越窯
- “秘”與秘色瓷
摘要：秘色瓷屬越窯青瓷一系，不同于普通單色釉瓷的色彩概念界定相對(duì)明晰，針對(duì)秘色瓷的討論至今聚訟紛紜，關(guān)于“秘色瓷”概念的考辯已然成為陶瓷史公案。得益于1987年法門寺地宮開(kāi)啟，秘色瓷真身才重現(xiàn)于世人眼前。文章從現(xiàn)代考古學(xué)成果結(jié)合知識(shí)生成的角度重新探討秘色瓷的概念。 關(guān)鍵詞：秘色瓷；越窯；法門寺；知識(shí)生成中文文獻(xiàn)所見(jiàn)“秘色”之名最早出現(xiàn)于晚唐，時(shí)人稱頌其“千峰翠色”，但“秘色”含義尚不甚明確。其癥結(jié)不僅在于長(zhǎng)期以來(lái)尚未發(fā)現(xiàn)能明確解釋“秘色”二字的文字史料和實(shí)
東方收藏 2023年7期2023-09-23
- 魏晉南北朝美學(xué)思想影響下的越窯紋飾發(fā)展研究
深刻變化的時(shí)期，越窯紋飾在這一階段得到了空前發(fā)展。越窯紋飾傳承漢代裝飾紋樣的風(fēng)格，器物紋飾以簡(jiǎn)樸素凈為主，釉色淡青，紋飾種類較多，纖細(xì)生動(dòng)。越窯紋飾的發(fā)展一定程度上反映出魏晉南北朝時(shí)期的社會(huì)情況，體現(xiàn)了隱逸自由的社會(huì)生活風(fēng)尚，其發(fā)展演變受當(dāng)時(shí)美學(xué)思想轉(zhuǎn)型的影響，向深層次哲學(xué)文化發(fā)展，不再局限于對(duì)表面現(xiàn)象的解釋，而是借由美學(xué)思想激發(fā)創(chuàng)造個(gè)人自由意識(shí)，達(dá)到提升審美追求、創(chuàng)造價(jià)值的作用。關(guān)鍵詞：魏晉南北朝；美學(xué)思想；越窯；紋飾發(fā)展DOI：10.20005/j.c
文物鑒定與鑒賞 2023年4期2023-04-12
- 雞鳴將旦
：本文通過(guò)對(duì)東晉越窯雞首壺相關(guān)出土資料的整理與收集，并實(shí)地考察了江浙兩地的多家博物館館藏，從雞首壺雞首的造型藝術(shù)角度進(jìn)行歸納與總結(jié)，整理出包括影響東晉越窯雞首壺雞首造型的直接與間接影響因素、造型藝術(shù)特點(diǎn)以及藝術(shù)審美特征，得出東晉越窯雞首壺作為當(dāng)時(shí)的典型器物，其造型集中體現(xiàn)了時(shí)代審美對(duì)于器物的影響，而雞首作為雞首壺身上獨(dú)具特色的部分，更是實(shí)現(xiàn)了實(shí)用與審美的高度融合。關(guān)鍵詞：東晉；越窯；雞首流；造型越窯在中國(guó)陶瓷史上占據(jù)有十分重要的地位，受到國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者的重
東方收藏 2023年2期2023-03-28
- 淺析越窯青瓷的裝飾藝術(shù)特征與創(chuàng)新設(shè)計(jì)
鎮(zhèn) 333403越窯青瓷跨越千年，是個(gè)神奇而又美麗的存在。它降臨在世界上，這是土與火相互碰撞的藝術(shù)，更是人類文明發(fā)展的藝術(shù)。其不斷發(fā)展壯大，生機(jī)無(wú)限，主要得益于生產(chǎn)技術(shù)上的不斷積累與精益求精、裝飾藝術(shù)上濃縮時(shí)代藝術(shù)之精華以及在使用功能上的不斷拓展與提升。從廟堂供奉、禮器祭祀，到帝王貴胄的專愛(ài)、高雅的文人士大夫的案頭清供，乃至淑媛名姝的香閨用品和普通百姓的日常喜聞樂(lè)見(jiàn)的飲食器具，越窯青瓷順應(yīng)時(shí)代發(fā)展之勢(shì)，借此完成了從工藝到藝術(shù)的轉(zhuǎn)變和升華。在縱橫交錯(cuò)的中國(guó)陶
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2023年1期2023-03-04
- 論隋唐時(shí)期越窯青瓷藝術(shù)海外傳播路徑與民族文化影響力
315211)越窯青瓷是中國(guó)的“母親瓷”，兩晉、隋唐、五代十國(guó)、北宋是越窯青瓷海上國(guó)際貿(mào)易的重要時(shí)期。越窯青瓷藝術(shù)的海外傳播始于兩晉，最早是沿中國(guó)海的外部島嶼，例如朝鮮半島。隋唐時(shí)候，越窯青瓷藝術(shù)達(dá)到了日本列島，由此形成早期的越窯青瓷“海上陶瓷之路”。六、七世紀(jì)時(shí)，越窯青瓷藝術(shù)通過(guò)海上陶瓷之路經(jīng)阿拉伯商人傳播到了印度、波斯、埃及以及非洲的東部與北部，甚至通過(guò)地中海遠(yuǎn)到歐洲。這些所到之處到處都留有越窯青瓷藝術(shù)的蹤跡，美國(guó)學(xué)者羅伯特·芬雷曾說(shuō)：中國(guó)古代主導(dǎo)了
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 越窯秘色瓷青釉配制的實(shí)踐探究
興 312000越窯為中國(guó)古代晚唐、五代至北宋時(shí)期中國(guó)青瓷的代表性窯口，唐朝后期就以“秘色瓷”的名義進(jìn)貢朝廷，五代時(shí)期更是作為吳越國(guó)特產(chǎn)進(jìn)貢中原王朝的主打產(chǎn)品，大量輸往北方。北宋人莊綽的《雞肋編》中更是記載：“處州龍泉縣……又出青瓷器，謂之秘色，錢氏所供，蓋取于此?！睆倪@段文獻(xiàn)中可以清楚地看出，五代時(shí)期秘色瓷的制造已經(jīng)主要轉(zhuǎn)移到了今浙江龍泉一帶，說(shuō)明秘色瓷在古代的生產(chǎn)有兩個(gè)中心，根據(jù)當(dāng)代陶瓷考古的窯址調(diào)查研究，證實(shí)秘色瓷在五代北宋時(shí)期確實(shí)存在余姚上林湖和龍
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年6期2022-07-16
- 浙江古代青瓷魚(yú)紋裝飾應(yīng)用研究
江古代青瓷特別是越窯、龍泉窯青瓷魚(yú)紋裝飾應(yīng)用研究的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：新安沉船；越窯；龍泉窯；魚(yú)紋裝飾一、新安沉船出水龍泉窯青瓷魚(yú)紋的裝飾應(yīng)用新安沉船是1323年從慶元港（現(xiàn)寧波港）出發(fā)前往日本博多港的一艘遠(yuǎn)洋商船，為目前發(fā)現(xiàn)的世界上現(xiàn)存最大、最有價(jià)值的古代商貿(mào)船之一。它于1976年在朝鮮半島西南部新安海域被發(fā)現(xiàn)，在前后歷時(shí)9年的水下考古和發(fā)掘工作中，陸續(xù)出水了包括以陶瓷器為主的大量遺物，另有金屬器、銅錢、石臼、漆器、水晶珠、紫檀木塊等，其體量之巨，震驚海內(nèi)外。
