陳丹青

80 年前后，陳丹青創(chuàng)作的畢業(yè)作品《西藏組畫(huà)》，將視野轉(zhuǎn)向普通藏民的日常生活，摒棄之前美術(shù)創(chuàng)作中盛行的“高大全”與“紅光亮”模式，開(kāi)啟了求真求實(shí)的藝術(shù)探索之路。此外，在語(yǔ)言方式上，陳丹青借鑒法國(guó)的“鄉(xiāng)村畫(huà)派”，回到油畫(huà)技法的歐洲源頭，由此超越之前一統(tǒng)天下的“蘇派”風(fēng)格，讓人耳目一新。因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳丹青的《西藏組畫(huà)》動(dòng)搖了“蘇派”油畫(huà)的統(tǒng)治地位，同時(shí)，又把藝術(shù)觀念引向了對(duì)真實(shí)生活的人道主義關(guān)懷。因而，它成為中國(guó)新藝術(shù)的發(fā)端之作，早已被載入史冊(cè)。西藏組畫(huà)：進(jìn)城之三（局

。文章重點(diǎn)論述陳丹青《西藏組畫(huà)》的創(chuàng)作思想，對(duì)陳丹青《西藏組畫(huà)》中現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原理的運(yùn)用進(jìn)行深入分析。陳丹青以其明確的創(chuàng)作思想、創(chuàng)新精神和純正的油畫(huà)語(yǔ)言描繪了西藏普通人民的生活情景，使中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作在題材選取與繪畫(huà)語(yǔ)境方面得到突破，沖破了文革以來(lái)“革命性”主題性創(chuàng)作的樊籬，形成獨(dú)具一格的現(xiàn)實(shí)主義面貌特征。[關(guān)鍵詞]陳丹青;西藏組畫(huà);現(xiàn)實(shí)主義; 題材[中圖分類(lèi)號(hào)] J223 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)]1008-4649（2022）02-0055-05O

本書(shū)是陳丹青視頻節(jié)目《局部》第三季的講稿。這一季，作者尋訪意大利教堂、修道院，聚焦凝固于墻上的濕壁畫(huà)，將它們與它們的創(chuàng)作者的故事娓娓道來(lái)。在結(jié)集成書(shū)的過(guò)程中，陳丹青對(duì)講稿進(jìn)行了精心修訂，補(bǔ)充圖說(shuō)信息近萬(wàn)字及后記《偉大的工匠》，并拿出他游歷所拍攝的照片，裁切放大局部并配以詳細(xì)說(shuō)明，為讀者展現(xiàn)藝術(shù)品精彩、微妙、動(dòng)人的細(xì)節(jié)。書(shū)友說(shuō)開(kāi)拓了讀者看藝術(shù)的眼界，顯示了繪畫(huà)的另一種維度，另一種理性，更飽滿，更開(kāi)放，更接近現(xiàn)代性，工匠們跟藝術(shù)家共同創(chuàng)造了偉大的藝術(shù)，藝術(shù)與大

胡竹峰陳丹青的字那幅字是梁?jiǎn)⒊募?lián)：“春已堪憐，更能消幾番風(fēng)雨;樹(shù)猶如此，最可惜一片江山?！标愊壬淇羁蜌?，“竹峰弟北上囑題梁任公集宋人句聯(lián)，丹青”。這一行小字行書(shū)比大字更漂亮，又峭拔又文氣?？上?shū)聯(lián)時(shí)丟了“消”字，并不打緊，更能消幾番風(fēng)雨。到底是陳丹青的手跡，筆畫(huà)蒼勁、筆筆入紙，功力之深近于晚清民國(guó)舊人，又倔強(qiáng)又流利。二〇一六年九月北上轉(zhuǎn)機(jī)臺(tái)北，順道拜訪陳先生，在畫(huà)室里請(qǐng)他題字留念。一時(shí)無(wú)合用的紙筆，只得作罷。冬天時(shí)候在烏鎮(zhèn)相見(jiàn)，方才帶來(lái)給了我。梁?jiǎn)⒊?/div>

紅豆 2021年4期2021-06-15

的工匠》作者：陳丹青定價(jià)：138.00元理想國(guó)|北京日?qǐng)?bào)出版社本書(shū)是陳丹青視頻節(jié)目《局部》第三季的講稿，作者尋訪意大利教堂、修道院，聚焦凝固于墻上的濕壁畫(huà)。與陳丹青一起，重訪文藝復(fù)興。《我的心遲到了》作者：【葡】費(fèi)爾南多·佩索阿定價(jià)：98.00元浙江文藝出版社葡萄牙詩(shī)人佩索阿瘋狂地愛(ài)過(guò)，但又決絕地逃離了愛(ài)情，也寫(xiě)下大量關(guān)于愛(ài)情的文字。這本詩(shī)集選譯了佩索阿本人以及三個(gè)主要異名者卡埃羅、雷伊斯、岡波斯有關(guān)愛(ài)情的詩(shī)作。

文陸小鹿去年，陳丹青出了本新書(shū)叫《張岪與木心》，我在一個(gè)讀書(shū)會(huì)上有幸獲贈(zèng)了這本書(shū)。張岪，即陳丹青，此筆名系木心所起——木心覺(jué)得陳丹青三個(gè)字都是橫豎筆畫(huà)，簽名不容易好看，于是給他起名“岪”，因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳丹青喜歡山，而“岪”字指山路崎嶇。張姓，是陳丹青母親的姓氏。木心死后，陳丹青忽然明白：“要和這難弄的家伙不分離，只剩一條路，就是持續(xù)寫(xiě)他?！币?yàn)椴幌敕蛛x，此后每逢木心忌日，陳丹青便為他寫(xiě)一篇回憶的稿子。待木心紀(jì)念館、木心美術(shù)館成立后，又年年為一些與木心相關(guān)的展事寫(xiě)點(diǎn)

