對(duì)主流電影發(fā)展趨勢(shì)下草根文化的藝術(shù)表現(xiàn)探討

陳然

摘要：目前，我國的國民經(jīng)濟(jì)以及人們生活水平得到了顯著的提升，文化和藝術(shù)審美能力也在不斷的完善?，F(xiàn)在，電影不單單是表現(xiàn)藝術(shù)，更是社會(huì)文化的藝術(shù)展現(xiàn)方式。當(dāng)下我國電影的表現(xiàn)形式正在向多元化形式方向發(fā)展。不管是哪一類型、主題的電影都為中國電影市場(chǎng)的主力軍。就目前而言，隨著電影行業(yè)的興起，該行業(yè)的專業(yè)人士和制作團(tuán)隊(duì)也在與日俱增。為了保證我國特色電影市場(chǎng)的地位，文章對(duì)主流電影發(fā)展趨勢(shì)下的草根文化的電影進(jìn)行了簡要論述。

關(guān)鍵詞：主流電影 ? 草根文化電影 ? 藝術(shù)表現(xiàn) ? 社會(huì)問題 ? 創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）05-0156-02

現(xiàn)在，受到世界化趨勢(shì)的影響，人們觀看電影的形式發(fā)生了改變，不管是好萊塢電影、日劇、韓劇等都可供觀眾們選擇，觀眾對(duì)于電影的要求也在逐漸提升，比如電影的音頻效果、視覺制作效果、故事情節(jié)、平片情感內(nèi)核都是觀眾們所追求的。這就導(dǎo)致了我國一些電影受到了影響。為了降低好萊塢、日劇、韓劇的影響，我國電影在控制成本和制作周期的形勢(shì)下還應(yīng)該提升我國電影的消費(fèi)市場(chǎng)。目前，在新主流電影的影響下，我國觀影人創(chuàng)作的優(yōu)秀作品有很多，例如《驢得水》《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國》《瘋狂的石頭》《建國大業(yè)》《集結(jié)號(hào)》以及《夏洛特?zé)馈返鹊仁艿搅擞^眾們的一致好評(píng)，同時(shí)也在我國電影市場(chǎng)中占據(jù)了一定地位。

一、草根文化電影的崛起

（一）草根文化電影熱潮產(chǎn)生的原因

1.電影創(chuàng)作對(duì)于大眾審美的偏好激發(fā)觀影欲望

現(xiàn)在，觀眾們?cè)谶x擇電影中有了決定權(quán)，電影在制作的過程中也會(huì)將觀眾的心理因素以及喜好考慮進(jìn)去，正所謂藝術(shù)來源于生活而高于生活，讓藝術(shù)回歸群眾生活才是一個(gè)好電影的根本。想要讓電影成為觀眾們喜歡的電影，作為電影工作人員我們首先要考慮的問題就是讓藝術(shù)無條件地貼近生活，讓電影成為被廣大人民群眾理解且享受的電影。所以，大眾美學(xué)成為了覆蓋面積比較廣泛的美學(xué)形式，就目前來說，新主流電影的形式就是以藝術(shù)文化為主要核心，然后將電影內(nèi)容簡單化、娛樂化的敘述手段以及多樣化的語言鏡頭和音箱設(shè)計(jì)為表現(xiàn)形式展現(xiàn)在觀眾們面前?，F(xiàn)在年輕資深的導(dǎo)演為了電影符合觀眾們的“口味”開始創(chuàng)作藝術(shù)電影、喜劇和草根文化的電影。

什么是草根文化？是隨著時(shí)代的變遷、技術(shù)的進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得社會(huì)的改變等人們的興趣愛好、審美觀、價(jià)值觀等發(fā)生了改變，其實(shí)，草根文化跟傳統(tǒng)主流文化思想天差地別，其表現(xiàn)形式也相差甚遠(yuǎn)，因此，在電影創(chuàng)作中會(huì)將著重點(diǎn)放在社會(huì)邊緣人物身上，以此來表達(dá)人物的情感歷程，比如2006年6月30日上映的寧浩導(dǎo)演的黑色喜劇片——《瘋狂的石頭》這一電影，講述的是社會(huì)底層人員與邊緣人員在面對(duì)利益的時(shí)候所誘發(fā)的一系列事情。這種題材影片會(huì)與觀眾產(chǎn)生情感的共鳴。