東方收藏 2022年11期2022-05-30
- 從隋唐時(shí)期青瓷考古文物探尋岳州窯與越窯瓷器之關(guān)系與影響
缽等[1]。二、越窯簡(jiǎn)略越窯是我國(guó)陶瓷發(fā)源地之一，尤以青瓷揚(yáng)名天下。越窯的產(chǎn)品在唐朝主要表現(xiàn)為胎質(zhì)灰白而疏松，釉呈青黃，易剝落，質(zhì)量有提升。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，浙東地區(qū)的窯址約六百余座，遍布浙東地區(qū)。越窯經(jīng)歷了從東漢創(chuàng)世到北宋的盛極而衰的歷程，最后被其他窯系取代。唐代越窯青瓷發(fā)展進(jìn)入巔峰時(shí)期，燒制技術(shù)和裝飾藝術(shù)都達(dá)到了極高的水平。三、岳州窯與越窯之比較研究學(xué)界有關(guān)于岳州窯和越窯的研究頗豐，但兩窯的比較研究較少。（一）歷史淵源方面岳州窯最早或可追溯到東晉南朝時(shí)期，而
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年11期2022-03-14
- 淺議唐代越窯青瓷之裝飾工藝
成熟的青瓷。唐代越窯走向輝煌。唐代是越窯的鼎盛期，成為中國(guó)南方瓷器的代表，也體現(xiàn)著越窯燒制工藝的最高水平。越窯青瓷除了造型美、燒制工藝美之外，還有極為重要的紋飾美。本文擬就唐代越窯青瓷裝飾工藝做一些簡(jiǎn)略的探索。一、唐代各個(gè)時(shí)期的裝飾工藝1.初唐時(shí)期的裝飾初唐時(shí)期的越窯青瓷裝飾主要有運(yùn)用蓖紋、點(diǎn)彩斑塊、堆貼、模印及鏤孔。例如初唐的篦紋裝飾：篦紋指用篦狀工具在尚未干透的器物坯體上深劃、或刻壓出的細(xì)密平行線條篦劃狀紋。篦紋還有櫛齒紋、梳篦紋、篦線紋等多種別稱。用
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年12期2021-12-11
- 越窯青瓷技藝傳承價(jià)值及其本土性的現(xiàn)代化建構(gòu)研究
000）0 前言越窯是我國(guó)最著名的窯系之一，被稱為“母親瓷”，越窯秘色瓷被譽(yù)為瓷中絕品，上供之器。上林湖窯址一帶的窯火，早在東漢便已燃起，直到南宋窯中火苗才慢慢熄滅，其間延續(xù)一千多年，現(xiàn)為我們留下了近200處窯址。上林湖越窯貫穿了整個(gè)越窯歷史的窯業(yè)生產(chǎn)，不論其分布范圍，還是延續(xù)時(shí)間，都是極其罕見(jiàn)的，因此其窯址也被譽(yù)為“露天青瓷博物館”。1 越窯青瓷研究概述國(guó)內(nèi)對(duì)越窯青瓷的研究?jī)?nèi)容范圍較廣，研究方法較多。20世紀(jì)，陳萬(wàn)里先生是對(duì)越窯古窯址進(jìn)行實(shí)地考察的第一位
陶瓷研究 2021年3期2021-12-09
- 當(dāng)代寶藏“越窯青瓷”與陶藝人生“傳承吸納至極致，創(chuàng)造吐新觸致美”
——徐周萍
37000)前言越窯青瓷是當(dāng)代瑰寶，是中國(guó)瓷器中的重要分支，今日我們有幸邀請(qǐng)到徐周萍老師為我們帶來(lái)深刻專業(yè)的越窯青瓷介紹，在采訪過(guò)程中，徐周萍老師也向我們展現(xiàn)了她本人豐富多彩的陶藝人生，體現(xiàn)了一位陶瓷制作匠人的奉獻(xiàn)之心。1 越窯青瓷：母親瓷越窯青瓷是中國(guó)最早燒造瓷器的名窯，是所有青瓷的母親瓷，是中國(guó)歷史上延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、影響范圍最廣、內(nèi)涵最為豐富的古窯系之一。越窯瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，釉色溫潤(rùn)瑩亮，唐代詩(shī)人陸龜蒙“秘色越器”詩(shī)中就有“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”
陶瓷 2021年8期2021-09-26
- 唐宋浙江越窯典型中藥煎煮器具的對(duì)比研究
術(shù)支持。二、唐宋越窯煎煮器具對(duì)比越窯是我國(guó)陶瓷發(fā)源地之一，尤其是青瓷遠(yuǎn)負(fù)盛名。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，浙東地區(qū)的窯址有六百多座，遍布浙東。越窯經(jīng)歷了從東漢創(chuàng)世，曲折演進(jìn)，從隋朝末年的戰(zhàn)亂后恢復(fù)生產(chǎn)，到中晚唐的繁榮、北宋初期的鼎盛，再到北宋晚期的衰落，直到最后被其他窯系所取代。越窯生產(chǎn)出的瓷器種類繁多，從中國(guó)浙東越窯青瓷博物館里搜集到5款青瓷藥壺，分別是唐代3款、五代1款、宋代1款，從其他文獻(xiàn)中搜集到唐宋3款陶瓷藥壺，以這8款器物作為研究對(duì)象。（一）器型的發(fā)展從表1可以
天工 2021年4期2021-05-13
- 越窯青釉直頸瓶
瓶應(yīng)為晚唐燒制的越窯精品。/文化視點(diǎn)/唐代越窯青瓷的特點(diǎn)是胎骨較薄，施釉均勻，釉質(zhì)細(xì)膩，透明度好，釉面猶如一湖清水。著名的秘色瓷便是越窯青瓷的精品。越窯青瓷與唐代的飲茶風(fēng)尚關(guān)系十分密切，因其瓷質(zhì)造型、釉色之美，深受飲茶者的喜愛(ài)，而飲茶風(fēng)尚又影響了越窯青瓷的型制。陸羽曾在《茶經(jīng)》中形容“越瓷類玉”。當(dāng)時(shí)有許多文人吟詩(shī)作賦贊美越窯青瓷，詩(shī)人陸龜蒙就有“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”之頌。到五代吳越時(shí)，越窯瓷器已經(jīng)成為吳越王錢氏的御用貢品，“臣庶不得用”。到了
大學(xué)·課外閱讀 2021年1期2021-02-09
- 唐代 越窯青釉刻劃花卉紋盤揚(yáng)州博物館藏
發(fā)現(xiàn)了數(shù)量不少的越窯瓷器。從“黑石號(hào)”上瓷器所占的比例看，越窯數(shù)量較少，由此尚不能據(jù)此認(rèn)為越窯瓷器在當(dāng)時(shí)中國(guó)外銷瓷市場(chǎng)中所占的份額并不多，在世界各地發(fā)現(xiàn)的唐代越窯瓷器標(biāo)本足以說(shuō)明越窯瓷器也是當(dāng)時(shí)中國(guó)外銷瓷器的重要組成部分。但是，我們所看到在“黑石號(hào)”上的越窯瓷器中，品種與供應(yīng)中國(guó)市場(chǎng)的基本一致，無(wú)論造型還是紋飾很少專門為外銷而作特別的設(shè)計(jì)或改變。同船的長(zhǎng)沙窯瓷器卻在器物裝飾上迎合了阿拉伯地區(qū)的喜好。這樣，我們可以從中得出如下結(jié)論，中國(guó)瓷業(yè)在唐代已經(jīng)有較明確