陸小鹿去年，陳丹青出了本新書(shū)叫《張岪與木心》，我在一個(gè)讀書(shū)會(huì)上有幸獲贈(zèng)了這本書(shū)。張岪，即陳丹青，此筆名系木心所起——木心覺(jué)得陳丹青三個(gè)字都是橫豎筆畫(huà)，簽名不容易好看，于是給他起名“岪”，因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳丹青喜歡山，而“岪”字指山路崎嶇。張姓，是陳丹青母親的姓氏。木心死后，陳丹青忽然明白：“要和這難弄的家伙不分離，只剩一條路，就是持續(xù)寫(xiě)他。”因?yàn)椴幌敕蛛x，此后每逢木心忌日，陳丹青便為他寫(xiě)一篇回憶的稿子。待木心紀(jì)念館、木心美術(shù)館成立后，又年年為一些與木心相關(guān)的展事寫(xiě)點(diǎn)文

了新鮮的血液。陳丹青說(shuō)：“他的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)技能可以與西方大師級(jí)別畫(huà)家相匹配?！毙脰|旺的油畫(huà)充分展示了油畫(huà)獨(dú)特的魅力及高超的繪畫(huà)技巧。本文主要論述陳丹青談忻東旺是“有野心的畫(huà)家”，從這里出發(fā)走進(jìn)忻東旺的藝術(shù)人生。關(guān)鍵詞：新寫(xiě)實(shí)油畫(huà);忻東旺;陳丹青;風(fēng)格前言“感同身受”我想用這個(gè)詞來(lái)表達(dá)我對(duì)于忻東旺繪畫(huà)的理解，他的新寫(xiě)實(shí)油畫(huà)讓我們從另一個(gè)角度去觀看身邊的人和物改變了我們對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的理解。忻東旺將中國(guó)的線和團(tuán)塊與油畫(huà)相結(jié)合，以其獨(dú)特的風(fēng)格打開(kāi)畫(huà)壇，注重人文精神的他

殿里無(wú)意邂逅了陳丹青的個(gè)人畫(huà)展。冬日，參觀的人很少，江南長(zhǎng)廊的格子窗，灰黑色的邊，午后的光影斜斜透進(jìn)來(lái)，有點(diǎn)寂寞，窗邊小柜臺(tái)上擺著他歷年出版的書(shū)，我買(mǎi)了一本《退步集》，一本《多余的素材》。陳丹青的幽默我依然是喜歡的。他在“非藝術(shù)訪談一百問(wèn)”里說(shuō)：“男女之間的有意思，就因?yàn)榛ハ嗖涣私??！闭軐W(xué)的問(wèn)題世俗化，有了煙火氣，深刻立馬轉(zhuǎn)化成幽默。至于“兩性之間最理想的關(guān)系是什么？”他的回答是：“好多怨偶，很老很老了，一生一世深仇大恨，至死不渝，那倒是很高的境界?！北绕?/div>

東方企業(yè)家 2020年6期2020-06-01

裴剛?陳丹青因這次“退步1968-2019”陳丹青個(gè)展才第一次和陳丹青有了交集，他分明是位耿直、誠(chéng)懇、智慧的師長(zhǎng)。似乎開(kāi)始對(duì)他從畫(huà)家進(jìn)入公共話語(yǔ)視野的不斷發(fā)聲，多了“公知”的身份，有了些許真切的感受。通過(guò)這次對(duì)他五十年藝術(shù)歷程“進(jìn)退”的展覽，也更明晰之前多位策展人、藝術(shù)家對(duì)他這些年文字、言論、繪畫(huà)的判斷：“共同構(gòu)成他的一種藝術(shù)方式”。上學(xué)的時(shí)候最?lèi)?ài)看的是古今中外藝術(shù)家的談話錄，因?yàn)樽钯N近藝術(shù)家本人的真實(shí)想法和感性的溫度。陳丹青也講“我是個(gè)感性的人”。下面我

張?zhí)裾?要：陳丹青1980年的畢業(yè)創(chuàng)作《西藏組畫(huà)》的問(wèn)世，在中國(guó)的美術(shù)界激起了千層浪。這組畫(huà)使他蜚聲畫(huà)壇，和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景密不可分。當(dāng)時(shí)“文革”結(jié)束不久，一些知青反叛意識(shí)覺(jué)醒，陳丹青的《西藏組畫(huà)》喚醒了沉睡已久的人性。20世紀(jì)末是新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的復(fù)蘇時(shí)期，這一時(shí)期的某些藝術(shù)作品對(duì)我國(guó)后期的美術(shù)發(fā)展具有重要的里程碑意義。關(guān)鍵詞：陳丹青;《西藏組畫(huà)》;現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)20世紀(jì)80年代，在改革開(kāi)放、撥亂反正的社會(huì)文化語(yǔ)境中，對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作是最好的文化思想空

工日記等。2.陳丹青最大個(gè)展北京開(kāi)幕著名藝術(shù)家陳丹青迄今最大個(gè)展“退步1968-2019”日前在北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心舉行。個(gè)展全面展出陳丹青自1968年至今創(chuàng)作的作品100余件，包括“西藏組圖”“名畫(huà)臨摹”“人像寫(xiě)生”“靜物”和“自畫(huà)像”等油畫(huà)和素描。展覽名取自陳丹青文集《退步集》，意以不同作品系列之間的“進(jìn)退”作為一種假設(shè)和隱喻，重新看待陳丹青50年以來(lái)的繪畫(huà)變化。展覽將持續(xù)到12月28日。

