被大師加持的二胡

方錦龍

二胡。

在國(guó)樂大家庭里，胡琴家族成員之一——二胡的身世特殊，它更改過“籍貫”，重組過“基因”。它最早是北方奚族人的奚琴，在當(dāng)時(shí)屬于“舶來品”。它的前身彈撥、拉弦皆可，后來才漸漸演變?yōu)槔覙菲?。唐朝的?shī)歌中有關(guān)于胡琴的描寫，如“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”，將胡琴與琵琶、羌笛放在同等位置，說明胡琴在唐朝已經(jīng)開始流行。

提起二胡，人們總會(huì)給它貼上“悲涼凄楚”的標(biāo)簽。其實(shí)悲愴、歡快的風(fēng)格二胡都能駕馭，并且具有人聲般的歌唱性，之所以有“悲鳴樂器”的稱謂，我想首先是和它漂泊的“身世”有關(guān)。宋朝時(shí)，歐陽(yáng)修在《試院聞奚琴作》一詩(shī)中有“胡琴本出胡人樂，奚奴彈之雙淚落”兩句。思鄉(xiāng)的情緒難免衍生出憂傷的旋律。而近代民間二胡大師阿炳的《二泉映月》，更強(qiáng)化了人們對(duì)二胡的“凄慘”印象。

阿炳的一生正如這首《二泉映月》一樣跌宕起伏。他本名華彥鈞，出生于1893年，父親是無(wú)錫城中三清殿道觀雷尊殿的當(dāng)家道士華清和。他從小便跟著父親學(xué)習(xí)鼓、笛、二胡、琵琶等樂器，顯露出了過人的音樂天賦，小小年紀(jì)就能在道教法事活動(dòng)中獨(dú)當(dāng)一面，當(dāng)?shù)厝朔Q“小天師”。34歲那年，阿炳不幸雙目失明，生活逐漸潦倒，只能流浪街頭，賣藝為生。《二泉映月》便是阿炳在困頓的環(huán)境下，蘸著凄苦的眼淚，邊走邊演、不斷完善，用畢生心血?jiǎng)?chuàng)作而成的杰出作品。這首經(jīng)典的二胡曲，最早阿炳叫它“自來腔”，到飯肆酒樓演奏時(shí)又叫《惠山二泉》，從這個(gè)曲名可以想象，阿炳是多么渴望自己擁有一雙像泉水一樣清澈的眼睛??！

如果說阿炳的音樂極致地展現(xiàn)了二胡的藝術(shù)魅力，另兩位富有民族情懷的近代音樂家，則吸納了西方樂器的演奏手法和技巧，為二胡藝術(shù)更上一層樓帶來了革命性的改良。他們一位是卓越的作曲家、演奏家、音樂教育家劉天華先生，另一位是“二胡博士”、廣東音樂大家呂文成先生。

劉天華出生于1895年，20歲時(shí)開始接觸二胡，沒有師承，全靠自學(xué)。1930年他舉辦個(gè)人演奏會(huì)，一眾金發(fā)碧眼的外國(guó)觀眾抱著觀望的心態(tài)來到現(xiàn)場(chǎng)。結(jié)果，在劉天華演奏了《病中吟》《月夜》《空山鳥語(yǔ)》等原創(chuàng)作品后，臺(tái)下觀眾報(bào)以熱烈的掌聲，說：“如果不是劉天華，我們真不知道中國(guó)也有如此美妙的音樂！”

阿炳。

劉天華先生演奏小提琴、鋼琴、小號(hào)等西方樂器的水平也堪稱一流。更難能可貴的是，他不僅僅是一位演奏家，還是一位樂器改革家。西方弦樂里先進(jìn)的技術(shù)和部件，統(tǒng)統(tǒng)被他拿來用在了完善和發(fā)展二胡的演奏上，是“洋為中用”的先行者。據(jù)記載，他把二胡從“僅限于使音區(qū)翻高一均或兩均的簡(jiǎn)單三把演奏法，發(fā)展到了七把，達(dá)到了小提琴把位的極限”;他還借鑒小提琴的發(fā)音特點(diǎn)，對(duì)二胡進(jìn)行形制和材質(zhì)的改良。劉先生絕對(duì)當(dāng)?shù)闷稹耙淮趲煛薄岸揠ⅰ钡拿烂?/p>

廣東音樂大家呂文成的名字你未必知道，但他的《步步高》《平湖秋月》 《漁歌晚唱》《礁石鳴琴》《醒獅》，你應(yīng)該至少聽過其中一首。

左圖：劉天華（右二）。右圖：呂文成。

呂文成的家鄉(xiāng)是廣東香山縣（今中山市），他3歲時(shí)和繼父去上海討生活。那時(shí)上海的娛樂業(yè)發(fā)達(dá)，少年呂文成是聽著廣東酒樓茶肆里的粵劇、粵曲長(zhǎng)大的，在樂社里當(dāng)雜工偷師的他，十幾歲就聲名鵲起，被稱為“二胡博士”。

成名后的呂文成對(duì)二胡首次改良，也是以小提琴為參照。二胡拉著拉著，他覺得音域不夠?qū)捔?，心思一?dòng)，把小提琴演奏高音的技法移植到二胡上。這一改變，就像把發(fā)聲的聲帶給拉長(zhǎng)了，音域也拓寬了。他在與小提琴家司徒夢(mèng)巖合作時(shí)受到啟發(fā)，又大膽地把二胡的外弦從絲弦改為鋼弦，提亮了二胡的音色，從此二胡便多了個(gè)親兄弟——高胡。高胡讓廣東音樂的曲調(diào)一下子從在一個(gè)八度里來回變成了在兩個(gè)八度里跳躍，音色華麗了、音域擴(kuò)展了;加上呂文成發(fā)明的滑指技巧，粵樂更加生動(dòng)了。

有了“二胡三杰”阿炳、劉天華、呂文成的加持，又經(jīng)過一代代二胡演奏家的“孵化”，二胡逐漸成了胡琴家族中成績(jī)彪炳的“課代表”。世界著名的指揮家小澤征爾來我國(guó)訪問時(shí)，聽了閔惠芬老師的《江湖水》后，伏案痛哭不已。在欣賞了姜建華老師的《二泉映月》后，小澤征爾淚流滿面地說：“這種音樂應(yīng)當(dāng)跪下去聽啊！”

20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，二胡開始模仿小提琴的演奏，移植西方大量高難度的樂曲;近來20余年，二胡進(jìn)入流行音樂領(lǐng)域，演奏的曲目和表演形式植入了新觀念、新形式，比如站立演奏就是一股強(qiáng)勁的風(fēng)潮。我于2001年創(chuàng)辦的“芳華十八”時(shí)尚國(guó)樂團(tuán)，其中演奏二胡的姑娘們也是這股風(fēng)潮的先行者之一。

如今，傾注幾代大師無(wú)數(shù)心血的二胡，已經(jīng)完全實(shí)現(xiàn)了蛻變，就像在地底下蟄伏已久、終于沖出泥層的蟬，在國(guó)樂的大家庭里弦動(dòng)四方，神采飛揚(yáng)?。ū疚氖珍浻谧髡呓诔霭娴摹秶?guó)樂無(wú)雙》一書）