“一帶一路”背景下寧波越窯青瓷文化轉型研究

朱開佩

浙江萬里學院 浙江寧波 315100

前 言

越窯地處浙江寧紹地區(qū)，包括寧波、慈溪、余姚、上虞、紹興一帶，寧波鄞縣東錢湖地區(qū)是越窯青瓷最早的中心產地之一，越窯青瓷有著一千多年的輝煌歷史，越窯被稱為“母親瓷”成為中國陶瓷的發(fā)源地，這一切都不是偶然的。鄞縣地區(qū)蘊藏著大量的優(yōu)質瓷土資源；優(yōu)越地理氣候環(huán)境、豐富的自然資源以及淳樸的民風民俗，這些都是在自然與人文演變的歷史進程中逐步形成的。寧波是中國歷史上著名的對外貿易港口，“海域文化”給寧波越窯青瓷增加了許多陶瓷文化多元性特征。海上絲綢之路，便利的水運交通將越窯青瓷源源不斷地輸送到海內外，早在唐代時期越窯青瓷就開始成為海外輸出貿易的最大商品。其中以燒造歷史最悠久的越窯青瓷的輸出影響最為深遠，在唐代、五代時期正處于我國陶瓷發(fā)展史上的繁榮階段，也是越窯青瓷對世界文化做出杰出貢獻的高峰時期。

一、傳統(tǒng)越窯的文化影響

傳統(tǒng)越窯青瓷在每一個歷史時期創(chuàng)作出來的特點都是一種自我的思想創(chuàng)新與認識，越窯青瓷的對外輸出，引導了世界陶瓷工藝的發(fā)展。越窯青瓷歷史文化周期經歷了從緩慢的成長期到成熟高峰期、衰退期，如今進入復興期到未來的再生期。越窯青瓷在不同時期的造物思想都得到社會高度認可，無論從造物的角度、文化的內涵還是從政治經濟的角度分析，歷代陶工們通過巧奪天工的智慧傳達出“器以藏禮”、“器以載道”、“文質彬彬”的造物精神，表達出至高的審美境界。在海上陶瓷之路的影響下，傳統(tǒng)越窯青瓷制作水平得到最大化的體現；陶工們通過器物造型和裝飾紋樣的象征性變化來創(chuàng)新使得越窯青瓷大受歡迎，外來文化開放的態(tài)度也體現在越窯青瓷上，比如南北朝、唐代時期出現的蓮花瓣紋、卷草紋等，通過刻花、劃花、鏤雕、堆雕的表現形式融合外來宗教和西域文化，使越窯青瓷更加璀璨奪目，這類隨時代需求通過技藝輸出的方式，是傳統(tǒng)越窯青瓷興起的最好方式，成為中華民族的藝術審美風格的典范。

海上陶瓷之路遠銷亞洲、非洲的近二十個國家和地區(qū)，世界普遍存在著對中國越窯青瓷的崇拜。在東南亞國家里輸出越窯青瓷最早最多的就是高麗和日本，而后形成了著名的“高麗青瓷”；日本的青瓷文化來源于中國唐代的越窯文化，越窯瓷器被作為一種崇拜物，成為宗教儀式的祭祀用具和不可替代的日用品，唐代后期越窯青瓷技藝開始被域外長期、大量的“仿制”，改變了海外地域文化。如今這樣的大量出口的越窯青瓷文化基本消失，但是我們從中可以得到啟示：越窯青瓷在唐五代時期的秘色瓷燒制成功，為后世的宋代五大名窯提供了技術支撐，也為同是浙江的龍泉青瓷創(chuàng)造了基礎，以致讓龍泉青瓷在一帶一路上走向世界獲得“雪拉同”的美譽，使其價格遠超過黃金，這在世界貿易史上是空前絕后的。

隨著信息化現代科技文明、工業(yè)生產力與人工智能進程的推進，這類越窯青瓷文化的體驗型經濟一定會在未來發(fā)揮重要作用，其重要性將體現在人們精神世界的追求。

二、文化轉型的需求

如今國家有意識地通過一系列措施推動對傳統(tǒng)文化的保護與傳承，第一階段已初步成效：經歷了最初萌芽單一的陶瓷作坊生產的小規(guī)?；?；如今面臨第二階段：有選擇針對性的分析市場行情，精準定位。多渠道通過政府、投資者、生產者和消費者角色的定位，有計劃地對特色藝術品、日用品、紀念品與教育、旅游、網絡媒體進行推進合作，充分利用好社會各方資源。在文化市場需要保護和推廣的基礎上，現代越窯青瓷產品是否適應市場化需求？我們認識越窯青瓷對“瓷的精神”深度理解發(fā)現文化特色，借助現代設計方法來豐富和拓展文化的內涵與外延是當務之急。

