淺析楚劇聲腔的傳承與發(fā)展
——楚劇[女迓腔]

邢 軍

（武漢楚劇院 湖北 武漢 430000）

【關(guān)健詞】楚劇聲腔體系；楚劇聲腔的傳承與發(fā)展

楚劇迄今有一百七十余年歷史。初期無專業(yè)戲班，是農(nóng)民在農(nóng)閑和逢年過節(jié)時的一種娛樂，其藝術(shù)為當(dāng)?shù)亓餍械纳礁琛⒌狼榈让耖g歌舞形式。清末傳入武漢一帶以后，受京劇、漢劇的影響，唱腔上吸收了北路花鼓、天沔花鼓、東路花鼓。1956年，又將失傳已久的湖北高腔納入楚劇中來。從此，楚劇唱腔形成了體系，包括板腔、小調(diào)、高腔三大類。

一、楚劇的聲腔體系

（一）第一大類——板腔

楚劇屬于板腔的聲腔有：[迓腔][仙腔][思兒腔][悲腔][應(yīng)山腔][西江月][四平][十枝梅]等。其中，板腔以[迓腔]的板式豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，可塑性大，板式也比較完整，有“楚劇看家腔”之稱。

1.[迓腔]又包括[男迓腔][西皮迓腔][女迓腔][悲迓腔]。[迓腔]中各腔體的區(qū)別在于，第一：表現(xiàn)性能不同。[男迓腔]能塑造各種男性人物感情的表達(dá)，正劇和悲劇用得較多。[西皮迓腔]是在（男迓腔）的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，現(xiàn)代戲中有身份的人也唱此腔。[女迓腔]曲調(diào)委婉，鄉(xiāng)土味濃。能塑造各種女性人物感情的表達(dá)，正劇和悲劇用得較多。[悲迓腔]是婦女哭訴時用的腔調(diào)，悲劇用得較多。

2.[仙腔]音調(diào)深沉委婉，節(jié)奏張弛相間，伸縮靈活，它是男女通用的腔調(diào)。

3.[思兒調(diào)]演唱起來如泣如訴，悲慟動性，敘事性強(qiáng)，是男女通用的腔調(diào)。

4.[悲腔]是表現(xiàn)悲痛情緒的女腔。

5.[西江月]曲調(diào)優(yōu)美抒情，情調(diào)哀怨深沉，適于表現(xiàn)思念憂郁等凄涼情緒，常用于人物在深夜的獨(dú)自詠嘆。

6.[應(yīng)山腔]常用來表現(xiàn)少男少女的形像。它的平板抒情優(yōu)美，原板的快板輕快活潑。

7.[四平]宜于表現(xiàn)歡快情緒，男女通用腔調(diào)。

8.[十枝梅]原來是男女共用的腔調(diào)，逐漸因它的旋律柔和，后多適于女性。使它成為表現(xiàn)輕快活潑情緒的女性專用腔。

（二）第二大類——小調(diào)

楚劇音樂中的小調(diào)，不屬主腔，只在劇中起色彩的作用。它的特點(diǎn)是短小、單純，節(jié)奏靈活輕快，曲調(diào)歡樂跳躍。小調(diào)的旋律是多種多樣的，除少數(shù)幾支“按曲填詞”的小調(diào)外，其他的都是“報字按腔”小調(diào)。據(jù)統(tǒng)計楚劇的小調(diào)有60余支，如：[十繡調(diào)][摘花調(diào)][討學(xué)錢][賣棉紗][探親家]等。

（三）第三大類——高腔

湖北的高腔又名“清戲”。清末民初，日漸沒落。建國前夕，瀕于滅亡。1956年，武漢市楚劇團(tuán)成立湖北高腔挖掘小組，記錄了由麻城、鐘祥兩地的藝人通過口述保存下來，計有：[紅衲襖][桂枝香][宜春令][香羅帶][點(diǎn)絳唇]等百個劇目和唱腔曲牌，高腔納入楚劇后，除保持高腔本身的音樂風(fēng)格和幫腔形式外，對其語言、曲調(diào)、過門及伴奏音樂等都進(jìn)行了一些變革。拓寬了楚劇聲腔的表現(xiàn)形式，豐富了楚劇聲腔的板式變化。

二、楚劇聲腔的傳承與發(fā)展

20世紀(jì)30年代是楚劇聲腔快速發(fā)展的時期，那么傳承一個地方戲曲劇種是有多個方面的內(nèi)容，如：語言、聲腔、表演程式、劇目特性等等，其中語言和聲腔則是重中之重，因?yàn)楸硌荨⒒瘖y、劇目等各劇種之間都可相互借鑒。唯獨(dú)語言和聲腔是一個劇種能獨(dú)立存在的重要標(biāo)志。

