創(chuàng)作風(fēng)格
- 從《活著》看余華小說創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變
發(fā)表代表著其創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變既體現(xiàn)在敘事內(nèi)容上又表現(xiàn)在敘事策略上。從敘事內(nèi)容方面來看，作家在題材上實(shí)現(xiàn)了從復(fù)仇題材到苦難題材的變化；在敘事主題上由性惡論轉(zhuǎn)變?yōu)樾陨普?。就敘事策略而言，余華的小說語言從血腥轉(zhuǎn)向溫情；敘述動(dòng)作發(fā)生了由顯在敘述者向隱在敘述者的改變。關(guān)鍵詞：余華 《活著》 創(chuàng)作風(fēng)格1992年，余華的長篇小說《活著》的發(fā)表在中國文壇引起了強(qiáng)烈的反響，其早期的小說帶有較為鮮明的先鋒實(shí)驗(yàn)色彩。從《活著》開始，小說實(shí)現(xiàn)了從先鋒向?qū)憣?shí)的變化，這種
文學(xué)教育 2023年8期2023-08-22
- 試論舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)
曲；舒伯特；創(chuàng)作風(fēng)格；特征奧地利作曲家舒伯特被譽(yù)為十九世紀(jì)歐洲最優(yōu)秀的音樂家之一，他創(chuàng)作的音樂作品不僅數(shù)量多，而且題材、體裁類型多樣。在這些作品中最突出的就是歌曲創(chuàng)作，數(shù)量眾多。他生平共創(chuàng)作了600 余首藝術(shù)歌曲，是第一個(gè)運(yùn)用浪漫主義色彩音樂語言的人。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲將詞曲有機(jī)結(jié)合，韻律優(yōu)美簡潔，調(diào)性改變極其豐富，富有極強(qiáng)的浪漫主義色彩。一、舒伯特作曲風(fēng)格的產(chǎn)生背景（一）客觀因素弗朗茲·舒伯特出生于1797 年，出生地是奧地利維也納，當(dāng)時(shí)的維也納已成為歐洲
音樂世界 2023年3期2023-06-29
- 陳淳山水畫創(chuàng)作風(fēng)格的形成與其家藏的關(guān)系
淳；山水畫；創(chuàng)作風(fēng)格；家藏陳淳（1483—1544），字道復(fù)，后以字行，號(hào)白陽山人。長洲（今江蘇蘇州）大姚人。陳氏家族的興盛起源于陳淳祖父陳璚。陳璚官運(yùn)亨通，從庶吉士后升至南京都察院左副都御史。陳璚與吳寬、沈周等交好。吳寬與陳璚可謂亦師亦友，吳寬書法深受其家藏蘇軾書跡及拓本影響。陳璚及陳淳父親陳鑰書法皆源于吳寬的“蘇軾體”。沈周又是吳門畫派的奠基者，他的繪畫理念深深地影響了陳淳，而沈周的繪畫更是與其收藏有著密不可分的關(guān)系?！霸獣r(shí)顧阿瑛、曹云西、倪元鎮(zhèn)皆江以
書畫世界 2023年4期2023-06-24
- 文心博雅一代風(fēng)流
;藝術(shù)思想;創(chuàng)作風(fēng)格;藝術(shù)交游中圖分類號(hào)：J292：11文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-444X（2022）04-0021-09國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2022.04.003漢字的書寫已經(jīng)不僅僅是“結(jié)繩而治”時(shí)代的符號(hào)工具，在經(jīng)歷了幾千年的演變之后，成為了華夏民族一種獨(dú)特的書法藝術(shù)。這不只因?yàn)闀v挪跌宕的線條，氤氳裊裊的水墨，更是由于它在筆墨律動(dòng)之間蘊(yùn)含了華夏民族的文化意韻與哲學(xué)智慧。書法從遠(yuǎn)古走來，經(jīng)歷了從伏羲
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2022年4期2022-07-10
- 論巴金小說創(chuàng)作風(fēng)格的變化
鍵詞：巴金 創(chuàng)作風(fēng)格 轉(zhuǎn)變一、巴金創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的內(nèi)外原因巴金是一位偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，他的創(chuàng)作與時(shí)代的風(fēng)云變化息息相關(guān)。巴金創(chuàng)作風(fēng)格的這種轉(zhuǎn)變可以分為“前期”和“后期”，巴金在談及自己的創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)就已經(jīng)這樣說過。巴金的創(chuàng)作是一個(gè)逐漸走向成熟的必然過程，是一個(gè)由熱情走向深沉的過程。本文圍繞巴金小說創(chuàng)作的變化展開探討，并將其分為三個(gè)部分：創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的內(nèi)外原因、從《家》中探討前期的“熱”、從《寒夜》中探討后期的“冷”，然后進(jìn)行對(duì)比總結(jié)。（一）成長環(huán)境巴金的小說具有
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年6期2022-06-15
- 基于文化自信視角下群眾音樂創(chuàng)作風(fēng)格的創(chuàng)新
角下群眾音樂創(chuàng)作風(fēng)格創(chuàng)新形式主要有以奮斗歷史為創(chuàng)作基礎(chǔ)，弘揚(yáng)開拓進(jìn)取精神;以現(xiàn)實(shí)需要為創(chuàng)作源泉，頌揚(yáng)現(xiàn)代精神面貌;以藝術(shù)哲思為創(chuàng)作靈感，融入紅色民族審美，從而起到了宣傳優(yōu)秀文化、發(fā)展社會(huì)主義文藝、團(tuán)結(jié)中華民族力量的積極效果。關(guān)鍵詞：文化自信 ?群眾音樂 ?創(chuàng)作風(fēng)格 ?創(chuàng)新中圖分類號(hào)：J605黨的十九大明確了文化自信并將之寫入黨章，標(biāo)示著全黨對(duì)文化實(shí)質(zhì)的把握進(jìn)一步深化。在我國特色社會(huì)主義形成過程中，為適應(yīng)社會(huì)內(nèi)外部各種因素的消極影響，文化自信必須有持續(xù)穩(wěn)定的
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年8期2022-06-07
- 情動(dòng)而言形，理發(fā)而文見
特色，探究其創(chuàng)作風(fēng)格的陰柔陽剛、境界、韻理等豐富內(nèi)涵，讓學(xué)生領(lǐng)略到中國古典文學(xué)的無窮魅力，感受作者對(duì)祖國山河的深情眷戀，在培養(yǎng)文學(xué)鑒賞能力的同時(shí)，激發(fā)學(xué)生愛國之情，傳承民族精神。關(guān)鍵詞 《登泰山記》 創(chuàng)作風(fēng)格 陰柔陽剛 境界韻理清代著名散文家、“桐城三祖”之一的姚鼐博學(xué)多才，一方面繼承并拓展了韓愈文以載道的思想，一方面開創(chuàng)了新的古文審美體系，將古文藝術(shù)審美價(jià)值推向了新的高度?！兜翘┥接洝肥且ω镜拇碜髦?，蘊(yùn)含了獨(dú)特的行文之道，不僅有“陰柔陽剛”風(fēng)格之美、
中學(xué)語文(學(xué)生版) 2022年10期2022-05-30
- 古箏曲《曉霧》演奏技法及創(chuàng)作風(fēng)格探析
