柯勒惠支版畫創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義分析

李岑

【摘 要】 德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家凱綏·柯勒惠支的版畫主題往往都是生活中真實的事情，注重現(xiàn)實性和客觀性，主要有三大題材，一是自畫像;二是以“反抗”為中心，塑造了一批窮苦、反抗的藝術(shù)形象;三是從“母性”的角度出發(fā)，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難、饑餓、死亡、恐懼。柯勒惠支的版畫作品中蘊(yùn)含的“現(xiàn)實主義美感”對中國的現(xiàn)實主義版畫的發(fā)展起到了重要的啟發(fā)作用。

【關(guān)鍵詞】 柯勒惠支;現(xiàn)實主義;創(chuàng)作風(fēng)格;創(chuàng)作題材

一、柯勒惠支現(xiàn)實主義版畫的創(chuàng)作風(fēng)格

十九世紀(jì)歐洲發(fā)起了現(xiàn)實主義運(yùn)動，現(xiàn)實主義版畫就是從這個時候開始的?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作主要的特點(diǎn)是注重現(xiàn)實性和客觀性。它反映了生活的本來面目，而不是理想中的樣子，并且作者在創(chuàng)作的時候也不能太過主觀，不能按照作者的內(nèi)心愿望來隨意更改事實。

柯勒惠支的版畫創(chuàng)作都是由現(xiàn)實生活為創(chuàng)作靈感，作品有很強(qiáng)的連貫性，畫作中充滿鮮明的階級特征，并擁有著頑強(qiáng)不屈的精神。

柯勒惠支作品的主題。她作品的主題往往都是生活中真實的事情，有悲劇色彩，但畫面并不單純地表現(xiàn)悲劇，而是體現(xiàn)現(xiàn)實生活中的沖突和極大的社會矛盾。她的作品具有很強(qiáng)的歷史性，她的多個系列作品，都體現(xiàn)了在戰(zhàn)爭年代中普通人民的無奈和心酸，而柯勒惠支畫作中所表現(xiàn)的婦人和孩童，也是那個時代中的特殊和典型人物，這注定了她的藝術(shù)作品是現(xiàn)實主義藝術(shù)。

柯勒惠支作品的畫面。她作品的畫面構(gòu)圖飽滿，有很強(qiáng)的沖擊力，三角形的構(gòu)圖，更是畫作中的經(jīng)典構(gòu)圖?？吕栈葜ё髌分忻枥L的人物往往都有著深邃的眼窩，關(guān)節(jié)突出，形象概括。她所描繪的人物形象描繪充滿著不屈，棱角分明，她關(guān)懷著時代的底層人民也批判著這個社會的黑暗。她的作品不拘泥于局部和技法，更注重思想。她創(chuàng)作的《戰(zhàn)爭》系列中的第一幅《犧牲者》，描繪了年邁的母親高舉一個未睜開眼睛的兒童，刻刀的刀痕使母親柔弱的形象變得粗獷，強(qiáng)有力的線條表現(xiàn)出嬰兒和母親遙相呼應(yīng)的姿勢，刀刀都精準(zhǔn)的刻畫著人體結(jié)構(gòu)， 這幅畫描寫了深深的母愛，在那樣的動亂時刻顯得非常偉大，體現(xiàn)了珂勒惠支獨(dú)有的表現(xiàn)風(fēng)格。

柯勒惠支作品的思想。她的作品通過描繪出這個社會的動蕩和戰(zhàn)爭給人民帶來的殘酷，表達(dá)出了柯勒惠支反壓迫、反戰(zhàn)爭的思想，也諷刺了黑暗的現(xiàn)實社會。

二、柯勒惠支現(xiàn)實主義版畫的創(chuàng)作題材

柯勒惠支的作品有三大題材，一是自畫像;二是以“反抗”為中心，塑造了一批窮苦、反抗的藝術(shù)形象;三是從“母性”的角度出發(fā)，表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難、饑餓、死亡、恐懼。