就楚劇而言，它的舞臺語言有兩個部分，一是黃陂方言，準(zhǔn)確地說它使用的是黃陂官話，而非土語，可以說，說不好黃陂話的女演員是無法唱好楚劇的。因?yàn)槌∨坏膱笞职l(fā)聲，聲腔的旋律組成，都和黃陂方言有著密不可分關(guān)系；二是武漢話，嚴(yán)格講，楚劇用的則是靠近黃陂的江岸區(qū)一帶的方言，因?yàn)?，該地區(qū)的語言中，有很多報字發(fā)音和比鄰的黃陂相類似，這樣舞臺語言就不會那樣感到格格不入，它們在舞臺上無論唱還是道白，都顯得那么自然協(xié)調(diào)。所以過好語言關(guān)，是傳承好楚劇的第一要素。那么接下來就是聲腔，它更是區(qū)別一個獨(dú)立劇種的重要標(biāo)識，它的旋律，腔格，伴奏都有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，老百姓戲稱它為“鄉(xiāng)音”。要想傳承好這個劇種，就要始終忠實(shí)于這個“鄉(xiāng)音”。楚劇從“七緊八松九偷閑”的鄉(xiāng)班，迅速地發(fā)展到今天，就是它始終忠實(shí)于它的那個“鄉(xiāng)音”的結(jié)果。但是它走過的歷程也確實(shí)十分艱難。歷史的話題我就不多說了，只想就我所了解的有關(guān)楚劇[女迓腔]的繼承和傳承現(xiàn)象，談?wù)勎业男牡谩?/p>

眾所周知，楚劇在解放前是沒有女性演員的，它的一切旦角戲都是由男性來扮演的，更特別的是這些男性演員在舞臺上所用的嗓音都是地道的男人的本色聲音，只是在說話的語氣上模仿著女人的一些味道而己。演唱上也是毫無修飾的男性發(fā)聲，也就是說，楚劇的女腔是男人用男人的本色音演唱出來的一種聲腔。在那個時期，也是很受歡迎的。所以歷史上出現(xiàn)過許多好演員，如沈云陔、關(guān)嘯彬、詹玉魂、張云霞等。他們的唱腔有一個共同的特點(diǎn)，就是有著濃濃的“鄉(xiāng)音”。而這個特點(diǎn)在以后的很長的時間里，強(qiáng)烈地影響著一代一代的楚劇傳承人。但楚劇人為了劇種的發(fā)展和繁榮，它們年復(fù)一年在探索、實(shí)踐，他們夢想有一天楚劇能像黃梅戲、越劇一樣走向全國、走向世界。而在這個過程中女腔的改革是花精力最多的一項。

楚劇的女腔是由男聲創(chuàng)造的，就和越劇的男腔是由女聲創(chuàng)造的一樣，都不可避免的存在著不同的缺陷。楚劇女腔的最大不足就是腔的旋律和正確的發(fā)聲，也就是說，聲[聲音]和腔[旋律]，都要在不沖擊“鄉(xiāng)音”的原則下加以改進(jìn)和發(fā)展。

從上世紀(jì)五十年代到現(xiàn)今的六十多年里，我把它分為三個時期，第一是姜翠蘭時期；第二是張一平時期；第三是夏青玲時期。姜翠蘭是名世家子弟，她父親是楚劇的一位著名琴師，所以姜翠蘭在唱腔上忠實(shí)地繼承了老一輩“鄉(xiāng)音”，這個繼承不僅對她，對以后的數(shù)代青年女演員都起到了不可估量的影響。然而她在楚劇聲腔上更是一個劃時代的人物，姜翠蘭以一曲小飛娥[劇名:羅漢錢]震蕩了武漢三鎮(zhèn)。給人印象最深的是那段“十枝梅”?；叵肫饋?，那段腔不長也不復(fù)雜，但是她在男旦當(dāng)?shù)赖某∥枧_上青青凌凌的呈現(xiàn)了一個真正女人的聲音和形象，她的影響力一直持續(xù)到上世紀(jì)七十年代。特別是她的《三世仇》。她的最大功績，在于她開始把楚劇的女腔邁向了女性化，婉轉(zhuǎn)，柔美，細(xì)膩，動聽。

