黑澤明
- ?澤明：電影?師以繪畫探索精神的?由之徑
日本的著名導(dǎo)演黑澤明。黑澤明是世界電影史上的一代宗師。他的電影具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了很多先鋒的藝術(shù)手法，例如蒙太奇的剪輯、多元的敘事結(jié)構(gòu)、長(zhǎng)鏡頭和全景式的表現(xiàn)手法、靜與動(dòng)的和諧調(diào)配等等，這些藝術(shù)手法影響了很多后世的導(dǎo)演，西方有斯皮爾伯格，東邊如杜琪峰。鮮有人知的是，他留下了數(shù)千張電影手稿。不同于通常的分鏡頭草稿，黑澤明的繪畫張力十足且獨(dú)具風(fēng)格。繪畫之于黑澤明，似乎遠(yuǎn)超過(guò)一種輔助工具，成為他獨(dú)自探索精神領(lǐng)域的自由之徑。1910年的3月23日，黑澤明出生在
海外星云 2023年4期2023-04-22
- 日本電影的一代男神
要跟你說(shuō)他就是黑澤明《亂》里的男主人公的飾演者。你會(huì)不會(huì)恍然大悟，是他啊！在我心目中，仲代達(dá)矢是神一樣的人物。他是日本電影黃金時(shí)代的代表人物，而且是極少數(shù)至今仍健在的，今年，他正好90歲。在他90年的人生中，他塑造了太多經(jīng)典角色，演技出神入化，是可以和黑澤明的愛(ài)將三船敏郎相提并論的電影男神，他的重要性在日本演藝學(xué)界有極高的評(píng)價(jià)，但在中國(guó)，這本書，是第一本介紹仲代達(dá)矢演藝藝術(shù)的書籍，因而顯得彌足珍貴。仲代達(dá)矢，1932年生于東京目黑區(qū)一個(gè)貧民家庭，1952年
新民周刊 2022年22期2022-07-02
- 放下畫筆，黑澤明用電影圓繪畫夢(mèng)
木濃黑澤明和演員們?cè)凇队拔湔摺返呐臄z現(xiàn)場(chǎng)“繪畫是理解黑澤明的另一通道。”在5月中國(guó)重慶悅來(lái)美術(shù)館的展覽《畫家黑澤明》的前言中，策展人、廣東學(xué)者胡斌寫下：“希望由此帶來(lái)更立體的黑澤明形象認(rèn)知。”500多幅黑澤明的畫作，精選自廣東藏家的2000余張黑澤明繪畫藏品。盡管這些作品只是來(lái)自黑澤明執(zhí)導(dǎo)的6部影片《影武者》《亂》《夢(mèng)》《八月狂想曲》《裊裊夕陽(yáng)情》《大海的見(jiàn)證》的“分鏡圖（故事板）”，誰(shuí)也無(wú)法憑其一窺他長(zhǎng)達(dá)88年的一生，但它們的展出卻引發(fā)更多人對(duì)他藝術(shù)蹤跡
看世界 2022年11期2022-06-13
- 探究電影《羅生門》中謊言背后體現(xiàn)的病態(tài)人性
是日本著名導(dǎo)演黑澤明的代表作。作為擅長(zhǎng)通過(guò)電影揭露人性本質(zhì)的大師，黑澤明將芥川龍之介的兩部短篇小說(shuō)《竹林中》和《羅生門》合二為一，講述了一個(gè)關(guān)于人性的故事。本文通過(guò)解讀電影《羅生門》中人物編造的各種謊言，以及謊言背后的病態(tài)人性，探究《羅生門》中的人性主題，從中發(fā)現(xiàn)黑澤明對(duì)健康人性的真誠(chéng)呼喚，并明確健康人性對(duì)社會(huì)發(fā)展的積極作用。關(guān)鍵詞：《羅生門》;黑澤明;人性;病態(tài)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）09-00-02
藝術(shù)科技 2021年9期2021-08-11
- 《羅生門》中黑澤明的獨(dú)家印記
——電影《羅生門》背后的創(chuàng)作心理
020）一、從黑澤明其人看電影《羅生門》的人性主題1950年公映的電影《羅生門》已經(jīng)經(jīng)歷了超越半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)霜和考驗(yàn)，它被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的影片之一，而它的導(dǎo)演黑澤明也因此被全世界的影人和影迷喜愛(ài)和致敬。著名導(dǎo)演克林特·伊斯特伍德把他最為敬重的導(dǎo)演黑澤明比作一位“流浪的武士”，在他看來(lái)，那些黑澤明經(jīng)典作品中極端以自我為中心的人物們都是一個(gè)個(gè)黑澤明的隱約寫照。他是一位進(jìn)入角色時(shí)會(huì)對(duì)周遭一切置若罔聞的導(dǎo)演，也是一位“用他自己減去電影，結(jié)果為零”的癡狂影人。20
大眾文藝 2021年2期2021-07-12
- 淺析《用心棒》中的鏡頭語(yǔ)言與人物塑造
《用心棒》作為黑澤明導(dǎo)演的代表性作品之一，在世界范圍備受好評(píng)，甚至一度被西方電影導(dǎo)演翻拍。在電影中，黑澤明用獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言手法推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)人物情緒，烘托環(huán)境氣氛。另外，黑澤明還以獨(dú)特的人物塑造詮釋自己對(duì)武士階級(jí)以及武士精神的理解。關(guān)鍵詞：黑澤明;武士電影;《用心棒》;鏡頭語(yǔ)言;人物塑造中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）01-00-021 《用心棒》的動(dòng)作《用心棒》這部電影充滿了動(dòng)作元素。電影（movies）
藝術(shù)科技 2021年1期2021-05-10
- 淺析黑澤明的電影美學(xué)
要：日本導(dǎo)演黑澤明無(wú)疑是世界重量級(jí)導(dǎo)演之一。他的電影不僅風(fēng)格鮮明，人物形象生動(dòng)，具有史詩(shī)般的氣質(zhì)，而且能夠充分展示日本文化的獨(dú)特魅力，堪稱是世界性與民族性的完美結(jié)合。正是因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑澤明能夠從日本本土文化的出發(fā)，在更廣闊的世界里汲取營(yíng)養(yǎng)，所以他的影視作品才會(huì)經(jīng)久不衰，獲得高度的認(rèn)可和欣賞。其中兩部改編自莎士比亞戲劇的電影《蜘蛛巢城》、《混沌》更是成為了影史經(jīng)典，他也因此獲得了“電影界中的莎士比亞”的稱號(hào)。黑澤明吸收了莎士比亞戲劇的精髓，生動(dòng)地展現(xiàn)了人性的陰暗面
新絲路（下旬） 2020年8期2020-09-21
- 《羅生門》中真相和謊言的對(duì)立統(tǒng)一