宇敏摘 要：《陳丹青音樂(lè)筆記》這本集子，是1992年到1998年作者躲在紐約期間，陸續(xù)寫(xiě)給上?！兑魳?lè)愛(ài)好者》雙月刊的十幾篇文章。陳丹青作為一個(gè)非專(zhuān)業(yè)人士，在這本音樂(lè)筆記中用他的眼光來(lái)看待音樂(lè)，發(fā)表自己對(duì)音樂(lè)的見(jiàn)解，也正是因?yàn)樗姆菍?zhuān)業(yè)，讓我們看到了普通音樂(lè)愛(ài)好者對(duì)于音樂(lè)的態(tài)度和思考，而基于他的畫(huà)家與作家的功底，他的文字更是耐人尋味，這本書(shū)雖然沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)解剖分析，但是從他細(xì)膩具體的描寫(xiě)中，我們可以學(xué)習(xí)到不同的知識(shí)，引發(fā)不一樣的思考，和專(zhuān)業(yè)人士相比是一種截

：《局部》是由陳丹青尋訪國(guó)外教堂、博物館、美術(shù)館中的佳作并撰稿講述中西方藝術(shù)品的細(xì)微局部。自《局部》開(kāi)播以來(lái)便受到大批美術(shù)愛(ài)好者的追捧，其亮點(diǎn)是以獨(dú)特新穎的視角帶領(lǐng)我們?nèi)?，沒(méi)去過(guò)的地方;看，沒(méi)看過(guò)的東西。本文通過(guò)從反精英主義的角度來(lái)解讀陳丹青的《局部》，揭示其反對(duì)藝術(shù)界的不平等和挑戰(zhàn)權(quán)威文本的思想核心，體現(xiàn)在關(guān)切邊緣化的女性藝術(shù)家;反駁傳統(tǒng)的藝術(shù)認(rèn)知;挑戰(zhàn)權(quán)威的藝術(shù)體制三方面。關(guān)鍵詞：陳丹青;《局部》;反精英主義;挑戰(zhàn)權(quán)威體制在國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)界中從不缺充滿話

是木心。這個(gè)叫陳丹青的年輕人徑直走向木心，深鞠一躬：“你好，木心先生！”木心謙遜，笑著說(shuō)：“學(xué)士年長(zhǎng)者謂之‘先生，‘先生不敢當(dāng)，就叫我木心吧。”陳丹青和木心兩人常常一聊便是深夜。好多次，陳丹青送木心回住處，仍然覺(jué)得聊得不盡興，又上樓熱了牛奶繼續(xù)聊。再分別時(shí)，天已經(jīng)大亮了。1988年底，陳丹青組織了許多學(xué)生拜了木心為師。他的課程，是美的旅行，每一次課上，學(xué)生們穿的很隨意，而木心都是穿著淺色的西裝、鵝白襯衫，皮鞋擦得很亮。靜靜地坐在沙發(fā)上。沒(méi)有教室，學(xué)生輪流提

稿 蔡珊妮畫(huà)家陳丹青第一次知道《從前慢》是通過(guò)電視。2015年，歌手劉胡軼將作家木心的這首詩(shī)改編為歌曲。聽(tīng)到歌曲，陳丹青覺(jué)得有種異樣的陌生感，趕緊去翻閱木心的詩(shī)集《云雀叫了一整天》?！皬那暗娜丈兊寐?，車(chē)，馬，郵件都慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人。從前的鎖也好看，鑰匙精美有樣子。你鎖了，人家就懂了?！边@樣并不講究押韻和對(duì)仗的詩(shī)句，怎么就成了歌詞呢？陳丹青認(rèn)為，這就是藝術(shù)有意思的地方?！吨苣┘埮莆荨返诎似?，畫(huà)家陳丹青、民謠歌手程璧和音樂(lè)人過(guò)又嘉一起談詩(shī)、音樂(lè)和藝術(shù)。1

陳丹青我記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說(shuō)，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。有年輕人問(wèn)：“誰(shuí)能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰(shuí)來(lái)救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來(lái)。什么叫做救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)于自己的感覺(jué)，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫(xiě)文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂的自

陳丹青我記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說(shuō)，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。有年輕人問(wèn)：“誰(shuí)能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰(shuí)來(lái)救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來(lái)。什么叫作救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)于自己的感覺(jué)，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫(xiě)文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂的自

家、文藝評(píng)論家陳丹青評(píng)價(jià)魯迅“是百年來(lái)中國(guó)第一好玩的人。”陳丹青以?xún)牲c(diǎn)解釋魯迅的好玩，第一是長(zhǎng)相，他說(shuō)魯迅長(zhǎng)得真好看。這是畫(huà)家的審美。第二是魯迅筆下的文學(xué)和人物。這又是文藝評(píng)論家的角度了。難怪陳丹青給這篇文章擬題為：笑談大先生。后來(lái)八九篇寫(xiě)魯迅的文章結(jié)集出版，書(shū)名用的也是這5個(gè)字?？梢?jiàn)陳丹青的偏愛(ài)。還有一本書(shū)，我是跟《笑談大先生》穿插著讀的，就是李靜的《大先生》。這本書(shū)的內(nèi)容主要有這幾個(gè)部分：李靜創(chuàng)作的無(wú)場(chǎng)次非歷史劇《大先生》，寫(xiě)魯迅的；她的10篇?jiǎng)?chuàng)作談；

