傳記片
- 從《阮玲玉》到《梅艷芳》：迷影語境下香港女性人物傳記片的元電影癥候
為一部女性人物傳記片，《梅艷芳》以“情懷”為端口，以微觀視角再現(xiàn)了20 世紀的香港文娛史。影片利用大量紀錄畫面、原聲音樂及對經(jīng)典電影的戲仿、致敬等方式實現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實的回環(huán)，并在銀幕內(nèi)外形成互文關(guān)系。這使這部傳記片在呈現(xiàn)出強烈迷影氣息的同時具有元電影的外觀特征。傳記片被認為是“生命的片段，對某一話語的介入，對在其受限制的時間內(nèi)無法完全表達的意義的隱身言喻”[1]。傳記片建立在歷史與虛構(gòu)、記憶與重現(xiàn)、扮演與再扮演的基礎(chǔ)之上，以轉(zhuǎn)述的方式達到敘述層次的變化，故
南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演) 2023年3期2023-12-23
- 《奧本海默》
月30日）半部傳記片 半部政治驚悚片文 小盜在很多觀眾心目中，作為導演的諾蘭，無疑是一位無冕之王，他并沒有特別拿得出手的導演類大獎，但在影迷心目中又是當今影壇為數(shù)不多配享“大神”之稱的導演。他的電影風格如此特立獨行，獨特到拍任何一種電影類型都彌漫著無處不在的“諾蘭出品”之味，比如《敦刻爾克》明明是一部戰(zhàn)爭片，他卻壓根沒讓觀眾看到德軍是什么樣，因此，當他放出話要拍傳記片時，影迷們會忍不住猜測，這次諾蘭的葫蘆里又會賣什么新藥。長達三小時的傳記片，出場人物高達數(shù)
中國銀幕 2023年9期2023-09-09
- 《望道》：主旋律傳記片的類型化
們深思的話題。傳記片是類型電影中創(chuàng)作難度相對較高的一種，它必須在可信的史實基礎(chǔ)上塑造傳主的形象，但完全拘泥于史實，又無異于歷史教科書。相比好萊塢的傳記片，中國的傳記片創(chuàng)作又有著二重的難度，因為好萊塢的傳記片，基本屬于類型電影的范疇，而中國的傳記片基本屬于主旋律電影的范疇。即便是古代題材的傳記片也大致如此，如《李時珍》《林則徐》等。因此，中國的傳記片，除了極少數(shù)如何平的《川島芳子》等之外，其主角基本上都是英雄模范人物，能夠教育民眾，為他們提供信仰與力量，而不
上海藝術(shù)評論 2023年3期2023-07-26
- 傳記片中的香江風云
阮玲玉》劇照。傳記片是重要的類型電影之一，多選取觀眾耳熟能詳?shù)娜宋?，在尊重史實的基礎(chǔ)上，藝術(shù)地再現(xiàn)傳主跌宕起伏、曲折坎坷的人生，在描摹人物精神世界的同時，帶出宏闊的時代風云，以此滿足觀眾崇拜偶像、探求名人隱秘世界的心理。放眼世界影壇，《巴頓將軍》（1970）、《甘地傳》（1982）、《莫扎特傳》（1984）、《末代皇帝》（1987）、《美麗心靈》（2001）等，均堪稱傳記片的典范。在由商業(yè)制片體系主導的香港影壇，人物傳記片或許稱不上主流。盡管數(shù)量不多，但是
環(huán)球人物 2022年19期2022-05-30
- 化繁就簡的《梅艷芳》
，沒想到打的是傳記片的主意。好萊塢一向有傳記片的傳統(tǒng)，幾乎每年的奧斯卡頒獎季，都有傳記或歷史改編沖金，去年有《藍調(diào)天后》和《曼克》，前年有《極速車王》和《好萊塢往事》，大前年更有《波西米亞狂想曲》《登月第一人》《副總統(tǒng)》《黑色黨徒》《綠皮書》等組團奪金。相比之下，華語片傳記題材在千禧年后市場化的激流中遭遇冰期，鮮有人膽敢觸碰。今年早些時候田波導演過一部《柳青》，影片拍得很有時代質(zhì)感，再現(xiàn)了人民作家柳青《創(chuàng)業(yè)史》的創(chuàng)作歷程，業(yè)界口碑非常不錯，卻沒有激起市場的
新民周刊 2021年44期2021-12-07
- 革命題材傳記片的敘事特征(2000—2017)
國大陸革命題材傳記片特指革命題材傳記故事電影，不包括紀錄電影。影片的傳主是在中國大陸新民主主義革命、社會主義建設(shè)時期及現(xiàn)代化建設(shè)新時期中涌現(xiàn)出的為社會進步、時代發(fā)展做出貢獻的革命領(lǐng)袖和戰(zhàn)士、各行業(yè)中的先進楷模及道德模范，影片著重展現(xiàn)傳主的貢獻或美好的精神品質(zhì)，謳歌中國傳統(tǒng)美德和時代精神。無論是傳記文學還是傳記電影，真實性都是第一要義，倘若只為迎合市場而對傳主經(jīng)歷過度想象只會陷入失去真實性的泥沼。新世紀以來，革命題材傳記片致力于打造以主流價值觀為內(nèi)核的、受眾
電影文學 2021年2期2021-11-13
- 游戲