理念。關(guān)鍵詞：黑澤明;羅生門;唯物辯證法一、《羅生門》的主觀的真實(shí)《羅生門》和《竹林中》是20世紀(jì)日本著名作家芥川龍之介的小說(shuō)，后來(lái)由日本著名電影導(dǎo)演黑澤明把這兩篇小說(shuō)加以組合改編，并1950年拍攝為電影《羅生門》而轟動(dòng)世界，成為20世紀(jì)世界電影的經(jīng)典之作。人們?cè)诳戳穗娪啊读_生門》之后，總是有種種猜測(cè)、推理和評(píng)論。人們不僅在人物的評(píng)論上差異很大，在思想觀念和情感傾向上無(wú)法統(tǒng)一，而且連事件的真實(shí)經(jīng)過(guò)，事件的真相都難以準(zhǔn)確地認(rèn)定，這是讀者和觀眾最感困惑的地方。
新教育論壇 2020年16期2020-09-10
- 淺談黑澤明電影的美學(xué)思想與藝術(shù)風(fēng)格
峽學(xué)院美術(shù)學(xué)院黑澤明，日本大師級(jí)導(dǎo)演，一生一共創(chuàng)作了三十多部電影。初中畢業(yè)的他，一直癡迷美術(shù)，夢(mèng)想做一個(gè)畫家，然而那個(gè)年代畫家都囊中羞澀，難以維持生計(jì)。又因兄弟自殺，黑澤明擔(dān)起了養(yǎng)家糊口的承重?fù)?dān)子。后來(lái)，黑澤明進(jìn)入PCL，1943 年，黑澤明拍攝的《姿三四郎》，該片一經(jīng)上映即刻創(chuàng)下票房紀(jì)錄，黑澤明因此蜚聲世界影壇，從此開(kāi)始了輝煌的電影之路。本文對(duì)黑澤明電影的天氣美學(xué)、色彩運(yùn)用、特殊構(gòu)圖等方面進(jìn)行簡(jiǎn)要論述，這對(duì)探析黑澤明電影的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想具有一定的啟發(fā)
河北畫報(bào) 2020年24期2020-07-30
- 描繪泥中之蓮
特藝術(shù)空間。以黑澤明、溝口健二、小津安二郎為首的三位電影大師，他們風(fēng)格各不相同，卻都相似地通過(guò)刻畫人物形象表達(dá)主觀情感，將人物形象的塑造作為影片表達(dá)內(nèi)容的主體。從他們塑造的人物中，仿佛能窺探出一幅幅描繪日本風(fēng)情的浮世繪。關(guān)鍵詞：黑澤明;小津安二郎;溝口健二;人物塑造[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-29--03小津安二郎曾在他的自傳中提及“戰(zhàn)后的日本社會(huì)藏污納垢、雜亂不堪，與此同時(shí)也有生命謙恭、美麗、純潔
青年文學(xué)家 2019年29期2019-11-16
- 從《夢(mèng)》的主題看黑澤明的電影人生
》作為電影大師黑澤明的晚年導(dǎo)演作品，內(nèi)容之豐富，涉及主題之廣泛，在電影史中實(shí)屬罕見(jiàn)。在短短兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，導(dǎo)演呈現(xiàn)了八個(gè)夢(mèng)境：太陽(yáng)雨、桃園、風(fēng)雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村，涵蓋了個(gè)人成長(zhǎng)、藝術(shù)創(chuàng)作、民族記憶、家國(guó)命運(yùn)、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、人與自然等諸多主題，是導(dǎo)演本人的一次集中性思想總結(jié)，甚至黑澤明本人也提到：“《夢(mèng)》里有我對(duì)這個(gè)世界的全部看法?！庇捌粌H在內(nèi)容和主題上表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)人生的思考，更在創(chuàng)作形式上不拘一格，結(jié)合了繪畫、舞臺(tái)表演等藝術(shù)形式，
電影新作 2019年1期2019-11-15
- 黑澤明電影《亂》中的影視藝術(shù)
大師級(jí)電影導(dǎo)演黑澤明的代表作之一，影片于1985年上映，獲得了奧斯卡獎(jiǎng)多項(xiàng)提名。作為黑澤明晚期的代表作，《亂》幾乎可以說(shuō)是融入了黑澤明巔峰的藝術(shù)拍攝手法，無(wú)論是其濃郁鮮明的色彩風(fēng)格，還是他對(duì)場(chǎng)景調(diào)度的極致把控，都在這部影片中展露無(wú)遺。本文僅就影片的一些拍攝手法和畫面特色展開(kāi)研究討論?！娟P(guān)鍵詞】黑澤明;《亂》;拍攝手法中圖分類號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0113-01黑澤明的電影對(duì)于
戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 黑澤明的“魔力”（原創(chuàng)）
蔣驍飛黑澤明是20世紀(jì)日本杰出的導(dǎo)演，曾被廣大影迷和電影人尊稱為電影界的“天皇”。他曾說(shuō)過(guò)一句話：“我要讓觀眾滿意我的每一秒?！睘榱俗非笞罴阉囆g(shù)效果，讓觀眾滿意，黑澤明從來(lái)都是精益求精、一絲不茍。有一次，在拍攝《戰(zhàn)國(guó)英豪》一片時(shí)，需要一個(gè)陽(yáng)光燦爛、萬(wàn)里晴空的鏡頭，但天公不作美，連日陰雨綿綿。好不容易等到一個(gè)晴天，黑澤明對(duì)光線強(qiáng)度仍不滿意，決定再等等。誰(shuí)知隨后的一段時(shí)間，天氣時(shí)晴時(shí)陰，總是達(dá)不到預(yù)期要求。有人擔(dān)心，為了一個(gè)幾秒鐘的鏡頭糾纏不休，恐怕要影響影片
傳奇·傳記文學(xué)選刊 2019年9期2019-09-23
- 讓觀眾滿意我的每一秒
到一個(gè)晴天，但黑澤明對(duì)光線強(qiáng)度仍不滿意，決定再等等。誰(shuí)知隨后的一段時(shí)間，天氣時(shí)晴時(shí)陰，總是達(dá)不到黑澤明的拍攝要求，拍攝計(jì)劃一再延期。有人很擔(dān)心，提醒黑澤明，如果只為一個(gè)幾秒鐘的鏡頭糾纏不休，恐怕要影響影片公映的最佳時(shí)機(jī)。黑澤明卻堅(jiān)定地?fù)u了搖頭說(shuō)：“如果影片質(zhì)量不過(guò)關(guān)，觀眾不滿意，再好的商機(jī)、再大的市場(chǎng)對(duì)我們來(lái)說(shuō)也毫無(wú)意義?！本瓦@樣，為了一個(gè)鏡頭，黑澤明足足等了一百多天。盡管錯(cuò)過(guò)了影片上映的最佳時(shí)機(jī)，但這部影片最終創(chuàng)造了當(dāng)年日本電影的最高票房。黑澤明曾說(shuō)過(guò)一