陳丹青記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說(shuō)，他在小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有太多的機(jī)會(huì)淪喪，破罐子破摔。有年輕人問(wèn)我：“誰(shuí)能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰(shuí)來(lái)救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己。什么叫作救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)于自己的感覺(jué)，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫(xiě)文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字———這就是我所謂的自己救自己。我們

不打緊，到底是陳丹青的手跡。筆畫(huà)蒼勁，筆筆透紙，功力之深近乎晚清民國(guó)舊人，又倔強(qiáng)又流利。二0一六年九月北上轉(zhuǎn)機(jī)臺(tái)北，順道拜訪陳先生，在畫(huà)室里請(qǐng)他題字留念，一時(shí)無(wú)合用的紙筆，只得作罷。冬天時(shí)候在烏鎮(zhèn)相見(jiàn)，方才帶來(lái)給了我。梁?jiǎn)⒊?lián)，當(dāng)年鐘叔河老截取一節(jié)請(qǐng)張中行翁寫(xiě)過(guò)，上聯(lián)是：更能消幾番風(fēng)雨，下聯(lián)是：最可惜一片江山。陳丹青的畫(huà)世人見(jiàn)過(guò)不少，其書(shū)法不太為人知。我收存有陳丹青的字，一幀冊(cè)頁(yè)兩幅小品若干題簽。冊(cè)頁(yè)一直放在手邊，偶爾翻開(kāi)把玩，那一幅“作我書(shū)房”的堂號(hào)

第一季完結(jié)后，陳丹青將講稿結(jié)集成書(shū)，書(shū)名《陌生的經(jīng)驗(yàn)》。對(duì)他來(lái)說(shuō)，做這樣一檔講藝術(shù)的脫口秀，確實(shí)是“陌生的經(jīng)驗(yàn)”。每集片頭，他坐在一張小桌前翻書(shū)，巴赫無(wú)伴奏大提琴組曲慢慢響起，身后昏暗的畫(huà)室被一塊塊照亮——用他自己的話說(shuō)，這種“做作的表演”，“完全是裝孫子”。為了拍這個(gè)1分鐘的片頭，攝制組折騰了5個(gè)小時(shí)。滿地電線中，陳丹青被攝像機(jī)環(huán)形包圍，一個(gè)小伙子拿著夾板在他腦門(mén)前“啪”地一記，就算正式“開(kāi)機(jī)”。他自稱(chēng)沒(méi)有羅振宇和高曉松的口才，每期都是寫(xiě)好稿子，坐在書(shū)桌

圈子里有木心、陳丹青、艾未未、陳逸飛、顏正安等許多朋友。走出校門(mén)，我又與從臺(tái)灣旅居紐約的藝術(shù)家開(kāi)始交往，認(rèn)識(shí)了姚慶章、李茂宗、韓湘寧、楊熾宏、司徒強(qiáng)等藝術(shù)家，形成了我活躍的藝術(shù)生活和嶄新的人生體驗(yàn)。藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟是在一幢七層樓的大樓里，進(jìn)門(mén)右邊就是辦公室，學(xué)生在走廊里，可以看到很多的辦公人員在忙碌，管我們中國(guó)留學(xué)生的一位女士叫珊嬌，她一頭卷曲的金發(fā)，穿著非常時(shí)髦，舉止優(yōu)雅，說(shuō)話看似很和藹，但一旦發(fā)現(xiàn)你觸犯了規(guī)矩，比如沒(méi)有去上課，那移民局的驅(qū)逐出境的郵件，就會(huì)

”那代人一樣，陳丹青直到1979年前后才聽(tīng)說(shuō)有位被遺忘的作家沈從文（另一位被輿論“出土”的作家是張愛(ài)玲），但那時(shí)書(shū)店里根本沒(méi)有沈、張二位的小說(shuō)。1982年到紐約后，陳丹青從當(dāng)?shù)厝A人圖書(shū)館借到了幾本沈從文小說(shuō)集。一口氣讀完了，感動(dòng)不已。巧的是，不久他就在美國(guó)的電視上看到了當(dāng)時(shí)對(duì)沈從文的專(zhuān)訪節(jié)目，用陳丹青的話說(shuō)，模樣像個(gè)“慈祥的老太太”。使他印象深刻的是沈從文自我評(píng)價(jià)的一句話：“我不過(guò)是半個(gè)知識(shí)分子?！钡亲盍钏锌牟皇巧驈奈牡闹t遜，而是在傳說(shuō)中的“舊社會(huì)”

陳丹青賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說(shuō)，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在年輕時(shí)也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。有年輕人問(wèn)：“誰(shuí)能救救我們？”我的回答是：永遠(yuǎn)不要等著誰(shuí)來(lái)救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來(lái)。什么叫作救自己呢？我的理解是：忠于自己的感覺(jué)，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫(xiě)文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂的自己救自己。我們都得一步一步救自己。我靠的是一筆一筆

。這些年，盡管陳丹青出了不少書(shū)，但我敢下斷言，他那些書(shū)肯定不如武打、盜墓類(lèi)書(shū)的銷(xiāo)量好。畫(huà)家加文藝評(píng)論家兩頂光燦燦的帽子，把很多人的眼睛晃得睜不開(kāi)，他們會(huì)下意識(shí)地扭頭，很多人還會(huì)背過(guò)身。我不懂畫(huà)，也不懂評(píng)論，但喜歡陳丹青的書(shū)。這要從我20歲出頭的1980年代說(shuō)起，那是個(gè)全民閱讀的文學(xué)季，你隨便找一個(gè)人，我敢說(shuō)，他不是在寫(xiě)文學(xué)，就是在看文學(xué)。我的文學(xué)季是從抄錄格言警句開(kāi)始的，巴掌大的日記本抄錄了一本，出于天下名人之嘴之筆的那些智慧和深刻，只要看到，就逃不過(guò)我的

