從門(mén)外漢到歌劇通：新歌劇誕生記（三）

Joanna C.Lee

小瓊：這一期，我們依舊來(lái)聊一聊舊金山歌劇院今年9月10日即將上演的歌劇《紅樓夢(mèng)》?？紤]到這是一部全新創(chuàng)作的歌劇，作曲家的最初步驟之一，就是需要確定主要角色的聲部。比如男女主人公一一賈寶玉和林黛玉一一應(yīng)該安排什么聲部，而寶玉的母親王夫人和他的奶奶賈母又該如何安排？

小薇：對(duì)于這對(duì)年輕的戀人，我會(huì)投票給抒情男高音和抒情女高音。而其他年紀(jì)較大的女性角色，我更傾向于低一些的聲部。

小瓊：你的想法八九不離十了。盛宗亮將寶玉的角色設(shè)計(jì)為抒情男高音，給黛玉設(shè)計(jì)為抒情花腔女高音。

小薇：賈母作為一個(gè)家族的大家長(zhǎng)，肯定會(huì)是一個(gè)女低音。那么薛寶釵呢？

小瓊：顯然，這兩個(gè)年輕女性的角色間需要有明確的區(qū)分。如果黛玉是抒情花腔女高音，那么寶釵必須在音色上有很大的不同。畢竟這兩名年輕女性代表著對(duì)立的立場(chǎng)。

小薇：我猜測(cè)，寶釵會(huì)是一個(gè)女中音。

小瓊：作曲家盛宗亮為寶釵安排了一個(gè)輕型女中音，王夫人的角色是豐富的抒情女中音，而寶釵的生母薛姨媽是女中音。由此也可以看出，每一位角色都有著明顯的區(qū)分，這對(duì)我們分辨角色有著直接的幫助。

小薇：我注意到這部戲里有為數(shù)眾多的女歌唱家，她們都環(huán)繞在賈寶玉這個(gè)角色周?chē)?/p>

小瓊：在這個(gè)故事的提煉過(guò)程中，聯(lián)合編劇盛宗亮和黃哲倫決定將劇情集中在寶、黛、釵的三角愛(ài)情故事上：寶玉是如何被迫在黛玉和寶釵之間做出選擇。但是他們用了另一種戲劇性的手法帶領(lǐng)觀眾們進(jìn)入這個(gè)復(fù)雜的故事，一位敘述者將在序幕和尾聲出現(xiàn)在舞臺(tái)上。

小薇：敘述者應(yīng)該是一位男性。

小瓊：沒(méi)錯(cuò)！這位敘述者是一個(gè)只有念白沒(méi)有唱詞的角色，以一位老和尚的形象出現(xiàn)。他將引領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情，并且講述原著《石頭記》（編者注：原著小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》）中其他的幕后故事。其實(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程中以確定角色聲部和敘述者的演員角色為起始，這個(gè)工作做得算是非常早的。

小薇：是的，制作一部像歌劇《紅樓夢(mèng)》這樣龐大的藝術(shù)作品，需要花費(fèi)持續(xù)數(shù)年時(shí)間的創(chuàng)造性勞動(dòng)。