;演奏技法;創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J648.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）02-0-030 引言古箏又被人們稱為漢箏、瑤箏，屬于中國的古典民族樂器，其聲音十分優(yōu)美、演奏方法非常多、音域?qū)拸V、具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，在民間頗受歡迎。我國有許多著名的古箏曲，如《出水蓮》《井岡山上太陽紅》《寒鴉戲水》等，不但具有古典風(fēng)格，還具有紅色文化、現(xiàn)代文化的韻味。古箏在現(xiàn)代社會(huì)具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。王中山先生創(chuàng)作的現(xiàn)代獨(dú)奏曲《曉霧》，其演奏難度十
藝術(shù)科技 2022年2期2022-05-26
- 簡述新古典主義時(shí)期薩克斯管作品的創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技巧
的演奏技巧和創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，這也是第一首新古典主義風(fēng)格的瑞典薩克斯獨(dú)奏協(xié)奏曲。首先是對(duì)作曲家拉爾斯·埃里克·拉爾森的生平和他的音樂風(fēng)格及其特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié);其次是對(duì)本曲的結(jié)構(gòu)和音樂風(fēng)格分析;最后是筆者對(duì)此曲的演奏技法和作品處理進(jìn)行闡述和詳細(xì)分析。關(guān)鍵詞：拉爾斯·埃里克·拉爾森? 演奏技巧? 創(chuàng)作風(fēng)格? 協(xié)奏曲中圖分類號(hào)：J605? ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2022）07-0089-03 薩克斯管是19世紀(jì)40年代由比利時(shí)樂器制
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年7期2022-05-09
- “1+X”群文閱讀實(shí)踐探索
形象；主題；創(chuàng)作風(fēng)格【中圖分類號(hào)】G633.3【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A【文章編號(hào)】1004—0463（2022）04—0089—04新版《初中語文新課程標(biāo)準(zhǔn)》指出：“語文課程必須根據(jù)學(xué)生身心發(fā)展和語文學(xué)習(xí)的特點(diǎn)，關(guān)注學(xué)生的個(gè)體差異和不同的學(xué)習(xí)需求，愛護(hù)學(xué)生的好奇心、求知欲，充分激發(fā)學(xué)生的主動(dòng)意識(shí)和進(jìn)取精神，倡導(dǎo)自主、合作、探究的學(xué)習(xí)方式?！倍P者所服務(wù)的對(duì)象是基礎(chǔ)薄弱、語文能力普遍低下、語言表達(dá)貧乏、知識(shí)面狹窄、文學(xué)素養(yǎng)積淀少的農(nóng)村學(xué)生，那么，如何順應(yīng)社會(huì)變化與教
甘肅教育 2022年4期2022-04-05
- 汪曾祺短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)格
祺短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)格，從樸素的題材和富有特色的語言兩方面展開論述。通過剖析其小說的創(chuàng)作風(fēng)格，可以讓我們對(duì)汪曾祺的小說有整體性的認(rèn)識(shí)，沉醉于他筆下獨(dú)特的藝術(shù)世界，從而感受到汪曾祺熱愛生活的人生態(tài)度和對(duì)生命的樂觀豁達(dá)。關(guān)鍵詞：汪曾祺 短篇小說 創(chuàng)作風(fēng)格汪曾祺是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)繞不過的重要人物，師從沈從文，文筆清新溫潤、沁人心脾，有小說集、散文集、文論集和京劇劇本現(xiàn)存于世。在小說方面以短篇為主，他將故鄉(xiāng)高郵作為故事背景，把記憶中的人和事進(jìn)行潤色成為小說的題材，表達(dá)
文學(xué)教育·中旬版 2022年3期2022-04-02
- 戰(zhàn)爭時(shí)期的東西方音樂藝術(shù)
方音樂藝術(shù);創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J65 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）18-0-040 序言20世紀(jì)中葉，音樂由于大眾化程度高、傳播范圍廣、傳播條件簡單，受眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了電影、海報(bào)以及報(bào)紙。音樂是一種兼具滲透性和可塑性的媒介，適用于傳播大量與戰(zhàn)爭相關(guān)的信息，這就使得戰(zhàn)爭期間音樂無所不在，不僅包括現(xiàn)場(chǎng)的表演，還包括錄音和廣播。無論是作為一種實(shí)用的宣傳手段，還是作為一種娛樂、治療和激勵(lì)的工具，音樂都是戰(zhàn)爭期間家庭、軍營、戰(zhàn)地醫(yī)院、工廠等
藝術(shù)科技 2021年18期2021-11-26
- 論艾青詩歌的憂郁風(fēng)格
鍵詞：憂郁;創(chuàng)作風(fēng)格;艾青詩歌;憂郁美一、 艾青詩歌憂郁美的來源—人生焦慮的演衍人生焦慮是其人性中最基本素質(zhì)。艾青詩歌起初具朦朧詩的潛質(zhì)，后來艾青詩歌的意緒和儀態(tài)趨向更加明朗化，那是詩歌迎合時(shí)代而走離自我的一種自由放逐。詩人在精神的層面上對(duì)社會(huì)文化和時(shí)代精神的感應(yīng)，表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)倫理價(jià)值進(jìn)行積極建設(shè)的人生價(jià)值取向和人文關(guān)懷，詩中雖然有一種對(duì)生命異常敏感而引起的沉郁，但更多的是充滿了內(nèi)省和憧憬的精神超越的欣喜。人生焦慮同樣也是詩人人性中最基本的素質(zhì)。對(duì)于詩人來
中學(xué)生學(xué)習(xí)報(bào) 2021年22期2021-11-17
- 從《三等車廂》淺析杜米埃繪畫作品中的情感美學(xué)
【關(guān)鍵詞】 創(chuàng)作風(fēng)格;審美;感性【中圖分類號(hào)】J205? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）38-0086-02一、杜米埃創(chuàng)作風(fēng)格溯源杜米埃所處的時(shí)代是在18到19世紀(jì)的法國，那是一個(gè)在動(dòng)亂與革命中尋找道路的時(shí)期。1789年的巴黎人民為了自由平等勇敢起義，攻占巴士底監(jiān)獄，爆發(fā)了一場(chǎng)與舊的資產(chǎn)階級(jí)斗爭的法國大革命，推翻了封建專制王朝的統(tǒng)治，這場(chǎng)起義戰(zhàn)爭同時(shí)也標(biāo)志著法國人民的思想覺醒，為諷刺現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的
今古文創(chuàng) 2021年38期2021-10-26
- 浪漫主義時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格研究
