小時代
- 大數(shù)據(jù)背景下影視營銷研究
013年電影《小時代》橫空出世，成為國內(nèi)電影界的一朵奇葩，雖然備受質(zhì)疑、罵聲一片，但是依然不能動搖這部影片在票房上的成績，成為電影業(yè)通過大數(shù)據(jù)分析進(jìn)行電影營銷這一創(chuàng)舉。這也為我國的影視營銷工作敲響了警鐘，如果不能及時地改變傳統(tǒng)的營銷策略，吸引消費者注意，那么我國的影視業(yè)發(fā)展會逐漸進(jìn)入瓶頸期，難以維持良好的經(jīng)濟(jì)效益。 關(guān)鍵詞：大數(shù)據(jù)分析；影視營銷；《小時代》 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展讓人們進(jìn)入了碎片化信息時代，由此導(dǎo)致了信息數(shù)據(jù)的爆炸式增長，在這種情況下，影視行業(yè)
中國集體經(jīng)濟(jì) 2022年33期2022-12-08
- 阿多諾文化工業(yè)視角下的凡爾賽文學(xué)現(xiàn)象審視
——以“凡學(xué)”鼻祖《小時代》為例
經(jīng)風(fēng)靡一時的《小時代》。該小說創(chuàng)造的人物都帶有拜物性，尤其是女主角之一的顧里。文中對于顧里的描述充斥著媚俗和物化，“穿著迪奧套裝拎著普拉達(dá)包包的女人”或者“回過頭，看見提著路易威登包包、踩著古馳小短靴的顧里朝我們走過來……她從剛買的巨大普拉達(dá)拎包里拿出一個用高級環(huán)保紙包裝好的煙熏槍魚三明治，……從包里扯出一條橙色的愛馬仕羊絨毯子”。[13](P317)作者不僅是對女性的描述是媚俗化和物化方向，對男性也是如此。比如對宮銘的描述：“他保持著足夠把自己塞進(jìn)所有迪
哈爾濱學(xué)院學(xué)報 2022年9期2022-11-24
- “小時代”的小逃離
0世紀(jì)大歷史的小時代，人們一邊享受著商品社會的安穩(wěn)，一邊又渴望逃離這個缺乏激情的荒原。穿越劇《步步驚心》和韓劇《來自星星的你》分別提供了不同的“逃離”模式，來詮釋小時代中的這種情感癥候。逃離，是告別革命之后的一種文化想象，也是在后現(xiàn)代都市困境中建構(gòu)理想生活的一種方式。關(guān)鍵詞：《步步驚心》 《來自星星的你》 小時代 逃離加拿大短篇小說女王艾麗絲·門羅在2013年榮獲諾貝爾文學(xué)獎之后，其代表作《逃離》在國內(nèi)迅速暢銷，一時引發(fā)了社會上的“逃離”情結(jié)。雖然故事發(fā)生
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年5期2021-06-30
- 跨界導(dǎo)演的優(yōu)勢探析
郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《小時代》是跨界導(dǎo)演中的經(jīng)典案例， 雖口碑兩極分化卻打破了華語系列電影記錄， 其中原因值得分析。筆者在本文中將從三個方面分析他的電影有極高票房的原因，繼而分析跨界導(dǎo)演熱潮，以及熱潮所反映的當(dāng)今電影市場的市場需求。關(guān)鍵詞：跨界導(dǎo)演; 郭敬明; 《小時代》近日，中國影壇涌現(xiàn)了一大批的跨界導(dǎo)演， 除卻“演而優(yōu)則導(dǎo)”的徐崢等演員外， 韓寒、郭敬明等作家也都跨界當(dāng)起了導(dǎo)演。他們大多數(shù)之前并沒有導(dǎo)演影片的經(jīng)驗，所拍攝出來的成品質(zhì)量以及口碑也良莠不齊，然而多
錦繡·上旬刊 2021年10期2021-03-15
- 小時代與女性意識的“穿越”
像，演繹的也是小時代的情緒。然而，該劇在女性覺醒的表象下，并不是一個自覺的女性主義文本，呈現(xiàn)的女性意識也是有限的，依然遵循著男權(quán)社會的敘事邏輯。關(guān)鍵詞：《延禧攻略》 小時代 女性意識 鏡像《延禧攻略》的熱播，帶來了一種基于網(wǎng)絡(luò)傳播、網(wǎng)絡(luò)狂歡的“爽文化”“懟文化”?！八薄皯弧遍_始成為一種大眾文化思潮，一種頗具小時代氣質(zhì)的話語，不僅迎合了新世紀(jì)平民或中產(chǎn)階層的文化心理和價值觀念，還帶來了現(xiàn)實生活中難以突破的快感。該劇的“爽文化”“懟文化”直接顛覆了傳統(tǒng)清宮劇
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年2期2021-02-23
- 《小時代》三部曲之價值觀分析
1）一、關(guān)于《小時代》三部曲郭敬明，1983年6月6日出生于四川自貢，中國作家、上海最世文化發(fā)展有限公司董事長、《最小說》等雜志主編。高中時期以“第四維”為筆名在網(wǎng)站榕樹下發(fā)表文章。2002年出版第一部作品《愛與痛的邊緣》。2003年，因玄幻小說《幻城》而被人們熟知和關(guān)注。2004年，郭敬明成立“島”工作室，開始主編《島》系列雜志。2005年，郭敬明出版了小說《1995——2005夏至未至》。2007年，郭敬明出版了小說《悲傷逆流成河》。2008年至201
魅力中國 2019年37期2019-12-17
- 從“小時代”中喚醒“大時代”
敘事，體現(xiàn)出“小時代”烏托邦式反抗的消解與“大時代”主流意識形態(tài)的縫合?！娟P(guān)鍵詞】《悲傷逆流成河》;郭敬明;青春片;校園霸凌中圖分類號：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0080-02繼《小時代》的大獲成功和《爵跡》的滑鐵盧后，改編自郭敬明最為著名的代表作之一《悲傷逆流成河》的同名電影被搬上銀幕。與前幾部“郭敬明IP”電影相比，《悲傷逆流成河》在敘事風(fēng)格和鏡頭語言上對“殘酷青春文學(xué)”的影像