2.草根文化熱潮是導(dǎo)演和大眾對(duì)于社會(huì)問題關(guān)注的體現(xiàn)

草根文化熱潮是最近幾年才出現(xiàn)的，自改革開放到現(xiàn)在，我國不管是經(jīng)濟(jì)上、技術(shù)上、文化上，還是生活水平上都發(fā)生了翻天覆地的變化。不僅如此，觀眾們的精神追求在不斷提升的同時(shí)出現(xiàn)了社會(huì)矛盾，人們?cè)谧非蟾哔|(zhì)量生活水平的時(shí)候會(huì)在名利的誘惑中不能自拔。而草根群體生活社會(huì)的底層，或許因?yàn)樗麄兊墓ぷ魈胀?，或許他們創(chuàng)造的價(jià)值并不是那么的直接，因而常常被忽視，繼而成為了失語人群。草根電影就是通過草根群眾衍生出來的，草根電影中的片段能真實(shí)地反應(yīng)他們的生活實(shí)景?，F(xiàn)在，新主流電影中草根文化是從以下兩個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)作的，一方面是面對(duì)社會(huì)底層失語人群，通過電影的方式把草根人群的心聲表達(dá)出來;另一個(gè)方面是電影將草根人群的心理因素和戲劇矛盾特性通過喜劇的形式展現(xiàn)出來，讓更多的人對(duì)當(dāng)下局面斟酌考量。

（二）草根文化電影類型的多樣性

新生代導(dǎo)演是草根文化藝術(shù)表現(xiàn)的重要性人物，通過電影的形式將草根文化淋漓盡致的表現(xiàn)出來，草根文化的問世可以提升電影的競(jìng)爭力。比如最經(jīng)典的草根類型的電影，《三峽好人》以及《黃金大劫案》等電影，電影主要是把現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)問題、家庭以及國家層面問題串聯(lián)，將電影內(nèi)容更符合觀眾的審美，提升了電影的故事形態(tài)。草根電影與其他電影不同，尤其是電影中人物的性格，草根電影中人物性格各有不一，為何草根類電影受到如此追捧？主要是草根人物的性格因素。雖然不可思議但是又顯得特別自然。還有就是喜劇電影更容易被觀眾接受，不管是從故事的劇情、劇點(diǎn)等方面都可以將悲情故事通過喜劇的形式展現(xiàn)。比如2018年12月5日上映的饒曉志導(dǎo)演的影片《無名之輩》中的馬嘉祺是因?yàn)檐嚨湆?dǎo)致的截癱，再比如2016年10月28日由周申、劉露編劇導(dǎo)演的喜劇電影《驢得水》中的一曼受到了別人的謾罵與誤解，影片通過戲劇的形式表達(dá)了社會(huì)存在的問題，這種表達(dá)形式更容易被觀眾接受，更容易帶動(dòng)觀眾的心理，是把電影娛樂性和社會(huì)性相結(jié)合的典型。所以，草根文化類影片是電影市場(chǎng)中一個(gè)璀璨的新星，更是小成本大收獲的新道路。

二、新主流電影發(fā)展視域下的草根文化電影創(chuàng)作風(fēng)格

（一）對(duì)于地區(qū)特色元素的運(yùn)用

1.城市背景的運(yùn)用

每一個(gè)地區(qū)的城市元素是不一樣的，有的導(dǎo)演將一些鮮少有人知曉的街頭巷尾故事作為電影的背景，再者就是把某一個(gè)村鎮(zhèn)故事作為電影背景，以這種背景為電影的主體更容易吸引人們的眼球。比如2018年7月5日上映的文牧野的作品《我不是藥神》，或2006年6月30日上映的寧浩的作品《瘋狂的石頭》的一系列作品的背景都是經(jīng)濟(jì)或者是心理方面出現(xiàn)問題的基層人群，電影中基層人們所存在的問題或許就是我們?cè)谌粘Ｉa(chǎn)生活中出現(xiàn)的問題。所以，電影中基層人員的故事和背景都是為了讓人們觀影中感受其中，讓電影中人物的形象更為突出。