時(shí)期的貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格為研究對(duì)象，梳理其音樂創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)及在不同階段的創(chuàng)作風(fēng)格，有助于更精準(zhǔn)地了解其作品創(chuàng)作的意義與價(jià)值。關(guān)鍵詞：浪漫主義時(shí)期? 貝多芬? 創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）18-0065-0319世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期可謂是西方音樂史上的黃金時(shí)期，在這期間誕生了眾多音樂大師。19世紀(jì)正是各國民族意識(shí)覺醒的重要時(shí)期，伴隨世界各國民族解放運(yùn)動(dòng)的開展，音樂史也掀起了一股音樂民族風(fēng)。這種民族風(fēng)深植
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年18期2021-10-21
- 淺析《莊子》創(chuàng)作中新穎獨(dú)特的題材選擇
莊子》文本的創(chuàng)作風(fēng)格，探究其題材選擇的構(gòu)思與奧妙。莊子崇尚自然的精神追求深刻體現(xiàn)在他的選材上，莊子運(yùn)用了很多自然界中的動(dòng)植物來表達(dá)對(duì)“道”的探索，通過奇人異事來體現(xiàn)“德”的真諦。【關(guān)鍵詞】 莊子;創(chuàng)作風(fēng)格;題材【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）04-0004-02莊子與老子一起被后人尊為道家祖師，不論在哲學(xué)思想上，還是文化上，莊子都是一個(gè)不可或缺的存在。莊子的文章是先秦諸
今古文創(chuàng) 2021年4期2021-09-10
- 王建中鋼琴作品《情景》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)與演奏策略
;鋼琴作品;創(chuàng)作風(fēng)格;演奏技巧【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）26-0098-02鋼琴藝術(shù)雖然來源于國外，但是在傳入我國以后也取得了較好的發(fā)展成就。特別是我國很多鋼琴藝術(shù)家都致力于推動(dòng)鋼琴藝術(shù)與民族音樂藝術(shù)的融合，使得鋼琴藝術(shù)體系在我國有了創(chuàng)新發(fā)展。結(jié)合當(dāng)前我國鋼琴藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀來看，社會(huì)環(huán)境中涌現(xiàn)了很多融合民族音樂藝術(shù)特色的新型鋼琴作品。王建中的很多鋼琴作品都具有這些特
今古文創(chuàng) 2021年26期2021-09-10
- 藝術(shù)歌曲的風(fēng)格探析
歌曲作品中的創(chuàng)作風(fēng)格。旨在對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行梳理性研究和學(xué)理分析，以弘揚(yáng)四川民族音樂文化的精髓，推動(dòng)四川音樂文化的繁榮和發(fā)展?！碴P(guān)鍵詞〕四川民族音樂；代表作品；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作風(fēng)格四川是一個(gè)多民族的人口大省，民族的多樣性與文化的豐富性相生，體現(xiàn)了各民族獨(dú)特的精神風(fēng)貌和文化源流。四川音樂在各民族文化的滋蘊(yùn)下綻放，而且孕育了大批作曲家和優(yōu)秀作品，在中國音樂史上占據(jù)著重要的位置。在目前的學(xué)術(shù)界，比較統(tǒng)一的關(guān)于藝術(shù)歌曲的界定是：“十九世紀(jì)初，在歐洲形成的詩歌與音樂結(jié)合而
音樂世界 2021年2期2021-09-10
- 探究姜夔自度曲的創(chuàng)作風(fēng)格
姜夔自度曲的創(chuàng)作風(fēng)格，感受南宋自度曲的魅力。在意象一部分的研究中，創(chuàng)新性地結(jié)合姜夔作品的江南地域性元素，分析江南意象在姜夔自度曲創(chuàng)作中的作用及其體現(xiàn)的個(gè)人情感。關(guān)鍵詞：姜夔;自度曲;創(chuàng)作風(fēng)格;《暗香》;《疏影》中圖分類號(hào)：J609.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-00-02自度曲是一種古代詞人自己譜新曲創(chuàng)詞調(diào)的歌曲，盛行于宋朝，也是姜夔最出名的作品類型之一，展現(xiàn)了姜夔高超的格律技巧與過人的文學(xué)素養(yǎng)?！栋迪恪贰妒栌啊肥墙缱?/div>
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- 阿根廷作曲家吉納斯特拉創(chuàng)作風(fēng)格解讀
格。通過對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格的解讀，可以獲得對(duì)其作品更加深刻的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：吉納斯特拉 創(chuàng)作風(fēng)格 解讀阿爾貝托·吉納斯特拉，1916年4月11日生于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯。吉納斯特拉的創(chuàng)作風(fēng)格受到很多大師的影響，包括匈牙利作曲家巴托克、俄國作曲家斯特拉文斯基、西班牙作曲家法雅、法國作曲家德彪西以及拉威爾等。其中德彪西的《大?！?，斯特拉文斯基的《春之祭》對(duì)吉納斯特拉的創(chuàng)作深有啟發(fā)。吉納斯特拉的作品第一號(hào)——芭蕾舞劇《帕娜比》在上演后取得了巨大成功。這部作品于193參花（上） 2021年8期2021-08-12
- 人民播音創(chuàng)作風(fēng)格的藝術(shù)內(nèi)涵
新，人民播音創(chuàng)作風(fēng)格的演變和形成是不斷繼承借鑒、發(fā)展創(chuàng)新的結(jié)果。不論播音的語言形態(tài)如何變化，人民播音創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格始終貫穿著愛憎分明的情感底色、真摯樸素的審美基點(diǎn)、典雅莊重的文化格調(diào)，將時(shí)代精神、民族氣質(zhì)、中國氣派融于其中，留下了一個(gè)個(gè)飽含濃郁時(shí)代氣息、具有深厚思想意義、充盈無窮藝術(shù)意蘊(yùn)的經(jīng)典之作。關(guān)鍵詞：人民播音 創(chuàng)作風(fēng)格 情感底色 審美基點(diǎn) 文化格調(diào)1940年12月30日，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一座廣播電臺(tái)——延安新華廣播電臺(tái)開始播音，拉開了人民播音事業(yè)的序傳媒 2021年12期2021-07-14
- 淺析李白杜甫詩歌創(chuàng)作異同
平經(jīng)歷對(duì)于其創(chuàng)作風(fēng)格的影響，其次對(duì)李白歌行體詩歌抒情方式和杜甫詩歌抒情方式的不同，最后分析了二者的情感內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：李白;杜甫;創(chuàng)作風(fēng)格;抒情方式一、李白杜甫家世對(duì)其詩歌創(chuàng)作的影響李白的家世和出生地至今成謎，學(xué)界對(duì)其眾說紛紜，其中普遍的說法是李白出生于條枝或碎葉，后來遷居至蜀之綿州昌隆縣。我們大概可以推測(cè)出的是李白的家庭條件是比較優(yōu)越的，因?yàn)槔畎自f他自己：“五歲誦六甲，十歲觀百家?！笨梢钥闯鏊晟俚臅r(shí)候受過很好的教育。除此之外，在李白的一些作品中可以讀出錦繡·中旬刊 2021年3期2021-07-14