知識(shí)窗 2019年8期2019-09-03
- 黑澤明對(duì)莎士比亞戲劇的民族化改編
摘 要：黑澤明被譽(yù)為“東方的莎士比亞”。在他的電影藝術(shù)生涯中，他改編了多部莎翁的經(jīng)典劇作，其中《亂》是電影版改編《李爾王》改編得最好的一部。它的成功有一個(gè)重要的原因是黑澤明對(duì)莎翁戲劇的民族化改編。本文通過(guò)主題、故事情節(jié)、人物塑造、視聽(tīng)語(yǔ)言4個(gè)方面，分析黑澤明電影《亂》對(duì)莎劇的民族化改編。希望通過(guò)分析能給中國(guó)電影改編西方戲劇帶來(lái)些許啟發(fā)。關(guān)鍵詞：黑澤明;《亂》;民族化;改編1 從背景看主題的民族化變奏每個(gè)導(dǎo)演或作家都擺脫不了他所生活的歷史空間，他們的表述中一
藝術(shù)科技 2019年10期2019-08-27
- 黑澤明的《亂》賞析
日本電影的巨匠黑澤明，其《羅生門》《七武士》《用心棒》等多部黑白電影都受到好評(píng)，而其少數(shù)的彩色電影——《亂》《夢(mèng)》等也不能輕視。在本稿中，將對(duì)黑澤明晚年作品《亂》的名場(chǎng)面進(jìn)行說(shuō)明，并對(duì)其中的象征手法和人性進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：黑澤明;亂;象征手法;人性0 序言日本電影的巨匠黑澤明，其《羅生門》《七武士》《用心棒》等多部黑白電影都受到好評(píng)，而其少數(shù)的彩色電影——《亂》《夢(mèng)》等也不能輕視。黑澤明的電影《亂》以莎士比亞的悲劇《李爾王》為創(chuàng)作的本源，描寫了一文字家大殿
藝術(shù)科技 2019年1期2019-07-23
- 黑澤明電影與文學(xué)的狂歡化
【摘要】黑澤明電影一直是亞洲電影界的一面旗幟，對(duì)世界電影發(fā)展都有過(guò)重要影響。本文從傳統(tǒng)視角不同的方面切入，立足于巴赫金的狂歡化文學(xué)理論，探討了陀思妥耶夫斯基在黑澤明作品中隱含的極其巨大的影響。【關(guān)鍵詞】黑澤明；陀思妥耶夫斯基；狂歡化【中圖分類號(hào)】J222.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A黑澤明導(dǎo)演向來(lái)被認(rèn)為是一個(gè)能夠?qū)⑷毡撅L(fēng)格融入電影藝術(shù)中的人，但他同時(shí)也深受俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基的影響。黑澤明自己深受陀思妥耶夫斯基的影響并非是出自臆測(cè)。在他自己的回憶錄中，他就描寫
中國(guó)民族博覽 2019年3期2019-06-11
- 黑澤明：除去電影人生為零
照;中圖：導(dǎo)演黑澤明;右圖：電影《羅生門》劇照。2019年的北京國(guó)際電影節(jié)推出了“擺渡西東：致敬黑澤明”電影展映。這些電影一票難求，在京城影迷中迅速掀起一股觀影熱潮。由此可見(jiàn)，大師杰作仍然魅力非凡。比起黑澤明，日本觀眾似乎更喜歡小津安二郎、溝口健二等導(dǎo)演，因?yàn)樗麄兊淖髌犯就粱?。但論世界影響力，沒(méi)人比得上黑澤明。黑澤明的創(chuàng)作受美國(guó)西部片影響，又返回來(lái)深深影響了西方電影的創(chuàng)作。比如這次展映的美國(guó)西部片《豪勇七蛟龍》就翻拍自黑澤明的《七武士》;另一部意大利“通
環(huán)球人物 2019年8期2019-05-11
- 大師的尊重
蔣驍飛黑澤明是20世紀(jì)最偉大的日本導(dǎo)演之一，在他50年的執(zhí)導(dǎo)生涯中導(dǎo)演了30多部電影，共獲得了包括奧斯卡獎(jiǎng)在內(nèi)的30多個(gè)著名獎(jiǎng)項(xiàng)。他的電影藝術(shù)深刻影響了亞洲幾代電影人及喬治·盧卡斯、斯蒂芬·斯皮爾伯格等一代西方著名導(dǎo)演。有一次，要拍攝一個(gè)風(fēng)雪場(chǎng)面的鏡頭。導(dǎo)演助理拿著喇叭指揮臨時(shí)演員：“喂，那個(gè)高個(gè)子的過(guò)來(lái)一下！”“喂，那個(gè)穿藍(lán)西服的，往左邊站一站！”也許是當(dāng)時(shí)天氣寒冷，演員們動(dòng)作遲緩，盡管助理喊得口干舌燥，場(chǎng)面還是很混亂，根本達(dá)不到拍攝要求。助理正要對(duì)演員
作文周刊·小學(xué)六年級(jí)版 2019年48期2019-02-02
- 《七武士》觀后感
：《七武士》是黑澤明導(dǎo)演最優(yōu)秀的作品之一，獲得1954年威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。影片主要講述了貧困的村莊為了不甘被強(qiáng)盜所搶掠，而尋找武士一起與強(qiáng)盜對(duì)抗保衛(wèi)家園的故事。在該片中，對(duì)武士道精神有大敬仰的導(dǎo)演黑澤明對(duì)處在消亡邊緣的武士階級(jí)、武士與農(nóng)民兩個(gè)階級(jí)的對(duì)立與合作、日本人民族文化、死亡文化等進(jìn)行了展現(xiàn)。本文主要從8個(gè)方面闡述對(duì)于這一經(jīng)典之作的觀后感。【關(guān)鍵詞】：《七武士》 黑澤明 觀后感1、音樂(lè)在作品中導(dǎo)演對(duì)于不同的階級(jí)（強(qiáng)盜、農(nóng)民和武士）使用了特定的音樂(lè)
新生代·下半月 2018年10期2018-10-20
- 日本戰(zhàn)后第一編劇橋本忍百歲去天堂與黑澤明重逢
橋本忍（左）與黑澤明（右）日本著名編劇橋本忍7月19日因肺炎在東京都世田谷區(qū)的家中去世，享年100歲。橋本忍是日本電影史上最偉大的編劇之一，與日本多位具有代表性的電影導(dǎo)演合作，其中與黑澤明導(dǎo)演合作了8部電影——《羅生門》《七武士》《生之欲》《蜘蛛巢城》《戰(zhàn)國(guó)英豪》等。除黑澤明外，小林正樹(shù)的《奪命劍》《切腹》、岡本喜八的《日本最長(zhǎng)的一天》、野村芳太郎的《砂之器》和山本薩夫的《白色巨塔》等日本著名導(dǎo)演的電影劇本也出自他手，橋本忍憑借在邏輯和倫理上精致的劇本構(gòu)筑
北廣人物 2018年29期2018-07-30
- 黑澤明：電影界的莎士比亞
