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    楚劇

    • 楚劇表演藝術(shù)家夏青玲聲腔藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)會(huì)議綜述
      揚(yáng)中華優(yōu)秀文化,楚劇表演藝術(shù)家夏青玲聲腔藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)于2023 年5 月11 日上午在湖北省文聯(lián)召開(kāi)。湖北省文聯(lián)黨組書(shū)記、常務(wù)副主席張士軍,湖北省文聯(lián)黨組成員、一級(jí)巡視員、副主席肖偉池,湖北省文聯(lián)黨組成員、副主席馬尚云,湖北省文聯(lián)二級(jí)巡視員、湖北省評(píng)論協(xié)駐會(huì)副主席李建華,武漢市文化和旅游局黨委委員、副局長(zhǎng)楊菁,武漢楚劇院有限責(zé)任公司黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)韓笑,武漢楚劇院有限責(zé)任公司黨委委員、副總經(jīng)理、著名楚劇表演藝術(shù)家、湖北省劇協(xié)副主席夏青玲,武漢戲劇家協(xié)會(huì)秘

      長(zhǎng)江文藝評(píng)論 2023年3期2023-09-26

    • 易佑莊與楚劇音樂(lè)創(chuàng)作的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向
      國(guó)成立后最早從事楚劇音樂(lè)創(chuàng)作和研究的新文藝工作者,也是當(dāng)之無(wú)愧的楚劇音樂(lè)改革的拓荒者與奠基人,他的人生軌跡以及在楚劇音樂(lè)創(chuàng)作上取得的矚目成就,恰好回應(yīng)了20 世紀(jì)以來(lái)“西風(fēng)東漸”之下,中國(guó)戲曲在革故鼎新中所表現(xiàn)出的現(xiàn)代訴求。因此,對(duì)易佑莊及其創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行總結(jié),將有助于加深對(duì)中國(guó)戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程的理解,也可為當(dāng)下的戲曲音樂(lè)創(chuàng)作提供有益的啟示。一、從新文藝工作者到楚劇音樂(lè)家在中國(guó)戲曲的發(fā)展歷史上,沒(méi)有哪個(gè)時(shí)期能與新中國(guó)成立之后相比,將官方意志自上而下地貫徹到戲曲

      長(zhǎng)江文藝評(píng)論 2023年3期2023-09-26

    • 大數(shù)據(jù)時(shí)代下湖北省非物質(zhì)文化溯源和發(fā)展前景研究* ——以楚劇為例
      和研究?jī)r(jià)值。例如楚劇是我國(guó)地方戲曲具有代表性的一大劇種,對(duì)于戲曲的完整性和發(fā)展的研究以及對(duì)湖北省民俗習(xí)慣和地方特色的展示都具有重要意義。因此,本文以非物質(zhì)文化大省湖北省為例,攫取其中較有代表性的楚劇為切入點(diǎn),分析其起源和歷史,并對(duì)于在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下以楚劇為例的湖北省非物質(zhì)文化發(fā)展現(xiàn)狀及面臨的困難進(jìn)行剖析,提出保護(hù)和發(fā)揚(yáng)湖北省非物質(zhì)文化的建議和措施。一、湖北省非物質(zhì)文化簡(jiǎn)介日前,據(jù)統(tǒng)計(jì),湖北省已收集了七萬(wàn)多項(xiàng)非物質(zhì)文化資源,涉及門類眾多,有獨(dú)特的民間文學(xué)如

      智庫(kù)時(shí)代 2022年35期2022-11-22

    • 淺談《百日緣》中“董永”的角色分析
      余維剛(武漢楚劇院 湖北 武漢 430000)一、楚劇簡(jiǎn)述中國(guó)戲曲歷史悠久,劇種繁多。2006 年,“楚劇”經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,是湖北省極具代表性的地方劇種,也是湖北省境內(nèi)觀眾最多的劇種之一。楚劇誕生于清代道光年間,發(fā)源于黃陂、孝感一帶,興盛于武漢,迄今為止已有一百多年的歷史。楚劇貼近生活,表現(xiàn)手段多樣,頗有鄂東一帶地方文化的特色,是湖北影響力最為廣泛的地方劇種之一,有著深厚的群眾基礎(chǔ)。作為一個(gè)湖北人,一名楚劇演員,我對(duì)楚劇,乃至對(duì)

      戲劇之家 2022年4期2022-11-12

    • 楚韻飄香 爭(zhēng)做新時(shí)代楚文化傳承者
      校成立“紅領(lǐng)巾”楚劇社團(tuán),在專業(yè)教師的帶領(lǐng)下,隊(duì)員學(xué)習(xí)楚劇的起源、唱腔、道具、服飾等。教師精心挑選并改編經(jīng)典楚劇折子戲,讓登上表演舞臺(tái)的隊(duì)員在一招一式中愛(ài)上楚劇。7年來(lái),學(xué)校培養(yǎng)近300名熱愛(ài)楚劇的隊(duì)員,引導(dǎo)姚珺瑤、何汶杰、艾旻熙等同學(xué)走上戲曲專業(yè)發(fā)展之路。為了讓更多隊(duì)員加入傳承楚劇的隊(duì)伍,學(xué)校將楚文化與多彩活動(dòng)、隊(duì)本課程、學(xué)校特色章結(jié)合,研發(fā)“楚文化”系列課程,形成核心項(xiàng)目“楚韻飄香,爭(zhēng)做新時(shí)代楚文化傳承者”。與校本課程結(jié)合,培養(yǎng)隊(duì)員素養(yǎng),提升綜合能力楚

      湖北教育·中小學(xué)黨建 2022年3期2022-03-30

    • 接續(xù)與革新:民國(guó)時(shí)期漢口楚劇演出變遷論略
      時(shí)期花鼓戲更名為楚劇創(chuàng)造了條件。②楚劇為在城市爭(zhēng)得演出市場(chǎng),在保留戲劇本身的特質(zhì)基礎(chǔ)上,努力革新,不僅獲得了與平劇、漢劇一樣在漢的演出權(quán)利,而且深受漢口市民的喜愛(ài)。本文試圖在前人研究的基礎(chǔ)上③,梳理楚劇在漢演出形態(tài)的變遷,揭示楚劇與漢口城市文化之間的關(guān)系,進(jìn)而呈現(xiàn)楚劇在漢的發(fā)展、繁榮。一、鄉(xiāng)村花鼓戲花鼓戲廣泛流行于湖北境內(nèi),深受鄉(xiāng)民追捧。一方面,各地花鼓的源流與風(fēng)格不盡相同,呈現(xiàn)百家爭(zhēng)鳴、百花齊放的態(tài)勢(shì)。另一方面,各地花鼓戲呈現(xiàn)演出形態(tài)簡(jiǎn)單、演員非專業(yè)、角

      江漢大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2021年5期2021-11-29

    • 淺談楚劇歷史及發(fā)展 ——以武漢和孝感為例
      42000)一、楚劇歷史(一)楚劇簡(jiǎn)介楚劇是由鄂東流行的“哦呵腔”與黃陂、孝感的多種語(yǔ)言、音樂(lè)相融合而形成的一個(gè)劇種,后來(lái)逐漸發(fā)展,出現(xiàn)了在農(nóng)閑時(shí)演出的麥黃班和常年演出的四季班。1926正式定名楚劇。楚劇主要流行于武漢、孝感、咸寧、荊州等地。楚劇腔調(diào)主要分為板腔、小調(diào)、高腔三個(gè)部分。楚劇題材廣泛,通俗易懂,是土生土長(zhǎng)的中國(guó)鄉(xiāng)土戲曲劇種。二、楚劇發(fā)展(一)楚劇的發(fā)展過(guò)程楚劇早期的藝人主要為當(dāng)?shù)剞r(nóng)民,還有部分人是鄉(xiāng)鎮(zhèn)手工廠和作坊里的工人。藝人最開(kāi)始并不愿意進(jìn)行

