傳記片中的香江風(fēng)云

蘇濤

《阮玲玉》劇照。

傳記片是重要的類型電影之一，多選取觀眾耳熟能詳?shù)娜宋?，在尊重史?shí)的基礎(chǔ)上，藝術(shù)地再現(xiàn)傳主跌宕起伏、曲折坎坷的人生，在描摹人物精神世界的同時，帶出宏闊的時代風(fēng)云，以此滿足觀眾崇拜偶像、探求名人隱秘世界的心理。放眼世界影壇，《巴頓將軍》（1970）、《甘地傳》（1982）、《莫扎特傳》（1984）、《末代皇帝》（1987）、《美麗心靈》（2001）等，均堪稱傳記片的典范。

在由商業(yè)制片體系主導(dǎo)的香港影壇，人物傳記片或許稱不上主流。盡管數(shù)量不多，但是以《阮玲玉》（1991）、《南海十三郎》（1997）、《一代宗師》（2013）等為代表的港式傳記片，也足以構(gòu)成一道不可忽視的文化景觀。

伶人傳奇

阮玲玉是中國默片時代最偉大的女演員之一，她的傳奇人生，自然是傳記片的上好素材。從出身微寒的少女到名噪上海灘的大明星，阮玲玉只用了短短幾年。而與彗星般的明星生涯相伴相生的，是關(guān)于她私生活的流言蜚語。最終，心力交瘁的阮玲玉于1935年3月8日自殺，留下一張字條，其中有一個被后人反復(fù)提及的詞：人言可畏。

在阮玲玉香消玉殞60余年后，關(guān)錦鵬以令人贊嘆的藝術(shù)探索和形式創(chuàng)新，拍出了香港電影史上最具野心的傳記片之一——《阮玲玉》。影片始于20世紀(jì)30年代初，終于1935年，這5年正是阮玲玉職業(yè)生涯的巔峰期?！度盍嵊瘛肪嫉闹谱?、繁復(fù)的結(jié)構(gòu)，以及自我指涉的意味，使其成為一個具有多重含義的文本。主體部分是阮玲玉由加入“聯(lián)華”到自殺前的銀海生涯與情感波折，此外還插入了多處紀(jì)錄性的片段（以黑白攝影呈現(xiàn)），甚至別出心裁地加入了關(guān)錦鵬拍攝《阮玲玉》的“戲中戲”。

新世紀(jì)以來，與內(nèi)地電影工業(yè)的不斷融合，促使香港電影在題材、風(fēng)格上發(fā)生不少變化，這在傳記片的創(chuàng)作上亦有所體現(xiàn)。

關(guān)錦鵬對電影形式的高度自覺，造就了一部肌理豐富又相互指涉的影片，它超越了情節(jié)劇式的揭秘和噱頭，通過再現(xiàn)中國電影史上最為生動、復(fù)雜的一段歷史，為我們了解中國早期電影提供了一個歷史的視角。張曼玉出色演繹了阮玲玉的優(yōu)雅、掙扎和幻滅，以情景再現(xiàn)的方式，還原了阮玲玉飾演的《神女》《新女性》等經(jīng)典影片場景。這或許是張曼玉截至目前演藝生涯中最出色的一幕。憑借該片，張曼玉榮獲第四十二屆柏林國際電影節(jié)最佳女演員獎，可謂實(shí)至名歸。

如果說阮玲玉身上體現(xiàn)了中國現(xiàn)代女性的生存困境，那么《南海十三郎》則寫盡了一代才子令人唏噓的一生。該片的時間跨度長達(dá)數(shù)十年，在刻畫傳主孤傲不羈的靈魂的同時，拍出了上世紀(jì)30年代以來廣東及香港社會的劇變。雖然不及《阮玲玉》的精致細(xì)膩，但《南海十三郎》在氣魄和格局上更勝一籌。

與《阮玲玉》相似，《南海十三郎》也有自我指涉的意味。整部影片是由一個落魄的編劇講述另一個落魄編劇的故事。創(chuàng)作者采用閃回的手法，巧妙地將現(xiàn)實(shí)和歷史穿插在一起，并借助廟街說書人之口，講述了南海十三郎曲折離奇的人生。

原名江譽(yù)镠的南海十三郎，是20世紀(jì)粵劇發(fā)展史上的重要人物。從名門望族的世家子弟到聲名煊赫的金牌編劇，他的前半生可謂順風(fēng)順?biāo)?。但率真狷狂的個性，令他遭到粵劇界排斥，以至露宿街頭、精神錯亂，最終悲慘死去。出身于話劇舞臺的謝君豪，準(zhǔn)確把握住人物反差極大的個性，將翩翩公子、狷狂文人、流浪漢，活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在銀幕上。

上圖：《南海十三郎》劇照。下圖：《李小龍傳奇》劇照。

香港影壇最近一部引發(fā)關(guān)注的傳記片，大概要數(shù)《梅艷芳》（2021）。雖然創(chuàng)作者試圖忠實(shí)再現(xiàn)梅艷芳的一生，但因?yàn)槿狈Κ?dú)特的視角和敘事線索，而淪為人物生平的流水賬，盡管稱得上一部誠意之作，但仍不免引來非議。這似乎也說明，一部好的傳記片，離不開時間的沉淀;距離太近，反而遮蔽了創(chuàng)作者的視野。

武林往事

在香港電影史乃至華語電影史上，李小龍已成為一個永恒的傳奇。1973年，他在盛年之際離奇死亡，更為其人生增加了一絲神秘色彩。李小龍銀幕內(nèi)外復(fù)雜又矛盾的形象，連同坊間對他死亡之謎的各種揣測，讓他成為傳記片的熱門題材。深諳商業(yè)電影之道的制片家，迅速將他的生平搬上銀幕。