桃樂(lè)茜黑澤明的電影在能讓最多觀眾接受的同時(shí)做到了最大限度的深度，這是許多導(dǎo)演無(wú)法做到的。大部分導(dǎo)演當(dāng)他們想要傳達(dá)自我的時(shí)候便拋棄了觀眾，使片子成為小眾，但黑澤明不是，黑澤明在電影界產(chǎn)生的影響如同莎士比亞在文學(xué)界一般。三月二十三日是日本知名導(dǎo)演黑澤明的生日，他如果仍在世，已是108歲的老人了。作為歷史上首位奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的亞洲電影人，黑澤明一生創(chuàng)作了31部電影作品，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。這位改變?nèi)毡窘娪笆返闹麑?dǎo)演，一生共拍攝過(guò)三十部電影，其中的《羅生門》和《七武
世界博覽 2018年8期2018-06-01
- 電影《羅生門》透過(guò)謊言解剖的人性的復(fù)雜性
】1951年，黑澤明的《羅生門》問(wèn)世，該影片由黑澤明執(zhí)導(dǎo)，芥川龍之介，橋本忍聯(lián)合編劇。故事發(fā)生在12世紀(jì)的日本，武士金澤武弘被人殺害在叢林里。影片作為電影史上的經(jīng)典，影片中從謊言看出的人性多年來(lái)被世人剖析，本文以謊言為主軸淺淡黑澤明導(dǎo)演對(duì)人性的解剖?！娟P(guān)鍵詞】羅生門；黑澤明；謊言；人性；敘事手法；表現(xiàn)方式黑澤明的《羅生門》里充滿著人性赤裸裸的軟弱和謊言。有人說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界就是一個(gè)羅生門，人為了生存，沒(méi)有什么是不可以的?！读_生門》通過(guò)一件謀殺案，三個(gè)當(dāng)事人和一個(gè)
成長(zhǎng)·讀寫月刊 2018年4期2018-05-29
- 淺析影視作品《用心棒》與《椿三十郎》中俠義精神
《椿三十郎》是黑澤明于1961年、1962年拍攝的兩部描寫一名無(wú)名浪人行俠仗義的電影。本文主要兩部影視作品的比較分析俠義精神以及從電影環(huán)境背景中灰淺調(diào)，前景的黑和深灰拉開(kāi)縱深。高反差和深灰為主的畫面帶來(lái)緊張感和殺戮感，人物臉部描寫大部分埋在陰影里。關(guān)鍵詞：黑澤明；《用心棒》；《椿三十郎》；俠義精神用心棒，日文“保鏢”的意思，千萬(wàn)不要從字面影片面理解成“攪屎棍”，雖然三船敏郎飾演的浪人確實(shí)擔(dān)當(dāng)著攪屎棍這一角色，在小鎮(zhèn)兩派互斗的流氓中挑撥離間，但是導(dǎo)演最終想要
小說(shuō)月刊 2017年12期2018-02-05
- 黑澤明的餐桌
瀾 文最近重看黑澤明在四十年前導(dǎo)演的《用心捧》和《椿三十郎》，每件小道具都能細(xì)嚼欣賞，打斗場(chǎng)面又那么精彩，藝術(shù)性和商業(yè)性竟然能夠如此糅合，實(shí)在令人佩服。若對(duì)黑澤明的生平想知道更多，在一本叫SARAI的雙周刊中有一篇講他的飲食習(xí)慣的，值得一讀。黑澤明的食桌，像他的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一樣，非常壯觀，什么都吃。他自認(rèn)為不是美食家，是個(gè)大食漢。與其人家叫他美食家，他說(shuō)不如稱他為健啖者。導(dǎo)演《椿三十郎》時(shí)，在外景地拍了一張黑白照片，休息時(shí)啃飯團(tuán)。這飯團(tuán)是他自己做的，把飯捏圓后
飲食保健 2018年19期2018-01-27
- 這個(gè)亞洲導(dǎo)演被整個(gè)好萊塢當(dāng)作老師
了重磅單元——黑澤明逝世20周年紀(jì)念展。展映他的幾部4K修復(fù)的經(jīng)典作品，讓觀眾領(lǐng)略“電影天皇”作品的藝術(shù)魅力。黑澤明是很多電影迷和文藝男女眼里絕對(duì)繞不開(kāi)的話題。日本媒體這樣評(píng)價(jià)老爺子：“在黑澤明之前，西方世界想到日本的時(shí)候，是富士山、藝伎和櫻花。從他開(kāi)始，西方世界想到日本的時(shí)候，是黑澤明、索尼和本田?！彼I(lǐng)了20世紀(jì)五六十年代的電影潮流并使日本電影走向國(guó)際化，被國(guó)際著名導(dǎo)演斯皮爾伯格譽(yù)為“電影界的莎士比亞”。黑澤明集電影導(dǎo)演、編劇、制片人于一身，一生執(zhí)導(dǎo)
意林·作文素材 2018年23期2018-01-15
- 傾聽(tīng)電影：搜尋光影深處的旋律
風(fēng)格。張藝謀和黑澤明都是大師級(jí)導(dǎo)演，他們的作品不僅獲得了民族的認(rèn)可，還走向了世界。張藝謀和黑澤明都有最高藝術(shù)成就的作品來(lái)呈現(xiàn)其風(fēng)格以及獨(dú)特的風(fēng)貌，用成熟的魅力和神韻吸引著觀眾，在這個(gè)光影的世界里展現(xiàn)著極盡魅力。本文對(duì)兩位導(dǎo)演的音樂(lè)造詣進(jìn)行深入分析，讓我們看到電影藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作方面的訴求和表達(dá)?！娟P(guān)鍵詞】張藝謀；黑澤明；電影音樂(lè)；比較中圖分類號(hào)：J643.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）19-0063-02張藝謀和黑澤明除了自身
戲劇之家 2017年19期2017-11-07
- 少年武士的成長(zhǎng)物語(yǔ)
是日本電影大師黑澤明執(zhí)導(dǎo)的第二十八部影片，由于故事皆取材于導(dǎo)演的夢(mèng)境，且黑澤明本人在談及這部影片時(shí)有說(shuō)《夢(mèng)》里有他對(duì)這個(gè)世界的全部看法，故而很多人都稱該片為黑澤明的精神自傳電影。【關(guān)鍵詞】黑澤明；精神自傳；少年武士；成長(zhǎng)物語(yǔ)通過(guò)電影了解導(dǎo)演本人，是種有趣的方法。尼采說(shuō)過(guò)，一切哲學(xué)都是自傳：一位好作家應(yīng)當(dāng)將自己的靈魂傾灑在之上，如果有人理解他的作品，就會(huì)理解他的為人。換置在電影領(lǐng)域，一位導(dǎo)演的作品就等同于自傳，導(dǎo)演本人的人生觀、世界觀、價(jià)值觀都會(huì)借由影視作品
青春歲月 2017年6期2017-05-13
- 從心理學(xué)視角分析黑澤明的《夢(mèng)》