      戲劇之家 2021年7期2021-11-14

    • 淺析楚劇《四下河南》的藝術(shù)特色
      葉家付(黃陂區(qū)楚劇團(tuán) 湖北 武漢 432200)楚劇劇目的主題選材涉及范圍廣,包容性強(qiáng)。它既能演繹傳統(tǒng)的歷史劇,又能演繹現(xiàn)代小戲,具有通俗化、地方化、多元化的特點(diǎn)。作為本土的平民戲劇,楚劇多以民間生活為題材,從老百姓的視角出發(fā)表現(xiàn)群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的俗人俗事,如官司糾紛、家庭矛盾等,《四下河南》便是經(jīng)典的范例。一、楚劇《四下河南》的主題內(nèi)涵(一)創(chuàng)作背景楚劇作為湖北地方劇種之一,發(fā)源于鄂東,形成于黃陂、孝感地區(qū),舊時(shí)曾稱為“黃孝花鼓”。從現(xiàn)存的劇種史料來(lái)看,該劇

      戲劇之家 2021年19期2021-11-14

    • 短視頻語(yǔ)境下的楚劇藝術(shù)傳播
      黃 磊一、楚劇的起源與發(fā)展楚劇是湖北省獨(dú)具特色的地方戲劇,最早始于黃陂、黃岡以及孝感一帶的花鼓戲,故其原稱黃孝花鼓戲,又稱西路花鼓。黃孝花鼓戲于1926年在湖北劇學(xué)總會(huì)籌備會(huì)上正式更名為楚劇。1927年正月初一,楚劇受到中央人民俱樂(lè)部(現(xiàn)今漢口民眾樂(lè)園)的邀請(qǐng)進(jìn)行公演,自此逐漸走上歷史舞臺(tái),成為頗有影響力的地方劇種。20世紀(jì)30年代,楚劇進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期,其臺(tái)本戲劇目得到了大量的擴(kuò)充。與此同時(shí),楚劇在聲腔、表演、服裝、道具、化妝、文武場(chǎng)等各個(gè)方面,兼收并蓄

      名家名作 2021年8期2021-11-12

    • 淺析我對(duì)楚劇唱腔的幾點(diǎn)感悟
      楚劇舊稱哦呵腔、黃孝花鼓戲、西路花鼓戲,1926年改稱楚劇,距今已有一百五十余年的歷史。楚劇主要流行于武漢、孝感、鄂州,黃岡等地,是湖北地區(qū)具有廣泛影響的地方劇種。楚劇的聲腔在新中國(guó)建立以后取得了新的成就,形成了以迓腔為主的板腔類、小調(diào)類、高腔類三大腔系。聲腔曲調(diào)、板式變化、演唱技巧等方面都有較大提高,增強(qiáng)了劇種的藝術(shù)表現(xiàn)力。下面談?wù)勎覍?duì)楚劇唱腔的幾點(diǎn)心得體會(huì)。一、行腔過(guò)程講究以氣傳情梅蘭芳先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“唱戲要心平氣和的唱”,強(qiáng)調(diào)的就是保持自然的呼吸狀態(tài)。

      科學(xué)與生活 2021年17期2021-11-10

    • 新媒體時(shí)代背景下的楚劇藝術(shù)文化傳播研究
      相關(guān)理論,對(duì)當(dāng)前楚劇藝術(shù)進(jìn)行有效的研究,可以彌補(bǔ)楚劇傳播學(xué)研究的學(xué)術(shù)空白。本文通過(guò)結(jié)合當(dāng)前新媒體時(shí)代背景,通過(guò)對(duì)楚劇傳播內(nèi)容的深層研究,分析其文化傳播的過(guò)程中所揭示的楚劇的文化內(nèi)涵,從而尋求出當(dāng)前楚劇文化傳播的發(fā)展方向。因此,本文通過(guò)結(jié)合新媒體時(shí)代背景,進(jìn)而對(duì)楚劇文化傳播要素進(jìn)行深入、系統(tǒng)的研究,意在為楚劇在新媒體融合時(shí)代的再生產(chǎn)、傳承和可持續(xù)發(fā)展奠定全面、系統(tǒng)的理論基礎(chǔ)與發(fā)展方向。關(guān)鍵詞:新媒體 楚劇 文化傳播當(dāng)前,在新媒體時(shí)代背景下,運(yùn)用傳統(tǒng)的傳播學(xué)相

      文學(xué)教育 2021年10期2021-11-05

    • 楚劇“三小戲”的審美特征
      楚劇早期的劇目主要形態(tài)為“三小戲”,即以小生、小旦、小丑為主要行當(dāng)?shù)膽颉V義的“三小戲”包括單邊詞、小戲和折子戲(組戲)。在“三小戲”的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)吸收、借鑒,從以歌舞形態(tài)為主逐漸向演劇形態(tài)轉(zhuǎn)化,行當(dāng)也進(jìn)一步豐富細(xì)化,各行又衍生出不同門類。其中,旦行又發(fā)展出閨秀、花旦、青衣、老旦、彩旦、武旦等;生行發(fā)展出小生、老生、武生等;丑行發(fā)展出文丑、武丑;凈行仿效京劇花臉的身段、架勢(shì)、臺(tái)步和臉譜造型發(fā)展出以表演情感、性格為主的文花臉,以身段表演為主的武花臉??梢?jiàn),“

      錦繡·下旬刊 2021年10期2021-10-12

    • 探究楚劇的起源與發(fā)展
      北省武漢市黃陂區(qū)楚劇團(tuán)楚劇脫胎于我國(guó)南方地區(qū)的折子戲與燈戲,具備表演形式多樣、唱腔生動(dòng)婉轉(zhuǎn)等基本特點(diǎn),對(duì)舞臺(tái)表演空間的大小要求較低,在近代獲得快速發(fā)展,逐步從業(yè)余的民俗慶典表演演變?yōu)槁殬I(yè)化或半職業(yè)化的楚劇戲班,獲得了來(lái)自湖北地區(qū)農(nóng)民群體的歡迎與文化界人士的重視。為了促進(jìn)楚劇的發(fā)展與我國(guó)民俗戲曲藝術(shù)的進(jìn)步,必須把握楚劇的藝術(shù)特征與文化特性,逐步改善楚劇的音樂(lè)風(fēng)格與表演方式,提升此類戲曲節(jié)目的藝術(shù)感染力與影響力。一、楚劇的藝術(shù)特性與發(fā)展歷程研究楚劇是體現(xiàn)湖北地

      河北畫(huà)報(bào) 2021年4期2021-06-16

    • 楚劇聲腔的傳承與發(fā)展-楚劇(女迓腔)
      ”,因?yàn)樗杏?span id="j5i0abt0b" class="hl">楚劇、漢劇等二十多個(gè)具有湖北地方特色的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇種。其中,楚劇是湖北戲曲藝術(shù)中最重要的一個(gè)文化戲曲,不僅帶有濃郁的地方特色,還在一定程度上推動(dòng)了全國(guó)地方戲曲的發(fā)展與前進(jìn),并做出了重大的貢獻(xiàn),深受廣大群眾的喜愛(ài)。楚劇是湖北的地方戲曲的一個(gè)種類,具有生活化、通俗化、平民化等特點(diǎn),并且在表演風(fēng)格上也更加的貼近生活,具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。關(guān)鍵詞:楚劇 聲腔 傳承與發(fā)展到目前為止,楚劇已經(jīng)有一百七十多年的發(fā)展歷史。最開(kāi)始的時(shí)候沒(méi)有專業(yè)的戲班,只是農(nóng)