- 湖湘文化對(duì)秦觀創(chuàng)作風(fēng)格的影響分析
一不對(duì)秦觀的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的導(dǎo)向作用。關(guān)鍵詞：湘湖文化;秦觀;創(chuàng)作風(fēng)格古時(shí)的湖湘之地，地處偏遠(yuǎn)且環(huán)境惡劣，可謂山高林密、地濕瘴重，生活條件極其惡劣。因此，湖湘大地變成了貶謫之地。自古以來，數(shù)不清的被貶官員或因黨爭，或因得罪權(quán)貴被放逐此地，如王昌齡、柳宗元等人。貶謫湖湘的痛苦、煩悶，以及心中難以排解的憂愁成為文人騷客們文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)力。而這些貶謫之人的苦難經(jīng)歷與隨之誕生的文學(xué)作品也為湖湘這片土地蒙上了一層貶謫之人的激憤與苦悶色彩。秦觀于紹圣元年開始了他的貶大觀 2021年5期2021-07-11
- 論古箏曲《漢江韻》的演奏特點(diǎn)與創(chuàng)作風(fēng)格
雜的手法，其創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技巧獨(dú)特，本文對(duì)此曲的手法，情感表達(dá)進(jìn)行研究，使演奏者對(duì)此曲有深入的了解。關(guān)鍵詞：《漢江韻》;河南箏派;演奏技巧;創(chuàng)作風(fēng)格一、《漢江韻》的演奏特點(diǎn)（一）河南流派的特點(diǎn)河南省作為我國的中原地區(qū)，其優(yōu)越的地理位置使得經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，為音樂文化的發(fā)展提供了充足的養(yǎng)分，河南箏派以南陽為中心地區(qū)，在整個(gè)河南區(qū)域廣為流傳。河南箏派最為主要的是河南大調(diào)曲子即鼓子曲，它緊密的依附于豫劇、越劇、曲劇，其特點(diǎn)以潑辣為主，曲調(diào)高亢悲壯，力度與速度對(duì)比明顯錦繡·中旬刊 2021年1期2021-06-11
- 中國流行音樂的前瞻研究
發(fā)展至今，在創(chuàng)作風(fēng)格、傳播方式、受眾審美等方面都呈現(xiàn)出不同的發(fā)展趨勢(shì)，這種發(fā)展趨勢(shì)也將會(huì)讓中國流行音樂發(fā)生新的改變。在創(chuàng)作風(fēng)格方面，流行音樂趨向多元化，歌詞通俗易懂且與藝術(shù)并存，旋律古典與現(xiàn)代并重，和聲功能與生活色彩并舉，配器傳統(tǒng)與電聲流行并行;在傳播方式方面，流行音樂趨向現(xiàn)代化，音樂網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)蓬勃發(fā)展并形成商業(yè)結(jié)構(gòu)，音樂類綜藝節(jié)目不斷出現(xiàn)并向高質(zhì)量發(fā)展;在受眾審美方面，流行音樂趨向廣泛化，受眾覆蓋各個(gè)年齡段、各個(gè)階層，能容納世俗化、個(gè)性化、多元化等多種趣味藝術(shù)評(píng)鑒 2021年5期2021-06-06
- 中國人民解放軍軍樂司禮音樂創(chuàng)作風(fēng)格分析
，對(duì)軍樂司禮創(chuàng)作風(fēng)格的文化意義進(jìn)行分析，并分階段闡述建國后的軍樂創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)展史。從總體來看，此類音樂創(chuàng)作風(fēng)格經(jīng)歷了早期、成熟期和新時(shí)期三個(gè)階段，在早期創(chuàng)作中崇尚淳樸自然;成熟時(shí)期創(chuàng)作手段越發(fā)多樣，富有創(chuàng)意;新時(shí)期主要是對(duì)共性創(chuàng)作風(fēng)格的繼承和傳揚(yáng)，以音樂的形式將偉大的解放軍氣質(zhì)展示給全世界。關(guān)鍵詞：解放軍 ?軍樂司禮 ?創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）02-0060-04早在18世紀(jì)，軍樂便在西方國家誕生藝術(shù)評(píng)鑒 2021年2期2021-03-24
- 淺析李白杜甫詩歌創(chuàng)作異同
平經(jīng)歷對(duì)于其創(chuàng)作風(fēng)格的影響，其次對(duì)李白歌行體詩歌抒情方式和杜甫詩歌抒情方式的不同，最后分析了二者的情感內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：李白;杜甫;創(chuàng)作風(fēng)格;抒情方式一、李白杜甫家世對(duì)其詩歌創(chuàng)作的影響李白的家世和出生地至今成謎，學(xué)界對(duì)其眾說紛紜，其中普遍的說法是李白出生于條枝或碎葉，后來遷居至蜀之綿州昌隆縣。我們大概可以推測(cè)出的是李白的家庭條件是比較優(yōu)越的，因?yàn)槔畎自f他自己：“五歲誦六甲，十歲觀百家?！笨梢钥闯鏊晟俚臅r(shí)候受過很好的教育。除此之外，在李白的一些作品中可以讀出錦繡·中旬刊 2021年8期2021-03-15
- 淺析舞蹈編導(dǎo)個(gè)性對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格的影響
的關(guān)鍵因素，創(chuàng)作風(fēng)格形成的關(guān)鍵要素，以及創(chuàng)作者的個(gè)性與創(chuàng)作風(fēng)格兩者之間相輔相成的關(guān)系入手，以這三個(gè)層面為線索淺析舞蹈編導(dǎo)的個(gè)性對(duì)舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格的影響。關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo) 個(gè)性 創(chuàng)作風(fēng)格在舞蹈創(chuàng)作過程中，舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈作品有著獨(dú)到的見解和鮮明的審美理念。舞蹈編導(dǎo)必須是具有自我意識(shí)、自我思想，獨(dú)立思考能力強(qiáng)的人。不可否認(rèn)，舞蹈編導(dǎo)是舞蹈創(chuàng)作的主體，而舞蹈編導(dǎo)的個(gè)性決定了創(chuàng)作風(fēng)格的根本走向。首先我們應(yīng)知曉什么是個(gè)性，個(gè)性是如何形成的。一、個(gè)性形成的關(guān)鍵因素個(gè)性在西方參花（上） 2021年3期2021-03-15
- 淺析宮崎駿導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格
，對(duì)其導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行解析。試圖更近距離地感受宮崎駿導(dǎo)演創(chuàng)作形式的獨(dú)特之處，并且在此基礎(chǔ)上揭示了宮崎駿在全球動(dòng)畫電影界無可替代的位置。關(guān)鍵詞：宮崎駿;動(dòng)畫電影;創(chuàng)作風(fēng)格宮崎駿，日本著名的動(dòng)畫電影導(dǎo)演，他的作品以清新脫俗的筆觸、獨(dú)特的童話視角被越來越多的人所喜愛。宮崎駿電影著重于精細(xì)寫實(shí)的背景風(fēng)格;流暢優(yōu)雅的動(dòng)作線條以及并不局限于民族特征的造型。喜歡他的作品的有孩子、有大人、有最苛刻的影評(píng)人，也有動(dòng)畫技術(shù)的狂熱分子。如果我們細(xì)細(xì)詢問，為什么他們對(duì)宮崎駿和吉科學(xué)與財(cái)富 2021年5期2021-03-08
