以《參孫達麗拉》為例分析女中音角色在歌劇中的藝術表現(xiàn)形態(tài)

【摘 要】從歌劇發(fā)展的歷史看，女中音角色一直占據(jù)著重要的位置。本文以歌劇《參孫達麗拉》為例，首先介紹了女中音角色在歌劇發(fā)展歷史中的舞臺表現(xiàn)形式，然后分析了該歌劇的內容及其女主角達麗拉的形象特點，據(jù)此闡述了該角色在歌劇中起到的作用，最后提出了演繹好歌劇女中音角色的方法。

【關鍵詞】《參孫達麗拉》；歌??；女中音；表現(xiàn)形態(tài)

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）12-0077-01

歌劇中共有六種聲部，在早期的歌劇歷史上，女聲部角色其實并非是由女性扮演。后來，許多優(yōu)秀的作曲家對歌劇進行革新，十九世紀末期，歌劇中才出現(xiàn)了真正的女性角色。其中女中音的音色尤為特別，獨具魅力，為廣大群眾所喜愛。歌劇《參孫達麗拉》則是成功將女中音角色演繹到極致的經(jīng)典作品。

一、女中音角色在歌劇發(fā)展過程中的舞臺表現(xiàn)形式

（一）女中音角色在巴洛克時期（17-18世紀）的舞臺表現(xiàn)形式。歌劇發(fā)展初期女中音角色并不是單獨產生的，而是隨著歌劇歷史的發(fā)展逐漸誕生、成長并強大起來。歌劇是基于十七世紀復調音樂而生的，最初出現(xiàn)在歐洲文藝復興時期，然而由于當時政治宗教因素的影響，女性并未能出演歌劇女中音的角色，其是由西班牙的閹人歌者取而代之。

（二）女中音角色在古典浪漫主義時期（18-19世紀）的舞臺表現(xiàn)形式。古典浪漫主義時期是歌劇發(fā)展變化的主要階段。這個階段中，女中音角色在舞臺的扮相通常以英俊男子或是妙齡少女的形態(tài)出現(xiàn)。歌劇作家格魯克認為閹人歌者的表演脫離了原本的人物和劇情走向，經(jīng)過改革，女性開始參與到歌劇演出中。到十九世紀初，舞臺上出現(xiàn)了令人耳目一新的女中音表現(xiàn)形式。

二、《參孫達麗拉》歌劇的內容和女主角形象的解析

（一）歌劇內容?！秴O達麗拉》創(chuàng)作始于1870年，歷經(jīng)7年才完成。該歌劇敘述了公元前1150年間，菲利斯族人崇拜邪神而背叛了耶和華，對希伯來人民實行暴政。參孫也是希伯來的子民之一，耶和華賜予他巨大的力量，他帶領希伯來人民打退了菲利斯族人，菲利斯族人對其稱臣并進貢給他許多土地和美女。達麗拉就是其中之一，她用美貌和動人的歌聲了吸引參孫，但達麗拉卻是一名奸細，她發(fā)現(xiàn)了參孫頭發(fā)的秘密并將其剪掉，使菲利斯族人奪回政權。最后參孫后悔異常，向耶和華祈求恢復力量后推倒柱子，所有人全被壓死。

（二）女主角“達麗拉”的形象解析。要將歌劇角色完美演繹出來，除了聲音和技巧等要素，還必須要了解人物的內心活動。達麗拉這個人物具有極為復雜的內心世界，在表現(xiàn)這一角色時，一定要調控好人物內心愛、恨、激動、沉著、內斂、嫵媚等多種情感及特征關系。

三、歌劇《參孫達麗拉》女中音角色的作用

（一）體現(xiàn)作品風格?！秴O達麗拉》是抒情歌劇，風格貼近人民生活，情感流露真實自然。最讓人稱奇的是達麗拉的三曲詠嘆調，為歌劇增添浪漫主義色彩。其旋律溫婉柔美，極富詩意，女中音聲線獨特，使舞臺變得夢幻而又真實。

（二）表達角色復雜的內心活動。該歌劇中，達麗拉的人物形象具有兩面性，在參孫面前美麗溫柔，內心卻摻雜著民族利益的矛盾。女中音優(yōu)美而富有磁性，在塑造其內斂柔美的形象時，又能體現(xiàn)出她成熟理智的一面，為劇情的發(fā)展打下了堅實的基礎。

（三）保證歌劇音樂的整體和諧。參孫的角色是以男高音為演唱形式，充分展示參孫的英雄氣概。而女主角選用柔和的女中音演繹，碰撞出豪邁與溫柔的火花，體現(xiàn)了音域和音色的完美和諧。

四、準確把握歌劇中女中音角色的方法

（一）全面了解作品內容。要把握好女中音的角色，必須要先對歌劇的背景、內容和創(chuàng)作意圖有較為深刻的理解和全局的掌握，要提煉出作者想要表達的情感和中心思想。

（二）根據(jù)旋律和節(jié)奏控制氣息。女中音角色表現(xiàn)的大多是長線條旋律，這就要求歌者具有持久力和氣息控制的能力。演唱者要掌握一些呼吸技巧，在舞臺上，氣息要跟隨旋律而變換，除了呼氣和吸氣外，換氣也尤為重要。

（三）掌握表演技巧和肢體語言。在舞臺上，聲音、技巧和動作都不可或缺，要想達到聲情并茂的效果，必須把三者結合起來。動作即肢體語言，可通過站姿、步伐和四肢的活動來實現(xiàn)，再加上適當?shù)穆曇襞c技巧，可以把人物的情感、性格和心理活動表達得淋漓盡致。

五、結束語

通過分析《參孫達麗拉》的內容和角色，發(fā)現(xiàn)女中音可以完美演繹出達麗拉復雜的角色形象和心理狀態(tài)，這是由于女中音音色柔美平緩，在舞臺上的表現(xiàn)十分均衡，能很好地體現(xiàn)出該人物的雙面性。

參考文獻：

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[3]透視歌劇世界中女中音角色表現(xiàn)形態(tài)的多樣性——以《參孫與達麗拉》為例[J].浙江藝術職業(yè)學院學報，2011，（04）：52-56.

作者簡介：

孫國強（1982-），男，甘肅蘭州人，赤峰學院講師，研究方向：聲樂演唱與教學。endprint