戲劇之家 2019年29期2019-11-14
- 屬于我們的“小時代”
就是現(xiàn)實版的“小時代”。 曾經(jīng)藝術(shù)氣息濃重的三位文藝女青年，都以文職類工作為基本目標(biāo)，沒想到我——現(xiàn)實版的“顧里”女王，那個不靠父母不靠男人、只靠自己的我，卻進(jìn)入了光鮮亮麗的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)；那個立志要做最好的HR專員的現(xiàn)實版軟妹子“南湘”，卻堅持走了這一條路；而頗具文藝女青年模樣、現(xiàn)實卻逗比十足的女青年“唐宛如”，卻轉(zhuǎn)眼間變成了“人類辛勤的園丁”——幼兒教師。至此，我們的故事才剛剛開始……在我14歲那年，因為右腳粉碎性骨折，不得不休學(xué)一年，也正是因為這樣，我從
頌雅風(fēng)·下半月 2019年5期2019-09-10
- 《小時代》接受心理分析
王立群一、《小時代》“90后”閱讀群體的界定《小時代》自2007年11月起在雜志《最小說》上連載，便連續(xù)三年蟬聯(lián)2010、2011、2012年的虛構(gòu)類圖書銷量冠軍?！?0后”群體原指1990年1月1日至1999年12月31日出生的中國公民，根據(jù)《小時代》三部小說的發(fā)售及暢銷時期，本文將其“90后”閱讀群體的概念界定為閱讀《小時代》的大約13-18歲的“90后”青年少年。二、“90后”閱讀群體的基本特征（一）不平衡的個性發(fā)展《小時代》的“90后”青少年閱讀
北方文學(xué) 2019年9期2019-04-17
- 《小時代》
”是人們評價《小時代》最多的一個用詞，影片里的那些奢華是很多人都享受不到的。人們憧憬這樣的生活，這是許多人所向往與追求的。而正是現(xiàn)實的不滿，讓人們?nèi)绱嗽u價《小時代》，卻始終沒能打擊那持續(xù)不斷的票房的增長。影片一開始便介紹了作為主人公的四位性格、外貌、身世不同的女孩，她們各自有著自己的夢想，有著屬于她們每個人的不一樣的人生。而圍繞四位女孩的，同樣，不同的情感波折成為影片中較為精致的看點，這也是伴隨她們一生的最為重要的一部分。友情、親情、愛情，人生中所有情感都
神州·中旬刊 2018年12期2018-12-20
- 青春電影《小時代》對青少年的影響探討
青春電影中，《小時代》無疑是一個特殊的存在，其作為一個系列電影從眾多的青春電影中脫穎而出。本文主要對《小時代》系列電影對青少年的影響進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：《小時代》；青少年；影響一、《小時代》系列電影概述《小時代》是于2013年開始上映并于2015年暑期檔最終完結(jié)的系列青春電影，其主要由《小時代1：折紙時代》、《小時代2：青木時代》、《小時代3：刺金時代》和《小時代4：靈魂盡頭》構(gòu)成。故事發(fā)生在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展時期的上海，主要講述主人公林蕭、南湘、顧里和唐宛如四個
傳播力研究 2018年24期2018-10-21
- 從《小時代》到《大魚海棠》
啟示。一、從《小時代》看傳統(tǒng)媒體下的青年意見領(lǐng)袖《小時代》作為郭敬明的長篇小說，于2008年1月在其主編的雜志《最小說》上連載，于2008年10月結(jié)集出版了第一部《小時代1.0時代之折紙時代》。緊接著，在2009年12月推出了《小時代2.0時代之青木時代》，而《小時代3.O時代之刺金時代》于2011年12月在全國出版并發(fā)行。電影《小時代》系列是郭敬明小說《小時代》系列的影視化呈現(xiàn)，電影自2013年上映以后，在網(wǎng)絡(luò)上掀起了“兩極化”的評論風(fēng)暴：一種聲音指向郭
電影評介 2018年6期2018-09-25
- 《小時代》與中國現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)
要：郭敬明的《小時代》三部曲明顯與現(xiàn)代以來中國文學(xué)幾個方面的傳統(tǒng)有關(guān)聯(lián)。小說繼承并發(fā)展了現(xiàn)代以來鴛鴦蝴蝶派感傷言情小說、先鋒都市文學(xué)和通俗都市文學(xué)的某些傳統(tǒng)，以獨特的構(gòu)思設(shè)置藝術(shù)空間，表現(xiàn)了新世紀(jì)以來資本——消費中國的某些生活方面，塑造了幾個性格鮮明的女性形象，揭示了新世紀(jì)以來復(fù)雜而多元的文化語境下青年人人格經(jīng)濟(jì)化、機(jī)械化、物質(zhì)化、平面化的取向及在此語境下青年人特別是女性性想象的狂歡。關(guān)鍵詞：《小時代》 現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng) 青年人生問題 都市文學(xué)現(xiàn)在，郭敬明是爆
名作欣賞 2018年3期2018-09-10
- “小時代”中的理想主義
“大時代”與“小時代”什么叫大時代？魯迅先生曾經(jīng)講過：所謂大時代，就是一個不是死就是生的時代。我讀大學(xué)的上世紀(jì)80年代，就是這樣一個大時代。這個生和死，不僅是國家的、民族的，也是每一個人的。80年代的時候不是每個人沒有夢想，而是自己、個人和家、國、天下的命運聯(lián)系在一起，無法撕裂。但是我們知道今天這個時代進(jìn)入了一個所謂的“小時代”。小時代意味著什么？郭敬明在接受新浪娛樂記者采訪的時候，有一段表白，他說：“我就是這個時代的中國夢，核心就是要成功，要白手起家，一
書摘 2018年3期2018-07-07
- 零零后“小時代”