      錦繡·下旬刊 2021年4期2021-05-14

    • 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“楚劇”的傳承發(fā)展研究
      仙(武漢市黃陂區(qū)楚劇團(tuán),湖北 武漢430300)一、前言湖北省經(jīng)濟(jì)相對(duì)發(fā)達(dá),這也給這片古老土地上帶來(lái)了較多文化類型,楚劇就是其中的劇種代表,楚劇內(nèi)容中反映出當(dāng)?shù)孛癖姷母黜?xiàng)生活場(chǎng)景,由此發(fā)展百年,深得百姓喜愛(ài)。但楚劇起源歷史并不悠久,底蘊(yùn)尚淺,新時(shí)期流行文化俘虜了年輕人的聽(tīng)覺(jué),導(dǎo)致楚劇一度不為人知,作為楚劇文化的見(jiàn)證者,無(wú)不感慨楚劇傳承發(fā)展工作難做。新時(shí)期楚劇迎來(lái)發(fā)展契機(jī),傳承人唯有不斷秉持創(chuàng)新發(fā)展目標(biāo),結(jié)合現(xiàn)有政策支持,才能將楚劇延續(xù)光輝、發(fā)揚(yáng)光大。二、楚

      文藝生活·中旬刊 2021年2期2021-04-08

    • 淺析楚劇聲腔的傳承與發(fā)展 ——楚劇[女迓腔]
      邢 軍(武漢楚劇院,湖北 武漢430000)一、前言楚劇是湖北省的主要地方戲曲劇種之一。發(fā)源于黃陂、孝感一帶,發(fā)展、成熟、興盛于武漢,具有平民化、地方化、通俗化、生活化的劇種特色及貼近生活、鄉(xiāng)土氣息濃郁的表演風(fēng)格。2006年入選首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。楚劇迄今有170余年歷史。初期無(wú)專業(yè)戲班,是農(nóng)民在農(nóng)閑和逢年過(guò)節(jié)時(shí)的一種娛樂(lè),其藝術(shù)為當(dāng)?shù)亓餍械纳礁?、道情等民間歌舞形式。清末傳入武漢一帶以后,受京劇、漢劇的影響,唱腔上吸收了北路花鼓、天沔花鼓、東路

      文藝生活·下旬刊 2021年8期2021-04-06

    • 淺議楚劇京胡演奏中的托腔
      ,該樂(lè)器融入到了楚劇表演中,至今已經(jīng)有近百余年的發(fā)展歷史。在楚劇之中,京胡作為主奏樂(lè)器,其大多用來(lái)為演員的歌唱托腔。正是基于此,文章結(jié)合托腔遵循的原則對(duì)楚劇京胡托腔的諸多手法進(jìn)行了剖析和論述。關(guān)鍵詞:楚劇;京胡;托腔引言:作為民樂(lè)的拉弦樂(lè)器,京胡在我國(guó)戲曲,如京劇等表演中扮有極為重要的角色。在1900年,京胡逐漸融入到楚劇表演中,楚劇傳統(tǒng)戲伴奏樂(lè)隊(duì)有文場(chǎng)和武場(chǎng)之分,其中文場(chǎng)便是以月琴、京胡等樂(lè)器為主,武場(chǎng)則是以小鑼和鼓板等樂(lè)器為主。如今隨著楚劇藝人的不斷摸

      啟迪·上 2021年11期2021-01-12

    • 鄉(xiāng)村振興背景下楚劇文化的創(chuàng)造性傳承
      )一、問(wèn)題的提出楚劇是一種集文學(xué)、音樂(lè)、歌唱、舞蹈、表演、美術(shù)等為一體的綜合表演藝術(shù),發(fā)源于黃陂、孝感一帶的花鼓戲,是湖北省最主要的地方戲曲劇種之一。楚劇在百余年的歷史衍變中,從農(nóng)村走向城市,從偏居一隅的花鼓小戲,迅速發(fā)展興盛,成為湖北專業(yè)院團(tuán)、民間職業(yè)劇團(tuán)從業(yè)人數(shù)最多、覆蓋農(nóng)村和城鎮(zhèn)最廣的重要地方劇種,并于2006年5月經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。盡管被納入“國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)名錄,然而,在中國(guó)社會(huì)快速工業(yè)化、城市化與現(xiàn)代化的進(jìn)

      華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版) 2021年4期2021-01-06

    • 楚劇的表演藝術(shù)特色解讀
      摘要:楚劇也叫“哦呵腔、黃孝花鼓戲、西路花鼓戲”。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展后,1926年,更名為“楚劇”,其盛行于孝感、武漢、荊州、黃岡等地。在楚劇中,分為小調(diào)、板腔、高腔三部分腔調(diào),不僅題材豐富,且貼近人們生活,具有非常濃厚的鄉(xiāng)土氣息。本文基于楚劇基礎(chǔ)上,主要分析其表演藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞:楚劇;表演;藝術(shù)特色中圖分類號(hào):J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2020)30-0144-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2

      文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23

    • 李繼雍:洪山區(qū)的楚劇
      楚劇是湖北主要的地方戲曲劇種之一,形成于清道光年間,曾深受湖北百姓喜愛(ài)。 李繼雍 攝楚劇是湖北主要的地方戲曲劇種之一,也是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。武漢市洪山區(qū)有一個(gè)非常小的楚劇團(tuán),演員只有十多人,是一個(gè)松散的戲班子。隨著老城區(qū)的拆遷,劇團(tuán)的演出越來(lái)越少,面臨人員老化、經(jīng)濟(jì)困難、后繼乏人等諸多困難。攝影人李繼雍將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)演出團(tuán)體,記錄下他們對(duì)楚劇的熱愛(ài)以及現(xiàn)實(shí)的艱難。武漢市洪山區(qū)楚劇團(tuán)是一個(gè)松散的小劇團(tuán),演員都是身兼數(shù)職。 李繼雍 攝文書(shū)巷劇場(chǎng)60多平方

      大眾攝影 2020年8期2020-10-22

    • 楚劇《馭馬記》“武王”一角表演體會(huì)漫談
      柳建兵【摘 要】楚劇《馭馬記》改編自莎士比亞的歷史劇《理查三世》,這是一次大膽的嘗試。表演者通過(guò)對(duì)劇中人物的理解,進(jìn)行人物塑造,將此劇完整呈現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上。戲曲表演中塑造人物形象具有重要意義,怎樣塑造人物形象是本文論述的重點(diǎn)?!娟P(guān)鍵詞】楚劇;戲曲表演;人物形象塑造中圖分類號(hào):J825?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)25-0038-02“武王”集貪婪好色、陰險(xiǎn)毒辣、兇惡殘暴、冷酷無(wú)情于一身,他是我團(tuán)根據(jù)莎士

      戲劇之家 2020年25期2020-09-26

    • 人間的母愛(ài)頌歌
      夏,武漢市新洲區(qū)楚劇團(tuán)經(jīng)過(guò)精心移植、改編,打造出一臺(tái)情感細(xì)膩、感人至深的大型現(xiàn)代楚劇《瘋娘》。該劇猶如沁心潤(rùn)肺的涼茶,給近年的楚劇舞臺(tái)帶來(lái)了一股清新之風(fēng),頗受圈內(nèi)人和專家的關(guān)注與重視?!动偰铩穮⒓?009年湖北省第四屆楚劇藝術(shù)節(jié),演出大獲成功,一舉斬獲作曲、配器、劇目和表演四個(gè)金獎(jiǎng),六個(gè)二等獎(jiǎng)和四個(gè)三等獎(jiǎng),在荊楚大地上引起了不小的轟動(dòng)。一、咀嚼《瘋娘》的主題思想與藝術(shù)特點(diǎn)本人有幸參與了《瘋娘》一劇的演出,并擔(dān)綱“瘋娘”一角。接到劇本后,我立刻研讀劇本,開(kāi)始

      人文天下 2020年16期2020-09-26

    • 我在日本發(fā)現(xiàn)楚劇小戲《打豆腐》
      期間,拿走了武漢楚劇團(tuán)的《打豆腐》劇本。1964年5月,前進(jìn)座在東京公演了《賣豆腐——來(lái)自楚劇》,譯者為梁夢(mèng)迴。1964年至1966年,前進(jìn)座在日本全國(guó)巡演《賣豆腐》,并進(jìn)行了名古屋公演。受特殊時(shí)期中日關(guān)系的影響,該劇后來(lái)不再上演?!顿u豆腐——來(lái)自楚劇》給前進(jìn)座帶來(lái)過(guò)巨大的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益,一度成為該劇團(tuán)的保留曲目。筆者2017年赴日期間,獲得了該劇在日本上演的珍貴史料。【關(guān)鍵詞】前進(jìn)座;武漢;楚劇;《打豆腐》中圖分類號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ?