熊黛林等主演的傳記片六、以色列出品的運動題材喜劇片七、徐克執(zhí)導，李心潔、張震等主演的驚悚片八、分段講述百年清華風骨的劇情片九、維姆·文德斯于1995年拍攝的紀錄片十、周慧敏、張敏、倪震等主演的奇幻愛情片十一、電影史上最知名的歌舞片之一縱：1、海莉·露·理查森、科爾·斯普羅斯主演的愛情片2、葉偉信執(zhí)導，甄子丹主演的傳記片3、梁朝偉、劉德華主演的警匪片4、范偉斬獲金馬獎最佳男主角的電影5、路陽執(zhí)導、票房破十億的奇幻片6、柳云龍執(zhí)導的諜戰(zhàn)片7、中國早期電影的代表
中國銀幕 2021年4期2021-09-10
- 日神和酒神結(jié)合下的類型探索
解，在繼承傳統(tǒng)傳記片固有模式的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。造型上盡可能還原真實，以期達到最真實的效果;敘事上用一種多角度的方式，最大程度上中立地展現(xiàn)故事內(nèi)容;在故事內(nèi)核上，用一種反叛的方式從根本上革新了傳記片。正是這種從根本上的創(chuàng)新，使之在當年獲得了諸多贊譽，并隨著現(xiàn)代電影的發(fā)展呈現(xiàn)出越來越重要的作用。關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·芬奇? 類型探索 日神與酒神 傳記片如果只是從技術(shù)層面來評價《社交網(wǎng)絡(luò)》的藝術(shù)價值，它就是值得贊賞的了。它在新型攝影機的使用、場景的搭建等方面，都做出了教
參花（下） 2021年8期2021-08-25
- 綿延的史詩書寫，從“英雄”還原為血肉豐滿的“人”
中國的傳記片大都可以歸入“主旋律片”的范疇，創(chuàng)作者帶有“樹碑立傳”和“鼓舞后人”的雙重目的。這也使中國的傳記片天然有著“神圣”的光暈，觀眾必然帶著仰視的視角觀之;因而當主人公選擇某項事業(yè)或者某條道路時，觀眾會認為這是天命所在，是歷史的必然，卻難以追索人物行動的心理邏輯和性格邏輯。同時，中國傳記片中的傳主一般已有了歷史定性或者政治定性，創(chuàng)作者不可能像一般的故事片那樣，去著力刻畫人物性格的復雜性，更不要說揭示人物內(nèi)心的猶豫、動搖、退縮心理。這就不奇怪，當人物身
上海藝術(shù)評論 2021年6期2021-06-28
- 好萊塢傳記電影中的精神敘事與“孤獨性”表達
對于好萊塢人物傳記片的發(fā)展流變而言，始終處于一個比較穩(wěn)定而緩慢的發(fā)展變化中。因此，直至20世紀末到21世紀初以來，人物傳記片的創(chuàng)作才開始明確出現(xiàn)具有精神分析意義的敘事轉(zhuǎn)向。古典敘事時期的“偉人敘事”不再成為人物傳記片獲取票房和觀眾矚目的重點，取而代之的是對傳記主體的個人化記述。這種變化與21世紀初以來全球政治經(jīng)濟格局和社會語境遽變是緊密相連的，觀影主體的生存環(huán)境發(fā)生改變，其觀影的心理欲望必然會隨之發(fā)生改變。因此，身份的認同、情感的焦慮與疏離以及個體的孤獨等
電影評介 2021年20期2021-04-03
- 新世紀好萊塢傳記片女性敘述主體的缺失
0065)人物傳記片作為對美國歷史進程中有影響力的人物及經(jīng)歷的記錄與展現(xiàn)，其對人物生命軌跡的書寫在新世紀以來具有了更民主化和多樣化的轉(zhuǎn)變，對小人物的生命寫作，以及以微觀視角切入傳記人物人生歷程的敘事策略，都使好萊塢人物傳記片體現(xiàn)出了一定的后現(xiàn)代性特征。但是，人物傳記片作為好萊塢電影中一個歷史悠久的類型，它的保守性在女性主體敘述策略上體現(xiàn)得分外鮮明。一、女性人物主體與創(chuàng)作主體的缺失在本文所考察的120部2000年以后的好萊塢人物傳記片中，以女性為人物主體的作
電影文學 2020年12期2020-11-14
- 郎朗傳記片導演來頭不小
國鋼琴家郎朗的傳記片。報道稱，這部人物傳記片基于郎朗自傳《千里之行：我的故事》改編，郎朗本人擔任制片之一，講述現(xiàn)年38歲的郎朗從沈陽的童年到北京中央音樂學院求學以及在美國的經(jīng)歷，最后成為一名在北京奧運會開幕式和格萊美獎上多次獻演的世界級古典音樂鋼琴家。朗·霍華德是好萊塢公認的商業(yè)片大導演，擅長拍攝人物傳記片，曾憑借《美麗心靈》獲得奧斯卡最佳導演獎，《達·芬奇密碼》《阿波羅13號》《對話尼克松》《極速風流》等片也享有高口碑。導演霍華德和總制片人布萊恩·格雷澤
環(huán)球時報 2020-09-242020-09-24
- 影像中的歷史書寫
——以《林肯》為例淺析美國傳記片創(chuàng)作