2.地區(qū)方言元素的運(yùn)用

電影方言的運(yùn)用是第四維藝術(shù)表現(xiàn)形式，電影運(yùn)用方言能更好的塑造演員形象和還原故事。方言屬于地方特色，不管是口音還是語調(diào)都處處充滿喜劇元素，方言的運(yùn)用可以與人物背景相結(jié)合，喜劇元素更濃郁。不僅如此，不同方言在城市故事背景中更能體現(xiàn)不同地域文化的差別，方言更適合邊緣化人物的故事背景矛盾中。

（二）非線性敘事手法與極具張力的電影故事創(chuàng)作

國內(nèi)外喜劇電影都是運(yùn)用非線性敘事手法。非線性敘事可以將不同人物、故事通過回憶的方式和現(xiàn)在分線敘事或者是倒敘形式展開?，F(xiàn)在，我國新生代導(dǎo)演的喜劇電影都運(yùn)用的是非線性敘事。非線性敘事手法可以為故事情節(jié)進(jìn)行鋪墊以及串聯(lián)，這是電影敘事中非常重要的。加之草根人物性格特點(diǎn)的原因，喜劇電影中草根人物的形象以及喜劇電影的故事情節(jié)等方面都是不確定性的以及巧合型的，為了將這些不確定性因素、巧合因素、提升故事懸念、趣味性、表現(xiàn)人物性格差異等進(jìn)行有效串聯(lián)就必須運(yùn)用非線性敘事手段。草根文化電影的成本是有局限性的，所以，電影在視覺方面、聽覺方面的整體效果都與斥巨資電影相比沒有可比性，所以，草根文化電影的導(dǎo)演為了讓電影博得頭籌就需要開辟新的道路，通過特殊的敘事手法為草根文化電影增添色彩。

三、結(jié)語

我們通過上文描述可以看出草根文化電影是新主流電影市場(chǎng)中的新寵，草根文化電影可以反饋當(dāng)今社會(huì)形態(tài)、群眾導(dǎo)向以及電影市場(chǎng)導(dǎo)向變化的體現(xiàn)。因此，草根文化電影在創(chuàng)作方面而言需要滿足群眾的審美、地域文化的要求，草根文化電影的熱潮也反映了新生代電影對(duì)藝術(shù)和社會(huì)關(guān)系，更是新生代核心價(jià)值觀的表現(xiàn)。所以，草根文化電影不管是從哪一方面都非常重要。不僅如此，草根電影的不確定性、喜劇性、多面性等為人們提供了探究人物心理、鍛煉演技、電影語言的便利。草根文化電影小投入大回報(bào)，可以在如此激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭中占據(jù)地位是未來發(fā)展中的璀璨新星。

參考文獻(xiàn)：

[1]許鵬.論新媒體藝術(shù)研究的特殊內(nèi)容與方法[J].中國人民大學(xué)學(xué)報(bào)，2007，（01）.

[2]劉宏.電視產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的幾個(gè)問題[J].電視研究，2000，（04）.

[3]呂佳.論周星馳無厘頭電影的草根性[J].電影文學(xué)，2006，（02）.

[4]謝辛.第四章：藝術(shù)的思想、方法與流派[A].北京電影學(xué)院《藝術(shù)概論》編委會(huì).藝術(shù)概論[C].北京：中國電影出版社，2016.

[5]汪文超.中國新力量導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)電影創(chuàng)作特征研究[D].廣州：廣州大學(xué)，2019年.

[6]王希楠.新世紀(jì)中國電影體制改革下的藝術(shù)片研究[D].南昌：江西師范大學(xué)，2018年.

[7]石敏慧. 21世紀(jì)中國紀(jì)錄電影的藝術(shù)特征及發(fā)展[D].長春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2018年.

[8]劉麗.影視藝術(shù)鑒賞的路徑及美學(xué)價(jià)值研究[J].遼寧師專學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2009，（05）.