      戲劇之家 2020年11期2020-05-09

    • 湖北楚劇在高等院校的傳承
      432000)楚劇是湖北省的三大地方戲曲劇種之一,也曾流播于湖北省周邊如河南省、湖南省部分地區(qū),其發(fā)生與流傳的區(qū)域是相對(duì)穩(wěn)定的。主要在大別山地區(qū)鄂東片以西的“楚文化圈”區(qū)域,楚劇中蘊(yùn)含的本土的傳統(tǒng)與民俗、區(qū)域的語(yǔ)言與音樂(lè)等文化特征非常鮮明;通過(guò)幾十年的努力,在處于上述“楚文化圈”的高等院校中,逐步建立了針對(duì)楚劇的劇種研究與教學(xué)研究的學(xué)科體系。高校的楚劇傳承主要體現(xiàn)在楚劇的戲曲理論研究、演唱與表演的教學(xué)研究,以及校地合作人才培養(yǎng)三個(gè)主要的高校傳承體系的逐漸

      湖北工程學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期2020-01-18

    • 楚劇老旦表演特色探究
      摘要:老旦是楚劇表演中最重要的行當(dāng)之一,可以說(shuō)表演藝術(shù)是楚劇老旦生命所在的,隨著楚劇被錄入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,楚劇中的老旦表演便成了鄂東地區(qū)文化特色中的精髓所在。本文作者主要從形象塑造,體現(xiàn)流派風(fēng)格、創(chuàng)造楚劇藝術(shù)個(gè)性這三大層次對(duì)老旦藝術(shù)表演進(jìn)行了系統(tǒng)性的分析,凸顯出楚劇在藝術(shù)表演中的生動(dòng)性、活潑性和其較為鮮明的鄉(xiāng)土色彩。關(guān)鍵詞:楚劇;老旦表演;特色研究;角色塑造一、引言楚劇在舊時(shí)被稱之為“黃孝花鼓戲”,該劇種主要起源于清朝道光年間鄂東地區(qū),是湖北最為

      藝術(shù)大觀 2019年34期2019-11-16

    • 楚劇在高中音樂(lè)課的創(chuàng)新傳承
      項(xiàng)重要文化舉措。楚劇在高中音樂(lè)課進(jìn)行創(chuàng)新傳承,能夠進(jìn)一步弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化和振奮民族精神,是音樂(lè)教育向全面素質(zhì)教育發(fā)展的迫切需要,勢(shì)在必行。關(guān)鍵詞:楚劇;傳統(tǒng)文化;高中音樂(lè)課;創(chuàng)新傳承楚劇是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中湖北省具有代表性的地方傳統(tǒng)戲劇,其歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)舊稱哦呵腔、黃孝花鼓戲、西路花鼓戲,主要流行于武漢、孝感、黃岡、荊州、成寧、宜昌、黃石等地市。楚劇腔調(diào)分為板腔、小調(diào)、高腔三部分,鄉(xiāng)土氣息濃厚且題材廣泛通俗易懂。以音樂(lè)課堂教學(xué)的形式來(lái)進(jìn)行楚劇教育并不僅僅

      黃河之聲 2019年21期2019-10-21

    • 淺析楚劇聲腔的傳承與發(fā)展 ——楚劇[女迓腔]
      邢 軍(武漢楚劇院 湖北 武漢 430000)【關(guān)健詞】楚劇聲腔體系;楚劇聲腔的傳承與發(fā)展楚劇迄今有一百七十余年歷史。初期無(wú)專業(yè)戲班,是農(nóng)民在農(nóng)閑和逢年過(guò)節(jié)時(shí)的一種娛樂(lè),其藝術(shù)為當(dāng)?shù)亓餍械纳礁?、道情等民間歌舞形式。清末傳入武漢一帶以后,受京劇、漢劇的影響,唱腔上吸收了北路花鼓、天沔花鼓、東路花鼓。1956年,又將失傳已久的湖北高腔納入楚劇中來(lái)。從此,楚劇唱腔形成了體系,包括板腔、小調(diào)、高腔三大類。一、楚劇的聲腔體系(一)第一大類——板腔楚劇屬于板腔的聲腔有

      戲劇之家 2018年26期2018-11-14

    • 民間喪禮中的楚劇及其“哭喪”現(xiàn)象 ——以湖北黃陂蔡榨鄉(xiāng)為個(gè)案的考察
      及周邊地區(qū)而言,楚劇演員在喪禮上的表演,無(wú)可替代的成為民間喪禮上的重頭戲。本文將以2014年的調(diào)查資料為主,與其他資料互為參照,考察楚劇演劇及其“哭喪”在現(xiàn)代喪禮中的發(fā)生機(jī)制及行為邏輯,試圖闡明:在喪禮的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換中,地方戲楚劇是如何介入到喪禮及“哭喪”這一傳統(tǒng)形式當(dāng)中,又是如何作用于喪禮的。一、楚劇介入“哭喪”的歷史追問(wèn)楚劇“哭喪”起于何時(shí)?查閱相關(guān)史料,《老武漢風(fēng)俗雜談》中有一段“唱孝歌”的記載:“民國(guó)以前,在武漢三鎮(zhèn)及周邊地區(qū)……小戶人家請(qǐng)不起和尚,但

      長(zhǎng)江文藝評(píng)論 2018年1期2018-11-12

    • 初探高職音樂(lè)欣賞楚劇課程中的文化內(nèi)涵
      有一百多年歷史的楚劇是中華民族的戲曲藝術(shù)瑰寶之一,本文從高職大學(xué)生初次觀看楚劇,被其打動(dòng)、沖擊的感官印象,進(jìn)而說(shuō)明湖北楚劇的藝術(shù)魅力,激發(fā)大學(xué)生對(duì)戲曲文化的熱情與認(rèn)識(shí),揭示出“楚劇是湖北的歷史和傳奇、也是一種智慧和風(fēng)情”的文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞:楚劇;魅力;精髓;文化內(nèi)涵在高職音樂(lè)欣賞課程的設(shè)計(jì)內(nèi)容里,有兩周是專門重點(diǎn)講授湖北的地方戲曲,其中一周圍繞著楚劇的介紹、欣賞和體驗(yàn),通過(guò)課前調(diào)查和課后測(cè)試,使許多不了解\甚至反感回避戲曲音樂(lè)的大學(xué)生,被湖北的特色戲曲藝術(shù)

      大東方 2018年11期2018-10-15

    • Shakespeare’s Richard III in Chuju Style
      年9月7日下午,楚劇《馭馬記》在武漢湯湖戲院上演,首次以楚劇形式演繹英國(guó)戲劇家莎士比亞作品。楚劇《馭馬記》改編自莎士比亞名劇《理查三世》,由武漢市新洲區(qū)楚劇團(tuán)和武漢大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院聯(lián)合打造,湖北省藝術(shù)研究院編劇朱永山任改編編劇,莎士比亞戲劇博士、武漢大學(xué)教師熊杰平任改編顧問(wèn)。該劇承襲了莎翁原劇對(duì)人性的悲憫與反思,但在人物、劇情、臺(tái)詞等方面盡可能地實(shí)現(xiàn)了中國(guó)化、本土化,讓即使不熟悉莎翁原作的觀眾看起來(lái)也不會(huì)產(chǎn)生距離感。華中師范大學(xué)法籍教師Godefroy