礎(chǔ)，詳細(xì)分析了黑澤明創(chuàng)作的影片《夢(mèng)》中八個(gè)夢(mèng)各自代表的含義，將夢(mèng)境與他的個(gè)人經(jīng)歷和社會(huì)背景相結(jié)合，以便分析《夢(mèng)》背后的深層意義以及黑澤明通過(guò)它的影片所要表達(dá)的對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的反思和對(duì)人類種種愚行的譴責(zé)。關(guān)鍵詞：黑澤明 《夢(mèng)》 弗洛伊德精神分析 格式塔心理學(xué)《夢(mèng)》是日本電影大師黑澤明制作的被世人稱作是他的精神自傳的一部電影?？梢哉f(shuō)這是黑澤明在經(jīng)歷了幾次人生的大起大落，看遍世態(tài)炎涼人間百態(tài)后，在80歲高齡時(shí)創(chuàng)作出的一部集大成的影片，傳遞出黑澤明對(duì)現(xiàn)今世界、社會(huì)、人
聲屏世界 2017年1期2017-03-20
- 對(duì)《黑澤明之夢(mèng)》視聽(tīng)語(yǔ)言的心理分析
方【摘 要】《黑澤明之夢(mèng)》中講述了八個(gè)關(guān)于人生、人性、人與自身、人與社會(huì)、人與自然等內(nèi)容的夢(mèng)，本片運(yùn)用了獨(dú)特而直接的視聽(tīng)語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)畫面帶來(lái)的視覺(jué)沖擊和色彩賦予的表現(xiàn)意味，不同的夢(mèng)境、不同的場(chǎng)景、不同的色彩，把人類面對(duì)的所有主題一一呈現(xiàn)出來(lái)。【關(guān)鍵詞】黑澤明；《黑澤明之夢(mèng)》；視聽(tīng)語(yǔ)言中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0106-021990年，日本電影天皇黑澤明在80歲高齡之際，將自己一生中經(jīng)歷過(guò)、幻想過(guò)的實(shí)現(xiàn)
戲劇之家 2017年2期2017-03-07
- 等一朵云飄來(lái)
曾聽(tīng)過(guò)著名導(dǎo)演黑澤明的一個(gè)故事。黑澤明是20世紀(jì)日本著名導(dǎo)演，一生導(dǎo)演了30多部電影，被稱為“電影界的莎士比亞”。 1990年，黑澤明獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。有一次，黑澤明需要拍攝這樣一個(gè)場(chǎng)景：草地上，一家人正在嬉戲，天邊悠悠地飄來(lái)一朵云。然而，拍攝的那天卻是個(gè)萬(wàn)里無(wú)云的天氣，黑澤明通過(guò)詢問(wèn)天氣預(yù)報(bào)員，得知晚些時(shí)候，天空會(huì)有些許云朵飄過(guò)。于是，他當(dāng)即讓演員和工作人員全部暫停工作，大家或坐或臥在草地上，一邊聊天一邊靜靜地等待。這一等就是將近4個(gè)小時(shí)，看到天邊出
創(chuàng)新作文·初中版 2016年12期2017-01-03
- 《夢(mèng)》的解析——黑澤明精神自傳的創(chuàng)作心理探究
夢(mèng)》的解析——黑澤明精神自傳的創(chuàng)作心理探究胡亞聰（中國(guó)傳媒大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院，北京 100024）黑澤明的《夢(mèng)》囊括了大師對(duì)人生各方面的思考，是基于黑澤明創(chuàng)作心理定勢(shì)創(chuàng)作出來(lái)的，它同時(shí)也受到集體無(wú)意識(shí)這一心理結(jié)構(gòu)的影響，本文從這兩個(gè)影響創(chuàng)作者創(chuàng)作心理的方面出發(fā)，探討黑澤明《夢(mèng)》中的意味。黑澤明；《夢(mèng)》；集體無(wú)意識(shí)；創(chuàng)作心理定勢(shì)黑澤明在談及自己創(chuàng)作的影片《夢(mèng)》時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“《夢(mèng)》里有我對(duì)這個(gè)世界的全部看法。”①電影中的夢(mèng)境，承載了黑澤明對(duì)自然、人生、理想、
戲劇之家 2016年19期2016-10-31
- 試論黑澤明電影中的詩(shī)性表達(dá)
瑞君【摘 要】黑澤明總是用一種流動(dòng)的詩(shī)意來(lái)表達(dá)內(nèi)心所想。本文以黑澤明電影中的日本傳統(tǒng)文化、獨(dú)特?cái)⑹路绞?、畫面與鏡頭為切入點(diǎn)，探尋黑澤明電影的詩(shī)意所在?！娟P(guān)鍵詞】黑澤明；詩(shī)性；電影敘事中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0137-02黑澤明為電影事業(yè)奉獻(xiàn)了五十余年光陰，創(chuàng)作出了許多轟動(dòng)世界影壇的作品。黑澤明電影有著獨(dú)特的詩(shī)性表達(dá)，值得我們細(xì)細(xì)品味。一、日本傳統(tǒng)文化與古典詩(shī)意氣質(zhì)黑澤明在走向世界時(shí)，并沒(méi)有忘記日本
戲劇之家 2016年18期2016-10-27
- 動(dòng)畫界的“黑澤明”
愧為動(dòng)畫界的“黑澤明”。一、精致的畫面揭示東方神秘色彩，體現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)的自然狀態(tài)影片的故事背景發(fā)生在日本的室町時(shí)代，所以影片中的建筑、人物服飾以及矮和尚口中的那個(gè)“天朝”都與特定的歷史階段相契合。各種勢(shì)力之間的斗爭(zhēng)，武士之間的拼殺，人類為了強(qiáng)化武力而毀山造林的行為，也都反映出那個(gè)時(shí)代的社會(huì)動(dòng)亂與不安，導(dǎo)演通過(guò)細(xì)膩的手法，運(yùn)用精致的畫面將那個(gè)時(shí)代的歷史氣息和文化特點(diǎn)深刻表現(xiàn)了出來(lái)。同樣，導(dǎo)演對(duì)自然環(huán)境的描繪也絲毫不遜于對(duì)人文特點(diǎn)的表現(xiàn)。在阿西達(dá)卡前往西方國(guó)度
戲劇之家 2016年17期2016-10-17
- 黑澤明的餐桌
蔡瀾最近重看黑澤明在40年前導(dǎo)演的《用心捧》和《椿三十郎》，每件小道具都能細(xì)嚼欣賞，打斗場(chǎng)面又那么精彩，藝術(shù)性和商業(yè)性竟然能夠如此糅合，實(shí)在令人佩服。若對(duì)黑澤明的生平想知道更多，在一本叫《SARAI》的雙周刊中有一篇講他的飲食習(xí)慣的，值得一讀。黑澤明的食桌，像他的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一樣，非常壯觀，什么都吃。他自認(rèn)為不是美食家，是個(gè)大食漢。與其人家叫他美食家，他說(shuō)不如稱他為健啖者。導(dǎo)演《椿三十郎》時(shí)，在外景地拍了一張黑白照片，休息時(shí)啃飯團(tuán)。這飯團(tuán)是他自己做的，把飯捏圓
