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    電影海報的多模態(tài)話語分析
    ——以電影《小時代》海報為例

    2016-08-23 21:42:29趙翠萍
    電影評介 2016年12期
    關(guān)鍵詞:小時代參與者模態(tài)

    趙翠萍

    電影海報的多模態(tài)話語分析
    ——以電影《小時代》海報為例

    趙翠萍

    隨著現(xiàn)代高新科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,各行各業(yè)的話語逐漸使用更多的形式進(jìn)行表達(dá),如文字、圖文并茂、圖像、聲音以及動畫等形式。但是為了更好地去剖析理解電影海報中所表達(dá)和傳遞的信息,就必須采用多模態(tài)的分析方法?,F(xiàn)今社會中,宣傳電影的主要方式就是張貼海報,其主要意義就是向觀眾更加形象和具體地傳遞電影的故事情節(jié)、文化特點、看點以及深層次的含義,觀眾通過對文字、圖像等形式在大腦進(jìn)行整合和分解而得出的信息。本篇文章主要是對基于功能語法學(xué)基礎(chǔ)上所流行的多模態(tài)形式進(jìn)行分析,以郭敬明導(dǎo)演的《小時代》的中文宣傳海報來舉例分析,幫助大眾分析對電影宣傳海報的解讀能力。

    一、分析多模態(tài)話語形勢下的社會符號學(xué)

    Halliday所建立的系統(tǒng)功能學(xué)理論主要是基于多模態(tài)形勢下的話語篇進(jìn)行分析,他將人類的語言材料分為:概念、語篇以及人際功能三方面,進(jìn)行系統(tǒng)的分析。Halliday認(rèn)為,多模態(tài)的話語篇具有較強(qiáng)的功能性,具有多項功能,通俗的來講就是和平常的語言話語如出一轍;與此同時,他還認(rèn)為,語言是當(dāng)今社會交流的重要符號,具有較強(qiáng)的含義以及延伸意義,當(dāng)然也包括其他的非語言的符號。所以來說,系統(tǒng)功能語言理論是各種語言分析的基礎(chǔ)部分,并且,還可以用來對非語言的符號資源進(jìn)行一定程度上的分析。其中,在多模態(tài)研究中最富有代表性的就是Krcssg-VanLccuwcn建立的視覺語法框架。Hodge & Kress 指出:“社會環(huán)境是幫助人們理解話語結(jié)構(gòu)的主要前提,通俗的來講就是從社會結(jié)構(gòu)來進(jìn)行分析研究。”[1]從社會結(jié)構(gòu)著手研究不僅需要密切關(guān)注語言本身,而且還需要緊密關(guān)注語言系統(tǒng)和符號的作用。Kress和Leeuwen基于Halliday提出的系統(tǒng)功語言學(xué)理論基礎(chǔ)上對當(dāng)今社會的社會符號學(xué)進(jìn)行分析,從而得出自己的社會符號學(xué)分析理論。Kress和Leeuwen認(rèn)為,視頻或者動畫中的視覺符號可以更有效地反映客觀、主觀世界中所發(fā)生的種種事件,并且更好地展示了不同人群、相同人群之間相互的人際關(guān)系。由此得出,在對圖像語篇進(jìn)行剖析時,需要將系統(tǒng)功能語言學(xué)中的三要素與其相對應(yīng)。

    二、電影《小時代》海報的再現(xiàn)意義分析

    系統(tǒng)功能言語學(xué)中概念功能對應(yīng)的就是再現(xiàn)意義。從視覺上為大眾建立了一個較為直觀的事件,觀眾們可以將圖像中的大部分內(nèi)容再現(xiàn)在于現(xiàn)實的生活中。kress & Van Leeuwen將這種再現(xiàn)意義分為兩個部分:敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)。這兩個的區(qū)別主要在于,敘事再現(xiàn)過程中圖像的相互交流存在一定程度上的矢量關(guān)系,但是概念再現(xiàn)則不存在這種現(xiàn)象。敘事再現(xiàn)的過程主要是通過參與者之間的頻繁互動所產(chǎn)生的,其中包含行動、言語、反應(yīng)以及心理這幾個部分;而概念再現(xiàn)則是由分類、分析和象征這三部分組成,采用對事物的屬性、類別以及特征來展示參與者之間的相互關(guān)系。

    《小時代》的中文宣傳海報主要運(yùn)用敘事再現(xiàn)中幾個特殊的過程來給觀眾表達(dá)電影所要傳遞的信息。

    (一)敘事再現(xiàn)中的行動過程

    在敘事再現(xiàn)中的行動過程中,參與者主要和矢量有一定程度的關(guān)系。動作者換句話也就是發(fā)出矢量的行為的個體,而動作目標(biāo)也就是接受矢量行為的個體。發(fā)出矢量行為的參與者也就是上面提到的動作者,其實最具體代表性的參與者。在構(gòu)圖中將色彩、位置等進(jìn)行鮮明的對比,突出色彩的飽和度,并且通過調(diào)整焦距的方式來對對應(yīng)的人物進(jìn)行凸出。