了這個(gè)名字——陳丹青——在當(dāng)時(shí)的我看來(lái)，他是為學(xué)生“伸冤”的人。1953年，陳丹青出生時(shí)，陳父因喜愛(ài)文天祥的名句“留取丹心照汗青”，遂給兒子取名“丹青”。這兩個(gè)字仿佛是命運(yùn)早早為這個(gè)幼童提筆圈畫(huà)，既圈下詩(shī)人的風(fēng)骨，又讓他和水墨丹青結(jié)緣。陳丹青自幼喜歡繪畫(huà)，十幾歲時(shí)趕上“文革”，只得被迫中止學(xué)業(yè)。下鄉(xiāng)期間，他輾轉(zhuǎn)贛南與蘇北農(nóng)村插隊(duì)落戶，在艱苦的環(huán)境中仍堅(jiān)持自習(xí)繪畫(huà)。1980年，陳丹青以《西藏組畫(huà)》轟動(dòng)中外藝術(shù)界。但他并沒(méi)有“趁熱打鐵”，而是奔赴歐美繼續(xù)學(xué)習(xí)和

陳丹青我記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說(shuō)，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。剛才有年輕人間：“誰(shuí)能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰(shuí)來(lái)救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來(lái)。什么叫作救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)于自己的感覺(jué)，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫(xiě)文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂

豐歌陳丹青在一次演講中說(shuō)：“在國(guó)外，很牛的人站在你面前，常會(huì)害羞得要命。明明從事了這個(gè)專(zhuān)業(yè)四五十年，他卻會(huì)拼命躲，不愛(ài)講話。我才知道：原來(lái)教養(yǎng)是這個(gè)樣子?！彼袊@當(dāng)下國(guó)內(nèi)很多搞藝術(shù)的人，喜歡自我顯擺的風(fēng)氣，“我發(fā)現(xiàn)真有人會(huì)說(shuō)……我是藝術(shù)家，我是雕刻家，我是詩(shī)人，我是作曲家……我聽(tīng)了，好害臊?！惫P者見(jiàn)過(guò)本地“北漂”的書(shū)畫(huà)家，名片上一長(zhǎng)串頭銜，正面印不下還轉(zhuǎn)背面。先賢有言：“方為一事，即欲人知，淺之尤者?！狈材钅畈煌^頂名銜或光環(huán)者，大抵是淺薄之輩。

經(jīng)驗(yàn)》作 者：陳丹青出版社：廣西師范大學(xué)出版社簡(jiǎn) 介：本書(shū)是網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目《局部》的講稿，多數(shù)是被美術(shù)史忽略的天才與作品，雖經(jīng)歷史“隱沒(méi)”而顯得“次要”，卻值得再度被認(rèn)知、被觀看。這是一份畫(huà)家個(gè)人的觀看與敘述，藝術(shù)史退為背景，藝術(shù)家才是主角?，F(xiàn)在是一個(gè)電視時(shí)代。陳丹青曾說(shuō)過(guò)一個(gè)笑話：“魯迅要是活在今天，一定要上電視，孔子要是活在今天，也絕對(duì)會(huì)上電視?！彼?，現(xiàn)在陳丹青也跟著熱鬧了一番，弄了個(gè)視頻脫口秀《局部》，而這本書(shū)就是講稿，書(shū)寫(xiě)了他的私人藝術(shù)史。陳丹青擺

家兼文藝評(píng)論家陳丹青對(duì)魯迅的解讀。在陳丹青的《笑談大先生》中，共收錄了七篇關(guān)于魯迅的演講文。魯迅作為中國(guó)現(xiàn)代文壇的重要人物，幾十年來(lái)對(duì)他進(jìn)行研究的專(zhuān)家數(shù)不勝數(shù)，用陳丹青的話來(lái)說(shuō)就是：“如今全中國(guó)專(zhuān)門(mén)研究魯迅、吃魯迅飯的專(zhuān)家，據(jù)說(shuō)仍有兩萬(wàn)人?！睘楹喂谝浴靶φ劇?？陳丹青說(shuō)：“很多人一提到魯迅，就首先聯(lián)想到很兇很苦、一天到晚發(fā)脾氣的形象。而在我眼里，他其實(shí)有非常好玩生動(dòng)的一面。我看先生的作品，常常會(huì)在內(nèi)心發(fā)笑，甚至真的笑出來(lái)?！崩?，他從魯迅的樣貌去窺視他內(nèi)在的

陳丹青我記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說(shuō)，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。剛才有年輕人問(wèn)：“誰(shuí)能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰(shuí)來(lái)救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來(lái)。什么叫作救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)自己的感覺(jué)，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫(xiě)文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂的

尼坤陳丹青 當(dāng)代著名畫(huà)家、作家、文藝評(píng)論家、學(xué)者，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。1980年以《西藏組畫(huà)》轟動(dòng)藝術(shù)界。繪畫(huà)之余，出版文學(xué)著作十余部，其中出版了一本文集《陳丹青音樂(lè)筆記》，從一個(gè)聽(tīng)眾的角度講解他所熟知的音樂(lè)。面對(duì)陳丹青的作品時(shí)，無(wú)論是繪畫(huà)還是音樂(lè)評(píng)析，直率、純真是他創(chuàng)作的根本，似乎在睿智間，向世人展示著他對(duì)人生不同的看法與見(jiàn)解。他不怕得罪人，不怕不合群，只隨心而做，所以在他的筆下，毫無(wú)顧忌地說(shuō)著自己的喜好，那么灑脫，那么獨(dú)到，卻讓人從字里行間感受著他對(duì)音