等一系列獎項。傳記片在美國一直備受青睞，在早期美國電影中，傳記片制作傳統(tǒng)就已悄然生成。1930年，格里菲斯拍攝的《林肯傳》，開以林肯為傳主的傳記片先河，[2]雖然這部影片與格里菲斯早年極具探索性的作品相比顯得十分傳統(tǒng)，但故事卻相當忠于史實。1934年?？怂构境銎钒柛ダ椎隆·維爾克執(zhí)導的影片《紅盾家族傳奇》，這部主要講述1700年代金融大亨的影片不僅在歐美市場獲得佳評，更是憑借第七屆奧斯卡最佳提名影片的噱頭于1934年4月7日在中國大陸上映。這個時期是
大眾文藝 2020年22期2020-07-14
- 奧斯卡為何“戀”上音樂傳記片？
們的傳奇”音樂傳記片從來都是奧斯卡的香饃饃。1984年，獲得了第57屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角等八項大獎的《莫扎特傳》，開啟了音樂傳記片“開掛”序幕。影片后半段的灰暗色調(diào)，為觀眾展示了一名曾經(jīng)招蜂引蝶、放浪形骸的作曲家，他陷入窮困潦倒，為錢奔波，酗酒嗑藥，身患疾病。既便如此，仍帶著偏執(zhí)的狂熱創(chuàng)作“為死亡而作的彌撒曲”《安魂曲》。就像后來獲得奧斯卡最佳男主角的《閃亮的風采》一樣，把鋼琴家大衛(wèi)·赫夫考經(jīng)歷的生命悲歡與情感掙扎“撕碎了給人們看”，但好
廉政瞭望·下半月 2020年2期2020-05-25
- 情懷永不褪色
關(guān)注，這部人物傳記片生動真實地再現(xiàn)了一代傳奇佛萊迪·摩克瑞的人生歷程——機遇、順境、低迷與和解，看完無不令人動容。影片重現(xiàn)了皇后樂隊從成立到分分合合的歷史，當然還有一些經(jīng)典是如何創(chuàng)作出來的。豆瓣評論說：“這是一段充滿愛、痛苦、接納和音樂的旅程。”本文從電影語言的角度對這部表現(xiàn)傳奇人物的影片進行分析。【關(guān)鍵詞】傳記片;劇情;視聽語言;場面調(diào)度;光影;聲效;表演中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（202
戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 《副總統(tǒng)》：歷史視域下的傳記人物建構(gòu)
銀幕已久的人物傳記片，提供了一個全新的精彩個例。一、歷史視域下人物傳記片的兩種維度對于觀眾來說，電影的魅力可能來自不同的側(cè)面，或是情節(jié)，或是題材，或是類型；而對于創(chuàng)作者來說，電影的所有魅力因素中權(quán)重最大的一定是人物。人物始終是第一位的，這可以被認為是屬于電影的根深蒂固的創(chuàng)作傳統(tǒng)。在電影的初創(chuàng)階段，法國人盧米埃爾兄弟就為電影創(chuàng)作開啟了尊重人、重視角色的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他們的電影在今天之所以仍具有如此巨大的影響力，除了這種作為電影藝術(shù)開創(chuàng)者所具有的天然加成，他們的那
電影文學 2019年24期2019-11-15
- 熱愛照亮生命
比起皇后樂隊的傳記片，更像是一部關(guān)于樂隊主唱弗雷德傳奇人生的傳記片。按照時間順序講述了弗雷德從初加入樂隊到他生命最后的盛大演唱會。關(guān)鍵詞：傳記片;時間線;人物《波西米亞狂想曲》這部電影是一場致敬盛宴，是一段圍繞著皇后樂隊音樂人生的追索旅程。以皇后樂隊最具爭議也最特別的這首歌為片名，重現(xiàn)皇后樂隊從初見到成團，有過低谷也有過巔峰的搖滾傳奇，同時也是主唱弗雷德的人生縮影。一、結(jié)構(gòu)與故事情節(jié)《波西米亞狂想曲》單從片名看往往會認為是皇后樂隊的傳記片，但從情節(jié)來看定義
藝術(shù)大觀 2019年27期2019-10-12
- 國產(chǎn)體育片新期待：《中國女排》
—繼備受關(guān)注的傳記片《李娜》殺青后，著名導演陳可辛下一部作品同樣是體育題材：《中國女排》將再現(xiàn)幾代中國女排健兒為國爭光、頑強拼搏的故事。12日，網(wǎng)傳鞏俐有望飾演中國體壇傳奇人物郎平，該片預計于明年春節(jié)檔上映?！独钅取泛汀吨袊拧酚缮瞄L拍攝人物傳記片的陳可辛來執(zhí)導，力邀文森·卡塞爾（飾演李娜教練）這些國際級大明星來出演。與此同時，回顧另一大國球乒乓球的體育電影《奪金》也在今年3月1日開機。從上世紀50年代謝晉導演的《女籃五號》、60年代的《女跳水隊員》到8
環(huán)球時報 2019-05-132019-05-13
- 《波西米亞狂想曲》： 音樂傳記片突破類型天花板