    電影《小時代》的中文宣傳海報中有11人,大部分人物的穿著以黑色為主,但是《小時代》中的四個女主人公的服飾不同于其他人,最為明顯的是海報前排中間的兩個女生:一人身穿顏色鮮艷的紅色裙子,另外一個人身穿白色的長裙。通過紅色和白色進(jìn)行對比,其他的黑色系作為陪襯,使得兩位人物形象更加鮮明的凸現(xiàn)出來,觀眾也可以通過服飾的顏色來判斷電影的主角亦或是女一號。與此同時,海報中的人物站姿或者其他的肢體動作也不盡相同,通過不同的肢體語言來暗示觀眾電影中所要表達(dá)的人物之間的相互關(guān)系。比如,紅色裙子的女生手放在左邊男生的肩上,頭部稍微的向左傾斜,由此可以看出紅裙女生和左邊的男生在電影中的關(guān)系應(yīng)該是情侶關(guān)系。

    (二)敘事再現(xiàn)中的反映過程

    敘事再現(xiàn)中的反映過程中,動作者和動作目標(biāo)就是反映過程中的反映者和現(xiàn)象。矢量行為的發(fā)生只能依靠眼神完成,也就是再現(xiàn)參與者的目光指向來進(jìn)行表述。目光的發(fā)出者其實質(zhì)就是動作者,被目光鎖定的參與者就是現(xiàn)象。

    電影《小時代》的校園主題海報中只有四個女生,也就是電影中的四個女主角。海報中四個女生并沒有進(jìn)行直接的眼神交流,細(xì)心的人不難發(fā)現(xiàn)其中有眼神對角線的存在。后排左邊的短發(fā)女生目光緊緊盯著前排右邊待跑女生,我們不難從她的眼神中看到一絲的憎恨。后排女生發(fā)生矢量行為的過程就是上面提到的反應(yīng)過程。反應(yīng)者是四個女生,動作者就是后排左邊的短發(fā)女生,而前排右邊的女生就是反映過程中唯一出現(xiàn)的現(xiàn)象。與此同時,通過對海報中四個人物的面部表情和延伸進(jìn)行分析,觀眾也不難感受到電影故事的復(fù)雜性。

    (三)敘事再現(xiàn)中的象征過程

    敘事再現(xiàn)中象征過程的含義是參與者是什么或者參與者發(fā)生行為的意義是什么。電影《小時代》的校園海報采用教室外的走廊作為海報的背景,四個女生站在相對灰暗的地方,但是女生后面燈光所發(fā)出的光線具有一定程度的深意,觀眾可以將燈光與四個女生的前途進(jìn)行聯(lián)系。

    三、電影《小時代》海報圖像的互動意義

    圖像的形式,是依靠參與者之間的互動過程所產(chǎn)生的一種關(guān)系,并且對再現(xiàn)景象的態(tài)度具有一定程度的影響。宣傳海報中圖像的互動意義主要體現(xiàn)在以下幾個部分:視點、接觸和社會距離。

    (一)視點

    視點的形成主要是依靠“視角”得以實現(xiàn),為我們展示了圖像中參與者的態(tài)度。視覺圖像基本上通過水平和垂直的視角對參與者的態(tài)度進(jìn)行展示。如果圖像中,參與者以俯視或者不屑的角度來觀看,則表明其處于相對高或者相對強(qiáng)勢的地位;如果圖像中,參與者以仰視或者渴求的角度來觀看,則表明其處于相對弱勢或者相對低下的地位;如果圖像中,參與者采用的是平視角度,則表明兩者或者多者之間是相對平等的關(guān)系。

    電影《小時代》中兩種不同主題的海報中,設(shè)計者采用的是平時視角,給觀眾傳遞出人物之間希望平等的關(guān)系結(jié)構(gòu)。觀眾觀看這兩幅不同場景的海報時,可以將自己想象為電影中的其中一人,加強(qiáng)電影與觀眾之間的互動關(guān)系,拉近兩者之間的距離。

    (二)接觸

    Kress & Van Leeuwen指出,當(dāng)圖像需要進(jìn)行傳遞信息的時候就會發(fā)出一個所謂的“圖像行為”。[2]這種“圖像行為”主要由參與者目光凝視的方向來實現(xiàn)的,并且與目光觀看者建立起一個相互想象的關(guān)系。目光的凝視分為兩種:索取和提供。索取是指參與者直接和觀看者進(jìn)行眼神交流;而提供則是指參與者和觀看者未發(fā)生眼神交流。