海外星云 2020年16期2020-12-09
- 唐代 越窯青釉鏤空熏爐新加坡亞洲文明博物館藏
。執(zhí)壺造型為唐代越窯所常見(jiàn)，敞口、翻沿、束頸、斜肩、鼓腹、平底，一側(cè)頸、肩之間有雙股曲柄，另一側(cè)肩部有多棱形短流。還有一類執(zhí)壺壺體稍大，肩部稍挺，腹部呈瓜棱形，頸、肩間對(duì)稱各有一個(gè)雙復(fù)小系，也是越窯的常見(jiàn)器物。背壺，杯形口、束頸、扁腹、平底，壺身兩側(cè)上下各有兩個(gè)橋形系，便于穿帶所用。壺身有刻劃的花卉紋。蓋盒，盒盤較淺、盒蓋隆起、底內(nèi)凹，子口處無(wú)釉露胎，底部滿釉，有一周不規(guī)則的三角形支燒痕。越窯青瓷是唐代南方瓷器的代表。在國(guó)內(nèi)外一些遺址發(fā)現(xiàn)的越窯瓷器標(biāo)本、博
海外星云 2020年16期2020-12-09
- 唐代 越窯海棠大碗 上海博物館藏
、瑩潤(rùn)。這樣大的越窯碗非常罕見(jiàn)，在杭州臨安唐天復(fù)元年（901）錢鏐母親水邱氏墓出土的一件越窯油燈，其大小相仿（口徑37.2厘米），但是造型不同，口作直口，且較高（高24.4厘米），胎壁也較厚，外壁有褐彩如意蓮花和云氣紋?！昂谑?hào)”上的花口碗造型比較豐富，主要有蓮花式碗、深腹碗、花口碗及玉璧底碗。蓮花式碗口沿稍斂，碗口作四出蓮花瓣形，花瓣造型比較細(xì)致，腹部不見(jiàn)凹入的花筋。深腹碗腹壁陡直，口沿外撇，圈足外卷，其腹部有四處出筋，口沿沒(méi)有作花口形?；谕胪ǔ槌?/div>
海外星云 2020年16期2020-12-09
- 九秋風(fēng)露越窯開(kāi) 奪得千峰翠色來(lái)
雷國(guó)強(qiáng)（二）越窯秘色瓷茶碗越窯青瓷在晚唐五代時(shí)被稱為“秘色瓷”。“秘色”一詞最早見(jiàn)于唐代詩(shī)人陸龜蒙的《秘色越器》：“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯?！笨梢?jiàn)“秘色瓷”最初是指唐代越窯青瓷中的精品，“秘色”似應(yīng)指稀見(jiàn)的顏色，是當(dāng)時(shí)贊譽(yù)越窯瓷器釉色之美而演變成越窯釉色的專有名稱。據(jù)文獻(xiàn)記載，相傳五代時(shí)吳越國(guó)王錢繆命令燒造瓷器專供錢氏宮廷所用，并入貢中原朝廷，庶民不得使用，故稱越窯瓷為“秘色瓷”。周輝《清波雜志》云：“越上秘色器，錢東方收藏 2020年9期2020-11-16
- 考古學(xué)視野下的寧波越窯青瓷與東亞海上陶瓷之路
考古資料看，寧波越窯青瓷外輸始于兩晉時(shí)期，最初的輸出地是朝鮮半島。至唐代，越窯青瓷的外輸才擴(kuò)大到日本列島，并由此形成了寧波與東亞的海上陶瓷之路。本文首先利用東亞地區(qū)考古資料對(duì)越窯青瓷的輸入(出)狀況做一論述，進(jìn)而探討寧波越窯青瓷與東亞海上陶瓷之路發(fā)展間相互促動(dòng)的關(guān)系。一、寧波越窯青瓷生產(chǎn)與外銷的繁榮隋唐時(shí)期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到了恢復(fù)和發(fā)展,唐太宗李世民在總結(jié)前代興亡經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的基礎(chǔ)上,采取和實(shí)行了一些緩和階級(jí)矛盾和民族矛盾的措施,繁榮昌盛的唐帝國(guó)繼大漢帝國(guó)后,再次海交史研究 2020年3期2020-10-29
- 九秋風(fēng)露越窯開(kāi) 奪得千峰翠色來(lái)
位——浙東越州的越窯與浙中的婺州窯。那么，作為在唐代擁有如此高名聲的浙江青瓷的茶具代表，越窯青瓷茶具又有怎樣的造型特征？又有哪些器型款式？又有怎樣的藝術(shù)品質(zhì)與社會(huì)歷史文化影響呢？器為尚用，茶具作為飲茶的器具，它的發(fā)展一定是跟隨著使用它的人的飲茶方式的變革發(fā)展而發(fā)展的。唐代中晚期飲茶之風(fēng)得到普及，極大地刺激了浙江青瓷茶具的生產(chǎn)。浙江各地的青瓷窯場(chǎng)為了滿足和緊跟當(dāng)時(shí)茶具消費(fèi)市場(chǎng)的需要和發(fā)展，充分發(fā)揮自己的專業(yè)技術(shù)與資源優(yōu)勢(shì)，生產(chǎn)和燒造了大量各具特色的茶具產(chǎn)品。東方收藏 2020年8期2020-09-17
- 秘色瓷到底“秘”在何處
》中說(shuō)“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”，這是“秘色”一詞的最早出處，“千峰翠色”也成為秘色瓷的經(jīng)典修飾詞。但秘色瓷到底是個(gè)什么樣，無(wú)人得知。宋人周輝《清波雜志》云：“越上秘色器，錢氏有國(guó)日，供奉之物，不得臣下用，故曰秘色?！币馑际钦f(shuō)，秘色瓷曾是五代時(shí)錢氏吳越國(guó)的皇室御用貢品，故得名“秘色”。清人也曾描述過(guò)秘色瓷，如藍(lán)浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》中介紹“秘色瓷”時(shí)說(shuō)：“秘色窯，青色近縹碧，與越窯同?！钡{(lán)浦本人沒(méi)有親眼見(jiàn)過(guò)秘色瓷，他的形容完全是憑想象和前人所述而寫(xiě)。中華瑰寶 2020年9期2020-09-10
- 遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁
個(gè)美麗的精靈——越窯青瓷。這個(gè)美麗的精靈一現(xiàn)世，便注定了不可能只在荒山僻野間度此一生。它同蕓蕓眾生一樣，注定了生命的流浪與漂泊。這個(gè)美麗的精靈，從窯址星羅棋布的曹娥江兩岸，走向上林湖，走向龍泉，而這一走就是上千年，越走越精美，越走越瑰麗，越走越有魅力，最終走向更外面的世界。一2018年，曾有一次出國(guó)考察的機(jī)會(huì)。出國(guó)前有很多繁瑣的準(zhǔn)備，其中很重要的一項(xiàng)就是要確定考察的目的和主題。組團(tuán)的幾位同志幾乎不約而同地把目光聚焦在青瓷文化上。于是開(kāi)始在網(wǎng)上搜索當(dāng)?shù)馗鞔蟛?/div>文化交流 2020年7期2020-07-20