傳奇經(jīng)歷的音樂傳記片《波西米亞狂想曲》。雖然中途出現(xiàn)了制作波折，但事實證明這部籌備時間長達9年的電影完成度頗高，不僅在今年的奧斯卡上攬下4座小金人，而且全球票房逼近9億美元。如此成績堪比好萊塢A+級大片，也讓以往被視為小眾的音樂傳記片成功突破類型天花板。當然，影片票房口碑雙收，很大程度上離不開“皇后樂隊”的影響力，特別是兩首傳唱度極高的歌曲《We Will Rock You》和《We Are the Champions》，早已成為無國界語言，即便你不了解皇
綜藝報 2019年6期2019-04-02
- 墨西哥導演在好萊塢風頭十足
卡隆執(zhí)導的黑白傳記片《羅馬》獲得最佳影片、最佳導演、最佳外語片和最佳攝影四個獎項，成為最大贏家。近年來，墨西哥導演在好萊塢風頭十足。吉列爾莫·德爾·托羅去年憑借《水形物語》橫掃頒獎季。卡隆今年繼續(xù)這一勢頭，其執(zhí)導的《羅馬》在本頒獎季廣受好評，前一段時間剛剛奪得了第76屆美國金球獎最佳外語片和最佳導演兩個重量級獎項。該片透過一個在中產(chǎn)家庭工作的保姆的視角，展現(xiàn)20世紀70年代墨西哥的社會變遷。在電影獎項方面，超級英雄片《黑豹》和傳記片《副總統(tǒng)》緊跟《羅馬》之
世界知識 2019年3期2019-02-25
- 影像記憶中的無悔人生
——2000年以來國產(chǎn)傳記片敘事特征及價值表達
世紀以來，國產(chǎn)傳記片創(chuàng)作趨于多元，主旋律色彩濃厚的政治人物傳記片在數(shù)量上保持著穩(wěn)定的增長，為各行各業(yè)先進人物作傳的影片數(shù)量也有所增加。在國內(nèi)電影市場日趨成熟的當下，傳記片的票房貢獻雖然微不足道，但其承擔著宣揚社會主義核心價值觀的重要使命。梳理和總結(jié)國產(chǎn)傳記片創(chuàng)作規(guī)律，反思其敘事特征和價值表達層面的不足，可以為該類影片未來創(chuàng)作之路提供借鑒。傳記片作為一種“較早完形的電影敘事形態(tài)”，具有鮮明的類型色彩，在世界電影史上取得了豐碩的藝術(shù)成就。自20世紀30年代起，
藝術(shù)評論 2019年11期2019-01-26
- Best Aclor：Will Smith
002年，憑借傳記片《拳王阿里》入圍第74屆奧斯卡金獎項的最佳男主角。2004年，主演科幻電影《機械公敵》。2005年，獲第30屆法國電影凱撒獎。2007年，憑借傳記片《當幸福來敲門》入圍第79屆奧斯卡金像獎最佳男主角獎，同年留名好萊塢星光大道。2008年，憑借科幻片《我是傳奇》獲第17屆MTV電影獎最佳男演員獎。2009年，憑借《全民超人漢考克》獲得第22屆美國兒童選擇獎最受歡迎男演員獎。他在音樂、電視和電影方面取得了成功。2007年4月，《新聞周刊》稱
瘋狂英語·初中版 2019年11期2019-01-02
- 印度拍“李小龍”難覓主演
打磨劇本。這部傳記片聚焦于李小龍青少年時代，以上世紀50年代的香港為背景，李小龍的女兒李香凝親自執(zhí)筆擔任影片的編劇和制片人，力圖把父親的成長經(jīng)歷真實地搬上銀幕，“他早年在香港的生活很重要，很寶貴，通過這段經(jīng)歷可以更好地了解他。”這部影片由中美合拍，原定于今年暑期在香港和馬來西亞開機，但目前項目的進展并不明朗，尤其是誰來主演年輕的李小龍尚未確定。開普爾是印度著名導演，也有國際大制作經(jīng)驗，其好萊塢代表作是凱特·布蘭切特主演的史詩人物傳記片《伊麗莎白女王》和續(xù)集
環(huán)球時報 2018-01-032018-01-03
- 走進心靈史：新世紀中國傳記片亟待發(fā)展的方向
史：新世紀中國傳記片亟待發(fā)展的方向文｜孫 萌對心靈史的自覺表現(xiàn)與深度挖掘是衡量一部傳記片成敗的關(guān)鍵。新世紀中國傳記片由于在敘事策略、演員選擇、藝術(shù)探索以及揭示個人與歷史之間的矛盾等方面均有欠缺，進而影響到對傳主形象的塑造，在人文深度、人性表達以及藝術(shù)表現(xiàn)力等方面都有待加強。傳記片創(chuàng)作要從走進心靈史入手，專注人物的內(nèi)心世界與思想律動，注重敘事視角與敘事結(jié)構(gòu)的多樣化，追求視覺、心理的雙重沖擊與藝術(shù)表達上的創(chuàng)新，在主題意義、精神傳達、人性探討等方面挖掘個人與時代
傳記文學 2017年1期2017-11-14
- 《我是醫(yī)生》：寫實呈現(xiàn)與銀幕賦魅的正向合力