北方人 2016年2期2016-05-30
- 分析日本電影《羅生門》
詞】：羅生門；黑澤明；電影黑澤明在國(guó)際電影界的崛起，是由于他的代表作（羅生門），這部影片連獲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，使得他在國(guó)際影壇上聲譽(yù)鵲起。事實(shí)上，遠(yuǎn)在（羅生門》之前，黑澤明在國(guó)內(nèi)便已是一些知名的導(dǎo)演，他的成名絕非僥幸所致。1910年3月23日，黑澤明出生于東京的一個(gè)教師家庭。在當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)藝術(shù)完全漠視的風(fēng)氣下，黑澤明所在的黑田小學(xué)的導(dǎo)師立川先生卻是一個(gè)倡導(dǎo)美育的先覺(jué)者，對(duì)班上學(xué)生施行天才教育。這種啟蒙教育在黑澤明腦海中烙下了不可磨滅的印象，他在繪畫、映像方面敏銳、精
西江文藝 2016年6期2016-05-30
- 導(dǎo)演黑澤明：歷史影片的“腳步”渲染
[摘要]黑澤明導(dǎo)演藝術(shù)的體現(xiàn)無(wú)處不在，我們每天都會(huì)走路，走路就會(huì)產(chǎn)生腳步，就是這些在日常生活中稀松平常的腳步，也能被他塑造成為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。重點(diǎn)描寫腳步已經(jīng)成為黑澤明導(dǎo)演作品的一大特色，其通過(guò)對(duì)腳步的刻畫來(lái)達(dá)到三個(gè)主要目的：第一，透過(guò)不同人的腳步刻畫表現(xiàn)不同人物形象；第二，透過(guò)腳步烘托整部電影氛圍；第三，透過(guò)對(duì)腳步的特寫，黑澤明的電影傳承了日本民族藝術(shù)——能樂(lè)和歌舞伎。[關(guān)鍵詞]黑澤明；歷史題材電影；腳步效果本文主要以黑澤明的幾部歷史題材電影作為
電影文學(xué) 2016年6期2016-03-24
- 真相的迷霧：后現(xiàn)代主義視角下的《羅生門》
，首先應(yīng)歸功于黑澤明的電影《羅生門》。電影以后現(xiàn)代主義的視角和敘事方式，通過(guò)案件當(dāng)事人和目擊證人相互矛盾的陳詞，展示了發(fā)生在叢林深處一樁撲朔迷離的殺人案。在尋找真相的過(guò)程中，觀眾通過(guò)影畫看到了人性的自私與陰暗，原有在傳統(tǒng)社會(huì)中形成的非黑即白的一元化世界被無(wú)情地打破，從而引發(fā)人們對(duì)人性深刻拷問(wèn)和重新思考。關(guān)鍵詞：黑澤明；羅生門；后現(xiàn)代主義；人性電影《羅生門》是日本“影皇”黑澤明1950年的作品，它被譽(yù)為“有史以來(lái)最有價(jià)值的10部影片”之一，在國(guó)際影壇上產(chǎn)生過(guò)
大眾文藝 2016年7期2016-01-27
- 黑澤明影片的民族精神
蘇辛欣[摘要]黑澤明作為一位優(yōu)秀的電影大師，其作品有著豐富的文化底蘊(yùn)和精神內(nèi)涵，并在全世界范圍內(nèi)受到了廣泛的歡迎，取得了不俗的口碑。本文以黑澤明代表作《七武士》為例，分析黑澤明作品中所蘊(yùn)含的武士道精神，并從武士道精神，誠(chéng)信精神，重精神、輕物質(zhì)三個(gè)角度探討了電影中的民族精神，黑澤明對(duì)于武士道的深層次解讀通過(guò)電影呈現(xiàn)給觀眾，電影恢宏的場(chǎng)面和暴力美學(xué)鏡頭也帶給觀眾感官體驗(yàn)，本文的分析對(duì)于研究黑澤明的電影作品具有一定的參考價(jià)值和借鑒意義。[關(guān)鍵詞]黑澤明;民族精神
電影文學(xué) 2016年1期2016-01-12
- 《羅生門》
姚雪蓮摘要：黑澤明的電影《羅生門》，以冷峻的畫面、沉郁的手法和簡(jiǎn)潔有力的語(yǔ)言，向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)沒(méi)有真相的東方社會(huì)。《羅生門》以風(fēng)雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，用一場(chǎng)沒(méi)有真相、聞所未聞卻又似曾相見(jiàn)的事實(shí)之爭(zhēng)，闡釋了人性的復(fù)雜和矛盾的無(wú)可回避。在一個(gè)沒(méi)有真相的社會(huì)里，人人都扮演著別人眼中完美的角色，虛飾地生活在令人無(wú)奈和絕望的環(huán)境中。關(guān)鍵詞：黑澤明；《羅生門》；人性；角色扮演日本著名導(dǎo)演黑澤明，1950年拍攝了根據(jù)芥川龍之介的小說(shuō)《羅生門》和《竹林中》改
山東青年 2015年9期2015-11-28
- 黑澤明的自嘲
周牧辰黑澤明的自嘲周牧辰黑澤明是20世紀(jì)日本著名導(dǎo)演。被譽(yù)為“電影天皇”的他，一生編寫和導(dǎo)演過(guò)包括《羅生門》《七武士》等近百部電影。晚年的他又?jǐn)孬@奧斯卡終身成就獎(jiǎng)和威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)，成為獲此殊榮的“亞洲電影第一人”。一次，美國(guó)《人物》雜志的記者在采訪黑澤明時(shí)曾向他拋出這樣一個(gè)問(wèn)題：“什么使得您一直不知疲倦，永不滿足地投身于電影事業(yè)？”黑澤明毫不猶豫地回答：“是怕羞恥！”隨后，黑澤明向記者講了一個(gè)故事。他說(shuō)，在自己兒時(shí)家鄉(xiāng)的大山里，有一種非常丑陋但
人生十六七 2015年1期2015-11-20
- 黑澤明的餐桌
蔡瀾最近重看黑澤明在四十年前導(dǎo)演的《用心捧》和《椿三十郎》，每件小道具都能細(xì)嚼欣賞，打斗場(chǎng)面又那么精彩，藝術(shù)性和商業(yè)性竟然能夠如此糅合，實(shí)在令人佩服。若對(duì)黑澤明的生平想知道更多，在一本叫SARAI的雙周刊中有一篇講他的飲食習(xí)慣的，值得一讀。黑澤明的食桌，像他的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一樣，非常壯觀，什么都吃。他自認(rèn)為不是美食家，是個(gè)大食漢。與其人家叫他美食家，他說(shuō)不如稱他為健啖者。導(dǎo)演《椿三十郎》時(shí)，在外景地拍了一張黑白照片，休息時(shí)啃飯團(tuán)。這飯團(tuán)是他自己做的，把飯捏圓后炸