- 淺析千峰翠色 ——越窯“秘色瓷”的釉色及歷史文脈
東漢時(shí)期，浙江的越窯出產(chǎn)了成熟的青瓷，這是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上的里程碑，集合了古代工匠們的智慧，標(biāo)志著我國(guó)瓷器業(yè)的成熟發(fā)展，也彰顯中國(guó)人的勤勞睿智和勇于探索的精神。越窯是中國(guó)最古老的陶瓷窯口之一?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">越窯”一詞，出現(xiàn)于唐代。唐代著名詩(shī)人陸龜蒙在《秘色越器》中以“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)，好向中宵承沆瀣，共嵇中散斗遺杯”的詩(shī)句頌贊越窯瓷器的釉色精美?！安枋ァ标懹鹨苍谄湔摬鑼Ｖ恫杞?jīng)》中稱:“碗，越州上或以邢州處越州上，殊不然。若邢瓷類銀，越瓷類玉。邢不如越，陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年1期2020-05-19
- 越窯系瓷器鑒賞
崔勝文越窯，唐、五代時(shí)最著名的青瓷窯場(chǎng)和青瓷系統(tǒng)陸羽在《茶經(jīng)》中說(shuō)：“越瓷類玉越瓷類冰”。唐代通常以所在州名命名瓷窯。當(dāng)時(shí)，越窯的主要窯場(chǎng)在越州的余姚、上虞一帶。包括會(huì)稽、山陰、諸暨、余姚、剡縣、蕭山、上虞七縣內(nèi)的窯場(chǎng)，以出產(chǎn)類玉似冰的青瓷而著稱，自商至宋歷代窯址近400處，構(gòu)成了完整而龐大的青瓷燒造體系。魏晉南北朝時(shí)期的青瓷造型豐富多彩。東晉的青瓷造型偏重經(jīng)濟(jì)實(shí)用，到了南朝，器型演變得挺拔修長(zhǎng)、瘦俏輕盈。眾多六朝青瓷以日常用品為主流，罐、壺、碗、盂、盒、鴨綠江·下半月 2020年1期2020-03-23
- 越窯秘色瓷對(duì)其他瓷窯的影響
衎摘? ?要： 越窯被尊稱為“青瓷之母”，在中國(guó)古代制瓷業(yè)中極具影響力，所生產(chǎn)的秘色瓷以“千峰翠色”之美譽(yù)舉世聞名，相關(guān)制瓷技術(shù)在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外都處于領(lǐng)先地位，傳播廣泛、影響深遠(yuǎn)。本文分析越窯與秘色瓷及制瓷工藝，并以南北方較具代表性的龍泉窯和耀州窯，以及海外瓷窯高麗窯為例，探討越窯秘色瓷對(duì)其他瓷窯的影響。關(guān)鍵詞： 越窯? ?秘色瓷? ?龍泉窯? ?耀州窯? ?高麗青瓷一、越窯青瓷與秘色瓷概述越窯青瓷燒造歷史悠久、窯址分布廣泛，最早可追溯至商周時(shí)期浙東地區(qū)的原始文教資料 2020年25期2020-01-11
- 現(xiàn)代越窯創(chuàng)新模式初探
老的陶瓷藝術(shù)——越窯青瓷不僅歷史悠久，衍生繁多，龍泉青瓷，南宋官窯，婺州窯，皆由越窯青瓷繁衍而來(lái)，故有“母親瓷”之稱（1）。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，曾熠熠生輝，越窯青瓷中的精品秘色瓷曾作為皇家御用珍品而直至輝煌；也曾黯然底沉，越窯青瓷在發(fā)展過(guò)程中古老的技藝逐漸失傳，曾一度式微直至到明代斷代?？梢哉f(shuō)，越窯青瓷的復(fù)興之路任重而道遠(yuǎn)。隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，以及人民生活品質(zhì)的提高及審美品味的多元化等因素的影響，現(xiàn)代越窯青瓷以其特有的本質(zhì)特征和審美意蘊(yùn)正向貼近現(xiàn)代陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年7期2020-01-06
- 越窯青瓷 千年秘色
解美仙越窯之美，大多在于溫潤(rùn)的顏色。越窯是中國(guó)宋代以前最著名的窯系。東漢時(shí)，中國(guó)最早的瓷器在越窯的龍窯里燒制成功，因此，越窯青瓷被稱為“母親瓷”。越窯持續(xù)燒制了1000多年，于北宋末、南宋初停燒，是中國(guó)持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、影響范圍最廣的窯系。越瓷的特點(diǎn)是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤(rùn)，光彩照人。唐代的陸龜蒙這樣贊美越窯青瓷：“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)。”越窯溫潤(rùn)如玉的釉質(zhì)，青綠略帶閃黃的色彩詩(shī)意地烘托出茶湯的綠色，因此受到了文人雅士的青睞。而今，在浙江上旅游 2019年6期2019-11-01
- 越窯青瓷有傳人
市上虞區(qū)的“顧氏越窯”窯主、青年陶藝家顧少波，是G20峰會(huì)青瓷禮物一套4件“和”字盤（寓意“世界和平”）的承制者。當(dāng)顧少波首次接觸青瓷工藝時(shí)，便愛(ài)不釋手，他暗暗地對(duì)自己說(shuō)：“自己的這一生，從此就將交給青瓷。”從拉坯、雕花學(xué)徒到個(gè)人成立“顧氏越窯”研究所，他把全部的精力和財(cái)力都投入到了青瓷研究制作之中。在他看來(lái)，青瓷研究最為重要的還是對(duì)傳統(tǒng)越窯瓷器的參悟和還原。為此，顧少波將自己的精力更多放在了對(duì)家鄉(xiāng)青瓷古窯址的探訪和對(duì)碎瓷片的收集整理、研究上。他曾靠著一爿健康人生 2019年4期2019-10-25
- “一帶一路”背景下寧波越窯青瓷文化轉(zhuǎn)型研究
15100前 言越窯地處浙江寧紹地區(qū)，包括寧波、慈溪、余姚、上虞、紹興一帶，寧波鄞縣東錢湖地區(qū)是越窯青瓷最早的中心產(chǎn)地之一，越窯青瓷有著一千多年的輝煌歷史，越窯被稱為“母親瓷”成為中國(guó)陶瓷的發(fā)源地，這一切都不是偶然的。鄞縣地區(qū)蘊(yùn)藏著大量的優(yōu)質(zhì)瓷土資源；優(yōu)越地理氣候環(huán)境、豐富的自然資源以及淳樸的民風(fēng)民俗，這些都是在自然與人文演變的歷史進(jìn)程中逐步形成的。寧波是中國(guó)歷史上著名的對(duì)外貿(mào)易港口，“海域文化”給寧波越窯青瓷增加了許多陶瓷文化多元性特征。海上絲綢之路，便陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年7期2019-01-20