是當前國產(chǎn)人物傳記片創(chuàng)作中存在的重要的問題。進入21世紀第二個十年，國產(chǎn)人物傳記片創(chuàng)作中存在的問題進一步凸顯，如《孔子》過度注重商業(yè)訴求卻忽略人物塑造，又如《中國合伙人》為表現(xiàn)對象過度賦魅。當下國內(nèi)銀幕急需啟動對優(yōu)質(zhì)人物傳記片的召喚，《我是醫(yī)生》的登場正逢其時。作為故事片的一個重要分支，人物傳記片的獨特之處在于其敘事驅(qū)動力的二元性：對真人實事的能動反映以及基于藝術(shù)想象的再創(chuàng)作。換言之，人物傳記片的創(chuàng)制可以被表述為對人物本身這一容量巨大的“數(shù)據(jù)庫”（真人實事
上海藝術(shù)評論 2017年6期2017-11-13
- 嘉賓觀點摘要
反腐題材和人物傳記片結(jié)合起來是一個大膽的嘗試影視演員、電影《往事如煙》主演 霍青：電影《往事如煙》刻畫了一個從兒時、青年，到工作，最后進了監(jiān)獄的完整人物形象，它是一部人物傳記片。人物傳記片很難拍，年輕人也不是特別追捧人物傳記片，可是人物傳記片如果要拍好的話，那是非常見功底的。我們在蔡老師的創(chuàng)作基礎(chǔ)、季云軍導演的引導下，嘗試了這種人物傳記片的拍攝方法。我感受比較深的是，這部作品能夠把一個反腐題材和人物傳記片結(jié)合起來，而且把中國的另一個非常深厚的文化——孝文化
人民論壇 2017年22期2017-08-30
- 眾議《摔跤吧！爸爸》“寶萊塢逆襲好萊塢”啟示錄
映的2D版運動傳記片，以開畫13%的全國平均排片率低開高走，打敗同日以60%排片開畫的3D版漫威科幻IP續(xù)集《銀河護衛(wèi)隊2》，走出一條華麗的逆襲曲線，并連續(xù)打破多項內(nèi)地影史紀錄。5月20日，《摔跤吧！爸爸》在上映第16天的第三周周六，單日票房破億，并在第二天總票房突破7億元，最高上座率超過58%，這在中國內(nèi)地影市尚屬少見。觀眾贊譽與口碑是將《摔跤吧！爸爸》推上巔峰的核心力量。影片上映以來，該片獲得貓眼9.8分，豆瓣9.2分、好于98%運動片、好于99%傳記
綜藝報 2017年10期2017-06-02
- 關(guān)于電影《戈雅傳》的兩點思考
畫家戈雅創(chuàng)作的傳記片，是一位西班牙藝術(shù)家向另一位西班牙藝術(shù)家的致敬。世界范圍內(nèi)的導演們對傳記片似乎有著獨特的愛好，傳記片并不能算作是電影的一個類型，而只能作為電影的一個類別。傳記片是為傳主作傳，故而傳記片的藝術(shù)手法有時候會和傳主的人生經(jīng)歷有著緊密聯(lián)系，《戈雅傳》中導演邵拉就是在用戈雅的藝術(shù)手法去表現(xiàn)戈雅。關(guān)鍵詞：傳記片；傳記片的類型性與類別性；傳記片與傳主；《戈雅傳》本文從電影的工業(yè)化生產(chǎn)和敘事學的角度來分析傳記片，以論證傳記片不是類型片的一種類型。傳記片
藝術(shù)科技 2016年11期2017-05-05
- 不一樣的人物譜系
——簡論臺灣傳記片的創(chuàng)作
——簡論臺灣傳記片的創(chuàng)作吳湊春【摘 要】臺灣傳記片創(chuàng)作從1932年的無聲電影《義人吳鳳》起步，在各個歷史時期先后致力于所謂“復國”“抗日”“勵志”等主題的創(chuàng)作。由于特殊的地域、歷史、體制等各種因素，臺灣傳記片自身構(gòu)成了有別于大陸的不一樣的人物譜系，同時也參與了華語傳記片類型的構(gòu)建。因此，對臺灣傳記片創(chuàng)作歷史的研究也是現(xiàn)代以來臺灣電影研究的一個不可或缺的組成部分?！娟P(guān)鍵詞】臺灣 傳記片 創(chuàng)作歷史 人物譜系2015年“臺灣電影中心”以“抗戰(zhàn)勝利”為核心，舉辦
電影新作 2016年3期2016-11-20
- 主持人寄語
譜系——論臺灣傳記片的創(chuàng)作》，此文屬于臺灣電影史研究。作者通過對臺灣傳記片創(chuàng)作歷史的回顧及對若干影片的評析，認為臺灣傳記片創(chuàng)作從1932年的無聲電影《義人吳鳳》起步，此后在不同歷史時期先后拍攝了一些所謂“復國”“抗日”“勵志”等主題的影片。由于特殊的地域、歷史、體制等各種因素，臺灣傳記片構(gòu)成了與大陸傳記片不一樣的人物譜系，同時它也參與了華語傳記片類型的構(gòu)建。此文有助于我們進一步了解臺灣傳記片的創(chuàng)作歷史和基本情況。作者簡介：周斌，教授、博士生導師，復旦大學電
電影新作 2016年3期2016-11-20
- 王家衛(wèi)拍古馳傳記片
據(jù)《好萊塢報道者》15日報道，香港名導王家衛(wèi)即將接手的新片，是一部描繪“時尚豪門”的國際制作。該片在著名制片人梅根·埃里森手中運作多年，講述意大利品牌“古馳”繼承人莫里奇奧·古馳與前妻的謀殺案，人氣正旺的“小丑女”馬格特·羅比有望擔任女主角。王家衛(wèi)與時尚圈和好萊塢都有交集，他曾執(zhí)導路易威登的最新廣告片，也力邀娜塔莎·波特曼、裘德·洛、諾拉·瓊斯等歐美明星完成英語電影《藍莓之夜》。除了這部新片，王家衛(wèi)也曾傳出執(zhí)導18集網(wǎng)劇和改編獲獎小說《繁花》的消息?！ǘ?/div>