      Special Focus 2018年9期2018-10-15

    • 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“楚劇”傳承發(fā)展的困境與出路
      非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“楚劇”傳承與發(fā)展面臨傳承人的保護(hù)難題以及受眾和市場(chǎng)的萎縮。在全面復(fù)興傳統(tǒng)文化的新時(shí)代,加強(qiáng)楚劇等湖北地方戲曲的傳承應(yīng)秉持“在創(chuàng)新中傳承,在傳承中創(chuàng)新”的理念;充分落實(shí)戲曲傳承政策,讓政策產(chǎn)生紅利;把傳承人作為楚劇保護(hù)的核心;以市場(chǎng)化為導(dǎo)向,推動(dòng)楚劇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展;以文化法治建設(shè)為其保駕護(hù)航。【關(guān)鍵詞】非物質(zhì)文化遺產(chǎn); 楚劇;傳承;創(chuàng)新中圖分類號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):11007-0125(2018)19-0045-01“文運(yùn)同國(guó)

      戲劇之家 2018年19期2018-09-21

    • 街戲
      臺(tái)子戲,漢劇或者楚劇。很慚愧,這兩個(gè)劇種,我從來(lái)沒(méi)分清楚過(guò)。多是小街,兩邊都是居民自己蓋的房子,參差不齊,入冬家家戶戶都晾出臘魚(yú)臘肉和一掛掛的香腸;夏天,男子們當(dāng)街洗澡,渾身上下只有一條短褲,水龍頭里的冷水劈頭蓋臉地沖。如果是大街,則往往在銀行或者金融機(jī)構(gòu)的門口,那里總有一大片空地,十分寬敞,穿堂風(fēng)習(xí)習(xí)而來(lái),石獅安靜蹲坐,長(zhǎng)發(fā)紛披。散淡夏夜,鑼鼓催了又催,附近的爹爹婆婆端著小板凳陸陸續(xù)續(xù)出來(lái)了。我就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在外圍看——因?yàn)榱邌?,不?zhǔn)備丟錢到飯盒里去,帶著蹭

      婦女之友 2018年2期2018-08-30

    • 萬(wàn)里茶道心相濟(jì) 思致新穎美韻長(zhǎng) ——楚劇《萬(wàn)里茶道》評(píng)賞
      新穎美韻長(zhǎng) ——楚劇《萬(wàn)里茶道》評(píng)賞湯 曄楚劇《萬(wàn)里茶道》以獨(dú)特視角書(shū)寫茶道傳奇、婉轉(zhuǎn)心曲,構(gòu)筑了思致新穎、深具情韻的當(dāng)代楚劇藝術(shù)景觀,以清新雋永的審美氣質(zhì)給觀眾留下了深刻的印象。繼絲綢之路之后,全長(zhǎng)一萬(wàn)多公里綿延近三個(gè)世紀(jì)的中俄萬(wàn)里茶道成為我國(guó)又一條重要的國(guó)際文化商貿(mào)通道,被俄羅斯人稱為“偉大的茶葉之路”,素來(lái)是中國(guó)茶葉集散中心之一的漢口更是被譽(yù)為“東方茶港”。以此為時(shí)代背景,楚劇《萬(wàn)里茶道》講述了清朝時(shí)期,在漢口經(jīng)營(yíng)茶葉生意的“大河興”商號(hào)三娘柯玲瓏帶

      戲友 2017年3期2018-01-02

    • 演戲演人演情
      【關(guān)鍵詞】演戲;楚劇;表演中圖分類號(hào):J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)18-0050-01對(duì)于一個(gè)從事舞臺(tái)藝術(shù)的演員而言,最大的幸事莫過(guò)于走到哪里都會(huì)得到觀眾的喜歡和肯定。俗話說(shuō):“戲大如天?!弊鳛橐幻麑I(yè)的戲劇演員,練就一身扎實(shí)的基本功是不夠的,京劇大師荀慧生先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“演好每一個(gè)角色,必須懂戲情、明戲理?!币簿褪钦f(shuō),演好戲必須具備通透的理解能力,還要學(xué)會(huì)博采眾家之長(zhǎng),使自己擔(dān)當(dāng)?shù)拿恳粋€(gè)角色合情、合理、合格。我是19

      戲劇之家 2017年18期2017-10-25

    • 窮工極巧 情韻相生
      【摘 要】楚劇自形成發(fā)展至今,相較其他傳統(tǒng)劇種如京劇、昆曲等而言,并未有很長(zhǎng)的歷史,但其發(fā)展頗為迅速,一躍成為了湖北地區(qū)具有廣泛影響力的劇種。本文選取楚劇劇目《追報(bào)表》和《大別山人》,通過(guò)比較、分析楚劇音樂(lè)的特點(diǎn),客觀地揭示楚劇音樂(lè)的藝術(shù)特色?!娟P(guān)鍵詞】楚劇;音樂(lè)特征;音樂(lè)創(chuàng)作;程式性中圖分類號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)06-0018-03目前,關(guān)于楚劇的研究?jī)H限于國(guó)內(nèi)??v觀國(guó)內(nèi)學(xué)者的研究,慨而言之,有四方面,即楚

      戲劇之家 2017年6期2017-05-04

    • 文化的交融與碰撞
      趙潔瑋 周希正楚劇是湖北省主要的地方劇種之一,在從農(nóng)村到城市的發(fā)展過(guò)程中形成了它平民化、通俗化、地方化、生活化的劇種特色。由于它貼近生活,多講述的是平民世俗、家長(zhǎng)里短的故事,長(zhǎng)期以來(lái)被世人認(rèn)為是 “俗”的藝術(shù)。但是,2016年12月29日,武漢楚劇院的楚樂(lè)劇院迎來(lái)了一次楚劇發(fā)展史上“雅”的演出活動(dòng)——湖北高校楚劇聲腔迎新演唱會(huì)。高校的教授們和楚劇進(jìn)行了零距離的接觸,在舞臺(tái)上以有別于楚劇演員的方式表演了 “學(xué)院派”楚劇,展現(xiàn)文化楚劇的另一種獨(dú)特的風(fēng)采,接受

      社會(huì)科學(xué)動(dòng)態(tài) 2017年9期2017-04-11

    • 楚劇研究綜述
      梁 方楚劇研究綜述梁 方近代以來(lái),楚劇獲得了快速的發(fā)展,與此同時(shí),關(guān)于楚劇的研究也逐漸興起。總體來(lái)看,民國(guó)以來(lái)的楚劇研究,從最初的單純關(guān)注楚劇本身諸問(wèn)題逐漸擴(kuò)展至城市文化、社會(huì)生活、民俗娛樂(lè)等方面,呈現(xiàn)出越來(lái)越廣闊的社會(huì)畫(huà)卷。楚劇研究固然取得了很大的成就,但依然需要在材料、視角等方面進(jìn)一步拓展,如此,楚劇研究方能突破“就戲言戲”的既定框架,取得更好的研究成果。楚劇;研究綜述;社會(huì)變遷近代是中國(guó)戲曲的又一個(gè)繁盛時(shí)期?;ú縼y彈的崛起,引帶出了各路地方小戲的空前