- 論古箏曲《漢江韻》的演奏特點(diǎn)與創(chuàng)作風(fēng)格
雜的手法，其創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技巧獨(dú)特，本文對(duì)此曲的手法，情感表達(dá)進(jìn)行研究，使演奏者對(duì)此曲有深入的了解。關(guān)鍵詞：《漢江韻》;河南箏派;演奏技巧;創(chuàng)作風(fēng)格一、《漢江韻》的演奏特點(diǎn)（一）河南流派的特點(diǎn)河南省作為我國的中原地區(qū)，其優(yōu)越的地理位置使得經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，為音樂文化的發(fā)展提供了充足的養(yǎng)分，河南箏派以南陽為中心地區(qū)，在整個(gè)河南區(qū)域廣為流傳。河南箏派最為主要的是河南大調(diào)曲子即鼓子曲，它緊密的依附于豫劇、越劇、曲劇，其特點(diǎn)以潑辣為主，曲調(diào)高亢悲壯，力度與速度對(duì)比明顯錦繡·中旬刊 2021年2期2021-01-28
- 淺談紀(jì)實(shí)攝影的情感表達(dá)
：視覺呈現(xiàn);創(chuàng)作風(fēng)格;人文情感“Documentary Photography”，直譯為“記錄攝影”。其中“Document”的英文解釋是指起到一種證明，證據(jù)和文獻(xiàn)作用。紀(jì)實(shí)攝影中的記錄功能不僅僅是信息的視覺呈現(xiàn)，還具備記錄照片本身所應(yīng)該具有的認(rèn)知社會(huì)的功能。在中國，它被定名為“紀(jì)實(shí)攝影”，不僅有文獻(xiàn)和歷史紀(jì)年的含義，還強(qiáng)調(diào)了真實(shí)性的價(jià)值。綜合兩方的命名定位，紀(jì)實(shí)攝影應(yīng)當(dāng)是對(duì)人類社會(huì)的真實(shí)記錄，在題材內(nèi)容的選擇上一定是具有社會(huì)意義和歷史文獻(xiàn)價(jià)值。今天紀(jì)實(shí)攝錦繡·中旬刊 2020年11期2020-12-28
- 論舞蹈編導(dǎo)性格對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的推動(dòng)作用
：舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作風(fēng)格與自身性格有著密切的聯(lián)系。編導(dǎo)通過作品傳遞情感、表現(xiàn)思想，作品將舞蹈編導(dǎo)的性格進(jìn)行外化體現(xiàn)。編導(dǎo)的性格使創(chuàng)作風(fēng)格更加鮮明;編導(dǎo)的性格使創(chuàng)作風(fēng)格蘊(yùn)含了獨(dú)特情感;性格對(duì)舞蹈創(chuàng)新發(fā)展具有重要影響;保持自我對(duì)舞蹈創(chuàng)新發(fā)展具有積極作用關(guān)鍵詞：性格;舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)作風(fēng)格;推動(dòng)作用舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作風(fēng)格是編導(dǎo)在一定的社會(huì)生活中探索與發(fā)現(xiàn)，逐漸形成于生活體驗(yàn)和舞蹈創(chuàng)作實(shí)踐，它屬于編導(dǎo)個(gè)人獨(dú)特而穩(wěn)定的心理特征。編導(dǎo)的創(chuàng)作風(fēng)格與其自身性格有著密切的、不可分割的聯(lián)讀書文摘（下半月） 2020年5期2020-12-25
- 田園里綻放的花蕾
：淳樸清麗的創(chuàng)作風(fēng)格、深入人心的人物塑造和自然精巧的情節(jié)設(shè)置。關(guān)鍵詞：《哦！香雪》 創(chuàng)作風(fēng)格 人物塑造 情節(jié)設(shè)置入選統(tǒng)編高中語文教材必修一的短篇小說《哦！香雪》是作家鐵凝的早期代表作，發(fā)表于1982年第9期的《青年文學(xué)》雜志上，并獲得了1982年度全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。這部作品讓我們感受到了鐵凝早期作品中淳樸清麗的創(chuàng)作風(fēng)格、細(xì)致入微的人物塑造和自然精巧的情節(jié)設(shè)置藝術(shù)。一、 淳樸清麗的創(chuàng)作風(fēng)格讀者總能從作品里看到作家的影子，或是生活經(jīng)歷，或是情感歷程，或是脾氣教育研究與評(píng)論 2020年4期2020-12-07
- 老舍作品的語言特色與創(chuàng)作風(fēng)格探析
的語言特色與創(chuàng)作風(fēng)格，并通過相關(guān)作品進(jìn)一步感受老舍先生獨(dú)特的藝術(shù)底蘊(yùn)和語言魅力。[關(guān)鍵詞] 語言特色;創(chuàng)作風(fēng)格;寫實(shí)主義;舊市民形象《北京的春節(jié)》是現(xiàn)代作家老舍的一篇散文，文章被選入統(tǒng)編語文教材六年級(jí)下冊(cè)。作者用充滿京味的樸實(shí)無華的語言，描繪了一幅幅老北京春節(jié)的民風(fēng)民俗畫卷，表現(xiàn)了春節(jié)的隆重與熱鬧。老舍的作品具有直抵生活本身的藝術(shù)底蘊(yùn)，他通過栩栩如生的人物形象、詼諧幽默的語言反映普遍的社會(huì)沖突，以深刻的筆調(diào)探尋民族精神，寫出了一個(gè)時(shí)代的辛酸與冷峻。一、《北中小學(xué)班主任 2020年10期2020-11-06
- 淺析《偷灑一滴淚》的音樂結(jié)構(gòu)及語言
詞】詠嘆調(diào);創(chuàng)作風(fēng)格;結(jié)構(gòu)分析;語言分析中圖分類號(hào)：J832 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0026-02一、多尼采蒂歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格多尼采蒂是意大利美聲樂派早期浪漫主義時(shí)期的一位重要的作曲家。歌劇、彌撒曲、宗教音樂、康塔塔、弦樂四重奏、管弦樂，均以創(chuàng)作的快速、多產(chǎn)而著稱。他的歌劇創(chuàng)作體裁廣泛、風(fēng)格多樣、各具特色、具有帶有個(gè)人特征的時(shí)代性，形成了特有的風(fēng)格特征。其中1832年喜歌劇《愛之甘醇》的誕戲劇之家 2020年28期2020-11-06
- 音協(xié)新編第二版十級(jí)考級(jí)曲目淺析
該曲中包含的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏要點(diǎn)進(jìn)行解構(gòu)分析，希望能對(duì)廣大師生在學(xué)習(xí)該考級(jí)曲目時(shí)有所裨益?！娟P(guān)鍵詞】新事曲;普朗克;創(chuàng)作風(fēng)格;演奏要點(diǎn)中圖分類號(hào)：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0064-02本次考級(jí)作品集新編第二版的十級(jí)考試曲目和以往大不相同，C項(xiàng)樂曲可選范圍內(nèi)只有兩首，一個(gè)是肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》Op.29 No.1，另一個(gè)便是普朗克的《新事曲》No.2。單看兩首曲目的標(biāo)題，學(xué)生便會(huì)戲劇之家 2020年28期2020-11-06
- 拉威爾《帕凡舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)及風(fēng)格特征分析