- 淺析中國(guó)古代青瓷的演變和發(fā)展
的主導(dǎo)。以唐朝的越窯和宋朝的龍泉窯為最，青瓷在唐宋進(jìn)入到頂峰時(shí)期。元明清時(shí)期，人們的審美逐漸轉(zhuǎn)向青花瓷和五彩瓷，青瓷開(kāi)始衰落，由繁榮走向低谷。關(guān)鍵詞：青瓷；造型；花紋；越窯；龍泉窯一、青瓷誕生和初步發(fā)展的時(shí)期商產(chǎn)生了用瓷泥盤筑的方法，青瓷多不細(xì)致，顏色不平衡，生產(chǎn)原始青瓷。罐、甕和豆是那一時(shí)期普遍的青瓷形狀；普遍花紋包括方格紋飾、云雷紋飾和鋸齒紋飾。春秋戰(zhàn)國(guó)的原始青瓷由于其新穎的造型和漂亮的釉色，被稱為原始青瓷的巔峰時(shí)期。這時(shí)期的青瓷器型較商代而言品類豐富世界家苑 2018年8期2018-09-04
- 早期海上貿(mào)易中的越窯青瓷及相關(guān)問(wèn)題討論
100871）越窯是中國(guó)古代陶瓷生產(chǎn)歷史長(zhǎng)河中早期階段最重要的生產(chǎn)傳統(tǒng)，孕育越窯的寧紹平原又地處沿海地區(qū)，因此，越窯通過(guò)海路的外銷在中國(guó)古代早期的海上對(duì)外貿(mào)易中占有重要的地位，其外銷的發(fā)展直接反映了中國(guó)早期對(duì)外貿(mào)易的興衰。同時(shí)，越窯的外銷對(duì)其本身的發(fā)展也產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響[1]。越窯的外銷可早到兩晉南朝時(shí)期，從六朝時(shí)期到中唐時(shí)期以前，中國(guó)的海上貿(mào)易還處于肇始階段，對(duì)外的交往以人員往來(lái)和使團(tuán)探訪為主，尚未進(jìn)入大規(guī)模的商業(yè)貿(mào)易時(shí)期，海外也很少發(fā)現(xiàn)中國(guó)的文物自然與文化遺產(chǎn)研究 2018年2期2018-05-16
- 宜興青瓷振興的歷史責(zé)任
鍵詞：宜興青瓷；越窯；十九大；文化繁榮；歷史責(zé)任一、宜興青瓷的歷史地位源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的三千年。宜興是我國(guó)青瓷的主要發(fā)源地之一?？脊虐l(fā)現(xiàn)，宜興青瓷出現(xiàn)在商代，到西周已逐漸成熟，能燒制溫度達(dá)1114℃、吸水率0.5%的原始青瓷。漢代之后，開(kāi)始使用直焰窯和圓形窯，燒制的青瓷產(chǎn)品十分美觀，現(xiàn)珍藏于南京博物館的由宜興周墓墩出土的西晉神獸尊，造型奇異，釉質(zhì)潤(rùn)澤，生動(dòng)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的水準(zhǔn)。直至唐宋，已使用大型龍窯，宜興境內(nèi)“白甀家家哀玉響，青窯處處畫(huà)溪煙”，就是對(duì)那時(shí)盛況的描述。神州·上旬刊 2018年3期2018-03-28
- 越窯青瓷造型美學(xué)特征研究
”這是陸龜蒙贊美越窯青瓷的詩(shī)句，點(diǎn)出了越窯瓷器“似玉”、“類冰”的幽美感。越窯青瓷泛指浙江東北一帶，以余姚上林湖為中心所燒制青瓷窯的總稱，包括范圍數(shù)百里內(nèi)的余姚、上虞、紹興、慈溪等地，其窯址主要在越州，故稱越窯。越窯青瓷對(duì)人類藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，本文將越窯青瓷從用法的角度粗略的歸納為明器、觀賞瓷和日用瓷來(lái)探析造型的藝術(shù)。一、明器明器是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)物仿造成的殉葬品，造型上多為各類生活器皿、瓷傭、建筑模型、動(dòng)植物模型等，古人堅(jiān)信自己死后會(huì)攜帶陪葬品到陰間大眾文藝 2018年2期2018-01-27
- 越窯青瓷技藝活態(tài)傳承與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展策略研究
世界的強(qiáng)勢(shì)語(yǔ)言，越窯青瓷擁有“瓷母”之稱。越窯青瓷在2005—2011年間分別入選為浙江省首批和國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，保護(hù)責(zé)任地分別為寧波慈溪市、紹興上虞區(qū)與杭州西湖區(qū)，成為國(guó)家文化可持續(xù)發(fā)展的重點(diǎn)支持項(xiàng)目與重要支撐點(diǎn)。越窯青瓷技藝傳承本質(zhì)是其活態(tài)性,青瓷的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的根基是技藝傳承的創(chuàng)新。但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，生活價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變?cè)偌由?span id="j5i0abt0b" class="hl">越窯青瓷技藝繁雜,就業(yè)范圍狹窄，許多青年人不愿意進(jìn)入這一行業(yè)。傳統(tǒng)青瓷私人手工作坊數(shù)量減少，部分企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)規(guī)模較陶瓷研究 2018年6期2018-01-26
- 基于美學(xué)的越窯青瓷當(dāng)代軟裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用拓新
也只是當(dāng)代之事。越窯青瓷作為現(xiàn)代藝術(shù)的重要組成部分，同其他藝術(shù)表現(xiàn)形式一樣，具有獨(dú)特的審美活動(dòng)規(guī)律，體現(xiàn)了古人特殊的審美意象與形而上的聰慧。由于眾多因素，現(xiàn)今室內(nèi)裝飾普遍是重軟裝輕硬裝，就軟裝設(shè)計(jì)風(fēng)格建構(gòu)、陶瓷藝術(shù)在現(xiàn)代軟裝中的創(chuàng)新應(yīng)用等理論研究也取得一些成果。但從美學(xué)角度闡釋越窯青瓷審美活動(dòng)以及青瓷審美創(chuàng)造的內(nèi)在規(guī)律在軟裝方面尚缺乏系統(tǒng)性和相對(duì)性的論述。如果我們從越窯青瓷美學(xué)角度開(kāi)啟當(dāng)代軟裝設(shè)計(jì)新的空間的視角看，有以下一些論述似乎應(yīng)引起我們的關(guān)注。1 越陶瓷研究 2018年3期2018-01-26