2018年，80后、90后集體告別了少年時代，第一批00后迎來成年禮，踏入大學(xué)校門，粉墨登場。他們出生在中國高GDP、低出生率的紅利時期，由物質(zhì)優(yōu)越的70后、80后養(yǎng)育，“個性化”“獨具一格”是他們的標(biāo)簽，具有更加獨立的判斷能力和更加特別的興趣愛好，他們將會對未來的城市文化建設(shè)和各行業(yè)發(fā)展帶來新的靈感和思路。社交特質(zhì)明顯00后是移動互聯(lián)網(wǎng)的原住民，移動社交工具已經(jīng)全面納入00后的生活，但因為這個群體大多數(shù)為初高中生，受學(xué)習(xí)時間的限制，他們每天的上網(wǎng)時間基本
城市軌道交通 2018年5期2018-07-06
- 當(dāng)看《小時代》的敘事時，我們看什么
成影視作品，《小時代》四部曲上映，包攬了超20億電影票房，其崇尚物質(zhì)的價值取向、時尚富麗的視聽語言以及敘述的碎片化，表現(xiàn)了極具郭敬明導(dǎo)演的風(fēng)格。在重在討論電影的主題、青春片類型以及其營銷策略的當(dāng)下，本文試敘事學(xué)角度進(jìn)行分析，從敘事元素中的人物、母題、模式類型以及敘事結(jié)構(gòu)中的非線性、少邏輯，剖析郭敬明導(dǎo)演的電影“叫座不叫好”“在罵聲中一路高歌前行”這兩種在學(xué)界與市場雙方面呈現(xiàn)出來的截然不同的反應(yīng)和個中原因，從而認(rèn)清電影與電影市場。關(guān)鍵詞：郭敬明電影 敘事策略
藝術(shù)評鑒 2018年6期2018-05-13
- 基于霍爾“解碼”模式下粉絲電影受眾立場分析
——以《小時代》為例
·哈布里哈孜《小時代》是典型的粉絲電影，它的粉絲不僅是該電影主要的解碼者，同時也是編碼者。據(jù)悉，《小時代》系列電影獲取了高達(dá)20億的票房，單從票房來看，它無疑是成功的。另一方面，受眾對《小時代》的評價褒貶不一，《小時代》第一部到第四部豆瓣評分分別為4.7、4.9、4.3、4.6，顯而易見陷入了“爛片高票房”的怪圈，其爭議之多，引起了全民熱議《小時代》的現(xiàn)象。而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，值得我們?nèi)ニ伎计渲械脑蚝鸵饬x。本研究從霍爾“編碼/解碼”理論出發(fā)，從受眾立場分析
視聽 2018年7期2018-04-01
- 中國商業(yè)攝影的“小時代”
的潮流相比，“小時代”的風(fēng)尚通常是短暫的，它來得快，去得也快，如果經(jīng)歷者不再向后輩提起，它們也許會被歷史的煙云掩蓋。我國商業(yè)廣告攝影在改革開放前后，針對少數(shù)供貨群體，曾有過一些當(dāng)時看上去還挺“撩人”的照片，用今天的眼光來看，這些照片的拍攝水平并不高，但在當(dāng)時，這的確算得上是一種“小時代”的風(fēng)尚，流行了大約15年左右。電視沒有進(jìn)入尋常百姓家前，商品的廣告主依要靠紙質(zhì)媒體進(jìn)行傳播，大型廣告牌雖然也是重要的傳播介質(zhì)，但通常與攝影的關(guān)系不大。商業(yè)攝影最需要的是攝影
攝影世界 2018年2期2018-03-04
- 金宇澄的“小時代”
何可人當(dāng)這個時代的年輕作家們正忙著搭建自己的大世界時，他卻一頭扎進(jìn)了最世俗最細(xì)小的市井生活。65歲的金宇澄還在念念不忘那些已經(jīng)消逝的老上海菜市場。“虹口三角地菜市場，上海人都知道……20多個租界時代造的菜市場，全拆掉了……可新建的菜場哪有舊的好看？”他對火星試驗室說。在他眼里，拆掉的不只是一代人的記憶，也是一代人的審美。前段日子，他去同濟(jì)大學(xué)建筑系作講座，主題就叫“建筑的文學(xué)語境”。和大學(xué)生交流很通暢，金宇澄聊得盡興。被推土機(jī)一點點推平的舊上海的日常，被他
博客天下 2017年24期2018-02-23
- 《小時代》系列電影營銷策略分析
012）一、《小時代》系列電影的概況由郭敬明的小說《小時代》改編而成的《小時代》系列電影，最終贏得了極高的票房收益。此系列電影在2013—2015年這3年時間內(nèi)全部上映，在開播當(dāng)天便獲得了不俗的票房成績。隨著電影陸續(xù)上映，4部電影的票房累計達(dá)到近18億元的“神話”，在華語系列電影中當(dāng)之無愧地成為高票房的代表，與大約僅有2.2億元人民幣的投資相比，其投資回報率超過250%，堪稱票房傳奇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">小時代》成為大眾關(guān)注的焦點，引起了社會的熱議。對于處在兩極分化邊緣的電
新聞研究導(dǎo)刊 2018年4期2018-02-22
- 對《小時代》人物特點的分析
杜 媛對《小時代》人物特點的分析杜 媛文學(xué)界一直都在探討文學(xué)的商業(yè)性和文學(xué)的內(nèi)在內(nèi)涵到底哪個更為重要，而郭敬明作為80后年輕一代的暢銷書作家更是遭到了眾人的點贊，也遭到了一些人的質(zhì)疑與攻擊?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">小時代》系列的小說依舊是深受廣大讀者喜愛，我想大家喜歡看《小時代》的原因是這部作品能夠勾起大家對于往日那段青春年華的回憶，能夠找到自己的影子，在某種程度上可以達(dá)到某種默契。《小時代》中的每個人物都有著自己的最鮮明特征，干練率直的顧里，傻里傻氣、全身上下每個毛孔都是笑點
長江叢刊 2017年23期2017-11-25
- 從功能角度探析電影《小時代》中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象
