楚劇《馭馬記》“武王”一角表演體會(huì)漫談

柳建兵

【摘 要】楚劇《馭馬記》改編自莎士比亞的歷史劇《理查三世》，這是一次大膽的嘗試。表演者通過(guò)對(duì)劇中人物的理解，進(jìn)行人物塑造，將此劇完整呈現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上。戲曲表演中塑造人物形象具有重要意義，怎樣塑造人物形象是本文論述的重點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】楚劇;戲曲表演;人物形象塑造

中圖分類號(hào)：J825?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0038-02

“武王”集貪婪好色、陰險(xiǎn)毒辣、兇惡殘暴、冷酷無(wú)情于一身，他是我團(tuán)根據(jù)莎士比亞的作品《理查三世》改編而成的楚劇《馭馬記》中不可或缺的角色，非常有藝術(shù)特色和價(jià)值，也是爭(zhēng)議頗大的反面人物形象。從事楚劇表演21年，我飾演的絕大多數(shù)都是正面人物，很少有機(jī)會(huì)飾演反面人物，因此，飾演“武王”這個(gè)角色給我留下了非常深刻的印象。受英國(guó)阿伯丁大學(xué)孔子學(xué)院的邀請(qǐng)，我團(tuán)出訪英國(guó)演出《馭馬記》獲得了很大的成功，行業(yè)影響很大。通過(guò)飾演“武王”，使我在表演上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步和提高，讓自己能夠挑戰(zhàn)表演難度更大的人物類型，大膽嘗試，擴(kuò)大、擴(kuò)寬自己的戲路，有了更多的信心和感悟。下面就談一談我對(duì)這個(gè)戲的理解和表演體會(huì)。

基于對(duì)《理查三世》的尊重，編劇朱永山老師在保留角色典型性格的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽改編。這是首次以楚劇形式演繹莎翁作品，《馭馬記》中加入了很多戲曲的虛擬和程式化元素，特別是代表內(nèi)心活動(dòng)的“御馬”形象，一個(gè)“幽靈”般的存在，大大增加了作品本身的可觀性和藝術(shù)性，是一次非常成功的改編。

劇情剛開(kāi)始，編劇就借助獨(dú)白、旁白等手段使得武王露出陰險(xiǎn)的面目和可怕的野心，導(dǎo)致觀眾一直為他揪著心，并期待劇情的發(fā)展。武王對(duì)權(quán)力有著極大的貪欲，為此可以不擇手段。作為皇上的三弟，對(duì)于自己沒(méi)能繼承皇位而耿耿于懷，總覺(jué)得上天對(duì)自己不公，仿佛受到了天大的冤屈，要把這些恨、怨算到別人頭上，兇狠狡詐、陰險(xiǎn)毒辣的本性暴露無(wú)遺，墜入深淵而無(wú)法自拔。他憎惡這個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)屬于他的皇位，這種恨已經(jīng)浸入到了他的骨髓里，太過(guò)于強(qiáng)烈、太過(guò)于深刻，導(dǎo)致他做了最違背人倫、最毒辣的事情——?dú)⒌袅嘶市植⒆窔⒉焕谒娜?，清除所有阻礙，讓他成功登上皇位。他本是驍勇善戰(zhàn)的將領(lǐng)，曾征戰(zhàn)四方，立下赫赫戰(zhàn)功。他野心勃勃，為了奪得皇位不擇手段，斬殺侄男，弒兄霸嫂，留下了千古罵名。最終他的所作所為導(dǎo)致舉國(guó)上下怨聲載道，眾叛親離，而以前被他殺害的人的幽靈在不斷糾纏、侵略和撕裂他的靈魂和良心。劇終時(shí)一段中心唱段唱出了他內(nèi)心的恐懼與絕望。皇兄的兒子清河候攻入皇宮，他陷入重圍，連坐騎也沒(méi)有了，凄慘地高喊著：“馭馬你在哪里呀？誰(shuí)能給孤一匹馬，孤用江山換它！”之后了結(jié)了自己不堪的一生，此劇也完美收官。

接到劇本，我認(rèn)真通讀了十多遍，反反復(fù)復(fù)看話劇《理查三世》，尋找那種壞壞的感覺(jué)，感覺(jué)表演難度好大，這出戲?qū)ξ襾?lái)說(shuō)是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，因?yàn)槲抑八椦莸慕巧际钦嫒宋?，而《馭馬記》中武王這個(gè)角色則是一個(gè)貪欲極強(qiáng)、卑鄙無(wú)恥的反面人物。在人物的造型、形象刻畫(huà)方面都要有顛覆性的改變，是一個(gè)完全不同的表演風(fēng)格。英國(guó)著名的戲劇家莎士比亞將理查三世這一角色刻畫(huà)成一個(gè)天生畸形的殘疾人，在西方的戲劇舞臺(tái)上這個(gè)形象一看就是一個(gè)反面人物，一個(gè)險(xiǎn)惡之人，一目了然地呈現(xiàn)在觀眾面前。在我們戲曲行當(dāng)中，這一角色應(yīng)當(dāng)由丑行來(lái)扮演，而《馭馬記》的編劇把武王這一角色美化了，采用了俊美扮相，由戲曲行當(dāng)中的武生來(lái)扮演，導(dǎo)演又將武王這一角色融入了一些花臉、文小生的表演手法。這又讓我對(duì)人物的理解與刻畫(huà)難以把握，超出了我的行當(dāng)理解和表演范圍。我開(kāi)始從人物情感方面進(jìn)行突破，認(rèn)真揣摩每一個(gè)時(shí)間段的人物性格，因此在表演上有了更多自己的理解。