- 越窯青瓷，再也燒不出的“秘色”
藏的6000多件越窯瓷，從東漢到南宋，記錄著吳越之地的雋永與繁華。余姚是個(gè)盛產(chǎn)才子的地方，古有王陽(yáng)明、黃宗羲，今有蔣夢(mèng)麟、余秋雨。當(dāng)?shù)厝顺Ｕf(shuō)他們有三寶，河姆渡、王陽(yáng)明和越窯。小城里的“浙東越窯青瓷博物館”，是中國(guó)第一家越窯青瓷博物館。70歲的陳國(guó)楨，是這家博物館的館長(zhǎng)。與《環(huán)球人物》記者見(jiàn)面時(shí)，他正在給故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔發(fā)短信，溝通捐贈(zèng)瓷器事宜——2015年，他就曾向故宮捐贈(zèng)了19件收藏品?！敖酉聛?lái)準(zhǔn)備再捐一些好東西。”他說(shuō)。姚江水從門前流過(guò)，窗外是元代環(huán)球人物 2018年1期2018-01-25
- 唐代邢窯白瓷的審美特征及鑒賞
并將邢窯與定窯、越窯進(jìn)行比較，進(jìn)一步分析白瓷邢窯的精湛工藝和藝術(shù)價(jià)值?！碴P(guān)鍵詞〕 邢窯 定窯 越窯 白瓷 秘色瓷一、唐代瓷器生產(chǎn)局面——“南青北白”多姿多彩的瓷器是中國(guó)古代的偉大發(fā)明之一，其中唐代瓷器對(duì)中國(guó)的陶瓷發(fā)展史影響非常深遠(yuǎn)。唐代（公元618～907年）的瓷器燒造工藝，常常以“南青北白”兩大色彩來(lái)加以概括中國(guó)瓷器生產(chǎn)局面，而“南青北白”指的就是越窯出的青釉瓷和邢窯出的白釉瓷。白釉瓷器的出現(xiàn)大約在北朝時(shí)期。早期的白瓷釉釉色中泛有青灰，并不純凈。直到唐代藝海 2017年4期2017-05-05
- 淺析江浙地區(qū)多管瓶演變及內(nèi)涵
體系探討。文章就越窯與龍泉窯自身發(fā)展及各時(shí)間段多管瓶演變特征總結(jié)分析，淺析各自演變規(guī)律?！娟P(guān)鍵詞】越窯 龍泉窯 魂瓶 多管瓶【中圖分類號(hào)】J527 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）07-0014-02一、關(guān)于江浙地區(qū)多管瓶的一些論述一、關(guān)于江浙地區(qū)多管瓶的一些論述江浙一帶窯口眾多，歷史時(shí)期江浙地區(qū)生產(chǎn)的瓷器種類繁多，。而多管瓶作為兩晉到宋代一種重要的明器，一直是江浙各個(gè)窯口各個(gè)時(shí)期瓷器生產(chǎn)重要產(chǎn)品。只不過(guò)在不同階段有不同的表現(xiàn)形課程教育研究 2017年7期2017-04-15
- 用手工勞作書(shū)寫(xiě)越地歷史文明的史籍 ——《越窯制瓷史》評(píng)介
明的史籍 ——《越窯制瓷史》評(píng)介盧向前(浙江大學(xué) 中國(guó)經(jīng)濟(jì)古代史研究所，浙江 杭州310028)中國(guó)專門經(jīng)濟(jì)史研究中一直缺乏越窯制瓷業(yè)的相關(guān)研究成果，《越窯制瓷史》能把越窯作為手工作坊來(lái)研究，對(duì)越窯燒制窯具的改進(jìn)、制瓷技術(shù)的創(chuàng)新和青瓷產(chǎn)品的發(fā)展進(jìn)行翔實(shí)的史料考證，把越窯制瓷過(guò)程融入越地地域文明發(fā)展之中，運(yùn)用現(xiàn)代產(chǎn)銷經(jīng)濟(jì)理論對(duì)越窯興衰進(jìn)行研究，使得《越窯制瓷史》具有歷史厚重感和真實(shí)性。越窯；制瓷創(chuàng)新；史料考證；技術(shù)擴(kuò)散；產(chǎn)銷理論越窯是越地古代的一種手工制瓷作紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)) 2017年4期2017-04-13
- 我有責(zé)任把制瓷技藝發(fā)揚(yáng)光大
級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越窯青瓷燒制技藝傳承人。一我叫董文海，1957年出生在上虞，1974年進(jìn)入上虞陶瓷廠工作。上世紀(jì)80年代，上虞陶瓷廠重新拾起消失了1000多年的越窯青瓷技藝，我就拜師學(xué)習(xí)陶瓷制作技藝，后來(lái)因?yàn)榧夹g(shù)過(guò)硬，成為管技術(shù)的副廠長(zhǎng)。那時(shí)候由于主客觀各方面的原因，生產(chǎn)的越窯青瓷質(zhì)量普遍不高。2000年企業(yè)改制，我和其他1000多名職工都下了崗。2003年，我組織創(chuàng)立了上虞越瓷陶業(yè)有限公司。現(xiàn)在想想自己那個(gè)時(shí)候覺(jué)悟還是挺高的，就覺(jué)得越窯青瓷是上虞的古老文浙江檔案 2017年12期2017-03-30
- 上虞越窯青瓷
上虞區(qū)博物館五代越窯青瓷作品鴛鴦硯滴越窯之稱最早見(jiàn)于唐代詩(shī)人陸龜蒙《秘色越器》一詩(shī)：“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">越窯之越，一是指古越族，越窯生產(chǎn)區(qū)域是古越族的主要聚居地；二是指越國(guó)，上虞、蕭山、紹興、寧波是春秋時(shí)越國(guó)的中心地帶，上虞、寧波一帶的瓷窯往往被統(tǒng)稱為越窯。普查發(fā)現(xiàn)，上虞境內(nèi)有商至宋古窯址400余處，由于上虞生產(chǎn)的瓷器以青瓷為主，故稱為越窯青瓷。一越窯的淵源最早可追溯到商周時(shí)期的原始瓷生產(chǎn)。商與西周時(shí)期，長(zhǎng)江浙江檔案 2017年12期2017-03-30
- 奪得千峰翠色來(lái)
重要的中國(guó)象征。越窯是中國(guó)古代最著名的青瓷窯系，開(kāi)創(chuàng)于東漢，歷晉、南北朝，至唐、五代、宋時(shí)得到蓬勃發(fā)展。越窯青瓷胎質(zhì)細(xì)膩、釉色溫潤(rùn)，以青翠晶瑩聞名天下。在余姚及其周邊多有古窯遺址，特別是上林湖越窯青瓷遺址，舉世聞名。在余姚馬渚鎮(zhèn)，前些年發(fā)現(xiàn)了完整的宋代臧墅湖窯址。如今，一座座古窯早已卸下使命，但是從那里誕生的生命依然熠熠生輝。在浙江余姚，對(duì)于那些從歲月深處走來(lái)的青瓷，人們隨時(shí)想見(jiàn)就能見(jiàn)。姚江北岸、通濟(jì)橋堍，有一家常年免費(fèi)開(kāi)放的浙東越窯青瓷博物館，由民間越窯讀者欣賞 2016年11期2016-11-17