角度探析電影《小時代》中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象■趙凈宇語碼轉(zhuǎn)換作為一種特殊的語言現(xiàn)象、心理現(xiàn)象和社會現(xiàn)象，在人際交往中起著重要作用。它在豐富人們?nèi)粘＝涣鞯耐瑫r也為電影制作帶來了活力和新意。本文從功能角度出發(fā)，分析電影《小時代》系列中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象，將片中的對白按照功能分類，旨在通過例證法探討語碼轉(zhuǎn)換功能在電影中的實現(xiàn)，以期為讀者有效利用語碼轉(zhuǎn)換進(jìn)行交際提供參考。語碼轉(zhuǎn)換 《小時代》 功能分析隨著英語學(xué)習(xí)的普及和雙語在工作生活中發(fā)揮出重要作用，人們開始在日常交流中越
劇影月報 2017年3期2017-11-14
- 告別成人童話，武俠也迎來了“小時代”
意義上在走向“小時代”。武俠為何？一個國與俠的悖論行俠仗義，到底為了什么？梁啟超曾曰：“俠之大者，為國為民。俠之小者，為友為鄰?！倍瀼剡@一宗旨的，正是金庸先生的小說。金庸擅長寫大俠?！渡涞裼⑿蹅鳌泛汀渡竦駛b侶》的郭靖，襄陽城頭拒萬敵、臥榻猶思靖康恥，從一個草原長大的樸素少年，最終成為人人嘆服的“俠之大者”。又如《天龍八部》中的蕭峰，從丐幫的青年才俊，到契丹的南苑大王，最后慷慨一死，內(nèi)心想要換取宋遼和平。即便是一生逃不開兒女情長的張無忌，金庸也借他之口，說
華聲 2017年14期2017-08-31
- 我們的“小時代”
份略顯青澀的“小時代”演化成為獨屬我們的“大時代”?！军c評】文章以“我們的‘小時代”為題，暗合了一部影片的名字，而且自然讓閱卷者聯(lián)想“大時代”，新穎別致，令人耳目一新。從時代的角度來立意，呈現(xiàn)“小時代”也就是00后一代人的所思所想所為，而且選擇的兩個名句也恰切地嵌入其中，與文章形成不可分割的整體，內(nèi)容充實完整。得分57分。
美文 2017年16期2017-08-16
- 粉絲電影敘事批判
絲電影的通病，小時代也不例外。本次研究以小時代為例，旨在指出粉絲電影敘事發(fā)展的誤區(qū)，為以后電影的發(fā)展提供借鑒作用。關(guān)鍵詞：小時代；粉絲電影；敘事批判作者簡介：韓忠麗（1992.2-），女，內(nèi)蒙古赤峰人，云南省昆明市云南師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)學(xué)專業(yè)研究生。[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-23--01粉絲電影的概念其實在國外早有發(fā)展，例如《指環(huán)王》、《哈利波特》系列等等，這些電影均取得了商業(yè)和藝術(shù)上的成功。雖
青年文學(xué)家 2017年23期2017-08-11
- 《小時代》系列電影的網(wǎng)絡(luò)營銷策略及啟示
東寧[摘要]《小時代》系列電影綜合運用微博營銷、微信營銷及論壇營銷等營銷策略，取得了良好的營銷效果。其網(wǎng)絡(luò)營銷的成功之處主要在于：宣傳模式全民化、名人效應(yīng)輻射化、宣傳日期特殊化和消費群體精準(zhǔn)化等。其成功對文化產(chǎn)品營銷企業(yè)的啟示為：準(zhǔn)確把握營銷機(jī)遇、打造多元營銷環(huán)境、發(fā)展多種營銷渠道、敢于突破營銷瓶頸。[關(guān)鍵詞]《小時代》系列電影；網(wǎng)絡(luò)營銷策略；文化產(chǎn)品[DOI]1013939/jcnkizgsc201719143網(wǎng)絡(luò)營銷是在互聯(lián)網(wǎng)時代下發(fā)展起來的一種以自媒
中國市場 2017年19期2017-07-19
- 了不起的蓋茨比和小時代的拜金主義比較
多的相似之處，小時代是80后作家郭敬明的代表作，小說中出現(xiàn)了種種對物質(zhì)的歌頌然而這群一部歌頌物質(zhì)的小說在今天的中國卻倍受追捧，不得不令人反思。【關(guān)鍵詞】了不起的蓋茨比；小時代；拜金；愛情上世紀(jì)20年代的美國與今天的中國有許多的相似之處，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的國家使得物質(zhì)生活的極大提高，上世紀(jì)的美國在一站之后超越歐洲成為世界第一經(jīng)濟(jì)強國。美國人民的物質(zhì)生活在短短十年間發(fā)生了翻天覆地的變化，美國人們充滿了民族自豪感，他們自信的相信在美國沒有什么夢想是無法，華爾街可以一
資治文摘 2016年11期2017-07-14
- 電影《小時代》系列營銷策略分析
的小成本電影《小時代》為例分析其新時期常用的電影營銷策略，以及電影營銷策略在運用中起到的積極效果和弊端，由此引出電影在營銷中存在的問題及反思。關(guān)鍵詞：營銷策略；類型；《小時代》；問題；反思一、《小時代》獲得高票房的背景分析隨著社會的發(fā)展，科技不斷進(jìn)步，數(shù)字化和信息化成為當(dāng)代社會最顯著的特點，我們的生活也因此發(fā)生著巨大的變化。當(dāng)下的電影時代是三網(wǎng)融合的電影時代，有著開放性、 廣泛性和多元化的顯著特點。電影離不開營銷，而營銷都無法避開網(wǎng)絡(luò)的問題，當(dāng)今人們已經(jīng)習(xí)
東方教育 2017年3期2017-05-18
- 論《小時代》系列中的雙重焦慮
摘 要：《小時代》是80后作家郭敬明的長篇小說著作之一，圍繞顧里、林蕭、唐宛如、南湘四個女生，講述了一群年輕人與家人、朋友、愛人之間的故事。本文擬從《小時代》系列文本入手，從文本所體現(xiàn)的物質(zhì)觀（金錢觀）、情感觀等方面對青少年的影響進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：《小時代》；物質(zhì)；情感；雙重焦慮一、強烈的物質(zhì)欲望（一）赤裸的金錢觀《小時代》的一個顯著特色是到處充斥著名牌商標(biāo)，無論是故事的推動，情節(jié)的發(fā)展，還是對人物外貌、性格等的描寫，都會聯(lián)系到相關(guān)的商品、品牌及價格，以此