從上個世紀(jì)60年代初開始，一批外來的音樂家對楚劇的認(rèn)識逐漸熟悉起來，在老一輩演員的參入下，他們開始對楚劇女腔進(jìn)行了卓有成效的改造，《江姐》一劇的女腔創(chuàng)新就是一個典型成功范例，它有目的拉寬了楚劇[女迓腔]的音域 ，伸展了板式結(jié)構(gòu)的寬度，讓[女迓腔]的旋律不僅婉轉(zhuǎn)柔美，更增加了剛勁有力，氣宇軒昂的另一面。它的成功基本奠定了楚劇女腔的創(chuàng)作方向。直到今天。它依然是楚劇作曲家們的常用創(chuàng)作手段。腔[旋律]有了質(zhì)的改變，但聲的問題并沒有很大改觀。姜翠蘭老師以她的天賦把楚劇女腔帶入了女性范疇，是一大功績，然而，她并沒有完全解決女腔的唱法問題。大家知道，楚劇的女腔是男人用男性的本色聲音創(chuàng)造出來的，無論怎么修飾，都會給人以很重的男人的痕跡。當(dāng)現(xiàn)在女演員從他們口中學(xué)唱時，不可能不接受他們演唱方法，腔是學(xué)會了，但是那種不利于女性發(fā)聲的演唱方法也侵入到她們的概念之中，這就是為什么很多人一開口就像男人在唱女腔的原因。

有女演員問為什么我唱京劇很自如，一唱楚劇就感十分吃力，楚劇就這么難唱嗎？這個問題提得好。我請教過京劇老師，她說唱京劇的聲音要求‘立’起來。而楚劇演唱時大多聲音是‘橫’著的，自然就越唱越?jīng)]有了。一語道破楚劇女腔的癥結(jié)，聲的問題不解決，再好的腔也是無用的，它沒有一個合適的載體，飛不出去的。但是一‘立’換一‘橫’談何容易。但凡事總有勇敢的探索者，她就是楚劇表演藝術(shù)家張一平，她堅定地放下正是當(dāng)紅的舞臺生活，走進(jìn)了音樂的高等學(xué)府——武漢音樂學(xué)院，找到了著名的聲樂教授楊金嵐老師，說出了自己的困惑和要求，教授感動了，收下了這個學(xué)生和難題。功夫不負(fù)有心人，當(dāng)人們聽完張一平的結(jié)業(yè)演唱會后都為之一振，她的聲音上下通暢，清晰明亮，又不失劇種風(fēng)格。不可否認(rèn)，張一平的成果在楚劇女演員發(fā)聲改革的歷程中是一個不可忽視的標(biāo)桿。夏青玲是市藝校80屆的高材生，來劇院工作后，一直擔(dān)任著繁重的演出任務(wù)，劇院也為女演員的發(fā)聲問題多次召開會議。張一平走出去的做法再次引起關(guān)注，找聲樂老師、找唱民歌的專家，請她們幫楚劇女演員找到適合演唱楚劇唱腔的，科學(xué)的發(fā)聲方法，這個課題很難，難在它的要求很高，而路確很窄，因?yàn)樗皇菫槌ｉT定做的，武漢歌舞劇院民歌歌唱家劉重，第一個接手了這一難題，她帶著夏青玲一練就是十年。十年里她們有成功的歡樂，也有失敗的苦悶，直到2006年在楚劇《三月茶香》中，夏青玲在聲樂上的出色表現(xiàn)，讓楚劇在第八屆中國藝術(shù)節(jié)首次以音樂出色而得到各方贊揚(yáng)和認(rèn)可。在此，楚劇女演員的演唱方法正式進(jìn)入了夏青玲時代，她讓我們女聲‘立’了起來。不僅音域?qū)掗熈耍ǘ嗳丝蛇_(dá)到嗨C）而且個個音質(zhì)甜美。但她并沒有滿足。在劉重老師不在的情況下，她又找到了武漢音樂學(xué)院的劉佳宜教授，繼續(xù)訓(xùn)練和探索，直到楚劇《萬里茶道》在北京、內(nèi)蒙、河北、山西、陜西等地演出，觀眾異口同聲稱贊“原來楚劇這么好聽、好看啊 ！”

2017年的新春，中央電視臺特邀夏青玲參加在人民大會堂會議大廳舉行的2017第十三屆“北京新春音樂會”，在交響樂隊的伴奏下，一曲《萬里茶道》征服了大堂內(nèi)近萬名觀眾，在人民大會堂掀起了一陣高潮。她們見識了湖北的一個小劇種，她們也喜歡上了湖北的這個地方戲，在此——楚劇走向了全國。

更值得一提的是，2017年2月，受美國南猶他大學(xué)孔子學(xué)院的邀請，武漢楚劇院赴美國錫達(dá)城遺產(chǎn)中心和小提琴手峽谷小學(xué)進(jìn)行了兩場演出，演出受到了熱烈的歡迎，中國戲曲的唱腔、水袖、園場、征服了美國觀眾。

習(xí)近平總書記指出：“我們要善于把弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和發(fā)展現(xiàn)實(shí)文化有機(jī)統(tǒng)一起來，緊緊結(jié)合起來，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中繼承。”戲曲傳承工作日益受到重視。一個劇種要傳承下去就要有成群的她們。 所以，保護(hù)、傳承和發(fā)展楚劇藝術(shù)，促進(jìn)地方戲曲繁榮發(fā)展具有十分重要的意義。