- 越窯青瓷的輝煌
影響最大的當(dāng)首推越窯?！熬徘镲L(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯?！碧脐扆斆伞睹厣狡鳌吩?shī)中始見(jiàn)“越窯”之名，但越窯是我國(guó)古代歷史最悠久、影響最為廣泛的瓷窯體系，不僅是漢六朝中國(guó)南北瓷業(yè)之翹楚，亦為唐代六大名窯之魁首。越窯是對(duì)浙江東北部寧紹一帶宋以前瓷窯的統(tǒng)稱。越窯是中國(guó)古代最著名的青瓷窯系。東漢時(shí)，中國(guó)最早的瓷器在越窯的龍窯里燒制成功，因此，越窯青瓷被稱為"母親瓷"。越窯持續(xù)燒制了1000多年，于北宋末、南宋初停燒，是中國(guó)持續(xù)時(shí)間最人民周刊 2016年18期2016-11-07
- 對(duì)當(dāng)代越窯青瓷（慈溪為主）發(fā)展現(xiàn)狀的思考
3000）對(duì)當(dāng)代越窯青瓷（慈溪為主）發(fā)展現(xiàn)狀的思考耿鑫陽(yáng)（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)333000）在宋代之前，越窯一直默默扮演著官窯的角色，不但為社會(huì)上層提供著生活用器，更是肩負(fù)起燒制外銷瓷的重任。其生產(chǎn)的青瓷施釉均勻，釉色青翠瑩潤(rùn)，故有“秘色”之美譽(yù)，尤其在飲茶之風(fēng)盛行的唐代更是受到文人雅士的追捧奠定了“南青北白”的格局，進(jìn)而達(dá)到越窯青瓷藝術(shù)的巔峰。隨著北宋官窯的建立以及五大名窯的出現(xiàn)，越窯青瓷逐漸失去優(yōu)勢(shì)地位直至沒(méi)落，“母親瓷”輝煌不再。時(shí)至今日，越窯青瓷依舊沒(méi)有大眾文藝 2016年17期2016-07-12
- 論越窯青瓷與日用生活美學(xué)
產(chǎn)區(qū)之一。特別是越窯青瓷，其制瓷歷史最早，是首先突破原始瓷器燒造，走向成熟瓷器生產(chǎn)的窯場(chǎng)，它為我國(guó)瓷業(yè)的創(chuàng)建和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。越窯的主要產(chǎn)地在古越人的居住之地，唐代稱之為越州，越窯因此而得名?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">越窯”之名，最早見(jiàn)于唐代，《新唐書(shū)·地理志》載：“越州會(huì)稽郡中都督府，土貢……瓷器”。越窯以生產(chǎn)青瓷而聞名，是中國(guó)極具盛名的瓷窯之一，其制瓷技藝、裝飾工藝和造型款式，在中國(guó)古代均達(dá)到了極高水平。尤其專門燒造的宮廷用瓷“秘色瓷”，成為我國(guó)古代陶瓷燒造的經(jīng)典，因此西江文藝 2016年10期2016-05-30
- 寧波舉辦越窯青瓷與玉成窯研討會(huì) 周國(guó)富會(huì)長(zhǎng)表示 傳承和創(chuàng)新越窯青瓷與玉成窯紫砂器大有可為
化研究中心主辦的越窯青瓷與玉成窯研討會(huì)，5月8日在寧波茶文化博物院、玉成窯紫砂文化研究所舉辦。中國(guó)國(guó)際茶文化研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)周國(guó)富出席研討會(huì)并發(fā)表重要講話。他指出，越窯青瓷和玉成窯紫砂器茶具，不僅是寧波茶具文化的兩張金名片，也是浙江乃至全國(guó)茶具文化和陶瓷歷史文物中的瑰寶，在中國(guó)茶文化發(fā)展史上具有重要的歷史地位。寧波越窯青瓷與玉成窯紫砂是茶器具之瑰寶，是先人創(chuàng)造的寶貴文化遺產(chǎn)。我們一定要以此為契機(jī)，大力推動(dòng)茶器具的研發(fā)創(chuàng)新和古窯歷史文化的研究弘揚(yáng)，促進(jìn)茶文化的系列茶博覽 2015年5期2015-12-29
- 奪得千峰翠色來(lái)
定于6月份開(kāi)展的越窯青瓷展，花落余姚。單獨(dú)邀請(qǐng)一位民間收藏家承辦一項(xiàng)專題展覽，這在故宮博物院的展覽活動(dòng)歷史上相當(dāng)罕見(jiàn)。人們不由追問(wèn)，這位民間收藏家是誰(shuí)？故宮博物院發(fā)布的展覽信息上赫然顯示：“著名越窯青瓷收藏家陳國(guó)楨?！贝善?，是一種夢(mèng)，是一種魂。中國(guó)的英文名China，就是瓷器的意思?？梢?jiàn)，瓷器在世界上是一種重要的中國(guó)象征。越窯是中國(guó)古代最著名的青瓷窯系，開(kāi)創(chuàng)于東漢，歷晉、南朝，到唐、五代、宋時(shí)得到蓬勃發(fā)展。越窯青瓷胎質(zhì)細(xì)膩、釉色溫潤(rùn)，以青翠晶瑩聞名天下。在文化交流 2015年5期2015-06-17
- 翠色天青
：浙東寧紹地區(qū)的越窯青瓷這一傳統(tǒng)民間造型設(shè)計(jì)走過(guò)了漫長(zhǎng)的千余年歲月。作為浙東物質(zhì)文化和精神文化的重要組成部分，它以其地域風(fēng)格、特殊的美質(zhì)和魅力、獨(dú)特的形式語(yǔ)言，創(chuàng)造了耐人尋味的審美意蘊(yùn)。其蘊(yùn)含的簡(jiǎn)約性、親和性、神性、科學(xué)主義及現(xiàn)實(shí)主義等特性，至今仍獨(dú)具魅力。關(guān)鍵詞：越窯；釉色；造型；品鑒越窯是中國(guó)古代最著名的青瓷窯系，歷史悠久、影響深遠(yuǎn)，倍受大家的贊賞與青睞，越瓷不僅僅是朝貢的貢品之一，也是唐代的一種非常重要的貿(mào)易陶瓷。長(zhǎng)久以來(lái)人們一直以“如冰似玉”的越窯藝術(shù)科技 2015年7期2015-05-30
- 唐代越窯青瓷的美學(xué)特點(diǎn)及國(guó)內(nèi)外文化的影響
001）1 唐代越窯青瓷的歷史背景唐代以前我國(guó)就有了青瓷的制造歷史，1952年釉陶就被發(fā)現(xiàn)于鄭州二里崗的商代早期文化遺址內(nèi)，另在安陽(yáng)的商代晚期遺址內(nèi)也有所發(fā)現(xiàn)。有人認(rèn)為這些是在當(dāng)?shù)責(zé)斓?，并且因它們中間有的已具備了瓷器的某些它特征，而名之為“原始青瓷”。而我們現(xiàn)在通常所說(shuō)的越窯泛指東漢至宋一脈相承的青瓷體系，其窯址主要分布在今浙江上虞、余姚、紹興、寧波等地，這里原是占越族人居住地，東周時(shí)為越國(guó)政治中心，唐時(shí)稱越州，越窯因此得名。越窯燒造瓷器歷史悠久，在中國(guó)佛山陶瓷 2015年1期2015-03-31