環(huán)球時報 2016-11-182016-11-18
- 《第一夫人》神似形似？
一夫人。”人物傳記片《第一夫人》8日在威尼斯電影節(jié)全球首映，有孕在身的波特曼不僅在紅毯成為主角，她所詮釋的前美國第一夫人杰奎琳·肯尼迪也獲得不少贊譽?！兜谝环蛉恕芬杂浾卟稍L的形式引入，倒敘講述肯尼迪遇刺至葬禮的4天內(nèi)，杰奎琳在各種公私場合的表現(xiàn)。全片可以說是娜塔莉·波特曼的獨角戲，她要在鏡頭直視下表現(xiàn)出人物內(nèi)心劇烈、細膩的情緒；其扮相更神似當事人杰奎琳——優(yōu)雅但無助，媒體對她的表演多予肯定?！逗萌R塢報道者》稱，“波特曼展現(xiàn)了這個美國歷史上最具標志性的第一夫環(huán)球時報 2016-09-092016-09-09
- 論電影《黃金時代》中真實空間的建構(gòu)
合力完成的人物傳記片，它講述了現(xiàn)代女作家蕭紅短暫而坎坷的一生。這部影片投資金額多達七千萬人民幣，有湯唯、馮紹峰、王志文、袁泉和郝蕾等實力派演員傾力加盟，影片一上映就吸引了眾多學者們的目光，其中對影片中展示的蕭紅一生是否真實的問題毀譽參半。一、真實：傳記片的生命“真實性”是20世紀以來傳記學領(lǐng)域的重要問題。真實性問題不僅是傳記、自傳，同樣也一直是傳記片的難解癥結(jié)。不知道這是從誰開始的，是作者、讀者，又或是哪個批評家，他們不斷地對傳記片里某個情節(jié)的真實性進行爭名作欣賞 2016年24期2016-07-14
- 傳記片的歷史與人性 ——評戲曲電影《梅蘭芳》
30619）?傳記片的歷史與人性 ——評戲曲電影《梅蘭芳》侯麗?。ㄉ轿鲿x中學院 文學院，山西 晉中 030619）【摘 要】傳記片作為電影藝術(shù)中的一種，有著鮮明的類型特點，它以歷史為背景，以歷史人物為原型，意圖卻不在于傳達歷史，而在于揭露歷史中的人性。本文以戲曲電影《梅蘭芳》為切入點，通過闡述電影傳記片的特性與一般美學原則，分析片中塑造的梅蘭芳這一藝術(shù)形象的矛盾性，進而探究影片中的歷史與人性?！娟P(guān)鍵詞】傳記片；戲曲電影；《梅蘭芳》電影藝術(shù)是一種綜合性藝術(shù)，戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 領(lǐng)袖傳記片中偉人形象的藝術(shù)嬗變
張 瑩領(lǐng)袖傳記片中偉人形象的藝術(shù)嬗變張瑩以塑造偉人形象為宗旨的領(lǐng)袖傳記片一直是主旋律電影重點扶持的對象。領(lǐng)袖傳記片在對偉人形象的塑造上經(jīng)歷了從“朝圣式”想象、“反思式”懷舊到以傳遞核心價值觀的藝術(shù)探索過程。在新位系的創(chuàng)作觀念下，偉人形象不應(yīng)以泛道德訴求、非理性式的懷舊以及泛政治化的渲染來展現(xiàn)偉人的強與弱、好與壞，而應(yīng)挖掘偉人身上具有現(xiàn)代性啟示的價值觀，否則缺乏現(xiàn)代意識和普世性價值的創(chuàng)作模式將無法參與到世界領(lǐng)袖傳記片對話的行列之中。領(lǐng)袖傳記片偉人形象“朝圣式電影新作 2015年6期2015-11-20
- 缺與歌
造得完美無缺的傳記片看得乏味無聊——因為世界上哪有如此完人？有個性的人往往都是有缺點的人，這一點連金庸都明白、都可以在小說里表現(xiàn)得錯綜復雜、活靈活現(xiàn)，可是我們很多瞧不起金庸的、號稱嚴肅的文藝家卻往往明白不了這個道理，拍出來的傳記片也都因為缺乏個性而平淡如白開水般乏味。就這一點而論，我們今天的文藝創(chuàng)作比起上個世紀八十年代都大大不如。還記得當年徐遲的報告文學《哥德巴赫猜想》嗎？那篇報告文學里的傳主陳景潤就是一個在現(xiàn)實生活中完全不正常、不招人喜歡卻注定要彪炳青史北京青年周刊 2015年18期2015-09-10
- 我們都有犯錯的權(quán)利
奧斯卡頒獎季，傳記片和根據(jù)真實事件改編的影片照例成為熱門。本片作為20世紀好萊塢著名編劇達爾頓·特朗勃的傳記片，自然也是候選作品之一。影片站在一個相對中立的角度，平靜地向世人訴說了這位編劇坎坷的人生經(jīng)歷，在人物和事件中找到了最佳的平衡點。在陰云密布的冷戰(zhàn)時代，特朗勃遭到了不公正的對待，著名的“好萊塢十君子”事件成為他人生噩夢的開始，因為拒絕回答有關(guān)自己政治立場的問題而被投入大牢長達11個月。這種事情發(fā)生在當時的美國真是莫大的諷刺，因為它違背了憲法第一修正案電影故事 2015年43期2015-09-06