      社會(huì)科學(xué)動(dòng)態(tài) 2017年11期2017-04-10

    • 論民國(guó)湖北楚劇
      梁桂蓮論民國(guó)湖北楚劇梁桂蓮民國(guó)時(shí)期是楚劇從民間小戲逐步走向興盛發(fā)展的時(shí)期。在這期間,眾多的楚劇藝人自強(qiáng)不息,銳意進(jìn)取,不僅積極為楚劇的定名、正規(guī)轉(zhuǎn)型四處奔走,多方求教,而且也為楚劇的藝術(shù)改革孜孜探索,融會(huì)百家??箲?zhàn)時(shí)期,楚劇藝人赤膽忠心,不畏艱苦,以藝術(shù)為投槍,為抗日救國(guó)貢獻(xiàn)了自己的力量。楚劇楚劇改良;李百川;沈云陔楚劇是湖北的主要地方戲曲劇種之一,距今已有一百多年的歷史。作為一種地方小戲,楚劇以鍥而不舍的創(chuàng)新精神和廣征博采的包容精神,銳意進(jìn)取、自強(qiáng)不息

      社會(huì)科學(xué)動(dòng)態(tài) 2017年5期2017-04-10

    • 論楚文化傳統(tǒng)價(jià)值觀在楚劇中的傳承與升華
      及其精神價(jià)值觀在楚劇中獲得的傳承與升華。筆者希望此文能為社會(huì)主義核心價(jià)值觀的深入人心提供精神支撐與動(dòng)力。【關(guān)鍵詞】楚劇;楚文化;傳統(tǒng)價(jià)值觀;傳承與升華中圖分類號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)05-0277-02從某種程度而言,戲院乃人生課堂,演員是社會(huì)導(dǎo)師。陳獨(dú)秀先生認(rèn)為戲劇是改良社會(huì)的不二法門。中國(guó)近代戲劇改革的先驅(qū),南社名士陳去病曾撰文指出,“舉凡士庶工商,下逮婦孺不識(shí)字之眾,茍一窺睹乎其狀,接觸乎其笑啼哀樂(lè),離合

      戲劇之家 2017年5期2017-04-05

    • 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“楚劇”保護(hù)的統(tǒng)計(jì)調(diào)查分析
      濟(jì)的繁榮,湖北省楚劇文化逐步走向衰落,為了對(duì)楚劇的保護(hù)傳承進(jìn)行有效研究。文章利用武漢市常住居民的楚劇市場(chǎng)調(diào)查數(shù)據(jù),利用logistic回歸模型對(duì)比分析了文化市場(chǎng)中楚劇消費(fèi)者與非楚劇消費(fèi)者基本特征差異,為楚劇的保護(hù)傳承提出了有效的建議措施。【關(guān)鍵詞】楚劇保護(hù) logistic回歸 文化市場(chǎng)

      時(shí)代金融 2017年6期2017-03-25

    • 楚劇在孝感地區(qū)的源起、發(fā)展與傳播研究
      國(guó)紐約皇后大學(xué))楚劇在孝感地區(qū)的源起、發(fā)展與傳播研究田 丹1,劉 晨2 (1.湖北工程學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院,湖北 孝感 432000;2.美國(guó)紐約皇后大學(xué))我國(guó)的地方劇種樣式繁多,豐富多彩,各個(gè)省份都有不同于其他地區(qū)的特色劇種。湖北孝感地區(qū)最有名的劇種要數(shù)楚劇。楚劇在孝感城鄉(xiāng)已成為老少婦孺同賞、同唱的鄉(xiāng)音藝術(shù)。走進(jìn)孝感,楚劇戲迷比比皆是,從社區(qū)到街巷,從田間到谷場(chǎng),處處都能成為楚劇愛(ài)好者的舞臺(tái)。楚劇;孝感;地方戲劇;戲劇一、楚劇的歷史流變清代道光年間,湖北東部流

      湖北工程學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年2期2017-03-08

    • 楚劇藝術(shù)的美學(xué)特征研究
      430000)楚劇藝術(shù)的美學(xué)特征研究王靈毅1胡 璇2(1.西安美術(shù)學(xué)院,陜西 西安 710061;2.湖北美術(shù)學(xué)院,湖北 武漢 430000)楚劇作為中國(guó)傳統(tǒng)地方曲藝之一,其發(fā)展歷史悠久、形式多樣。較之于其他劇種,雖然楚劇地域輻射面較窄,但是其舞臺(tái)表演與藝術(shù)形式都充分體現(xiàn)獨(dú)特的審美特征。本文側(cè)重于從美學(xué)觀點(diǎn)入手,客觀解析蘊(yùn)涵在舞臺(tái)空間、人物臉譜與服飾裝扮以及歌舞表演中的審美與應(yīng)用價(jià)值。分析和總結(jié)楚劇藝術(shù)的美學(xué)特征,對(duì)美學(xué)跨界研究有著特殊的意義。楚劇藝術(shù);

      中國(guó)民族博覽 2017年6期2017-01-30

    • 楚劇的歷史變遷 ——湖北地區(qū)音樂(lè)課程資料數(shù)據(jù)庫(kù)
      430000)楚劇的歷史變遷 ——湖北地區(qū)音樂(lè)課程資料數(shù)據(jù)庫(kù)吳 嵐(漢口學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,湖北 武漢 430000)本文對(duì)楚劇的由來(lái)、歷史的發(fā)展情況進(jìn)行詳細(xì)的分析和討論,楚劇成為湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也是由于其自身經(jīng)歷了歷史的變遷和發(fā)展,而在面對(duì)困境、繼續(xù)發(fā)展的整個(gè)過(guò)程中,逐漸形成了一種“楚劇精神”。楚劇;歷史發(fā)展;歷史變遷楚劇是湖北省的地方劇種之一,具有非常悠久的歷史,湖北是我國(guó)古代文化的發(fā)源地之一,湖北的地方劇種非常多,包括荊州花鼓戲﹑鄂西北的豫劇曲劇﹑鄂

      北方音樂(lè) 2016年23期2017-01-11

    • 待看楚花艷滿疆
      產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán);兵團(tuán)楚劇團(tuán);楚劇;西琳與帕爾哈特[中圖分類號(hào)]:G127 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-26--01新疆自古以來(lái)就是一個(gè)多民族聚居、多種宗教并存的地區(qū)。有47個(gè)民族成分,13個(gè)民族世居于此,以毛澤東為核心的中共中央領(lǐng)導(dǎo)集體高瞻遠(yuǎn)矚,認(rèn)真分析新疆形勢(shì),借鑒歷代屯田戍邊經(jīng)驗(yàn),從鞏固邊防、捍衛(wèi)政權(quán)和建設(shè)新中國(guó)的高度出發(fā),創(chuàng)建了新疆軍區(qū)生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán),奠定了新中國(guó)屯墾戍邊的基礎(chǔ),由此也掀起了湖北援疆的熱潮。據(jù)記載,從19

      青年文學(xué)家 2016年26期2016-10-18

    • 楚劇的藝術(shù)風(fēng)格
      432000)論楚劇的藝術(shù)風(fēng)格高 磊1程迎接2(1.湖北省浠水縣第一中學(xué) 湖北黃岡 438200;2.湖北工程學(xué)院 湖北孝感 432000)在中國(guó)湖北這片人杰地靈的沃土上孕育著上十種地方劇種,且每個(gè)劇種各有千秋,而楚劇其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格更為耐人尋味。本文從楚劇的“古”、“韻”、“新”三方面闡述其藝術(shù)風(fēng)格,希望讓更多的人能夠了解楚劇,并衷心喜愛(ài)它。楚劇 歷史來(lái)源 藝術(shù)風(fēng)格楚劇,原稱哦呵腔,在早期又叫黃孝花鼓戲或西路花鼓,主要流行于黃陂、孝感和武漢周邊等地區(qū),是