    電影《小時代》中兩種不同主題的海報中,人物之間都有進(jìn)行直接的眼神交流,因此這兩張海報中的圖像行為歸屬于索取。參與者通過和觀看者進(jìn)行直接的眼神交流,讓觀看者進(jìn)入他們的世界中去,分享參與者所要表達(dá)的一系列情感故事。設(shè)計者采用索取行為使得參與者和觀看者之間的互動更加的頻繁,從而也加深了電影的宣傳力度。

    (三)社會距離

    Kress & Van Leeuwen認(rèn)為,圖像取景所選擇的框架大小也可以反映出人物之間的相互關(guān)系。[3]特寫鏡頭中,對人物的局部進(jìn)行特寫,表達(dá)了一種社會與人物之間的近距離關(guān)系;中景鏡頭,選擇人物的全身像,并且還有一定的背景作為襯托,表達(dá)了一種社會與人物之間的遠(yuǎn)距離關(guān)系;遠(yuǎn)景鏡頭中,出現(xiàn)四人以上的人物,并且相對比較模糊,表達(dá)了社會與人物之間的公共距離。

    電影《小時代》中兩種不同主題的海報中,每張海報中最少有四個人物,選擇的遠(yuǎn)景鏡頭也給觀眾介紹了人物與社會之間的關(guān)系。

    電影《小時代》的主宣傳海報中,11位參演者全部坐在臺階上,并且對人物的全身和所處的環(huán)境進(jìn)行展現(xiàn),也就是告訴觀眾人物與社會之間的關(guān)系屬于社會公共距離。設(shè)計者采用這種設(shè)計方法的目的在于拉遠(yuǎn)人物與社會之間的距離,給觀眾營造一種神秘感,激發(fā)觀眾的求知欲和對事物的好奇心,吸引觀眾在電影院中尋找人物關(guān)系之間的答案。

    四、電影《小時代》海報的構(gòu)圖意義

    宣傳海報中圖像的構(gòu)圖意義主要是語篇的空間順序進(jìn)行分析,包含以下三種內(nèi)容:信息值、顯著性以及取景信息。在電影的宣傳海報中,電影的名稱是最富有信息值和顯著性。如電影《小時代》的主要宣傳海報中,主宣傳海報中電影名稱“小時代”采用的字體比較大并且加粗,以紅色高跟鞋作為海報的宣傳背景,對其進(jìn)行渲染。紅色高跟鞋代表的是自信,象征著激情,兩者的相互結(jié)合給觀眾展示了四位女主人公的不同的人生觀、社會觀和價值觀。四個女生之間的友誼就像紅色的高跟鞋一樣,外表光鮮亮麗,但是潛在的危險也是巨大的。電影《小時代》的主題歌詞“友誼萬歲、青春永駐”從頭貫穿到尾,從此也可以由主題歌詞的擺放位置相對應(yīng)。

    相比較之下,電影的制片人和演員等信息在海報相對靠下的位置,顯著性就沒有那么突出。從圖像上來看,兩個不同的海報中人物都占據(jù)了海報的主要位置,并且使得人物的顯著性較為突出。電影主海報中出現(xiàn)的11個演員,設(shè)計者采用取景的方式讓觀眾更加直觀的找出團(tuán)隊中主角人物。海報中的顏色分為三個色彩模塊,將整個圖像也分為了三個部分:第一部分是背景顏色;第二部分是身穿深灰色衣服的人物;第三個部分是身穿紅色和白色衣服的兩個女主角。通過相對分明的顏色對比,將主角和其他人物進(jìn)行區(qū)分開來。

    結(jié)語

    電影海報是將文字、色彩、構(gòu)圖等不同形式的社會符號融合在一起來表達(dá)的形式。欣賞電影海報其實質(zhì)就是對多形式的語篇進(jìn)行分析理解的過程。通過分析研究發(fā)現(xiàn),電影《小時代》的宣傳海報設(shè)計生動鮮明,與文字和視覺圖像具有不可分割的作用。一方面,文字語言可以對圖像進(jìn)行系統(tǒng)的解釋,幫助觀眾更好地理解海報的意義;另一方面,視覺圖像可以對海報的意義進(jìn)行一定程度上的豐富,將文字語言無法表達(dá)的感情表達(dá)出來。

    [1]張玉,鮑成蓮.電影海報的多模態(tài)語篇分析[J].大學(xué)英語(學(xué)術(shù)版),2014(2):209-213.

    [2]吳艷芳,謝華.對電影語篇《舞出我人生4》的多模態(tài)話語分析[J].科技視界,2014(23):209-210.

    [3]寧新.多模態(tài)話語分析在電影語篇中的應(yīng)用[J].安順學(xué)院學(xué)報,2013(6):26-27.

    趙翠萍,女,內(nèi)蒙古呼和浩特人,內(nèi)蒙古醫(yī)科大學(xué)思想政治理論教研部大學(xué)語文教研室主任,副教授,主要從事大學(xué)語文、漢語等教學(xué)工作。

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