】創(chuàng)作背景;創(chuàng)作風(fēng)格; 曲式結(jié)構(gòu);風(fēng)格特征中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0074-02一、拉威爾的生平1875年3月7日，莫里斯·拉威爾 Maurice Ravel （1875-1937）出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個(gè)小城西布恩。他是法國著名作曲家，印象派作曲家最杰出的代表之一。巴洛克時(shí)代的氣息編織在他的作曲當(dāng)中，精密而巧妙，拉威爾很喜歡在作品中運(yùn)用無聲音階，并且他都是用管弦樂戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 工筆人物畫的發(fā)展與探究
掘工筆人物畫創(chuàng)作風(fēng)格的表現(xiàn)深度，并注重通過形式的層面而深入到繪畫的精神層面，在新的知識(shí)視野與新的時(shí)代背景下創(chuàng)作出無愧于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精品。關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆人物畫;藝術(shù)風(fēng)格;多元化論;創(chuàng)作風(fēng)格中國工筆人物畫有著漫長的發(fā)展史，在中國繪畫發(fā)展史上是成熟較早的一個(gè)學(xué)科，經(jīng)歷了千余年的風(fēng)雨沉浮。在唐代已達(dá)高峰，異彩紛呈。唐、五代時(shí)期工筆人物畫發(fā)展到鼎盛時(shí)期，絢爛輝煌，涌現(xiàn)出一批人物畫大家，創(chuàng)立演化出各種線描樣式，極大地豐富了工筆人物畫的創(chuàng)作。這時(shí)期的人物畫主要描繪帝青年生活 2020年25期2020-10-20
- 論紀(jì)弦詩歌中抒情主人公形象
抒情主人公;創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)： I106 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A ? ? ? 文章編號(hào)： 2096-8264（2020）03-0023-05紀(jì)弦生于1913年，于2013年去世，是文學(xué)史上少有的人瑞詩人。他自1929年開始寫詩，存世的一千多首詩當(dāng)中，絕大部分都是佳作。在漫長的寫詩過程當(dāng)中，紀(jì)弦的寫詩歷程可以分為三個(gè)部分。第一個(gè)部分是1929年—1948年，這一時(shí)期是紀(jì)弦創(chuàng)作的初期，文學(xué)史上習(xí)慣稱之為揚(yáng)州時(shí)代。這一時(shí)期紀(jì)弦的詩作雖然不夠成熟，但是跳躍今古文創(chuàng) 2020年3期2020-09-10
- 淺析鄭曉龍作品的影視造型
龍導(dǎo)演的影視創(chuàng)作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：鄭曉龍;創(chuàng)作風(fēng)格;《甄嬛傳》中圖分類號(hào)：J931 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A電視歷史劇是指取材于歷史事件和歷史人物的劇目，而宮廷劇則是在歷史劇的基礎(chǔ)上，以描寫宮廷生活為中心的劇目。鄭曉龍導(dǎo)演的《甄嬛傳》則是近幾年來不可多得的宮廷劇作[1]。1 《甄嬛傳》簡介電視劇《甄嬛傳》改編自流瀲紫的同名著作《后宮·甄嬛傳》。這部網(wǎng)絡(luò)小說一經(jīng)上市，就驚動(dòng)了整個(gè)小說市場(chǎng)，成了最近幾年最受大眾追捧的網(wǎng)絡(luò)小說之一，被稱作是“后宮巔峰作品”。該劇攝影與攝像 2020年2期2020-09-10
- 老子哲學(xué)思想與中國傳統(tǒng)繪畫探微
畫美學(xué)觀念、創(chuàng)作風(fēng)格和技法。道家精神作為貫穿于其中的一條主線，對(duì)中國繪畫有著本源性的意義。本文主要是通過老子觀點(diǎn)中的“有無論”、“道法自然”等哲學(xué)思想來具體闡述道家精神在中國傳統(tǒng)繪畫中的表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)繪畫 繪畫創(chuàng)作技法 創(chuàng)作風(fēng)格 創(chuàng)作理念先秦時(shí)期，我國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)還沒有形成一個(gè)完整的理論體系。直到秦朝，儒家、道家等一系列主流思想開始統(tǒng)一全國，繪畫藝術(shù)也隨之深受其影響。中國傳統(tǒng)繪畫的意識(shí)形態(tài)和特點(diǎn)受道家思想尤其是老子的哲學(xué)學(xué)說的影響最為深刻，很多傳藝術(shù)研究 2020年3期2020-09-02
- 論紀(jì)弦詩歌中抒情主人公形象
抒情主人公；創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)： I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2096-8264（2020）03-0023-05紀(jì)弦生于1913年，于2013年去世，是文學(xué)史上少有的人瑞詩人。他自1929年開始寫詩，存世的一千多首詩當(dāng)中，絕大部分都是佳作。在漫長的寫詩過程當(dāng)中，紀(jì)弦的寫詩歷程可以分為三個(gè)部分。第一個(gè)部分是1929年—1948年，這一時(shí)期是紀(jì)弦創(chuàng)作的初期，文學(xué)史上習(xí)慣稱之為揚(yáng)州時(shí)代。這一時(shí)期紀(jì)弦的詩作雖然不夠成熟，但是跳躍著少年追夢(mèng)的火花，詩作風(fēng)今古傳奇·故事版 2020年3期2020-08-25
- 柯勒惠支版畫創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義分析
;現(xiàn)實(shí)主義;創(chuàng)作風(fēng)格;創(chuàng)作題材一、柯勒惠支現(xiàn)實(shí)主義版畫的創(chuàng)作風(fēng)格十九世紀(jì)歐洲發(fā)起了現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)實(shí)主義版畫就是從這個(gè)時(shí)候開始的?，F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主要的特點(diǎn)是注重現(xiàn)實(shí)性和客觀性。它反映了生活的本來面目，而不是理想中的樣子，并且作者在創(chuàng)作的時(shí)候也不能太過主觀，不能按照作者的內(nèi)心愿望來隨意更改事實(shí)?？吕栈葜У陌娈媱?chuàng)作都是由現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作靈感，作品有很強(qiáng)的連貫性，畫作中充滿鮮明的階級(jí)特征，并擁有著頑強(qiáng)不屈的精神?？吕栈葜ё髌返闹黝}。她作品的主題往往都是生活中真實(shí)的事新西部·中旬刊 2020年6期2020-08-02
- 淺析作曲家印青創(chuàng)作歌曲的特點(diǎn)