第一，貪婪好色的性格特點(diǎn)。貪得無(wú)厭、對(duì)皇位的虎視眈眈，都會(huì)表現(xiàn)在內(nèi)心深處和眼神中。在第一場(chǎng)送行的戲份里，那種欲罷不能的感覺(jué)通過(guò)我的肢體語(yǔ)言表達(dá)得恰到好處，搓手、頓腳，內(nèi)心惶恐不安而又欲罷不能是我對(duì)武王這一角色的理解。他的好色表現(xiàn)在兄長(zhǎng)的靈堂上，覬覦皇嫂的美貌已不是一天兩天了，不倫的感覺(jué)讓他興奮不已，那挑逗的眼神，那肢體接觸，表現(xiàn)出來(lái)讓人覺(jué)得厭惡。

第二，陰險(xiǎn)毒辣、兇惡殘暴的性格特點(diǎn)。因?yàn)樾枰貌环ㄊ侄蝸?lái)奪得皇位，必須要心狠手辣，不達(dá)目的不罷休，所以殘忍的一面就要恰當(dāng)表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)著皇兄的面是真誠(chéng)的笑，背過(guò)身則是陰險(xiǎn)的笑，三刀將皇兄殘忍殺害。在這段表演上我很好地把握住了人物性格的兩面性，逼奸不成而逼死嫂嫂也使用了同樣的表演手法，讓人看了覺(jué)得恨，效果就達(dá)到了。

個(gè)人認(rèn)為，戲曲行當(dāng)?shù)某淌疆吘故且环N造型的手段、一種表演手段。掌握了程式，并不意味著完成了角色的創(chuàng)造，演人物與演行當(dāng)是兩種創(chuàng)作思路與方法。我看過(guò)多個(gè)劇種中的優(yōu)秀演員的演出視頻，當(dāng)他們運(yùn)用行當(dāng)?shù)某淌絹?lái)創(chuàng)造具體角色時(shí)，總是要根據(jù)自己對(duì)生活、對(duì)角色的理解，對(duì)程式進(jìn)行選擇、加工、提煉，使之與角色相呼應(yīng)?！恶S馬記》屬于原創(chuàng)劇目，導(dǎo)演借鑒了多個(gè)劇種的表演程式，但是并沒(méi)有把現(xiàn)成的一套程式，生搬硬套地放在武王這一角色身上。比如說(shuō)這部戲的最后一場(chǎng)，編劇老師是根據(jù)京劇《上天臺(tái)》的情節(jié)而創(chuàng)作的劇本，以鬼魂現(xiàn)身的方式，使武王產(chǎn)生恐懼，從而展示了一系列程式化的戲曲表演，同時(shí)又融入了一些舞蹈的形體動(dòng)作。在這場(chǎng)戲中，我運(yùn)用了水袖、搶背、吊毛、硬僵尸和甩發(fā)等戲曲程式化動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)武王驚慌失措的內(nèi)心世界。我認(rèn)為，當(dāng)靠某一個(gè)行當(dāng)?shù)某淌竭€不能表現(xiàn)人物形象時(shí)，就必須將程式加以發(fā)展，才能適應(yīng)角色創(chuàng)造的要求。

常言道：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。”武王這一角色對(duì)于我來(lái)說(shuō)是非常大的挑戰(zhàn)，是集長(zhǎng)靠、箭衣、褶子于一身的武生形象。要有扎實(shí)的唱功、腿功、腰功、翎子功、把子功，才能飾演好這個(gè)角色。我深知自己的基本功欠缺，因此壓力巨大。為了將這個(gè)角色完美呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，在一個(gè)多月的時(shí)間里，我每天都呆在排練廳，除了排戲就是練功，每天帶三套衣服出門(mén)，汗?jié)褚惶自贀Q一套，一個(gè)半月下來(lái)，我瘦了十三斤。

在聲腔方面，既要體現(xiàn)出人物的性格，又要突出楚劇的地方特色，因此我用低沉、渾厚、粗豪的嗓音來(lái)表現(xiàn)武王的野心勃勃、驕橫跋扈;用時(shí)而明亮飽滿的聲線，時(shí)而委婉流暢的運(yùn)腔技巧來(lái)表現(xiàn)他對(duì)皇嫂的威逼利誘。

在唱腔方面，主要以楚劇的迓腔、四平腔和仙腔為主，因?yàn)橹付诉@部戲要赴英國(guó)進(jìn)行文化交流演出，所以，既要讓國(guó)外的觀眾容易接受，又要體現(xiàn)湖北戲曲的特點(diǎn)。

