淺析陳丹青風(fēng)景油畫的寫實藝術(shù)

劉淑紅

摘 ?要：陳丹青的風(fēng)景油畫寫實藝術(shù)也可以根據(jù)其創(chuàng)作分為三個時期，分別是前寫實主義時期、寫實主義時期和后寫實主義時期。在這三個時期中，陳丹青的風(fēng)景油畫寫實藝術(shù)各具風(fēng)格和特點。在這一過程中，我們也可以看到陳丹青對于風(fēng)景油畫寫實藝術(shù)的升華和蛻變，同時也能夠感受到陳丹青多元的藝術(shù)造詣及魅力。

關(guān)鍵詞：陳丹青;風(fēng)景油畫;寫實藝術(shù)

[中圖分類號]：J2 ?[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-02--01

一、陳丹青的寫實藝術(shù)

1953年出生于上海的陳丹青，是我國當(dāng)前著名的青年油畫藝術(shù)家，具有較大的影響力。陳丹青的油畫作品中，無論是人物肖像還是風(fēng)景畫，大多以寫實為主，陳丹青也因此開辟了他自己所獨有的寫實藝術(shù)。

（一）陳丹青寫實藝術(shù)的重要體現(xiàn)。陳丹青寫實藝術(shù)的重要體現(xiàn)重要有兩個，一個是陳丹青在其27歲也就是在1980年時創(chuàng)作的《西藏組圖》，這是陳丹青寫實藝術(shù)引起油畫界軒然大波的重要作品;一個是陳丹青在1997年之后，將其油畫中的寫實手法運用到了我國山水國畫中的創(chuàng)作中。陳丹青寫實藝術(shù)的重要體現(xiàn)，都充分展現(xiàn)出了陳丹青獨特的寫實藝術(shù)造詣，他也因此成為了當(dāng)前我國油畫中寫實藝術(shù)的重要代表人物。

（二）陳丹青寫實藝術(shù)的重要價值

陳丹青的寫實藝術(shù)引起了學(xué)界的廣泛討論，這與其重要的價值所在是分不開的。首先，陳丹青的寫實藝術(shù)充分借鑒西歐的寫實手法，為我國油畫創(chuàng)作的寫實藝術(shù)增添了更多的生命力。陳丹青的寫實藝術(shù)充分借鑒了傳統(tǒng)西歐的寫實手法，“被認為是中國寫實油畫自前蘇聯(lián)影響轉(zhuǎn)向溯源歐洲傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)折點。”①其次，陳丹青的寫實藝術(shù)具有較強的思想性，耐人尋味。陳丹青的寫實藝術(shù)并不是簡單的臨摹或者速寫，而是具有較強的造型能力和人道主義思想，因此陳丹青寫實藝術(shù)下創(chuàng)作出來的油畫作品普遍帶有一種真摯和深沉的力量。這種力量中同時也有較為濃重的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，這也充分體現(xiàn)出陳丹青對于傳統(tǒng)油畫寫實語言的非凡理解。

二、陳丹青風(fēng)景油畫寫實藝術(shù)的分期及特點

從總體上來看，陳丹青的風(fēng)景油畫寫實藝術(shù)也可以根據(jù)其創(chuàng)作分為三個時期，分別是前寫實主義時期、寫實主義時期和后寫實主義時期。在這三個時期中，陳丹青的風(fēng)景油畫寫實藝術(shù)各具風(fēng)格和特點。在這一過程中，我們也可以看到陳丹青對于風(fēng)景油畫寫實藝術(shù)的升華和蛻變，同時也能夠感受到陳丹青多元的藝術(shù)造詣及魅力。