速讀·中旬 2016年11期2017-05-09
- 解構(gòu)《小時代》多元化評論的文化現(xiàn)象
個方面來分析《小時代》多元化評論的文化現(xiàn)象?！娟P(guān)鍵詞】郭敬明；《小時代》；多元化評論；一般現(xiàn)實邏輯；后工業(yè)時代中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0160-01所謂一般現(xiàn)實邏輯，即是在一定的社會歷史階段中，在一定的民族或一定的社會階層中形成的占主導(dǎo)性的、相對穩(wěn)定的審美價值判斷標(biāo)準(zhǔn)。而《小時代》呈現(xiàn)出一種多元化評論的文化現(xiàn)象，正因受眾所處的社會階層和時代認(rèn)知的不同，在加上年齡、立場上的差異，才會呈現(xiàn)出這樣一種多
戲劇之家 2017年6期2017-05-04
- 從敘事風(fēng)格上看《小時代》的創(chuàng)作特點及引發(fā)的關(guān)于消費觀念的思考
弘川摘 要：《小時代》三部曲是郭敬明迄今為止最具文學(xué)和商業(yè)抱負(fù)的作品。它以上海這座國際大都市為背景，講述了4位女孩從校園到職場的成長經(jīng)歷，以及她們之間錯綜復(fù)雜的友誼和情感關(guān)系。郭敬明試圖用這部文學(xué)作品來“反映我們現(xiàn)在這個年代的青春心靈史”“為當(dāng)代年輕人樹碑立傳”。對于《小時代》這部小說，文學(xué)界許多學(xué)者給予了褒貶不一的評價，呈現(xiàn)出兩極分化的局面。該文以《小時代》故事文本為基礎(chǔ)，著重從敘事風(fēng)格探索小說的創(chuàng)作特點，并從消費觀念上引發(fā)相應(yīng)的分析與思考。關(guān)鍵詞：郭敬
科技創(chuàng)新導(dǎo)報 2016年36期2017-04-20
- “小時代”的意義
摘 要：電影《小時代》系列引起的轟動有力地折射出當(dāng)下中國電影市場的整體態(tài)勢。電影觀眾的低齡化趨勢明顯，新生代演員開始具備票房號召力，青年導(dǎo)演迅速崛起，新的電影主體逐漸形成。《小時代》系列不僅帶動了“小妞電影”的繁榮，而且反映出人們對都市文化的認(rèn)同。中國電影通過探索類型片，逐漸挖掘出中國電影的本土經(jīng)驗，從而建立起完備的電影工業(yè)體系。關(guān)鍵詞：小時代 主體 青春 類型 都市郭敬明的《小時代》上映了一部又一部，并且每部都話題不斷，一邊是主流媒體的口誅筆伐，一邊是年
安徽文學(xué)·下半月 2017年1期2017-03-21
- 每天活成《小時代》 郭敬明氣派毛領(lǐng)大衣扮嬌小總裁
他一貫喜愛的《小時代》華貴風(fēng)，在棕色毛領(lǐng)的藏青色長大衣和身邊高大男助理的襯托下，小四看上去有點偏離了霸道總裁的人設(shè)，更像是一個偷穿大人衣服的小孩。上車離開機(jī)場前，他淡定自如地?fù)]手和一路跟拍的粉絲再見，完成了整段嬌小總裁的機(jī)場秀。拍《小時代》的時候遭遇柯震東突如其來放飛自我，拍《爵跡》卡司逆天，又遇吳亦凡一言不合放飛自我，這回拿出了壓箱底的《夏至未至》，結(jié)果一向低調(diào)的爽妹子又是吸煙又是開小號放飛自我，完全停不下來的節(jié)奏……郭導(dǎo)下部戲還是繼續(xù)御用陳學(xué)冬吧，歷史
南都娛樂周刊 2017年4期2017-03-13
- 國產(chǎn)粉絲電影的營銷分析
——以《小時代》系列電影為例
分析 ——以《小時代》系列電影為例文/張 潔電影的營銷一方面指企業(yè)利用置入式廣告、贊助等方式來展開的營銷活動；另一方面是指電影自身的營銷，本文只探討基于影片自身的營銷。粉絲電影的營銷方式有開展整合營銷、新媒體營銷、互動營銷等，與當(dāng)前我國傳媒發(fā)展的大環(huán)境息息相關(guān)，與注意力經(jīng)濟(jì)的獲取有密切關(guān)系。本文就粉絲電影營銷的研究背景、價值與營銷方式、營銷方面存在的不足與建議展開論述。粉絲電影 營銷 大眾傳播 《小時代》粉絲電影指的是“一種新的類型片，主打粉絲群體，一般制
傳媒 2017年2期2017-01-28
- 《小時代》的后現(xiàn)代文化表達(dá)
【摘 要】《小時代》系列電影熱映成為了當(dāng)時電影人熱議的“現(xiàn)象級”。媒體的口誅筆伐也擋不住電影院的高排片，節(jié)節(jié)高升的票房下，卻是電影發(fā)燒友和影評人的嘲諷。郭敬明導(dǎo)演的系列電影的成功是觀影受眾的整體素質(zhì)下降，還是《小時代》在影片表達(dá)方面確實有過人之處，而影片中體現(xiàn)的后現(xiàn)代文化是否代表中國電影新時代的到來，便是我們本文所要研究此類問題的意義所在?！娟P(guān)鍵詞】《小時代》；后現(xiàn)代文化；后現(xiàn)代電影中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（201
戲劇之家 2016年17期2016-10-17
- 大科學(xué)家的“小時代”
合大科學(xué)家的“小時代”◆本刊綜合兒童節(jié)到了，你們怎么過？到游樂場盡情玩耍？吃頓大餐？到野外放風(fēng)箏？逛商店買玩具……不妨跟隨小編走進(jìn)大科學(xué)家們的“小時代”，讀讀他們的童年故事，從中受到啟迪，過個與眾不同的充實的兒童節(jié)。牛頓是英國著名的物理學(xué)家、百科全書式的“全才”。1643年，他出生在英格蘭林肯郡鄉(xiāng)下的一個莊園里，由于早產(chǎn)，出生時十分瘦小，小得可以被裝進(jìn)一個大杯子中。5歲時，他被送去讀書。他的學(xué)習(xí)成績一般，卻愛思考，喜歡動手制作各種工藝品和小機(jī)械裝置。他把從