- 一周紅黑榜
重磅明星主演的傳記片《史蒂夫·喬布斯》在公映后慘遭票房滑鐵盧，目前已被超過2000家影院撤片。雖然影片在票房成績上并未取得令人滿意的成績，但該片上映后卻收獲了不俗的口碑。希望如此大規(guī)模的院線撤片，不會影響到這部傳記片的“沖奧之路”。賈斯汀?比伯摔椅子泄氣11月7日，賈斯汀·比伯在戛納與朋友用餐時，因聽到朋友告知的一個壞消息后，大發(fā)雷霆，隨即起身舉起椅子摔向別處，并在之后未做任何處理就甩手而去，引發(fā)網(wǎng)友一陣熱議。而就在前不久，賈斯汀·比伯也曾因歌迷打拍子時節(jié)電影故事 2015年45期2015-05-25
- 美國名導拍“大兵斯諾登”
弗·斯通執(zhí)導的傳記片《斯諾登》3日曝光了首張劇照（如圖）。照片中的斯諾登遠非后來名噪全世界的告密者，而是一名“毫無雜念一心報國的美國大兵”。據(jù)美國《名利場》雜志4日報道，電影《斯諾登》改編自盧克·哈丁的書作《斯諾登檔案：全球頭號通緝犯的內(nèi)幕》。主演約瑟夫·高登·萊維特3日在社交網(wǎng)站上貼出電影的首張劇照。照片中的斯諾登身穿軍裝，一副標準美國大兵的模樣。萊維特寫道：“斯諾登2004年參軍，非常想?yún)⒓訉σ翍?zhàn)爭，但不幸在訓練中受傷。之后他在中情局謀得一份工作，開始環(huán)球時報 2015-03-052015-03-05
- 我的傳記怎么寫？
全蝕》，被譽為傳記片的典范。但如果以今日之標準審視，也只是一部關(guān)于詩人的搞笑漫畫而已。究其原因，也許是詩人在世時多半都是窮困潦倒或者精神狀態(tài)近乎瘋狂，而且，除了說說詩人的緋聞，似乎再也找不到什么可說的。但與其他各界大牛們相比，詩人們的緋聞可謂不值一提。人們可以在看畫家畫畫時，看到美麗的模特以及畫家與模特的纏綿悱惻；人們可以在看音樂家演出時，看到社會名流名媛們歡聚一堂微妙互動；人們可以在看政治家搞陰謀和陽謀時看到他們內(nèi)在的野心和能力。幾乎可以說，政治偶像的傳東方電影 2015年10期2015-01-13
- 蒼茫大地主沉浮——毛澤東傳記片初探
照現(xiàn)有的毛澤東傳記片可以分為兩類:長時段傳記片和橫斷面傳記片。長時段傳記片包括:韓三平導演的《毛澤東的故事》(1992)，宋洪波、王學新導演的《毛澤東與斯諾》(2000)，和《毛澤東回韶山》(2006)。橫斷面傳記片包括:張今標導演的《毛澤東和他的兒子》(1991)，《毛澤東在1925》(2001);康健民導演的《毛澤東去安源》(2003)，陳力導演的《湘江北去》(2011)。由于毛澤東的銀幕形象眾多，而本文僅選取以毛澤東為中心人物的傳記片，所以故事片《秋電影評介 2014年2期2014-11-25
- 傳記片的審美特征與敘事策略
王的演講》海報傳記片作為中外電影的重要組成部分，其創(chuàng)作實踐由來已久。但因其類別的模糊性，傳記片并不像一般類型片具有相對穩(wěn)定的創(chuàng)作模式。但傳記片卻盛產(chǎn)經(jīng)典之作，同時也是電影大獎盛產(chǎn)的沃土，因此，很多有名的導演、演員都對傳記片情有獨鐘。僅以好萊塢影片為例，傳記片經(jīng)常橫掃奧斯卡最佳影片，包攬影帝、影后、最佳導演?！稇嵟墓！犯木幾悦绹笆澜缰亓考壢踅芸恕だ恼鎸嵔?jīng)歷，將羅伯特·德尼羅捧上奧斯卡影帝的寶座;音樂傳記電影《莫扎特》以宮廷樂師薩列里的視角展現(xiàn)莫電影評介 2014年9期2014-03-27
- 《魔戒》原著作者托爾金將出傳記片
部關(guān)于托爾金的傳記片項目已經(jīng)于日前啟動，影片由福斯探照燈影業(yè)出品，內(nèi)容將會聚焦托爾金年輕時的求學生涯，以及影響他文學創(chuàng)作的一戰(zhàn)經(jīng)歷。據(jù)透露，這部傳記影片先暫定名為《托爾金》，編劇為大衛(wèi)·格里森。托爾金在1916年隨英國遠征軍抵達法國，他后來回憶當時情景寫道：“離別我的妻子，然后……就好像死亡?！蓖袪柦鹪谒髂泛討?zhàn)役中擔任信號官，這段經(jīng)歷讓他體驗到了對士兵的深切同情與理解。一戰(zhàn)結(jié)束后，托爾金在彭布羅克學院教書育人，就是在這里他完成了《霍比特人》以及奇幻巨制《魔文學教育 2014年1期2014-02-17
- 毛澤東對當代傳記片創(chuàng)作的影響研究
一種電影類型(傳記片)的影響這樣一個小角度,探討毛澤東對當代中國文藝發(fā)展史的重要性,還是有一定的啟示意義的。毛澤東好讀史書,而其“讀史書,始終著眼于現(xiàn)實”[1](P142)。正是因為他十分熟悉歷史、重視歷史尤其重視對歷史的借鑒作用,毛澤東對以真人真事為基礎(chǔ)的傳記片創(chuàng)作的關(guān)注及對其發(fā)展的影響都非常大。由于毛澤東的巨大影響力,以及特殊的電影創(chuàng)作環(huán)境等因素,毛澤東身后在很大程度上依然影響了傳記片創(chuàng)作,形成一種獨特的“影響的焦慮”狀態(tài)。毛澤東對當代傳記片創(chuàng)作的影響上饒師范學院學報 2013年5期2013-08-15