意林 2015年16期2015-10-21
- 黑澤明論成功：我一直把自己當(dāng)成一只丑陋的蛤蟆
虛 知恥而后勇黑澤明是20世紀(jì)日本著名電影導(dǎo)演，被譽(yù)為“電影天皇”的他，一生曾編寫和導(dǎo)演過(guò)包括《羅生門》《七武士》等近百部電影。晚年的他，又?jǐn)孬@奧斯卡終身成就獎(jiǎng)和威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)，成為獲其殊榮的“亞洲電影第一人”。一次，美國(guó)《人物》雜志的記者在采訪黑澤明時(shí)曾向他拋出這樣的一個(gè)問(wèn)題：“是什么原因使得您一直不知疲倦，永不滿足地投身于電影事業(yè)？”黑澤明毫不猶豫地回答道：“是怕羞恥！”隨后，黑澤明向記者講了一個(gè)故事。他說(shuō)，在自己兒時(shí)家鄉(xiāng)的大山里，有一種非
意林·作文素材 2015年2期2015-05-11
- 終身成就獎(jiǎng)之間：宮崎駿訪談黑澤明
黑澤明、宮崎駿在門口張望富士山的云層宮崎駿來(lái)到黑澤明位于御殿場(chǎng)的別墅。黑澤明在門口相迎，說(shuō)：今天其實(shí)挺遺憾的，只能看到半個(gè)富士山。兩人進(jìn)入住宅客廳，宮崎駿夸贊黑澤明家的椅子很棒。黑澤明說(shuō)：這是國(guó)寶級(jí)木工黑田辰秋的作品，同時(shí)也是他本人最為中意的作品之一。兩人坐下，對(duì)談開(kāi)始。宮崎駿：我的工作應(yīng)該也屬于電影領(lǐng)域，而最讓我頭疼的事，就是經(jīng)常被問(wèn)到一些關(guān)于影片本身的問(wèn)題。因?yàn)槲颐髅饕呀?jīng)將自己的想法全部放在片子里了。黑澤明：所以，雖然被要求在觀眾入場(chǎng)后上臺(tái)講話，但實(shí)際
文苑 2015年1期2015-01-01
- 婚姻是場(chǎng)意外
張佳瑋黑澤明33歲上，拍了處女作《姿三四郎》。按規(guī)矩得送內(nèi)務(wù)省審核，面試的有一個(gè)上頭派的檢察官、田坂隆具和小津安二郎。面審當(dāng)天，檢察官一言堂，絮絮叨叨，沒(méi)完沒(méi)了。黑澤明性烈如火，雖然眼望窗外默念忍耐忍耐千萬(wàn)別動(dòng)手，還是按捺不住火氣。正站起身，想掄椅子砸人的當(dāng)兒，小津安二郎說(shuō)話了：“按百分制，《姿三四郎》打120分。黑澤君，祝賀你。”說(shuō)完，眼尾都不掃檢察官，帶黑澤明一起喝酒去了。一年后，黑澤明和矢口陽(yáng)子合作了《最美》，在片場(chǎng)，兩人常吵架。那時(shí)間，黑澤明父母回
中外文摘 2014年3期2014-03-17
- 婚姻是場(chǎng)意外
張佳瑋黑澤明33歲時(shí)，拍了處女作《姿三四郎》。按規(guī)矩片子得送內(nèi)務(wù)省審核，面審的是上頭派的一個(gè)檢察官、田坂隆具和小津安二郎。面審當(dāng)天，檢察官一言堂，絮絮叨叨，沒(méi)完沒(méi)了。黑澤明性烈如火，雖然眼望著窗外默念忍耐忍耐千萬(wàn)別動(dòng)手，還是按捺不住火氣。正站起身，想掄椅子砸人的當(dāng)兒，小津安二郎說(shuō)話了：“按百分制，《姿三四郎》打120分。黑澤君，祝賀你?！闭f(shuō)完，眼角都不掃檢察官，帶黑澤明一起喝酒去了。一年后，黑澤明和矢口陽(yáng)子合作了《最美》。在片場(chǎng)，兩人常吵架。那段時(shí)間，黑澤
讀者 2014年5期2014-02-13
- 黑澤明的特殊考卷
秦湖黑澤明是日本著名導(dǎo)演，被稱為“電影天皇”。1936年4月，多次求職受挫的黑澤明搭車前往某電影廠參加復(fù)試。走進(jìn)電影廠，黑澤明大吃一驚：有好幾百人來(lái)參加復(fù)試！復(fù)試的內(nèi)容是：考生根據(jù)命題，即興寫作電影劇本的片斷。黑澤明看到命題只有兩個(gè)字“婚變”，頓時(shí)感到有些茫然，不知如何下筆。忽然他靈感迸發(fā)：自己完全可以發(fā)揮繪畫的特長(zhǎng)，以此來(lái)彌補(bǔ)文字上的不足。很快，他就寫好了劇本?？季斫簧先ズ?，總務(wù)處長(zhǎng)片崗和導(dǎo)演山本嘉次郎等人開(kāi)始閱卷。當(dāng)片崗看到黑澤明的劇本時(shí)，誤以為有人故
發(fā)明與創(chuàng)新·中學(xué)生 2014年1期2014-01-24
- 對(duì)黑澤明電影《夢(mèng)》的文化闡釋
視角?！秹?mèng)》是黑澤明80歲高齡所執(zhí)導(dǎo)的一部影片，被認(rèn)為是黑澤明的精神自傳。影片沒(méi)有連續(xù)性的情節(jié)，而是由八個(gè)夢(mèng)境片段組成，這些表面上看起來(lái)斷裂、破碎、無(wú)序的夢(mèng)境片段成為解讀影片的關(guān)鍵。如果說(shuō)八個(gè)夢(mèng)境片段只是“夢(mèng)的顯相”，那么，潛藏在這八個(gè)夢(mèng)境后面的真實(shí)意蘊(yùn)則是“夢(mèng)的隱義”，黑澤明通過(guò)影片表達(dá)了對(duì)世界、社會(huì)、人生、藝術(shù)的思考。要想了解電影《夢(mèng)》的真正意蘊(yùn)，尋求“夢(mèng)的隱義”，只有對(duì)影片進(jìn)行一次“夢(mèng)的解析”。黑澤明在電影中展示的夢(mèng)境片段雖然看似雜亂、無(wú)邏輯，但通過(guò)
淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2013年6期2013-08-15
- “軟糖”的故事
9年的某一天，黑澤明在東京TOHO影院觀看稻垣浩的影片《被遺忘的孩子》。片中有這么一幕：一間教室，孩子們都在認(rèn)真聽(tīng)老師講課，鏡頭轉(zhuǎn)到一個(gè)角落，一個(gè)學(xué)生獨(dú)自坐在那里，自顧自地傻笑，這是一個(gè)弱智兒童。黑澤明覺(jué)得非常壓抑，一陣陣眩暈和窒息，幾乎要吐出來(lái)。他起身奔出放映廳，直挺挺地倒在大堂沙發(fā)上。女服務(wù)員過(guò)來(lái)詢問(wèn)，他試圖站起來(lái)，但差點(diǎn)摔倒，最后只能讓她幫忙叫了輛出租車回家。影片里的小孩，就像是當(dāng)年的自己，這是他心底最敏感的一段記憶。黑澤明的童年，并不如他后來(lái)所取得
讀者·校園版 2011年1期2011-05-14
- 西方視野中的黑澤明電影：成功及誤讀