吳思遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)的《李小龍傳奇》（1976），嘗試還原李小龍神話的真相。為了完整再現(xiàn)李小龍短暫又輝煌的職業(yè)生涯，創(chuàng)作者遠(yuǎn)赴美國、泰國等地取景，并邀請小麒麟、葉準(zhǔn)等李小龍生前密友出演。通過揭示李小龍生活中種種不為人知的細(xì)節(jié)，例如以電擊的方法形塑肌肉、獨(dú)特的飲食習(xí)慣等等，該片呈現(xiàn)了一個迥異于銀幕上“超級英雄”的李小龍：他經(jīng)歷過困頓、掙扎，又在人生的高光時刻倏忽殞命。

不同于《李小龍傳奇》對李小龍明星生涯全面客觀的描述，“邵氏”出品的《李小龍與我》（1976），則是一部充斥著噱頭的商業(yè)片。該片最大的賣點(diǎn)，來自李小龍生前的“緋聞女友”丁佩。李小龍死后，丁佩一度陷入輿論漩渦，備受指責(zé)。影片從李小龍情人的視角出發(fā)，不僅交代了這位巨星隱秘的私生活，而且展示了香港電影界的種種秘辛?！独钚↓埮c我》交織著丁佩對李小龍的無限愛慕和悔恨，猶如一封寫給李小龍的情書兼悼詞。

《葉問》劇照?！兑淮趲煛穭≌?。《五億探長雷洛傳》劇照。

盡管離世多年，但李小龍神話并未褪色，關(guān)于他的影片仍不時出現(xiàn)。其中較為出色的，當(dāng)數(shù)《李小龍我的兄弟》（又名《少年李小龍》，2010）。這部表現(xiàn)李小龍明星生涯“前史”的影片，成功塑造了一個正直、桀驁的少年形象。影片得到了李小龍家族的授權(quán)，就連李小龍的姐姐、弟弟都在片中出鏡。精細(xì)的制作和新老明星搭配的陣容，為影片增色不少。

拜“李小龍熱”所賜，新世紀(jì)以來，李小龍的恩師葉問成為香港電影爭相拍攝的對象，其中尤以葉偉信執(zhí)導(dǎo)的幾部最為成功。以2008年的《葉問》為先導(dǎo)，這一系列連拍4集，在大致尊重史實(shí)的前提下，對葉問的生平做了某些創(chuàng)造性的虛構(gòu)（例如拳打日寇、腳踢西洋拳手）。甄子丹的明星魅力、絢爛的武打場面，以及高昂的民族主義情緒，成為這一系列影片賣座的關(guān)鍵。

王家衛(wèi)的《一代宗師》，或許是葉問系列影片中最卓爾不群的一部。為了再現(xiàn)那個“逝去的武林”，王家衛(wèi)四處走訪各派武術(shù)高手，梁朝偉、張震更花費(fèi)3年時間練習(xí)詠春和八極拳。王家衛(wèi)將葉問傳奇的一生放置到中國現(xiàn)代歷史的大變局中加以考量，勾勒出清末、共和、北伐、抗戰(zhàn)、戰(zhàn)后等不同歷史時期的社會景觀，借此刻畫武林在歷史夾縫中的傳承。強(qiáng)烈的個人風(fēng)格對功夫片類型成規(guī)的改寫，以及對人物內(nèi)心和時代的關(guān)注，讓該片超越了一般的傳記片。簡言之，《一代宗師》是一部只有王家衛(wèi)才敢拍、并且拍出彩的影片。

梟雄當(dāng)?shù)?/h3>

上世紀(jì)90年代大行其道的“梟雄片”，亦可納入傳記片的序列。由《跛豪》（1991）奠定基本特征的“梟雄片”，大都以50年代至70年代前期的香港為背景，以真人真事為藍(lán)本，強(qiáng)調(diào)浪漫化的寫實(shí)手法。隨后的《五億探長雷洛傳》（1991）、《四大探長》（1992）、《賭城大亨之新哥傳奇》（1992）等，進(jìn)一步推動了“梟雄片”的熱潮。

值得注意的是，這類影片往往對不擇手段斂財致富的黑幫分子贊頌有加，甚至將貪腐警官表現(xiàn)為恪守道義、智勇雙全的正面人物。這種看似偏離主流的情節(jié)，在某種意義上正呼應(yīng)了90年代香港社會文化語境中的一種：一方面，它迎合了部分觀眾幻想“撈偏門”，通過投機(jī)暴富的僥幸心理;另一方面，“梟雄片”主人公那套極端利己主義的價值觀，也折射出港人在歷史節(jié)點(diǎn)到來之前復(fù)雜而混亂的心態(tài)。

新世紀(jì)以來，與內(nèi)地電影工業(yè)的不斷融合，促使香港電影在題材、風(fēng)格上發(fā)生不少變化，這在傳記片的創(chuàng)作上亦有所體現(xiàn)。在回歸之前，香港的傳記片多以明星、“梟雄”等為中心，創(chuàng)作者很少嚴(yán)肅對待其他領(lǐng)域的重要人物。打破這一局面的，是許鞍華的《黃金時代》（2014）。作家蕭紅短暫而絢爛的一生，交織著香港在中國抗戰(zhàn)版圖中的意義，呈現(xiàn)出別樣的歷史厚度。

但愿從這個更新、更高的起點(diǎn)出發(fā)，香港傳記片能再出佳作。

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