陳丹青我讀書(shū)實(shí)在是少，但是我讀過(guò)的書(shū)，實(shí)在地告訴我：你知道的非常少，你還有非常多不知道的。所有書(shū)教給我的就是一件事情——不要自以為是。弗吉尼亞·伍爾夫在《一個(gè)人的房間》中寫(xiě)道：“若以書(shū)而論，每本書(shū)都會(huì)變成你自己的房間，給你一個(gè)庇護(hù)，讓你安靜下來(lái)?！贝_實(shí)，一本好書(shū)會(huì)讓我安靜下來(lái)，會(huì)讓我有內(nèi)心生活。我每天出去都是應(yīng)酬、謀生、作假，片刻的安靜都是讀書(shū)帶來(lái)的。法國(guó)人蒙田有句話，大意是人類(lèi)一切災(zāi)難在于人回到家還安靜不下來(lái)。我很慶幸，我沒(méi)有變成在自己房間里安靜不下來(lái)的

陳丹青我讀書(shū)實(shí)在是少，但是我讀過(guò)的書(shū)，實(shí)在地告訴我：你知道的非常少，你還有非常多不知道的。所有書(shū)教給我的就是一件事情——不要自以為是。弗吉尼亞·伍爾夫在《一個(gè)人的房間》中寫(xiě)道：“若以書(shū)而論，每本書(shū)都會(huì)變成你自己的房間，給你一個(gè)庇護(hù)，讓你安靜下來(lái)?！贝_實(shí)，一本好書(shū)會(huì)讓我安靜下來(lái)，會(huì)讓我有內(nèi)心生活。我每天出去都是應(yīng)酬、謀生、作假，片刻的安靜都是讀書(shū)帶來(lái)的。法國(guó)人蒙田有句話，大意是人類(lèi)一切災(zāi)難在于人回到家還安靜不下來(lái)。我很慶幸，我沒(méi)有變成在自己房間里安靜不下來(lái)的

淑紅摘 ?要：陳丹青的風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)也可以根據(jù)其創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期，分別是前寫(xiě)實(shí)主義時(shí)期、寫(xiě)實(shí)主義時(shí)期和后寫(xiě)實(shí)主義時(shí)期。在這三個(gè)時(shí)期中，陳丹青的風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)各具風(fēng)格和特點(diǎn)。在這一過(guò)程中，我們也可以看到陳丹青對(duì)于風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的升華和蛻變，同時(shí)也能夠感受到陳丹青多元的藝術(shù)造詣及魅力。關(guān)鍵詞：陳丹青;風(fēng)景油畫(huà);寫(xiě)實(shí)藝術(shù)[中圖分類(lèi)號(hào)]：J2 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-02--01一、陳丹青的寫(xiě)實(shí)藝術(shù)1953年出生于

局部□子 沫看陳丹青的節(jié)目《局部》，講畫(huà)講人生，挺有意思，很喜歡他的說(shuō)話語(yǔ)氣，不慷慨激昂，平和委婉，用詞準(zhǔn)確到位，恰到好處地表述觀點(diǎn)，還很謙虛；襯衣穿得很好看，領(lǐng)口整整齊齊。很喜歡那期講民國(guó)女畫(huà)家的：關(guān)紫蘭和丘堤。關(guān)紫蘭真美，是一種少有的美，無(wú)意識(shí)的美，從發(fā)型到服飾到表情，連陳丹青也贊嘆不已，他說(shuō)關(guān)紫蘭的靜物畫(huà)有閨中女孩的嫻靜、明艷，后來(lái)，再也沒(méi)看到這樣女畫(huà)家的畫(huà)，再也沒(méi)有了，因?yàn)榇蠹议|秀沒(méi)有了。有一種好，是天生的，沒(méi)辦法的，跟技巧什么的毫不相干，學(xué)也是學(xué)

陳丹青，1953年生于上海，自幼喜歡繪畫(huà)，在初中畢業(yè)還是個(gè)16歲的孩子時(shí)，受“文革”影響去到了農(nóng)村。1970年至1978年，陳丹青輾轉(zhuǎn)贛南與蘇北農(nóng)村插隊(duì)落戶。期間創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)《邊防線上》《維佳的操行》，油畫(huà)《淚水灑滿豐收田》等等，并入選“全軍美展”“全國(guó)美展”。出版文學(xué)著作十余部，《紐約瑣記》《多余的素材》《退步集》《退步集續(xù)編》《笑談大先生》《跟陳丹青聊天》《談話的泥沼》等。陳丹青無(wú)論畫(huà)風(fēng)與文風(fēng)，都具有一種優(yōu)雅而樸素、睿智而率真的氣質(zhì)，洋溢著獨(dú)特的人格魅力

名批評(píng)賀衛(wèi)方、陳丹青等人“抹黑中國(guó)”的署名文章，再次把陳丹青等人送入輿論的風(fēng)口浪尖。一時(shí)文藝圈議論紛紛，莫衷一是，各執(zhí)一詞。陳丹青何許人也？為什么會(huì)引起這么大的爭(zhēng)議？陳丹青1953年生于上海，1970年至1978年輾轉(zhuǎn)贛南與蘇北農(nóng)村插隊(duì)落戶，其間自習(xí)繪畫(huà)。1978年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生班，1980年畢業(yè)留校，1982年赴紐約定居，2000年回國(guó)被清華美院聘為教授，2014年因?qū)ΜF(xiàn)行教育體制的不滿憤而辭職，現(xiàn)定居北京。早年作《西藏組畫(huà)》，出版文集有《