- 拜訪劇作家曹禺
曹禺（右）電視傳記片《杰出的戲劇家曹禺》，是我國第一部描寫曹禺生平和藝術(shù)成就的藝術(shù)傳記片，由中央電視臺與上海戲劇學院聯(lián)合攝制的，是在曹禺先生親自關(guān)懷和指導下完成的。為了通過電視向全國人民介紹我國著名的文學家、藝術(shù)家曹禺，1987年初我應(yīng)中央電視臺之約，執(zhí)筆撰寫了六集電視傳記片《杰出的戲劇家曹禺》初稿。這一電視傳記片文學腳本，以曹禺創(chuàng)作的六部劇作，尤其是《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》這五部經(jīng)典的創(chuàng)作經(jīng)過與藝術(shù)特色為重點。分《一聲驚雷》、《探世紀 2011年3期2011-09-28
- 《孔子》：中國傳記片創(chuàng)作的啟示
，那么，對以后傳記片創(chuàng)作來說，《孔子》有什么啟示？一、類型觀念的更新除了十七年時期鄭君里導演的幾部古代人物傳記片和上世紀八十年代娛樂文藝潮中制作的一些宮廷古裝片，《孔子》可以說是久違了的一部古代人物傳記片。中國傳記片，一直對大眾缺乏吸引力，這可以從大量電影從不標榜為“傳記片”片種這一現(xiàn)象就一目了然。中國的傳記片創(chuàng)作，主要是《周恩來》式的偉人傳記、《董存瑞》式的革命英雄傳記、《蔣筑英》式的當代英模傳記。尤其是在“主旋律”概念提出后，傳記片創(chuàng)作緊扣現(xiàn)行政策，主電影評介 2010年12期2010-11-16
- 《孔子》:把神還原成人
沒有第二部人物傳記片敢說自己是老大。對于“人物傳記片”這一類型來說，我們嘗試的本來就少，更不要說能有多少精品了。對于一個電影行業(yè)發(fā)展得蓬勃向上的國家來說，我們需要有傳記片來填補市場的空白，我們需要用傳記片來將我們民族偶像和英雄在現(xiàn)在這個浮躁的社會中樹立起他的影響，一定程度上引導人們重新審視古老的思想?？上驳氖?，《孔子》基本做到了這一點。很多傳記片都在刻意的表達一個方面，就是把被神化和圣化的歷史人物拉下神壇，還原于觀眾他原本的面貌。比如說《甘地》，這部磅礴的觀察與思考 2010年3期2010-11-03
- 科爾之子 指責德國電視臺失實
播出的這部科爾傳記片名為“來自普法爾茨的人”。目的是紀念柏林墻倒塌20周年。這部影片的導演和制片人曾經(jīng)在2006年對科爾進行了30個小時的采訪，但科爾拒絕將這些采訪片段融入這部傳記片中。因此這部傳記片的角色都由演員來演出?？茽栭L子瓦爾特·科爾接受德國《焦點》周刊訪問時表示，這部傳記片關(guān)于他母親哈內(nèi)洛蕾的描述不符合事實，“非?？尚η也蛔鹬厝恕薄Ｋf，母親一直是父親“重要的處于中心的顧問”，而這部傳記片卻把他母親降低為科爾生活中的一個“邊緣人物”。電視片還說，環(huán)球時報 2009-10-212009-10-21
- “香奈兒”批評香奈兒
麗·塔圖出演了傳記片《青年香奈兒》，但最近她在接受采訪時卻聲稱“可可·香奈兒是個騙子”。據(jù)英國《每日電訊報》7月27日報道，塔圖在接受媒體采訪時表示：“她（可可·香奈兒）是一個騙子，她很會掩飾自己，所以很難弄清楚她在出名和成功之前是個什么樣的人。”塔圖還說，“她不愿意談?wù)撟约耗贻p時的事情，我不知道為什么，因為她來自于一個貧困的家庭，可能她不愿提及，也可能她不愿因此看到別人憐憫的目光?！彼D出演的這部《青年香奈兒》聚焦于香奈兒早期的奮斗史，影片講述了香奈兒如環(huán)球時報 2009-07-282009-07-28
- 經(jīng)典人生的歷史闡釋與審美探尋
發(fā)展軌跡來看，傳記片乃是一種較早成熟的電影類型，成熟的傳記片創(chuàng)作在美學探尋和變革傳統(tǒng)的敘事理念等方面作出了獨特的貢獻，而在奧斯卡獎的屢獲殊榮更是彰顯了其探索上的諸多成功。迄今為止，獲得奧斯卡最佳影片獎的80部影片中有16部便是傳記片，獲獎比例高達20％。本文以1929年以來獲得奧斯卡最佳影片獎的傳記片作為研究對象，歸納共有16部影片，散見于獎項設(shè)立以來的各個歷史時期。電影在滿足觀眾的“白日夢”、給予觀眾現(xiàn)實慰藉的同時。常常也會喚醒觀眾關(guān)心他們所處的社會。若藝術(shù)評論 2009年4期2009-06-11
- 《第一夫人》神似形似？