（一）、越窯青瓷內涵建設

轉型期的越窯文化傳承與創(chuàng)新為主線，將越窯青瓷地域產業(yè)文化置于中國文化大背景下，是在文化轉型中從形式上和思想內容上結合當代發(fā)展策略的問題，這將解決越窯青瓷文化特征性表現形式的創(chuàng)造性運用，這將是一場悄無聲息的生活革命。越窯青瓷內涵建設包括：

1）造型與審美；拓寬傳統(tǒng)作坊形制，隨著產業(yè)融合發(fā)展需要和人們生活方式的改變，需要更多的與地方企業(yè)創(chuàng)新融合，結合現代實用與外觀功能的服務內容，豐富青瓷的品種。寧波是全國小家電制造業(yè)特色城市，與家用電器和生活日用品結合，設計結合商務辦公、家用等不同環(huán)境的日用茶具、花插、香器包括現代廚衛(wèi)器皿、文具等創(chuàng)新型高價值產品。

2）裝飾與工藝；刻劃花、堆雕、鏤雕技法工藝是越窯文化重要的裝飾特點，刻劃的線條，流暢細膩，刻法嫻熟有著極高的裝飾特點。將傳統(tǒng)文化中代表人們喜聞樂見的戲曲故事、歷史圖紋比如簡樸的弦紋、水波紋及葉脈紋，方格網紋、忍冬紋、鳥獸紋、蓮瓣紋等幾何紋樣和植物紋樣通過提煉用現代構成重新展示設計讓大眾接受；同時應用更多現代時尚元素通過鏤雕、堆雕裝飾工藝成為時尚的器物融入現代生活。

3）美學釉色；釉色是青瓷最大特點，“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”包括“褐色點彩”“青中帶黃”釉飾的美學價值，將其融入大眾產業(yè)制造，有效地提高產品的文化附加值。發(fā)揮越窯青瓷對釉色的追求美學價值到普級大眾的審美領域的應用。

4）青瓷材料；相對現代材質的塑料、金屬等有太多優(yōu)越性。陶瓷日常清洗便利，無毒且環(huán)保。青瓷材質其獨特性和延展性是其他材料無法替代的，青瓷質感可以增加品質和文化內涵。同時青瓷材質與其他現代材料的結合，也是現代設計中慣用的方式，發(fā)揮其特點創(chuàng)作出現代的越窯青瓷產品。

（二）、越窯青瓷轉型途徑

近年來，越窯青瓷文化轉化方面取得了一系列經驗，包括以當代設計觀念轉化傳統(tǒng)樣式，以當代青瓷語言轉化傳統(tǒng)文化元素，以當代設計創(chuàng)意產業(yè)轉化傳統(tǒng)文化產業(yè)，以當代品牌設計轉化傳統(tǒng)代工生產。接下來的越窯青瓷轉型途徑應注意以下內容：

1）培養(yǎng)和提高設計表現能力；與國內外著名陶瓷藝術機構院校合作，開拓視野，培養(yǎng)高水平人才，并能夠在此基礎上依據有限的題材去進行無限的變異與創(chuàng)造；讓傳統(tǒng)越窯青瓷產業(yè)走向與當代設計師、藝術家的合作，從而適應當代社會的發(fā)展需要。

2）與先進的制造技術相融合；結合3D打印技術將繁瑣的手工程序逐步科技程序化，提高創(chuàng)作效率。改進傳統(tǒng)青瓷復雜的設計與制作工藝，提高青瓷制造效率，為當代青瓷藝術與現代制造業(yè)的轉型發(fā)展提供契機。

3）向全國其他產區(qū)學習；與景德鎮(zhèn)、唐山、佛山等全國著名產瓷區(qū)合作，找出自身差距，凸顯自己的特點價值實現差異化競爭，探索越窯青瓷與現代設計的跨界融合。與家電產業(yè)、家居裝飾衛(wèi)浴等的跨界融合。

4）擴大媒體宣傳頻道；寧波特殊的文化環(huán)境特征應突出傳統(tǒng)陶瓷文化與傳播、教育、商業(yè)的關系。進一步推動越窯青瓷文化應用的合理性，使其在促進越窯青瓷文化水平應用提高和增強大眾文化修養(yǎng)與藝術素質方面發(fā)揮積極的作用。

5）關注文化與地方經濟發(fā)展的關系；在寧波經濟規(guī)范化、智慧化發(fā)展趨勢下走個性化、差異化發(fā)展道路。越窯青瓷自古是寧波文明史與經濟史的主要內容,當代越窯青瓷文化應成為寧波當地經濟發(fā)展的基礎文化輸出部分。

開放包容、互學互鑒，是歷史傳承下寧波越窯青瓷文化轉型品牌再造的堅定態(tài)度。就文化傳播發(fā)展模式而言，重在發(fā)掘和發(fā)揮越窯青瓷文化資源的文化輻射和驅動作用。立足于地域文化，看似退出了歷史舞臺的越窯青瓷文化，在現代社會各方面努力下，以新的形式使其文化價值重新被認識，實現新發(fā)展。