黑澤明作為世界上最為著名的導(dǎo)演之一，為拍攝電影耗盡了畢生的心血。然而黑澤明電影在日本國(guó)內(nèi)和歐美的傳播情況卻大不相同：與歐美尊稱黑澤明為“黑澤天皇”相對(duì)應(yīng)，日本國(guó)內(nèi)反而存在貶低黑澤明的傾向。本文著眼于黑澤明電影在歐美的傳播，分析其所獲得的成功和產(chǎn)生的誤讀。一、黑澤明電影在歐美成功的原因理解西方對(duì)黑澤明電影的推崇有必要簡(jiǎn)單分析日本國(guó)內(nèi)排斥他的原因，它們實(shí)際上是一個(gè)問(wèn)題的兩方面——即歐美對(duì)其推崇的原因，往往就是日本對(duì)黑澤明電影排斥的原因。這種矛盾彰顯了東西方文化
電影評(píng)介 2010年11期2010-11-16
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羅生門》之后的黑澤明。野上照代與黑澤明有過(guò)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作，被黑澤明稱為“我的左膀右臂”，曾參與了黑澤明《羅生門》之后幾乎全部作品的拍攝。《中國(guó)33歲》陳新 著/中信出版社/2010年1月/32.00元“33歲”是韓國(guó)最大的報(bào)紙《每日經(jīng)濟(jì)》組織的一次活動(dòng)上中國(guó)人給自己的國(guó)家估算的國(guó)家年齡。本書作者受這一話題吸引，先后跨越南北12個(gè)城市，對(duì)話50余位不同地域和職業(yè)的國(guó)民，用專業(yè)的攝影圖片和敏銳的觀察文字，記錄了一段特定歷史布景下國(guó)家和城市的真實(shí)截面。《后城
博客天下 2010年2期2010-09-15
- 假如世界沒(méi)有黑澤明
童趣天然構(gòu)成。黑澤明，這位被世界譽(yù)為日本電影界天皇的大師，雖然其作品在國(guó)內(nèi)一直備受爭(zhēng)議，被指責(zé)過(guò)分地迎合國(guó)際觀眾以及過(guò)多地將日本社會(huì)暴露給西方，而西方卻第一次把頭獎(jiǎng)?lì)C給了這位亞洲導(dǎo)演。他拍攝的影片《羅生門》，在1951年威尼斯影展上獲得金獅獎(jiǎng)，這無(wú)疑是一個(gè)里程碑。因?yàn)?，從此西方社?huì)不僅認(rèn)識(shí)了日本導(dǎo)演黑澤明，還通過(guò)他的影片真正認(rèn)識(shí)了亞洲電影。黑澤明一生共執(zhí)導(dǎo)了31部電影。此外，他編寫的劇本拍成了68部電影。在半個(gè)多世紀(jì)的電影生涯中，黑澤明制作的電影曾創(chuàng)造過(guò)持
讀者 2009年14期2009-10-23
- 近十年來(lái)電影《羅生門》研究述評(píng)
]《羅生門》；黑澤明；主題；藝術(shù)特色；研究述評(píng)黑澤明重新創(chuàng)作、導(dǎo)演的《羅生門》是一部具有世界影響力的作品。繼榮獲1951年威尼斯國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)后，第二年《羅生門》又榮獲了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，為日本電影登上世界影壇起了開(kāi)路先鋒的作用。也因?yàn)椤读_生門》的巨大成功，黑澤明一舉成名，從此奠定了他在日本電影史乃至世界電影史上的重要地位。日本電影理論家?guī)r崎旋在他的專著《日本電影史》中說(shuō)，“這部日本戰(zhàn)后電影的杰作，使日本電影進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元?！苯鼛资陙?lái)，尤其是近10
電影文學(xué) 2009年23期2009-04-15
- 小議黑澤明的電影
傅紫瓊摘要黑澤明是日本電影界的天皇，也是第一個(gè)打破歐美壟斷影展的亞洲人，他引導(dǎo)了整個(gè)20世紀(jì)五六十年代的國(guó)際電影藝術(shù)潮流，被譽(yù)為“東方的啟示”。黑澤明一生中所獲獎(jiǎng)項(xiàng)不計(jì)其數(shù)，他不僅僅是傳統(tǒng)意義上的電影導(dǎo)演，他畢生致力打破各國(guó)民族文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。這位藝術(shù)家通過(guò)自己獨(dú)特的方式，究竟想向世人傳達(dá)一些什么主題呢?本文將圍繞此話題進(jìn)行初步的探討。關(guān)鍵詞：黑澤明，電影，主題一、引言每個(gè)藝術(shù)家的一生，都會(huì)透過(guò)他最擅長(zhǎng)的藝術(shù)形式，環(huán)繞幾
電影文學(xué) 2009年5期2009-04-01
- 小議黑澤明的電影
傅紫瓊摘要黑澤明是日本電影界的天皇，也是第一個(gè)打破歐美壟斷影展的亞洲人，他引導(dǎo)了整個(gè)20世紀(jì)五六十年代的國(guó)際電影藝術(shù)潮流，被譽(yù)為“東方的啟示”。黑澤明一生中所獲獎(jiǎng)項(xiàng)不計(jì)其數(shù)，他不僅僅是傳統(tǒng)意義上的電影導(dǎo)演，他畢生致力打破各國(guó)民族文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。這位藝術(shù)家通過(guò)自己獨(dú)特的方式，究竟想向世人傳達(dá)一些什么主題呢?本文將圍繞此話題進(jìn)行初步的探討。關(guān)鍵詞：黑澤明，電影，主題一、引言每個(gè)藝術(shù)家的一生，都會(huì)透過(guò)他最擅長(zhǎng)的藝術(shù)形式，環(huán)繞幾
電影文學(xué) 2009年5期2009-04-01
- 巨人導(dǎo)演黑澤明
日，在日本橫濱黑澤明攝影棚里舉行的告別儀式上，在懸掛著黑澤明導(dǎo)演遺像的祭壇上，陪襯著奧斯卡金像等物。黑澤明導(dǎo)演于1998年9月6日患腦溢血辭世。當(dāng)時(shí)適逢威尼斯國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕，會(huì)場(chǎng)傳來(lái)黑澤明逝世的噩耗，全場(chǎng)觀眾肅立默哀。黑澤明1910年3月23日生于東京。舊制中學(xué)畢業(yè)前后立志當(dāng)畫家，進(jìn)了畫塾，18歲作品入選畫展。1936年，為了生活自立，黑澤明看到報(bào)上招募的消息，便到PCL做了副導(dǎo)演，后PCL被東寶兼并，于是黑澤明便自然成為東寶的副導(dǎo)演。1943年，黑澤明拍
東西南北 2000年3期2000-06-05