二十世紀女中音聲部的發(fā)展與特點

李永玉

（哈爾濱師范大學 音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

二十世紀女中音聲部的發(fā)展與特點

李永玉

（哈爾濱師范大學 音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

女中音歌唱藝術，是聲樂演唱藝術中的一個重要組成部分。二十世紀女中音聲部的演唱與學研究是聲樂教學研究中重要的內容，它有助于聲樂藝術與教學體系的豐富與完善。本人認為針對一個演唱聲部藝術的研究，將是未來歌唱藝術發(fā)展科學的、深入研究的一個趨勢。

女中音；發(fā)展；聲部

女中音的歌唱藝術及風格特點的形成、發(fā)展，經歷了漫長、曲折的過程。而且每個時代的藝術特點與風格也不盡相同。由于時代的精神與社會的發(fā)展緊密相連，所以其技術與藝術性的要求也就隨著時代發(fā)展在不斷的更新與提高。如果說十九世紀確立了女中音的歌唱藝術，使女中音從幕邊的內聲部配角，走向歌劇主角及重要的不可缺少的聲樂藝術地位，從而使女中音歌唱藝術在音樂史上翻開了光輝的一頁，那么二十世紀出現的眾多女中音歌唱家將女中音的歌唱藝術推向了巔峰。

被認為美聲學派中二十世紀及現實歌劇中的女中音歌唱藝術繼承人舒曼·海因克是一位真正的女中音，演唱了大部分音域較高的女中音角色，她豐滿、華貴的嗓音，尤其在中音區(qū)的優(yōu)美、親切，在她的演唱中充分展現出她驚人的演技。1899年評論家克萊彼指出，她有“音量與音質的完美結合”的低聲區(qū)，并贊揚她在演唱瓦格納歌劇創(chuàng)作中角色的成功，“是靠激動人心的音色變化”。她還是位在音樂會中獲得成功的歌唱家。并留下大量錄音，她不僅受到聲樂藝術愛好者的熱愛，而且也獲得了廣泛聽眾的好評，這在當時是非常罕見的現象。

在當今最能體現時代精神風貌特點的優(yōu)秀代表人物是意大利的契切利亞·貝爾托利，她把古典中的精英藝術與現代人的聰明才智融會貫通，充分顯示出了超越古典主義前輩們的藝術表現力，她的聲音明亮、流暢，音量適當、有韌性，并且表現力極強。技巧的掌握多面化，無論低、中、高音都把握得很好，從意大利維瓦爾蒂時期的藝術歌曲演唱，到意大利的歌劇作品的創(chuàng)作，尤其是羅西尼的歌劇中所有最高難度的女中音作品，都是她得心應手的代表作品。她不僅重現了昔日著名音樂大師的創(chuàng)作意圖，而且加上個人很新穎且有創(chuàng)意的變化手法與創(chuàng)造性準確的表達，極大增強并體現出了具有時代感和藝術性的人文氣息，既有傳統(tǒng)藝術的提升再現，又有現代意識風貌的感受，這不僅是對女中音聲樂藝術的貢獻，更是對現代的意大利美聲學派演唱藝術的發(fā)揚光大。貝爾托利是現代美聲唱法的典范。

女中音在人聲聲部分類中，是重要的和最不可缺少的聲部，因為它不僅可以作為旋律聲部，擔任獨唱，而且還是主要的和聲聲部，擔任合唱中的主要配唱角色。在音樂創(chuàng)作中還起到完善和聲的作用。這種聲部存在著重要的意義，與其他聲部之間它們是相互聯(lián)系，相輔相成，互相促進的。聲樂藝術的發(fā)展歷史就充分證明了這一點。每次有關人聲聲部的精細分工，不僅有利于各聲部向更深、更寬的領域發(fā)展，而且更達到對整個聲樂藝術的平衡提高與發(fā)展的目的。在各聲部藝術的形成和發(fā)展中，女中音從聲部的誕生到其歌唱藝術的逐步確立，經歷了漫長、曲折的成長過程，走出了一條由次要地位變主要地位，由被動到主動的競爭道路，最終創(chuàng)造出了女中音聲樂藝術的自身價值，形成了女中音的歌唱藝術特點及其演唱風格。

女中音的音域相對其它兩個女聲聲部的音域是較寬闊的，由于女中音位于女聲三個聲部的中間，它具備能自如向上往高音區(qū)，向下往低音區(qū)兩個方向的發(fā)展。如歌劇《灰姑娘》中的“不再獨坐爐邊悲傷”中的音域有兩個半八度；歌劇《寵姬》中“哦，我的費爾南多”曲中音域在各個聲區(qū)都有較大的音域和良好的功能狀況。女中音的音量是較大的，音響色彩比較豐富，相對與另外兩個女生聲部，無論在高音區(qū)、中音區(qū)還是低音區(qū)的音量都比較適中。例如歌劇《卡門》的唱段“哈吧涅拉舞曲”，和阿簇切娜的唱段“火焰在燃燒”等等。因此，女中音不象女高音那樣，高音區(qū)聲音的音量大于中低音區(qū)，也不象女低音那樣，中低音區(qū)聲音的音量強于高音區(qū)。女中音的音色特點是柔和、圓潤、豐滿，深情而又豪放、開朗、自然，它既有女高音音色的光澤性，又有女低音寬厚的音色特點。具有深厚的感情色彩和震撼人、感染人的戲劇性效果。女中音在音域、音量兩個特點上的優(yōu)勢條件，決定了它在音色變化中有很大的空間和潛力。例如歌劇《假面舞會》中“冥王，我求你快顯靈”選段所感覺到的?！睹阅铩返某巍澳莻€地方你知道嗎?”中的低音音色濃郁深沉。再例如《塞爾維亞的理發(fā)師》中的“美妙的歌聲隨風蕩漾”中許多花腔樂彩的聲音表達，與女高音幾乎是相同的靈巧、快速、明亮的演唱風格。

除此，女中音也與其它聲部一樣，還有一種合理運用氣息去控制和運用共鳴腔體而變化的，以達到為表現某種歌曲思想內容的目的而產生的音色，我們稱之為“表情音色”?！氨砬橐羯笔敲總€經過訓練的歌唱者都可以獲得的。但它是在具有一定歌唱技術與音樂、文化修養(yǎng)的基礎上，不斷積累、總結才能掌握的技術手法?！氨砬橐羯睘閯?chuàng)造性的藝術表達提供了更大的可能性和更深遠的意義。

★本文為2013年度黑龍江省藝術科學規(guī)劃課題青年項目，立項編號：13C019。

[1]周曉燕.聲樂基礎[M].高等教育出版社，1990年10月.

[2]劉叢新，劉正夫著.歐洲聲樂史[M].中國青年出版社，1999年6月.

[3]田玉斌著.談美聲歌唱藝術[M].中國音樂家協(xié)會雜志社，1999年10月.

J616

A

1005-5312（2014）23-0087-01