      新教育時(shí)代電子雜志(學(xué)生版) 2016年29期2016-03-06

    • 楚劇身勢(shì)與中國(guó)古典舞淵源研究
      430070)?楚劇身勢(shì)與中國(guó)古典舞淵源研究歐陽(yáng)筱雨 (武漢外國(guó)語(yǔ)學(xué)校,湖北 武漢 430070)摘 要:楚劇作為我們國(guó)家優(yōu)秀的民族文化代表之一,在民族文化發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中,楚劇豐富了當(dāng)?shù)匕傩盏奈幕睿芎玫膫鞒辛顺幕臍v史使命。在楚劇發(fā)展的過(guò)程中,楚劇的身勢(shì)以其獨(dú)有的藝術(shù)魅力,展現(xiàn)出楚劇與中國(guó)古典舞蹈的歷史淵源。為了更好的提升對(duì)楚劇的歷史研究,文章就在分析楚劇身勢(shì)特征的基礎(chǔ)上,就楚劇與中國(guó)古典舞的淵源展開(kāi)了研究。通過(guò)本研究,以期為更好的梳理楚劇的文化

      黃河之聲 2016年5期2016-02-03

    • 漫談當(dāng)今楚劇的表演藝術(shù)特色*
      212)漫談當(dāng)今楚劇的表演藝術(shù)特色*熊念桃(漢口學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,湖北 武漢 430212)楚劇是第一批被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的傳統(tǒng)戲劇之一,其內(nèi)容生活化、表現(xiàn)手法多樣化,頗具包容性,充分地展現(xiàn)了鄂東地域的文化特色。自1926年以楚劇命名至今,有著近九十年的發(fā)展歷史,楚劇以其生動(dòng)活潑、通俗易懂、鄉(xiāng)土氣息濃厚的鮮明特色,深受人們的喜愛(ài)。楚劇;表演藝術(shù);特色舊時(shí)的楚劇被稱為“黃孝花鼓戲”,起源于清朝道光年間鄂東一帶盛行的哦呵腔與湖北省的山歌、竹馬、道情、民

      黃河之聲 2016年16期2016-02-02

    • 一束“青蓮” 香溢荊楚
      朱林飛+邱艷楚劇是湖北地方戲曲劇種之一。舊稱哦呵腔、黃孝花鼓戲、西路花鼓戲。在清代道光年間,流行在鄂東的哦呵腔與黃陂、孝感一帶的民歌、山歌、道情、竹馬、高蹺及說(shuō)唱等民間藝術(shù)形式相融合,逐步形成了一個(gè)獨(dú)立的地方聲腔劇種。1926年改稱楚劇,距今已經(jīng)有150余年的歷史。楚劇主要流行在武漢、孝感、黃岡、荊州、咸寧、宜昌、黃石等七市40余縣。湖北省現(xiàn)有楚劇專業(yè)劇團(tuán)13個(gè),從業(yè)人員約有1500余人。楚劇現(xiàn)存劇目約500個(gè),常演劇目200余個(gè),其中《葛麻》在全國(guó)頗具影

      文化月刊·下旬刊 2015年9期2015-12-10

    • 市場(chǎng)條件下的舞臺(tái)藝術(shù)家
      》是一部反映百年楚劇楚劇演員生活命運(yùn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。楚劇起源于武漢周邊農(nóng)村的黃(陂)孝(感)花鼓戲。百年前,黃、孝人沿著漢江支流的黃孝河,蕩著劃子到武漢這座碼頭城市討生活,也帶來(lái)了他們的文化——黃孝花鼓戲。黃孝花鼓戲原本是田間地頭的草根藝術(shù),上場(chǎng)不僅只有一生一旦,甚至連一把伴奏的樂(lè)器都沒(méi)有,全憑一張嘴,只能演些插科打諢的單本小戲,登不了大雅之堂。但它反映的是底層民眾的生活,其主打“悲迓”腔,又是從實(shí)際生活中提煉而成,深受底層民眾喜愛(ài)。經(jīng)常是臺(tái)上一聲“悲迓”腔

      當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊 2015年3期2015-11-19

    • 詩(shī)意悠然
      風(fēng)格迥異的昆曲、楚劇、秦腔都能哼上幾句。楚劇是他的故鄉(xiāng)戲,老師教我時(shí),正是客居異地。有一回講到“濁酒一杯家萬(wàn)里”,說(shuō)到前些天去山上小廟里聽(tīng)了越劇,方言味甚重,臺(tái)上臺(tái)下打得火熱,一句打趣,一個(gè)遞眼,便彼此心領(lǐng)神會(huì),這就是鄉(xiāng)親、鄉(xiāng)情、地方戲,彼此有著共同的話語(yǔ)背景,貼皮貼肉的。而他坐在其間,只覺(jué)得隔膜,被摒除在外,山風(fēng)透衫,不由想起家鄉(xiāng)的楚劇來(lái),那才是他的貼皮貼肉的戲。昨夜酒后,異鄉(xiāng)秋風(fēng)吹酒醒,驚覺(jué)原來(lái)故鄉(xiāng)真的遙隔萬(wàn)里。他停頓半晌,沒(méi)有再說(shuō)什么,只是給我們讀詩(shī)

      語(yǔ)文世界(初中版) 2015年7期2015-11-16

    • 百年楚劇,意韻悠揚(yáng)
      研究中心編纂的《楚劇圖文志》是我國(guó)第一部以圖文并舉形式介紹楚劇的專著,也是“十二五”國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)出版規(guī)劃項(xiàng)目;該書(shū)作為重點(diǎn)圖書(shū)被湖北省納入“荊楚文庫(kù)”圖書(shū)系列?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">楚劇圖文志》不僅是一部研究楚劇的專著,也是一部楚劇資料匯編。該書(shū)匯集了大量不為人知的珍貴圖片,總計(jì)20余萬(wàn)字。全書(shū)主要分為七大部分:楚劇的歷史與發(fā)展、主要?jiǎng)∧康慕榻B、音樂(lè)與舞美研究、楚劇藝術(shù)家概覽、人才培養(yǎng)歷程、組織結(jié)構(gòu)介紹、戲園與戲迷;該書(shū)在最后以大事記的形式對(duì)楚劇源流進(jìn)行了一個(gè)總體的梳理。楚劇

      中國(guó)美術(shù) 2015年1期2015-06-25

    • 關(guān)于楚劇音樂(lè)改革的思考
      康青芳摘??要:楚劇音樂(lè)改革,始終伴隨著楚劇的成長(zhǎng),楚劇音樂(lè)的表現(xiàn)力也因此而不斷地拓展。歷史的經(jīng)驗(yàn)證明,音樂(lè)改革的成敗決定著劇種的興衰。要振興楚劇,就必須堅(jiān)定不移地、持續(xù)地實(shí)施楚劇音樂(lè)改革。每個(gè)劇種因?yàn)樽约盒纬傻臍v史原因不同,以及從業(yè)人員的素質(zhì)不同,都有著自己的局限性,楚劇也不例外。客觀地審視楚劇音樂(lè)的局限性,對(duì)于主觀努力的方向具有引領(lǐng)性,也才能真正觸及到楚劇改革的關(guān)鍵點(diǎn)。4.楚劇音樂(lè)創(chuàng)新手段的局限性。審視一下孝感楚劇院團(tuán)的音樂(lè)創(chuàng)作手段,大體可以分為三種類

      今傳媒 2015年8期2015-05-30

    • 加強(qiáng)楚劇文化地位的思考與建議
      30000)加強(qiáng)楚劇文化地位的思考與建議殷 偉(武漢市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心,湖北 孝感 430000)楚劇對(duì)孝感文化發(fā)展具有舉足輕重的影響力,不是因?yàn)樾⒏惺?span id="j5i0abt0b" class="hl">楚劇發(fā)源地,是孝感市的唯一劇種,更因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">楚劇作為地方文化的主要載體之一承載著地方文化振興的重任。在發(fā)展地方文化的過(guò)程中,首先要認(rèn)識(shí)地方傳統(tǒng)文化的價(jià)值,然后才能圍繞價(jià)值實(shí)現(xiàn)和服務(wù)群眾來(lái)逐步完善各類政策措施,還要著力推動(dòng)各種文化資源整合和培養(yǎng)后繼人才。在楚劇自我完善發(fā)展的同時(shí),建立起與時(shí)代精神相契合、與文化產(chǎn)業(yè)市