（一）前寫實主義時期

陳丹青風(fēng)景油畫寫實藝術(shù)的前寫實主義時期，主要集中陳丹青的青少年時期，具有鮮明的政治色彩。在這一時期，陳丹青先生基本沒有創(chuàng)作單純的風(fēng)景油畫作品，而是為了充分突出政治宣傳的主題而創(chuàng)作了一些符合形式需要的油畫作品。就像陳丹青自己說的那樣：“我的文革創(chuàng)作沒有個人經(jīng)驗，只有國家經(jīng)驗，而國家經(jīng)驗就是黨的意志。這不是我個人的狀況，而是全體藝術(shù)家的狀況?！雹诳偟膩砜?，在當(dāng)時文化大革命等政治歷史環(huán)境下，陳丹青創(chuàng)作的油畫作品《進軍西藏》、《淚水灑滿豐收田》等都是藝術(shù)為政治服務(wù)的理想主義下的寫實主義。比如在油畫作品《進軍西藏》中，油畫中茫茫白雪的風(fēng)景是為了襯托出戰(zhàn)士們勇往直前以及不畏險阻的決心和毅力?！稖I水灑滿豐收田》中，藍天白云和金燦燦的麥田所組成的風(fēng)景，更是為了與人們對于毛主席逝世的悲痛形成強烈的對比。在這一時期，陳丹青的風(fēng)景油畫創(chuàng)作更多地強調(diào)使用一些“金、紅、白”等亮色來展現(xiàn)風(fēng)景，從而充分體現(xiàn)出強大的感召力。

（二）寫實主義時期

從1980年至1990年期間，可以被認定為是陳丹青風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的寫實主義時期。在這一時期，陳丹青風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的寫實藝術(shù)具有極強的鄉(xiāng)土氣息和生活氣息。在陳丹青的寫實藝術(shù)出現(xiàn)之前，我國的油畫作品極大程度上受到蘇聯(lián)油畫創(chuàng)作的影響，陳丹青的作品也無一例外受到影響。然而，在1980年陳丹青創(chuàng)作了《西藏組圖》之后，陳丹青將帶有濃重的政治情結(jié)的油畫創(chuàng)作解救出來，賦予了油畫創(chuàng)作新的文化載體。比如陳丹青在1982年創(chuàng)作的風(fēng)景油畫作品《西藏風(fēng)景》中我們可以看出，風(fēng)景已經(jīng)不再是油畫中的陪襯，而是占據(jù)了主角地位，讓人們充分感受到了西藏真實和自然的風(fēng)貌，更給人一種震撼人心的感覺。在這一時期，陳丹青的風(fēng)景油畫創(chuàng)作跟隨其寫實藝術(shù)達到了一個高潮，在色彩的運用上已經(jīng)摒棄了之前的亮色，而是大多采用灰褐色來展現(xiàn)，同時采用涂抹的手法，賦予了風(fēng)景油畫作品一種特殊的凝重感。

（三）后寫實主義時期

從1990年至今可以算作是陳丹青風(fēng)景油畫中寫實藝術(shù)的后寫實主義時期，在這一時期陳丹青已經(jīng)開始了新的嘗試，達到了一個新的高峰。1990年，陳丹青為了追求歐洲傳統(tǒng)的寫實主義的源頭，毅然決然的離開中國去了紐約。從1990年至1997年這一階段，無疑是陳丹青寫實主義創(chuàng)作中的迷茫期。在1997年時，陳丹青嘗試著用油畫的寫實手法來繪畫國畫，取得了意想不到的效果。這讓陳丹青重新找回了其油畫創(chuàng)作中的寫實藝術(shù)，這種寫實藝術(shù)已經(jīng)不再是單純的寫實主義，也充分加入了當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)格和特色。陳丹青用其獨特的寫實藝術(shù)對我國山水花鳥等風(fēng)景國畫進行了新的解讀，成為了一種創(chuàng)新的藝術(shù)形式。在這一過程中，我們也可以看到陳丹青對于風(fēng)景油畫寫實藝術(shù)的升華和蛻變，同時也能夠感受到陳丹青多元的藝術(shù)造詣及魅力。

注釋：

[1]郄柳蔭. 汲養(yǎng)——讀陳丹青畫作《淚水灑滿豐收田》. 當(dāng)代人. 2013

[2]石永紅.論陳丹青藝術(shù)成就的分析及特點.《出國與就業(yè)（就業(yè)版）》.2011年11月20日

參考文獻：

[1]聶皓雪.跨文化語境下的身份焦慮——淺析“后西藏組畫”時代陳丹青的藝術(shù)創(chuàng)作[J].藝苑.2014（01）

[2]魏超玉，肖龍.論贛南知青畫家陳丹青的藝術(shù)流變[J].江西理工大學(xué)學(xué)報.2014（02）