- 萬(wàn)金散盡為越窯
在網(wǎng)上搜索“中國(guó)越窯青瓷收藏第一人”，置頂?shù)木褪顷悋?guó)楨。十余年來(lái)，他堅(jiān)守著位于浙江省東部余姚市中心古建筑群內(nèi)的一家公益性質(zhì)的越窯青瓷博物館，不遺余力地向世人介紹越窯青瓷文化，只買不賣的他被人稱為“守著金礦卻還要挨餓”?！斑@里面有失也有得?！标悋?guó)楨笑呵呵地對(duì)筆者說(shuō)道，“別看這些越窯青瓷是我的，但它也是屬于國(guó)家和人民的；也不僅僅是中國(guó)人民的東西，更是屬于世界人民的文化?！悲B翠——驚艷亮相北京與陳國(guó)楨的見(jiàn)面顯得有些風(fēng)風(fēng)火火，因?yàn)檗D(zhuǎn)天一大早他就要飛往北京，與故宮博文化月刊·下旬刊 2014年11期2015-01-21
- 有關(guān)越窯的幾個(gè)問(wèn)題（下）
李剛越窯衰落的原因與時(shí)間關(guān)于越窯衰落的原因，陳萬(wàn)里先生在1937年出版的《越器圖錄》中說(shuō)：“……嗣后忠懿歸宋，不復(fù)需要此巨量越器之貢進(jìn)，加以趙宋諸帝，力戒奢侈，禁用金飾，恐怕越器就以這種情況而衰落下去。本來(lái)越器的大量生產(chǎn)，以及可以做到這樣的精妙，是完全由于吳越王的促進(jìn)，以后的衰落，又是完全受到政治的關(guān)系。而在應(yīng)用方面，既然僅僅用之于進(jìn)貢，不是普遍推行之于民眾，自然整器之流落在人間的很少?！敝缘贸鲞@樣的結(jié)論，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他所見(jiàn)到的出土資料太少之故。盡管越窯文物天地 2014年8期2014-11-29
- 越窯與唐人的社會(huì)生活
張?jiān)娙醄摘 要]越窯在東漢時(shí)已開(kāi)始燒制瓷器，但當(dāng)時(shí)技術(shù)尚不夠成熟，并且未形成自己的風(fēng)格，發(fā)展到唐代后，越窯工藝成熟，真正盛行起來(lái)。本文探討越窯茶具、貢瓷、實(shí)用器、樂(lè)器、醫(yī)藥用具、明器等方面探討越窯與唐人社會(huì)生活的緊密關(guān)系。[關(guān)鍵詞]越窯；唐人；社會(huì)生活九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯?！脐扆斆伞睹厣狡鳌穂1]這首詩(shī)乃今可見(jiàn)最早的明確提及“越窯”的文獻(xiàn)記載。根據(jù)詩(shī)人陸龜蒙的生活年代，“越窯”的發(fā)跡當(dāng)至遲在唐僖宗中和年間，約黑龍江史志 2014年13期2014-11-24
- 有關(guān)越窯的幾個(gè)問(wèn)題（上）
李剛越窯是制瓷業(yè)的鼻祖，曾對(duì)人類文明作出過(guò)重要貢獻(xiàn)，贏得了世人的高度贊譽(yù)。對(duì)越窯之名的內(nèi)涵、越窯的地域界限、越窯的性質(zhì)、越窯的歷史等問(wèn)題，值得今人不斷地深入探究。惟有弄明白這些問(wèn)題，才能清晰地建立越窯的概念，充分地凸顯越窯的地位，科學(xué)地揭示越窯的影響。越窯的分布范圍從現(xiàn)有的資料看，越窯之名最早出現(xiàn)于晚唐人陸龜蒙的《秘色越器》詩(shī)中，該詩(shī)云：“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯?！碑?dāng)時(shí)，秘色瓷的主要產(chǎn)地在上林湖，此地唐代屬明州慈溪縣文物天地 2014年7期2014-09-04
- 英美博物館藏唐宋浙江青瓷
南宋的歷史，而使越窯青瓷的刻花工藝、秘色瓷、貢窯和衰落等問(wèn)題成為陶瓷界爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。所以，對(duì)“流居”在海外的浙江青瓷的探討與研究是非常有意義的一項(xiàng)工作。對(duì)英美博物館的參觀與考察，不僅可以使我們開(kāi)闊眼界，同時(shí)也為我們以往研究的一些觀點(diǎn)提供了珍貴的參考依據(jù)。在英美博物館陳列的唐宋浙江青瓷中，有的器形和紋飾常見(jiàn)，有的在國(guó)內(nèi)則是很少見(jiàn)或者是罕見(jiàn)的。本文主要以陳列在美國(guó)大都會(huì)、英國(guó)維多利亞與阿爾伯特、愛(ài)丁堡維多利亞和大英博物館里陳列的唐宋時(shí)期的越窯、龍泉窯為主，對(duì)相關(guān)文物天地 2014年1期2014-04-26
- 萃珍雅集（二）越窯瓷器偶見(jiàn)
越窯可以稱得上是中國(guó)古代陶瓷發(fā)祥地，首先出現(xiàn)在春秋時(shí)期的越國(guó)。至東漢時(shí)期，在紹興等地已經(jīng)能燒制出釉層透光性較好、吸水率低的青釉瓷器。三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期，越窯得到迅速發(fā)展，其中心窯場(chǎng)也從上虞逐漸轉(zhuǎn)移到余姚的上林湖地區(qū)。唐代越窯瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，釉色清純，與北方的邢窯形成了當(dāng)時(shí)瓷器“南青北白”通行天下的局面，并且進(jìn)入了宮廷。越窯瓷器以其美若春水的青綠釉色在當(dāng)時(shí)的瓷器中獨(dú)享美譽(yù)。五代至北宋時(shí)期，越窯繼續(xù)為錢越和趙宋宮廷燒制秘色瓷器和民用瓷器，許多珍品還作為禮品被收藏 2013年3期2013-06-08
- 試析越窯衰落的原因
000)0 引言越窯是我國(guó)古代南方的著名青瓷窯場(chǎng)，它始燒于東漢晚期，此后歷經(jīng)六朝、隋、唐、五代、北宋，直到南宋初年才正式停燒。在近千年的燒瓷歷史中，越窯因其所產(chǎn)之青瓷而奠定了其在我國(guó)陶瓷史上百世不滅的歷史地位，同時(shí)也開(kāi)辟了我國(guó)古代日用器皿發(fā)展的新天地。正如世界上的任何事物都要經(jīng)歷一個(gè)發(fā)生、發(fā)展、滅亡的過(guò)程一樣，越窯的發(fā)展也不例外。它在唐代晚期、五代、北宋初年達(dá)到鼎盛，此后就盛極而衰，原因究竟為何呢？這是一個(gè)值得人們?nèi)ヌ骄康膯?wèn)題。誠(chéng)然造成越窯衰落的原因有很多陶瓷學(xué)報(bào) 2011年2期2011-02-06
- 九秋風(fēng)露越窯開(kāi) 奪得千峰翠色來(lái)