室”前。1. 陳丹青的色粉畫(huà)2. 李朝陽(yáng)為其制作的銅版畫(huà)3. 銅版畫(huà)上陳丹青的簽名與朝工作室的鋼印；尚待完成的銅版畫(huà)】路宜秋9月28日，陳丹青到訪北京“五十五號(hào)院子”私人畫(huà)廊，這里正在展出他的以“溫潤(rùn)”為主題的色粉畫(huà)，還有一幅復(fù)制其作品的銅版畫(huà)。在一個(gè)記錄這次到訪的視頻中，陳丹青指著面前這幅銅版畫(huà)對(duì)眾人說(shuō)：“他實(shí)際上創(chuàng)造了我的這幅畫(huà)。版畫(huà)，就像燒陶，每一爐出來(lái)都是不一樣的。你不能說(shuō)這是我喜歡的意境，你可以說(shuō)他創(chuàng)造了一種意境，而這個(gè)意境我喜歡?！薄拔夷俏弧?/div>

中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊 2014年47期2014-12-24

陳丹青+梁文道自卑，很深刻的自卑陳丹青：如今，在香港，在全世界，中國(guó)內(nèi)地的游客正在變成最討厭的一群人。梁文道：我很不愿意這么講，但真有這個(gè)趨勢(shì)。我差不多每年都會(huì)去一趟歐洲，明顯感覺(jué)到這幾年歐洲人對(duì)我們中國(guó)人臉孔不友善。陳丹青：我買(mǎi)東西付錢(qián)，他們從頭到尾都不看我，知道又來(lái)了個(gè)中國(guó)人?？墒俏椅迥昵笆昵叭サ臅r(shí)候，非常友善，還拉著我聊一聊；現(xiàn)在就是做完生意拉倒。梁文道：以前不是這樣的，現(xiàn)在感覺(jué)很不好。比如去日本，經(jīng)過(guò)一個(gè)水果店，我都還沒(méi)細(xì)瞧，店里頭人就出來(lái)，表情

《談話的泥沼》陳丹青 著 廣西師范大學(xué)出版社 ￥36陳丹青以繪畫(huà)和寫(xiě)作聞名，最顯個(gè)性的卻是其言語(yǔ)機(jī)鋒，本書(shū)收錄陳丹青受人采訪、與人對(duì)談的文字整理稿，相較于他的散文寫(xiě)作，更加率性、自由而真實(shí)，是了解陳丹青的寫(xiě)作、繪畫(huà)和個(gè)性最好的文本。陳丹青與人對(duì)談或受人采訪，往往直指社會(huì)現(xiàn)實(shí)，本書(shū)也是了解我們所處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的途徑，就連記者提問(wèn)本身，也反映了光怪陸離、讓人啼笑皆非的媒體語(yǔ)境。該書(shū)分為藝術(shù)、媒體、社會(huì)、影視4個(gè)部分，最后一篇是陳丹青與王安憶關(guān)于當(dāng)代中國(guó)電視劇長(zhǎng)達(dá)

懷舊話題一直是陳丹青熱衷的范疇。作為80年代嶄露頭角的藝術(shù)家，陳丹青怎么看待80年代，怎么看待懷舊？不久前，陳丹青在東北師范大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院報(bào)告廳舉行了名為《我在東北出了第一本書(shū)》的講座。會(huì)后，本報(bào)記者就此訪問(wèn)了陳丹青?！洱R魯周刊》：無(wú)論阿城、北島、陳丹青、艾未未，查建英或者您，都有很長(zhǎng)一段海外生活的經(jīng)歷。是什么讓你們這部分中國(guó)精英知識(shí)分子在80年代選擇了精神流放？陳丹青：當(dāng)年嚴(yán)復(fù)在英國(guó)留學(xué)時(shí)與伊藤博文同班，嚴(yán)復(fù)的成績(jī)永遠(yuǎn)超出伊藤很多。但是多年之后，伊藤已經(jīng)領(lǐng)

胡赳赳陳丹青，1978年考入中央美院“文革”后首屆研究生班。他于上世紀(jì)80年代初曾被圈中同仁認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最具才華的油畫(huà)家，直至今日，油畫(huà)圈仍存在著“陳丹青情結(jié)”。藝術(shù)家需要一個(gè)隱蔽的地點(diǎn)，這個(gè)地點(diǎn)或許是宇宙的“奇點(diǎn)”，或許是時(shí)空中的“蟲(chóng)洞”。一旦找到，那么，“創(chuàng)世紀(jì)”的那一刻就來(lái)臨了，或者，從“蟲(chóng)洞”中穿越到另外一個(gè)異想的平行世界中去，并不是什么難事。這個(gè)地點(diǎn)起初是在上海的一個(gè)知識(shí)分子家庭里，有著布爾喬亞氣氛，少年陳丹青畫(huà)著自己的自畫(huà)像，這種稍帶自戀的勾勒正

過(guò)多少笑話?”陳丹青問(wèn)木心。木心卻回道：“文學(xué)在于玩笑，文學(xué)在于胡鬧?！碧稍诓〈采系哪拘拇艘豢跉?，又緩緩地說(shuō)：“文學(xué)，在于悲傷?！?011年11月中旬，木心住進(jìn)了浙江省桐鄉(xiāng)市第一人民醫(yī)院住院部12樓的VIP病區(qū)。肺部感染，身體每況愈下。神智清醒時(shí)，他不忘開(kāi)玩笑，畫(huà)家陳丹青的夫人黃素寧問(wèn)木心：“你還想吃什么?”木心思索了一會(huì)，用上海話說(shuō)，“我想吃魚(yú)翅?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">陳丹青覺(jué)得，“生病期間的先生就像一個(gè)小孩?！?2月初，木心病情加重，又轉(zhuǎn)移至2樓的重癥觀察室。21日凌晨