;創(chuàng)作歌曲;創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0118-01印青，中國著名的軍旅作曲家，原為總政歌舞團(tuán)團(tuán)長，他出生在一個(gè)藝術(shù)之家，父母都是文藝兵，因?yàn)榧彝キh(huán)境的熏陶，印青從小就對(duì)音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。在十六歲的時(shí)候成為一名小提琴手，考入江蘇省軍區(qū)演出隊(duì)，并擔(dān)任伴奏、創(chuàng)作、組織演出多個(gè)角色，逐漸接觸越來越多的演出。這些經(jīng)歷使他得到了很好的鍛煉和音樂的積累，為其創(chuàng)作風(fēng)格形成奠定戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 淺析川端康成的創(chuàng)作風(fēng)格
了川端文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格。本文則通過解讀《千只鶴》的言語、意向、和與西方相結(jié)合的創(chuàng)作手法來分析川端康成的創(chuàng)作風(fēng)格，從而對(duì)川端文學(xué)有更深層次的理解。關(guān)鍵詞：川端康成;創(chuàng)作風(fēng)格;西方意識(shí)流作者簡介：楊帥（1998.10-），女，黑龍江省大慶人，哈爾濱市南崗區(qū)黑龍江大學(xué)日語語言文學(xué)專業(yè)2019級(jí)研究生，研究方向：日本文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-20--021.引言川端康成是一個(gè)多產(chǎn)的作家，他一生創(chuàng)青年文學(xué)家 2020年20期2020-07-26
- “他在嚴(yán)寒的冬天消失了”
旦;季節(jié)詩;創(chuàng)作風(fēng)格作者簡介：岳先詞（1997.1-），男，漢，四川巴中人，海南大學(xué)在讀研究生，研究方向：當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-20-0-03引言：穆旦，一個(gè)在中國新詩史上振聾發(fā)聵的詩人，“九葉詩人”的代表，被認(rèn)為詩走到了“現(xiàn)代漢語寫作的最前沿”，同時(shí)也成為了“中國詩歌現(xiàn)代化”歷程中的一個(gè)帶有標(biāo)志性的詩人[1]。穆旦的詩歌寫作是存在著明顯的前中期的詩人，早期還為習(xí)作階段，時(shí)間大青年文學(xué)家 2020年20期2020-07-26
- 從色彩詞匯的運(yùn)用看莫言八十年代創(chuàng)作風(fēng)格的演變
莫言八十年代創(chuàng)作風(fēng)格的變化，也增加了作品的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：莫言;色彩詞匯;創(chuàng)作風(fēng)格;階段演變莫言出生于山東高密縣一個(gè)普通的農(nóng)民家庭。1981年，他的第一篇小說《春夜雨霏霏》發(fā)表在河北保定的文學(xué)雙月刊《蓮池》上，由此開始了他的文學(xué)創(chuàng)作之路。莫言20世紀(jì)80年代的作品包括三部長篇小說《紅高粱家族》《天堂蒜薹之歌》《十三步》以及三十多篇中短篇小說。剛步入文壇時(shí)，他的作品筆觸細(xì)膩、格調(diào)清新，多表達(dá)善與美。80年代中后期，順應(yīng)新時(shí)期文學(xué)借鑒西方文學(xué)、變革自身的潮流美與時(shí)代·下 2020年4期2020-07-14
- 特殊的演奏技法對(duì)河南箏曲創(chuàng)作風(fēng)格的影響探索
的歷史發(fā)展、創(chuàng)作風(fēng)格的表現(xiàn)、特性演奏技法及主要代表流派幾個(gè)方面，試圖對(duì)演奏技巧和河南箏曲創(chuàng)作風(fēng)格的全貌進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞：演奏技法;河南箏曲;創(chuàng)作風(fēng)格一、河南箏曲的發(fā)展歷史及藝術(shù)風(fēng)格1.河南箏曲的歷史發(fā)展河南箏曲的形成可追溯至豫劇、曲劇、南陽大調(diào)曲等民間戲曲和民間說唱，南陽大調(diào)曲的形成應(yīng)以“汴梁小曲”為基礎(chǔ)。明代中期以后，朝政日益衰敗，朝廷官僚對(duì)農(nóng)民的剝削和壓榨變本加厲，大規(guī)模的土地兼并，迫使農(nóng)民紛紛流散到城市。汴梁小曲幾經(jīng)演變、流傳到了南陽，后被南陽城鄉(xiāng)的青年生活 2020年2期2020-07-09
- 貝多芬《第九交響曲》創(chuàng)作的風(fēng)格分析
九交響曲》;創(chuàng)作風(fēng)格;創(chuàng)作風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0011-02【本文著錄格式】李純.貝多芬《第九交響曲》創(chuàng)作的風(fēng)格分析[J].北方音樂，2020，05（10）：11-12.引言貝多芬是維也納古典樂派的代表人物之一，在西方音樂史上集古典主義之大成，以精湛嫻熟的技法、崇高的精神內(nèi)涵創(chuàng)作了《第九交響曲》，成就北方音樂 2020年10期2020-07-09
- 劉聰藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的創(chuàng)作技法解析
特點(diǎn)，詮釋其創(chuàng)作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：劉聰;藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏;創(chuàng)作風(fēng)格一、劉聰及其音樂創(chuàng)作簡介劉聰，當(dāng)代中國作曲家、教育家、指揮家，曾任教于沈陽音樂學(xué)院、大連藝術(shù)學(xué)院音樂系，并且長期擔(dān)任大連愛樂交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)、指揮。劉聰?shù)囊魳穭?chuàng)作較為廣泛，涵蓋聲樂、器樂等多種形式，其中較為具有代表性的有管弦樂《第二東北舞曲》《勁鼓狂舞》，管弦樂組曲《南海觀音》《香港速寫》，交響合唱套曲《珠聯(lián)璧合》，聲樂作品《在青翠的山谷里》《淋濕的夢(mèng)》，另外，還為大型歌劇《文成公主》編曲。在大觀 2020年4期2020-06-22
- 袁慶祿寫實(shí)版畫研究
通過對(duì)袁慶祿創(chuàng)作風(fēng)格形成的背景進(jìn)行研究，進(jìn)一步研究他的寫實(shí)風(fēng)格即木刻刀法、造型與套色和情感解析等方面進(jìn)行簡要探討。關(guān)鍵詞：袁慶祿? ?寫實(shí)版畫? ?創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）08-0042-02隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，國畫、油畫、版畫等繪畫種類都突破了傳統(tǒng)模式不斷與時(shí)代接軌，其中，版畫擺脫了單一的模式，版畫家們?cè)谥黝}，內(nèi)容以及表藝術(shù)評(píng)鑒 2020年8期2020-06-03
- 從作品看馬爾克斯的魔幻世和現(xiàn)實(shí)人生