      文化學(xué)刊 2015年9期2015-03-20

    • 黃鶴戲樓聽(tīng)楚劇
      貫注地欣賞了5場(chǎng)楚劇——鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻慰游子,戲里戲外匯濃情,真有說(shuō)不完的快樂(lè)與抒不盡的感動(dòng)!這是湖北省演藝集團(tuán)推出的“2013年夏季藝術(shù)惠民”系列活動(dòng)之一,演出單位為湖北省戲曲藝術(shù)劇院楚劇團(tuán)。10天10場(chǎng)大戲,皆是湖北省楚劇團(tuán)的看家劇目,擔(dān)綱主演的全是我省楚劇界最為當(dāng)紅的名家大腕。5月12日的《楚劇聲腔演唱會(huì)》,拉開(kāi)了此次藝術(shù)惠民活動(dòng)。的序幕。演唱會(huì)可謂群星閃爍,光彩照人:張巧珍、吳招娣、李祖勛等幾位闊別久矣的老藝術(shù)家與彭青蓮、詹春堯、陳常喜、李麗超、胡晚英、

      文學(xué)教育下半月 2014年1期2015-02-02

    • 文化的傳播要素研究
      用傳播學(xué)理論研究楚劇是一個(gè)嶄新的學(xué)術(shù)視角,通過(guò)研究這個(gè)選題可以彌補(bǔ)楚劇的傳播學(xué)研究的學(xué)術(shù)空白。5W模式是傳播學(xué)研究的經(jīng)典模式,簡(jiǎn)潔明了地勾勒出傳播的基本形態(tài)、揭示傳播要素之間的互相關(guān)系。本文通過(guò)全面的研究楚劇的傳播者,解析楚劇演員作為傳播主體的重要性;通過(guò)研究楚劇劇本的傳播內(nèi)容,分析傳播內(nèi)容隨著時(shí)代演變的進(jìn)程;通過(guò)研究楚劇表演的傳播渠道,總結(jié)楚劇表演舞臺(tái)發(fā)展的興衰;通過(guò)研究楚劇的傳播受眾,揭示楚劇聽(tīng)眾族群的變化;通過(guò)研究楚劇的傳播效果,強(qiáng)調(diào)楚劇的文化內(nèi)涵,

      新聞前哨 2014年11期2014-12-25

    • 鳳凰舞涅槃佛門話知音——憶楚劇唱腔音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰時(shí)節(jié)
      ?反觀我們湖北的楚劇,不是沒(méi)有這兩出戲,而是跳不出這張地方的網(wǎng),猶如小靈通不能全國(guó)漫游一樣。眼望著花木蘭入了河南籍、董永拿了安徽的“綠卡”,我等家鄉(xiāng)子弟又情何以堪?原因何在?有人把癥結(jié)歸咎于音樂(lè),以為楚劇唱腔不美而難以流傳。此論,早年筆者也曾認(rèn)同,可在劇壇摸爬滾打了幾十年后始覺(jué)此論有失公允?;厥姿囆g(shù)生涯,縱觀劇種軌跡,似覺(jué)應(yīng)該為我們的楚劇唱腔音樂(lè)說(shuō)幾句公道話。楚劇三級(jí)跳還在京(?。h(劇)一統(tǒng)江城的清末民初,一直活躍在農(nóng)村的黃孝花鼓戲被視為鄉(xiāng)班淫戲而嚴(yán)禁進(jìn)

      戲劇之家 2012年7期2012-08-15

    • 楚劇發(fā)展 人才為本——夏青玲榮獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”的思考
      □武漢市楚劇院院長(zhǎng) 宋濤時(shí)隔數(shù)年,楚劇又獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”,不覺(jué)十分欣喜。3年磨礪,我們收獲的不僅僅是一枚獎(jiǎng)牌。3年來(lái),劇院領(lǐng)導(dǎo)班子和全院職工、老藝術(shù)家心勁合一,共擔(dān)劇種發(fā)展之重任,同為推出領(lǐng)軍藝術(shù)人才而拼搏。所作所為,感觸良多,簡(jiǎn)要?dú)w納,供各位同仁鑒考。人才興,劇種興優(yōu)秀的領(lǐng)軍藝術(shù)人才,是劇種發(fā)展最大的資源。多年來(lái),楚劇正是因?yàn)橛辛松蛟期?、關(guān)嘯彬、李雅橋、黃楚才、鐘惠然、姜翠蘭和易佑莊、朱彬、周淑蓮、胡鑫等一大批藝術(shù)家、音樂(lè)家,才奠定了日后快速發(fā)展的基

      戲劇之家 2011年5期2011-08-15

    • 楚劇音樂(lè)的可持續(xù)發(fā)展
      □蔡際洲楚劇音樂(lè)的可持續(xù)發(fā)展□蔡際洲楚劇聲腔研究座談會(huì)的召開(kāi),非常及時(shí),非常重要。因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">楚劇是湖北省最主要的戲曲劇種之一。我發(fā)言的題目是《楚劇音樂(lè)的可持續(xù)發(fā)展》。為什么選擇這樣一個(gè)題目呢?盡管我們討論的是湖北的地方劇種音樂(lè),但不可脫離當(dāng)今“全球化”的大背景。正是由于近30年來(lái)的改革開(kāi)放,使得我們?cè)谌〉镁薮蠼?jīng)濟(jì)成就的同時(shí),也帶來(lái)種種社會(huì)問(wèn)題。其中與我們關(guān)系最為密切的就是,中國(guó)傳統(tǒng)文化包括我們的楚劇音樂(lè)日益面臨著的生存危機(jī)。所謂“可持續(xù)發(fā)展”(S u s t a

      戲劇之家 2010年8期2010-08-15

    • 淺析楚劇所面臨的現(xiàn)狀及其對(duì)策
      姜愛(ài)華 孟福強(qiáng)楚劇發(fā)源于湖北境內(nèi),主要流行于武漢及其周邊地區(qū),有著100多年的歷史。1949年新中國(guó)成立以后,有近30個(gè)劇團(tuán)相繼在湖北境內(nèi)成立,繁榮一時(shí)。但隨著我國(guó)改革開(kāi)放的大潮而起,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮,楚劇文化卻在潮起的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大社會(huì)中逐步走向衰落。許多地市、縣的楚劇專業(yè)劇團(tuán)處于了癱瘓和解散狀態(tài),劇團(tuán)在數(shù)量上日趨減少,在觀眾群上日趨老齡化和萎縮,眾多的小劇場(chǎng)也不可避免地被拆除而消失,楚劇藝術(shù)已經(jīng)到了瀕危狀況。許多藝術(shù)同行、文化人士對(duì)此痛心疾首,共同呼吁楚

      山花 2009年18期2009-09-30

    • 楚劇
      楚劇原為黃陂、孝感一帶的地方花鼓戲,舊稱哦呵腔、黃孝花鼓戲,元宵節(jié)時(shí)在鄉(xiāng)間草臺(tái)演唱,亦稱燈戲。光緒年間,在漢口與陽(yáng)邏之間的沙口鎮(zhèn)、水口鎮(zhèn)的兩個(gè)碼頭茶園唱得紅火,有漢口的馬車夫?qū)虬嘁M(jìn)漢口的茶園演出,由此越演越紅火,名聲大振,成就了小宮寶、小雙紅等名角。上世紀(jì)20年代,陶大棚、章炳炎、沈云陔等名角對(duì)黃孝花鼓的伴奏、唱腔等又做了許多改進(jìn),更在湖北唱紅。北伐后,黃孝花鼓以“楚劇進(jìn)化社”為名加入湖北劇學(xué)總會(huì),定名楚劇,并受聘進(jìn)入“血花世界”(民眾樂(lè)園)演出。(選

      讀書(shū)文摘 2009年6期2009-07-04

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