一1976年，陳丹青被西藏“美術(shù)攝影辦公室”借去畫(huà)畫(huà)，他于9月1日到達(dá)拉薩，很快開(kāi)始街頭速寫(xiě)。9月9日午后，陳丹青等人正在收拾畫(huà)具，被告知“下午不出去了，四點(diǎn)鐘電臺(tái)有重要廣播”。1976年讓某段歷史終結(jié)、讓另一段歷史開(kāi)始的旋鈕，在此之前，是一個(gè)中國(guó)，在此之后，是另一個(gè)中國(guó)。但無(wú)論哪個(gè)，都不是“新中國(guó)”。1976年初，周恩來(lái)逝世，三個(gè)月后發(fā)生了紀(jì)念周恩來(lái)、 擁護(hù)鄧小平的“四五事件”；7月6日，朱德逝世；7月28日，發(fā)生了唐山大地震；9月9日，毛澤東去世。陳丹

完全表達(dá)自己?陳丹青：我不能畫(huà)一幅畫(huà)表達(dá)對(duì)考試的怨恨。就算能，那一定是很糟糕、很滑稽的一幅畫(huà)。我只是拼命別受社會(huì)的影響問(wèn)：對(duì)于時(shí)間，你現(xiàn)在是否有種緊迫感?陳丹青：活到近60歲，瞧著時(shí)間少下去，頂多有點(diǎn)蕪然，談不上緊迫感。誰(shuí)不會(huì)老下去呢?問(wèn)：你曾說(shuō)，中國(guó)100年來(lái)，整體看，除了個(gè)別人物，沒(méi)有哪一代是自我完成——要不給時(shí)代糟蹋，要不自己糟蹋。那么，嚴(yán)苛一些地看待，你算是被糟蹋的其一嗎?陳丹青：我的父輩，全被糟蹋了，就是說(shuō)，在他們的壯年，20幾歲到將近50歲，都

派而更顯不俗。陳丹青在大多數(shù)人印象里無(wú)外乎“畫(huà)家”、“著名畫(huà)家”之類(lèi)的。早在1980年他創(chuàng)作《西藏組畫(huà)》時(shí)就已經(jīng)較早地開(kāi)始擺脫蘇聯(lián)油畫(huà)的影響，追求用傳統(tǒng)西歐油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表達(dá)現(xiàn)代生活。有人評(píng)價(jià)他的油畫(huà)作品真實(shí)地表現(xiàn)了濃厚的生活氣息，令人百看不厭。而人道情感和人格力量作為他作品中的主要藝術(shù)底蘊(yùn)，體現(xiàn)了他的情感品格，浸透了他的自身經(jīng)歷，包含著他對(duì)底層人民的深切理解、憐憫和尊重。自從上世紀(jì)80年代初創(chuàng)作了聞名遐邇的《西藏組畫(huà)》以后，我們就很少聽(tīng)到陳丹青的音信。

丁國(guó)強(qiáng)近年來(lái)，陳丹青的隨筆文字成為讀書(shū)界的一個(gè)熱點(diǎn)。從《退步集》、《退步集續(xù)編》到《荒廢集》，作為畫(huà)家的陳丹青，其文章功力讓讀書(shū)界刮目相看。陳丹青的放言更多的是源于其“海歸”背景。人家在美國(guó)那么多年，見(jiàn)多識(shí)廣，回國(guó)后似乎就當(dāng)然擁有了挑剔、指責(zé)乃至批判的權(quán)力。陳丹青的吊詭之處在于，他不是以西化的觀點(diǎn)來(lái)批判國(guó)人的保守，而是作為一個(gè)既土生土長(zhǎng)又漂洋過(guò)海的明白人，尖刻地批評(píng)正在現(xiàn)代化道路上艱難邁進(jìn)的中國(guó)人的東施效顰、不倫不類(lèi)、照搬照抄。他這樣發(fā)問(wèn)：“為什么中國(guó)的少

陳丹青，中國(guó)當(dāng)代最具影響力的畫(huà)家。1953年出生于上海，17歲到農(nóng)村插隊(duì)，期間開(kāi)始自習(xí)油畫(huà)。1978年被中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生班錄取。1980年畢業(yè)留校，任教于油畫(huà)系；同年以油畫(huà)《西藏組畫(huà)》一舉成名。1982年移居美國(guó)紐約，為職業(yè)畫(huà)家。2000年回國(guó)任教于清華大學(xué)，后因不滿招生制度而辭職。近年來(lái)在繪畫(huà)之外，陸續(xù)推出多部著作，均一紙風(fēng)行。先做一道選擇題。陳丹青是：A.海歸，B.教授，C.畫(huà)家，D.作家，E.公眾知識(shí)分子。只要你知道這個(gè)人，或者根本不知道，但

描1953年，陳丹青生于上海，1970年去農(nóng)村插隊(duì)落戶，并自學(xué)繪畫(huà)。1976年8月，陳丹青被西藏自治區(qū)文化局以“協(xié)助邊遠(yuǎn)地區(qū)革命創(chuàng)作”的名義，借調(diào)到西藏，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。1978年，陳丹青考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系文革后首屆研究生班，1980年畢業(yè)后留校任教，并完成了《西藏組畫(huà)》的創(chuàng)作。1982年，陳丹青以自由畫(huà)家身份移居紐約，2000年回國(guó)后作任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，同時(shí)主持“陳丹青工作室”的工作。2004年末，陳丹青辭去清華美院教授一職。早在19