自畫像是柯勒惠支重要的題材之一。她在1888年創(chuàng)作的一副自畫像，那時她還是處于青年時期。畫面的構(gòu)圖采取四分之三的大側(cè)面構(gòu)圖，面部用筆精準(zhǔn)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，線條嚴(yán)謹(jǐn)簡潔。面部與衣服形成對比，一黑一白一松一緊，形成節(jié)奏感。在1924年創(chuàng)作的自畫像中，構(gòu)圖同樣是采取四分之三側(cè)面的構(gòu)圖，不同的是，這幅畫描繪的是五十四歲的柯勒惠支。與二十一歲的她形成了鮮明的對比。在藝術(shù)表現(xiàn)上，畫面同樣具有節(jié)奏感，陰面與暗面的交叉節(jié)奏在畫面中非常舒服。我們從畫中可以看到她那一雙洞穿世事的深邃的眼神，似乎和年輕時候的她并無差別，歲月讓她變成了更富有魅力的女性，帶給她對生活的思考和智慧，這才是我們需要學(xué)習(xí)的東西，是真正的大師的精神境界。

另外一個主題是“反抗”。《反抗》是《農(nóng)民戰(zhàn)爭》組畫中最輝煌的章節(jié)。畫中喝令的是一個女人，她渾身充滿力量，使出了渾身的力氣。她的姿態(tài)，是許多名畫中最有力量的女性之一。構(gòu)圖方面，采用倒三角的構(gòu)圖形式，充滿了力量和動感。她的版畫以特有的表現(xiàn)力，在線條和色調(diào)上，都突出了運(yùn)動感和力量感。作品《戰(zhàn)場》她則描繪了戰(zhàn)場上滿滿的都是尸體，一位母親彎著腰尋找他的兒子。這幅畫面令人心碎，讓讀者了解了那個時代的悲慘。

第三個主題是從母性的角度來描繪的?！娥囃愤@幅作品，看第一眼就給我留下了深刻的印象，她用粗獷的寥寥幾筆，沒有精細(xì)的素描，也沒有豐富的色彩，就把孩子渴望的眼神描繪得淋漓盡致。構(gòu)圖的黃金位置就是孩子渴望的眼睛，讓人一眼看去就能看到畫面的重點(diǎn)。這就是對戰(zhàn)爭世界的無聲的吶喊，沒有描繪戰(zhàn)亂的街道，孩子的眼神就是最無聲的表達(dá)。本應(yīng)該擁有快樂的童年的孩子們卻在現(xiàn)實中忍饑挨餓。作品用簡練的線條，生動的神態(tài)，透露出她對當(dāng)時社會普通人民深深的同情與悲憫。同樣，在她許多讓人記憶深刻的作品中有一副名為《母親和死去的孩子》。這幅作品構(gòu)圖方式和其他作品不同，采用的是圓形構(gòu)圖，是一種包圍式的構(gòu)圖。柯勒惠支充分利用構(gòu)圖給畫作帶來的意境影響，結(jié)合了她的繪畫知識，將這幅畫傳遞出來的悲傷情緒表達(dá)得淋漓盡致。讓讀者仿佛能聽到她的哭喊，她的無助與悲傷。這是任何附加的語言和文字都難以描述出來的?！睹姘愤@幅作品中，畫面描繪的是一位轉(zhuǎn)身的母親，兩邊是兩個小孩，從小孩的面部表情看她們是非常的饑餓在向這位母親討要食物，雖然看不到這位母親的面部表情，但從這個背影和孩子們的表情中，也能看出來這位母親有多么無奈和心酸，她連給自己的孩子提供食物的能力都沒有，在那樣動蕩的年代。透露出了柯勒惠支對底層人民深深的同情。

事實上，在她眾多版畫作品中，并不全是畫面悲慘、痛苦，也有對婦女和兒童的刻畫與贊美。在《母與子》中，描繪了一對母子親密對話、充滿歡樂的場景，體現(xiàn)了當(dāng)時社會彌足珍貴的親情和人間的真愛，同時這幅畫在當(dāng)時的社會中，也能給予人們希望，給人傳達(dá)一種積極樂觀的心態(tài)，對社會有積極的影響。

三、柯勒惠支現(xiàn)實主義版畫對中國的影響

中國是版畫的發(fā)源國，但自唐朝以后，版畫的主要功能變成了復(fù)制，真正意義上的創(chuàng)作是民國以后。與此同時，在歐洲十九世紀(jì)中葉，版畫創(chuàng)作已經(jīng)蓬勃發(fā)展。