發(fā)明與創(chuàng)新 2016年23期2016-10-13
- 電影海報的多模態(tài)話語分析
——以電影《小時代》海報為例
——以電影《小時代》海報為例趙翠萍隨著現(xiàn)代高新科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，各行各業(yè)的話語逐漸使用更多的形式進(jìn)行表達(dá)，如文字、圖文并茂、圖像、聲音以及動畫等形式。但是為了更好地去剖析理解電影海報中所表達(dá)和傳遞的信息，就必須采用多模態(tài)的分析方法?，F(xiàn)今社會中，宣傳電影的主要方式就是張貼海報，其主要意義就是向觀眾更加形象和具體地傳遞電影的故事情節(jié)、文化特點、看點以及深層次的含義，觀眾通過對文字、圖像等形式在大腦進(jìn)行整合和分解而得出的信息。本篇文章主要是對基于功能語法學(xué)基
電影評介 2016年12期2016-08-23
- 對《小時代》系列影片的合理誤讀
要] 關(guān)于《小時代》系列影片所引起的文化討論以及意識形態(tài)批判一直是近兩年的熱點話題?！跋順贰币庾R貫穿于《小時代》系列影片，影評人對電影中出現(xiàn)的過于夸張的拜金主義加以批判，沒有關(guān)注影片的精神內(nèi)涵，卻沒有意識到這種拜金主義實際上是社會問題的高度體現(xiàn)。本文詮釋了關(guān)于該系列影片的諸種解讀與消費主義社會現(xiàn)實之間的張力，并以此為契機(jī)討論當(dāng)代中國跨境“享樂”意識形態(tài)的現(xiàn)狀，并呼吁人們在看影片的同時，正視自己內(nèi)心對物質(zhì)追求的欲望。[關(guān)鍵詞] 享樂主義；消費主義；意識形態(tài)
電影文學(xué) 2016年14期2016-08-01
- 淺論“粉絲電影”現(xiàn)象
明執(zhí)導(dǎo)的電影《小時代》為例，對“粉絲電影”這一類型進(jìn)行梳理，分析這一電影現(xiàn)象產(chǎn)生的原因和存在的問題，并探討相應(yīng)的應(yīng)對措施。關(guān)鍵詞：粉絲電影；《小時代》；明星效應(yīng)作者簡介：丁瑞（1992-），男，漢族，山西省臨汾人，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士，研究方向：戲劇影視文學(xué)。[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2016）-23--02一、《小時代》系列及“粉絲電影”簡介電影《小時代》系列是由郭敬明同名小說改編
青年文學(xué)家 2016年23期2016-08-01
- 電影《小時代》與青春的物化
632］電影《小時代》與青春的物化⊙歐陽璠［暨南大學(xué)文學(xué)院廣州510632］《小時代》系列電影通過在空間布景、角色塑造以及人物關(guān)系表現(xiàn)方面貫徹“物”的符號標(biāo)記功能，使“物”從布景走向前臺充當(dāng)了影片的主角，從而建構(gòu)起一種有別于傳統(tǒng)青春敘事的物化青春新形態(tài)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">小時代》 青春 物化《小時代》系列電影由郭敬明同名小說改編而來，故事講述了四個青春少女從校園到職場蛻變過程中的種種愛恨糾葛。與傳統(tǒng)的青春敘事相比，《小時代》依然以青春期對于友情、愛情、親情的追逐、迷茫與反
名作欣賞 2016年29期2016-07-12
- 淺析大眾文化視域下大眾文化電影《小時代》的成功
大眾文化電影《小時代》的成功劉婉露，陳 波（貴州民族大學(xué) 貴州 貴陽 550025）【摘 要】改編自同名小說的電影《小時代》大眾文化電影的一種，雖然口碑不佳，卻沒能阻其在票房上收獲成功。本文旨在探討其在大眾文化視域下成功的幾個因素?！娟P(guān)鍵詞】《小時代》；大眾文化；電影郭敬明導(dǎo)演的電影《小時代》單從票房角度來看，無疑是一部雖然故事淺薄但回報極高的商業(yè)片。據(jù)網(wǎng)絡(luò)統(tǒng)計，《小時代》系列四部電影加在一起的票房超過了20多億，但投資只有大約2.2億元人民幣，意味著這個
戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- “小時代”更需提倡“社會—歷史”批評
界的亂相，與“小時代”的“輕文學(xué)”創(chuàng)作轉(zhuǎn)型密切相關(guān)。中國內(nèi)地1990年以后的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入新寫實、元敘事、意識流、后現(xiàn)代等手法的實驗期；玄幻、穿越、新歷史和網(wǎng)絡(luò)生活，則成為新千年“小時代”文學(xué)主流題材。這種變化一方面極大地解放了文學(xué)想象力，使之獲得了前所未有的自由之輕；另一方面，由于20世紀(jì)90年代的“思想淡出”、朱文和韓東的“斷裂宣言”、郭敬明以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的財富神話，也使文學(xué)走向了眼球經(jīng)濟(jì)、話題經(jīng)濟(jì)、物質(zhì)主義和下半身寫作。這種“純文學(xué)”或“輕文學(xué)”趨向固然
粵海風(fēng) 2016年3期2016-06-17
- 被互聯(lián)網(wǎng)+改變的大電影