傳統(tǒng)楚劇里面有一個(gè)人物與武王相似，那就是《王莽篡位》里面的王莽。武王是皇上的弟弟，為了奪得皇位，親手殺死了自己的親哥哥，霸占了嫂子，最后還殺死了自己的親侄子。而王莽只是一個(gè)山野村夫，依靠女兒的美色混入了宮廷，成了皇帝的岳父，最后也是用毒酒害死了皇帝，奪得了皇位。武王是一個(gè)能征善戰(zhàn)的將軍，立下赫赫戰(zhàn)功，相比王莽，武王心狠手辣，更為狠毒，他缺乏人情味，更加殘暴。我在表演的時(shí)候，一邊琢磨傳統(tǒng)楚劇《王莽篡位》中王莽的表演特點(diǎn)，一邊將這些特點(diǎn)融入“武王”這個(gè)角色中。我認(rèn)真觀摩了楚劇表演藝術(shù)家榮明祥先生的一些演出錄像，榮明祥先生在演唱楚劇之前是習(xí)京劇凈行的。他刻畫(huà)的人物細(xì)膩傳神、唱念俱佳，對(duì)我刻畫(huà)“武王”這個(gè)角色有很大的啟發(fā)。生行曾經(jīng)是楚劇舞臺(tái)上的一張“王牌”，我作為年輕一代的生行演員，有責(zé)任也有義務(wù)傳承老一輩的表演藝術(shù)。

“四功五法”亦稱戲曲表演程式或基本功，不分角色行當(dāng)，只要是戲曲演員，只要登臺(tái)表演，就必須要充分掌握、精通它。功底越深厚，掌握得越多，在塑造人物形象時(shí)，就越得心應(yīng)手?！俺钭龃颉薄笆盅凵矸ú健保m然是所有角色行當(dāng)不可或缺的表演手段，但不同的角色行當(dāng)，對(duì)“唱念做打”“手眼身法步”表演程式，有不同的專業(yè)側(cè)重和技術(shù)要求。武王這一角色不僅要集“唱做念打”于一身，還要正確理解和表現(xiàn)這一反面角色的內(nèi)心世界。我在網(wǎng)上反復(fù)查閱理查三世的相關(guān)資料，搜集整理西方君主統(tǒng)治特征和西方人對(duì)明君圣主的理解要求，將這些西方元素與自己對(duì)人物的理解結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用到楚劇表演中。

2018年，楚劇《馭馬記》在武漢湯湖戲院首演，在場(chǎng)的觀眾有來(lái)自日本和英國(guó)的外國(guó)友人，演出的氛圍和效果非常好，演出結(jié)束后召開(kāi)了專家研討會(huì)，所有的外國(guó)友人和專家老師對(duì)這出戲、對(duì)武王這一角色給出了高度的評(píng)價(jià)。

一分耕耘一分收獲，功夫不負(fù)有心人。在首演結(jié)束一個(gè)多月后，我團(tuán)收到了英國(guó)阿伯丁大學(xué)的邀請(qǐng)函，將此劇帶到英國(guó)阿伯丁大學(xué)和柏斯劇院進(jìn)行文化交流演出?！恶S馬記》圓滿完成了在阿伯丁大學(xué)的首演，讓人感動(dòng)的是，那么大的劇場(chǎng)，觀眾看戲時(shí)居然鴉雀無(wú)聲，好像沒(méi)人一般。演出結(jié)束后，響起了雷鳴般的掌聲，演員兩次謝幕，觀眾都不愿離去……

蘇格蘭中國(guó)教育聯(lián)盟主席麥考利先生發(fā)來(lái)郵件，對(duì)我團(tuán)表示感謝，希望我團(tuán)能帶此劇前往蘇格蘭。這次演出不僅是楚劇第一次在歐洲亮相，也是楚劇以整臺(tái)大戲的形式在海外演出?！吨袊?guó)文化報(bào)》《湖北日?qǐng)?bào)》《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》及今日頭條、光明網(wǎng)等媒體相繼報(bào)道了這次赴英國(guó)演出的盛況。能在舞臺(tái)上飾演武王這個(gè)角色、能夠?qū)⒃搫У接?guó)進(jìn)行文化交流演出，讓我感到無(wú)上的光榮。

作為一名新時(shí)代的專業(yè)戲曲演員，傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化任重而道遠(yuǎn)。多演戲、演好戲是提高表演技能的有效方法，也是贏得觀眾和市場(chǎng)的基本途徑。適合現(xiàn)代人的審美要求，適應(yīng)市場(chǎng)需求，多排精品力作，更好地服務(wù)于社會(huì)，服務(wù)于廣大人民群眾，一直都是我們孜孜不倦的追求。演員要有過(guò)硬的專業(yè)素質(zhì)和善于學(xué)習(xí)、勇于創(chuàng)新的職業(yè)精神，如此才能適應(yīng)新形勢(shì)下楚劇發(fā)展的需要。因此，提高文化修養(yǎng)，提升專業(yè)藝術(shù)水平，去掉演出中的不足，豐滿劇中人物形象，一直是我的事業(yè)追求。