世界，作家的創(chuàng)作風(fēng)格、行文特點(diǎn)、藝術(shù)構(gòu)建，都與其生活經(jīng)歷息息相關(guān)，本文旨在探析馬爾克斯魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的產(chǎn)生與其生平經(jīng)歷的關(guān)系。關(guān)鍵詞：馬爾克斯;生平經(jīng)歷;創(chuàng)作風(fēng)格;魔幻世界;記者生涯作為拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表人物加西亞·馬爾克斯，他獨(dú)特的寫作風(fēng)格使其在文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。（1）眾所周知，作家的創(chuàng)作不可能憑空而起，是來源于作者的現(xiàn)實(shí)生活，無論是創(chuàng)作風(fēng)格還是寫作技巧。本文通過研究他的作品、傳記、訪談等，試圖分析馬爾克斯的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)歷對(duì)其魔幻現(xiàn)實(shí)主北方文學(xué) 2020年3期2020-05-25
- 新媒體時(shí)代戲劇影視創(chuàng)作方法的思考和研究
視創(chuàng)作方法;創(chuàng)作風(fēng)格新媒體作為在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)支撐下產(chǎn)生的全新媒體形態(tài)，為行業(yè)下來更多的發(fā)展平臺(tái)，也為戲劇影視劇創(chuàng)作提供更多的可能性。在新媒體時(shí)代背景下，人們可利用數(shù)字電視、移動(dòng)客戶端、線上平臺(tái)等搜索和觀看影視視頻，帶給人們更加方便便捷的娛樂方式，增強(qiáng)人們對(duì)新媒體的依賴程度，同時(shí)也促進(jìn)戲劇影視劇創(chuàng)作的多元化發(fā)展，為其營造更廣闊的發(fā)展空間。為此，戲劇影視劇創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，加強(qiáng)新舊媒體的融合，在技術(shù)和創(chuàng)意支撐下創(chuàng)作更多流行的戲劇影視作品，為觀眾帶來更優(yōu)質(zhì)的衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年3期2020-05-19
- 對(duì)主流電影發(fā)展趨勢(shì)下草根文化的藝術(shù)表現(xiàn)探討
會(huì)問題 ? 創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）05-0156-02現(xiàn)在，受到世界化趨勢(shì)的影響，人們觀看電影的形式發(fā)生了改變，不管是好萊塢電影、日劇、韓劇等都可供觀眾們選擇，觀眾對(duì)于電影的要求也在逐漸提升，比如電影的音頻效果、視覺制作效果、故事情節(jié)、平片情感內(nèi)核都是觀眾們所追求的。這就導(dǎo)致了我國一些電影受到了影響。為了降低好萊塢、日藝術(shù)評(píng)鑒 2020年5期2020-04-30
- 對(duì)主流電影發(fā)展趨勢(shì)下草根文化的藝術(shù)表現(xiàn)探討
會(huì)問題 ? 創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）05-0156-02現(xiàn)在，受到世界化趨勢(shì)的影響，人們觀看電影的形式發(fā)生了改變，不管是好萊塢電影、日劇、韓劇等都可供觀眾們選擇，觀眾對(duì)于電影的要求也在逐漸提升，比如電影的音頻效果、視覺制作效果、故事情節(jié)、平片情感內(nèi)核都是觀眾們所追求的。這就導(dǎo)致了我國一些電影受到了影響。為了降低好萊塢、日藝術(shù)評(píng)鑒 2020年5期2020-04-30
- 探究丁善德鋼琴作品的音樂創(chuàng)作風(fēng)格
;鋼琴作品;創(chuàng)作風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0021-02【本文著錄格式】高藝.探究丁善德鋼琴作品的音樂創(chuàng)作風(fēng)格[J].北方音樂，2020，01（02）：21-22.丁善德（1911-1995），鋼琴家、作曲家、音樂教育家，在我國近代史上享有崇高地位。鋼琴音樂的創(chuàng)作給了他音樂創(chuàng)作的靈感，他在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了大量北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 揚(yáng)琴現(xiàn)代作品《春》演奏風(fēng)格與技法分析
作品《春》的創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技法進(jìn)行研究，旨在深入挖掘作品的音樂內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】 揚(yáng)琴;《春》;創(chuàng)作風(fēng)格;演奏技法【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0096-02【本文著錄格式】殷璟.揚(yáng)琴現(xiàn)代作品《春》演奏風(fēng)格與技法分析[J].北方音樂，2020，02（04）：96-97.一、《春》概述（一）作者簡介揚(yáng)琴現(xiàn)代作品《春》是北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 從《燃燒》解讀李滄東的創(chuàng)作風(fēng)格
;《燃燒》;創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0123-02一、引言“不知道在做什么，很有錢，謎一樣的年輕人”，這類人被稱為“蓋茨比”，“渾渾噩噩，想著混口飯吃就行卻永遠(yuǎn)找不到工作的失業(yè)青年”則是廢棄的“塑料大棚”。這是《燃燒》中兩個(gè)男主人公對(duì)彼此階級(jí)的形容，在導(dǎo)演李滄東看來，這兩種原生階級(jí)背景下成長的兩類年輕人就是時(shí)下整個(gè)社會(huì)的縮影?！爸扉T酒肉臭，路有凍死骨”的肉體空虛，遇到“高處不勝寒”的精神空文藝生活·下旬刊 2020年1期2020-04-19
- 久石讓動(dòng)畫電影配樂的藝術(shù)魅力
本文主要從其創(chuàng)作風(fēng)格、情感表達(dá)以及動(dòng)畫電影配樂的價(jià)值功能等方面進(jìn)行分析，探究其獨(dú)特的配樂創(chuàng)作思路及對(duì)動(dòng)畫電影的發(fā)展做出的巨大貢獻(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】久石讓，動(dòng)畫， 配樂，創(chuàng)作風(fēng)格，藝術(shù)魅力中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0086-01動(dòng)畫電影的配樂是動(dòng)畫電影中一個(gè)非常重要的組成部分，它在評(píng)介一部動(dòng)畫片中除了畫面、故事情節(jié)之外占據(jù)了非常大的分量。那么在日本久負(fù)盛名的音樂大師久石讓，他的諸多作品大家都能夠耳熟能詳。一戲劇之家 2020年3期2020-04-14
- 威爾第歌劇中“英雄”男高音的探究
詞】威爾第;創(chuàng)作風(fēng)格;分析研究;男高音;歌劇中圖分類號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0024-02一、“英雄”男高音誕生的歷史環(huán)境威爾第于1813年10月10日出生在意大利，他的家鄉(xiāng)是意大利北部帕爾馬平原——一個(gè)名叫勒隆柯萊德的地方。從小對(duì)音樂的熱愛及音樂方面的天賦為他后來的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。19世紀(jì)的意大利是戰(zhàn)火連綿、滿目瘡痍的，人民的生活水深火熱。而威爾第就是在這樣一個(gè)社會(huì)環(huán)境下成戲劇之家 2020年7期2020-03-23
- 阿根廷作曲家吉納斯特拉創(chuàng)作風(fēng)格解讀