樂趣。此外，《小時代》系列、《熊出沒之奪寶雄兵》以及眾多“粉絲電影”也都被業(yè)界劃歸“網(wǎng)生代”思維下的作品。中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心今年發(fā)布的第37次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2015年12月，中國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.88億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為50.3%；手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.2億。具體來看，2015年新增加的網(wǎng)民群體中，低齡（19歲以下）、學(xué)生群體的占比分別為46.1%、46.4%，這部分人群對互聯(lián)網(wǎng)的使用目的主要是娛樂、溝通。另有電影業(yè)內(nèi)的調(diào)查表明，中國影迷
大眾電影 2016年5期2016-06-03
- 靈魂盡頭，中國式陣痛的青春《小時代》
長慧[摘要]《小時代》系列從2013年上映以來就成為話題級影片，它在中國影壇上不僅獲得了巨大的商業(yè)成功，也引起了支持者與反對者之間唇槍舌劍的交鋒。在《小時代》系列票房興旺的背后，更值得深思的是影片所傳遞的社會文化現(xiàn)象。時代潮流風(fēng)氣的改變、受眾群體的特征和影片的表現(xiàn)內(nèi)容都在不同的層面上反映了當(dāng)今社會的某些癥結(jié)，并折射出青少年群體的某些焦慮與擔(dān)憂。在“小時代”電影的表述中，此種青春的陣痛雖有局限性，但依舊是值得關(guān)注的社會問題。[關(guān)鍵詞]《小時代》；青春；社會；
電影文學(xué) 2016年2期2016-05-23
- LOGO攻陷的“小時代”
大商業(yè)成功的《小時代》小說系列，因其文本中充斥了大量奢侈品描寫而招致眾多攻擊和非議?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">小時代》中對奢侈品LOGO的利用在于構(gòu)建一個消費文化語境下的“小時代城堡”，它不僅宣揚物質(zhì)的狂歡和努力至上的理念，同時還是一種群體認(rèn)同的隱喻，借著文化產(chǎn)業(yè)而迅速崛起的部分年輕中產(chǎn)階級試圖藉此構(gòu)建與大眾消費的隔離地帶，建立新的群體認(rèn)同來滿足自身的歸屬感需要。從整個文化產(chǎn)業(yè)鏈來看，《小時代》不僅僅是一部暢銷書，更是后續(xù)系列文化產(chǎn)品的腳本，其中奢侈品元素的運用是消費文化語境下的
西南交通大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2015年5期2016-03-25
- 錯位與想象：從身份認(rèn)同的角度看郭敬明和他的《小時代》
郭敬明和他的《小時代》陳彬潔 （南京大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京210023）郭敬明根據(jù)自己創(chuàng)作的同名系列小說而導(dǎo)演的電影《小時代》被視作“現(xiàn)象電影”的代表作。一方面?zhèn)涫苤肛?zé)，另一方面創(chuàng)下驚人的票房，觀眾和影片之間關(guān)系呈現(xiàn)出全新而復(fù)雜的面貌，傳統(tǒng)的電影審美分析難以理清其中錯綜關(guān)系。本文將之納入整體文化場域考察，結(jié)合郭敬明個人的身份建構(gòu)，分析《小時代》電影觀眾的身份特點和認(rèn)同方式，發(fā)現(xiàn)身份認(rèn)同問題尤為突出，并以身份認(rèn)同作為關(guān)鍵詞，試圖解釋電影《小時代》中隱含身份的
文教資料 2016年16期2016-03-17
- 青春電影中的成長與傷痕——從《小時代》《致青春》等談起
傷痕 ——從《小時代》《致青春》等談起吳玲(沈陽師范大學(xué) 中國文化與文學(xué)研究所， 遼寧沈陽110034)摘要：20世紀(jì)90年代以來，內(nèi)地電影界青春電影異軍突起，迅速進(jìn)入觀眾們的視野并長期占據(jù)各大影院票房之首。這些電影的繁榮，引起思想界以及文學(xué)界的廣泛注目。其中表達(dá)出來的帶有強烈個人色彩的青春成長、愛情與欲望在社會中引起廣泛的關(guān)注。但電影的拍攝或已有的評論不能止步于此，在我們關(guān)注一個現(xiàn)象的成功及其之所以成功之時，更加不能忽略其中被遮蔽的問題。關(guān)鍵詞：“成長”
無錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2016年1期2016-03-16
- 青春電影：獨立人格與責(zé)任認(rèn)同
—— 以《小時代》為例
同 —— 以《小時代》為例周紋博 （浙江師范大學(xué) 321000）隨著中國大陸電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，“青春電影”這一題材逐漸獨立、豐滿、多元。《小時代》作為一部“青春電影”，獲得的社會評價褒貶不一。本文根據(jù)此類題材應(yīng)該具有的責(zé)任認(rèn)同，比對《小時代》在人格培養(yǎng)、代際溝通等方面的缺陷，為未來的大陸青春電影制作提供建議和方向。青春電影；小時代；獨立人格；責(zé)任認(rèn)同；代際溝通“青春電影” 一般指以青少年為受眾、以青春成長經(jīng)歷或校園生活為主要內(nèi)容的電影。同時，人們對于青春
大眾文藝 2016年8期2016-03-11
- 電影海報《小時代》的多模態(tài)語篇分析*