1919年興起的“五四”運(yùn)動是中國近代新民主主義革命的開端。以魯迅為首，中國人民開始了斗爭，柯勒惠支在這樣的動蕩的時代背景中，被魯迅先生介紹到中國。1930年，中國興起了新興木刻運(yùn)動。1931年夏天，魯迅在上海創(chuàng)辦了木刻講習(xí)班，聘請國外的專家講授版畫的知識。在課堂上，魯迅拿出了柯勒惠支的作品《農(nóng)民戰(zhàn)爭》讓學(xué)員們觀摩學(xué)習(xí)。學(xué)員們都被柯勒惠支作品中的真實感染了，她作品的畫面所描繪的現(xiàn)實和情感，也喚醒了當(dāng)時中國木刻畫家的內(nèi)心，他們意識到表達(dá)真實的重要性。這次講習(xí)班，雖然只有幾天，卻被認(rèn)為是中國新興版畫的開端。從此以后，柯勒惠支的名字就深深刻在了中國版畫藝術(shù)家的內(nèi)心，隨后，木刻運(yùn)動就在全國范圍內(nèi)興起了。這種木刻社團(tuán)的形式，培養(yǎng)人才和藝術(shù)創(chuàng)作兼顧，此時涌現(xiàn)了非常多優(yōu)秀的版畫作品。比如胡一川在1931年創(chuàng)作的《到前線去》，是我國新興木刻運(yùn)動中的作品。在這幅畫中，作者描繪的人物有張力，表情夸張，人物造型堅韌有力，構(gòu)圖充滿了動態(tài)感，給讀者強(qiáng)大的爆發(fā)力和視覺沖擊。從他的技法上，可以看出有柯勒惠支的影子，對比強(qiáng)烈、線條感強(qiáng)烈。整幅畫的畫面充滿了戰(zhàn)斗的力量。

抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后，新興木刻運(yùn)動萌芽期也結(jié)束了。但是這不代表沒有人繼續(xù)創(chuàng)作，許多畫家繼承發(fā)揚(yáng)了柯勒惠支的創(chuàng)作精髓，隨后創(chuàng)作了許多與人民生活息息相關(guān)，反映社會現(xiàn)實的畫作，其內(nèi)容和形式也更趨完善和成熟。柯勒惠支的藝術(shù)已經(jīng)深入人心。

柯勒惠支是美的創(chuàng)造者，在藝術(shù)史上的地位不容小覷，她的作品對中國影響深遠(yuǎn)。她的作品所描繪的對人民的同情和她生活的苦難經(jīng)歷是息息相關(guān)的，也因為這點(diǎn)，中國的大眾也能產(chǎn)生深深的共鳴。在當(dāng)時中國所處的環(huán)境中，她和她的作品進(jìn)入中國，幫助中國大眾喚醒了自我意識，拓寬了視野，點(diǎn)燃了中國人的革命熱血。與此同時，她也影響了很多的中國版畫家，對他們的革命信心也起了鼓舞作用。她帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義色彩，深入人民，了解人民的苦難，并同人民一起做抗?fàn)?。柯勒惠支始終堅持將藝術(shù)和現(xiàn)實緊密的聯(lián)系起來。饑餓、戰(zhàn)爭、兒童 、婦女等時代素材成就了柯勒惠支的創(chuàng)作生涯。而柯勒惠支將社會現(xiàn)實的悲慘在畫作淋漓盡致的表現(xiàn)出來，她獨(dú)特的創(chuàng)作角度影響了中國傳統(tǒng)的審美，掀開了中國現(xiàn)實主義版畫創(chuàng)作的新篇章。

四、結(jié)語

德國現(xiàn)實主義版畫大師凱綏·柯勒惠支的版畫藝術(shù)對我國版畫藝術(shù)的形象非常深遠(yuǎn)，她的作品不僅對當(dāng)時的中國版畫藝術(shù)起到推動的作用，而且還是經(jīng)典的美術(shù)作品，這樣的現(xiàn)實主義藝術(shù)瑰寶，對世界藝術(shù)的影響也有很大的意義。研究這樣的優(yōu)秀藝術(shù)作品，不論何時都會具有重要的現(xiàn)實意義?，F(xiàn)實主義畫作，擴(kuò)大了藝術(shù)作品題材上的范圍，把一直處于社會底層的普通勞動人民，當(dāng)作了藝術(shù)作品的主體，注重作品對象的現(xiàn)實性，更加注重客觀性，這對反映現(xiàn)實世界有重大意義?？吕栈葜У乃囆g(shù)成就告訴我們，作為藝術(shù)家，要深入真實的生活，表達(dá)人民群眾的心聲和真實的現(xiàn)實世界的模樣，這樣的藝術(shù)是鮮活而真實的，才能真正的深入人心，禁得起時間的考驗。

【參考文獻(xiàn)】

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【作者簡介】

李 岑（1996—）女，漢族，北京昌平人，天津工業(yè)大學(xué)在讀研究生，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計.