)?電影海報《小時代》的多模態(tài)語篇分析*李雅穎程婕(湖北理工學(xué)院 外國語學(xué)院， 湖北 黃石 435003)[摘要]電影海報是集圖像、色彩等多種元素為一體的典型多模態(tài)語篇。文章運用Kress&VanLeeuwen的多模態(tài)語篇分析方法,從圖像的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義來解讀電影海報《小時代》,旨在探討該海報中的文字、視覺、布局等多種符號資源是如何形成合力來共建完整的語篇，以此達(dá)到宣傳電影和吸引觀眾的目的。[關(guān)鍵詞]系統(tǒng)功能語法；多模態(tài)語篇分析；電影海報；《
湖北理工學(xué)院學(xué)報(人文社會科學(xué)版) 2016年1期2016-02-29
- 小時代里的大時代
——論《小時代》對于同類型青春片的借鑒意義
210000)小時代里的大時代 ——論《小時代》對于同類型青春片的借鑒意義黃永歆 (南京師范大學(xué)文學(xué)院210000)近兩年在中國內(nèi)在上映的數(shù)百部電影中，《小時代》無疑屬于最具爭議的電影之一。自出生就被批評所包圍的電影，卻以內(nèi)地系列電影票房冠軍的成績讓眾人咋舌。如此叫座不叫好到極致的電影，能具有如此的商業(yè)價值，這對于同類型電影而言，必然有著借鑒意義。取其精華去其糟粕，青春片導(dǎo)演應(yīng)用辯證的眼光看待《小時代》之流的成功，這是優(yōu)化電影市場的必然要求。小時代；導(dǎo)演風(fēng)
大眾文藝 2016年1期2016-01-28
- 心碎無痕的青春，悲喜交加的散場
——對《小時代》系列的解構(gòu)
散場 ——對《小時代》系列的解構(gòu)孫 欣 （山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院 041000）“折紙時代”“青木時代”到“刺金時代”再到“靈魂的盡頭”，轉(zhuǎn)眼間《小時代》四部曲已迎來完結(jié)篇，成為華語電影圈中罕有的部部票房豐收，個個話題爆棚的系列影片。從觀影反響來看，第四部《小時代》非但沒有勢微，相反在原有系列作品的強大人氣基礎(chǔ)上，這次導(dǎo)演郭敬明將“虐”玩至巔峰，再一次的引發(fā)了熱議。無論是悲傷逆流成河的散場，還是華麗完美顛覆的逆襲，在或者是緬懷青春主題的詮釋，四部片子一
大眾文藝 2016年13期2016-01-27
- 2015 JEEPRENEGADESUV的“小時代”
正在開啟一個“小時代”。采用全新的“SMALL WIDE 4x4”平臺菲亞特在制造小型車方面一直很有優(yōu)勢，在Jeep所屬的克萊斯勒集團(tuán)被菲亞特收購后，Jeep可以充分利用這種優(yōu)勢。Renegade便是采用了克萊斯勒與菲亞特合作開發(fā)的“Small Wide 4x4”平臺，該平臺是基于菲亞特500L所使用的SUSW（Small U.S.Wide）平臺開發(fā)而來。這是Jeep品牌首次使用該平臺打造SUV車型，廠家表示，由于該平臺具有很強的延展性，軸距、輪距、前懸等
世界汽車 2014年5期2016-01-22
- LOGO攻陷的“小時代”——論《小時代》對奢侈品的利用、隱喻及指向
OGO攻陷的“小時代” ——論《小時代》對奢侈品的利用、隱喻及指向陳海燕， 馬波濤(西南石油大學(xué) 馬克思主義學(xué)院， 四川 成都 610500)關(guān)鍵詞：《小時代》；郭敬明；文化產(chǎn)業(yè)鏈；奢侈品；LOGO；消費文化；身份認(rèn)同收稿日期：2015-05-25基金項目：教育部人文社會科學(xué)青年作者簡介：陳海燕(1978-)，女，湖北襄陽人。副研究員，博士，碩士生導(dǎo)師，主要從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與產(chǎn)業(yè)鏈關(guān)系研究。E-mail：4903956224@qq.com。中圖分類號：G229
西南交通大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2015年5期2016-01-19
- 從《小時代》看國產(chǎn)青春電影的發(fā)展路徑
銷手段等更是《小時代》系列影片制勝的法寶。結(jié)合《小時代》系列電影的相關(guān)數(shù)據(jù)，分析其市場運作的主要方式，以此為例來探索國產(chǎn)青春電影的市場態(tài)勢、運作規(guī)律及未來趨勢，為今后國產(chǎn)青春電影的創(chuàng)作發(fā)展提供一些有益的幫助。[關(guān)鍵詞]青春電影;《小時代》系列;市場運作;成功路徑自2013年國產(chǎn)青春電影《致我們終將逝去的青春》上映并獲得票房成功后，青春電影數(shù)量“井噴式”增長，票房方面也取得了喜人的成績。這股“青春”熱還在繼續(xù)升溫……仔細(xì)觀察大熱的國產(chǎn)青春電影，它們似乎有著“
電影文學(xué) 2016年1期2016-01-12
- 食尚新企：餐飲界的“小時代”
企：餐飲界的“小時代”魚羊包的獨特之處在于一個“鮮”字。魚羊包是用新鮮魚肉和新鮮羊肉按一定的比例搭配，加上家傳老湯及多種調(diào)味佐料混合制成餡，選用上等面粉做成包子皮，再經(jīng)多道工序精工制作而成。一個個雪白晶瑩的魚羊包，咬一口會令人滿嘴溢香。香“包”誕生記說起魚羊包，人們會認(rèn)為這是一種傳統(tǒng)名吃，據(jù)魚羊包的發(fā)明者及品牌創(chuàng)始人王同云介紹，魚羊包是其秉承晉中面食傳統(tǒng)廚藝而研制的一種具有養(yǎng)生保健功效的食品。生長在榆次的王同云自幼隨父學(xué)廚，深得家傳廚藝，加之本人勤于專研烹
科學(xué)之友 2015年13期2015-11-29