拉威爾《帕凡舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)及風格特征分析

劉芊汝

【摘 要】《帕凡舞曲》是偉大的鋼琴家拉威爾的代表作之一，本篇文章主要從創(chuàng)作背景、曲式構(gòu)造、和聲、終止式、音樂結(jié)構(gòu)、作風特征、旋律特點等作曲技法來學(xué)習與剖析，從而進一步理解這首作品，從中領(lǐng)會拉威爾在這首作品中所評釋的外延，感受其中的獨特魅力，從而更好地演奏這首樂曲。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作背景;創(chuàng)作風格; 曲式結(jié)構(gòu);風格特征

中圖分類號：J605?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）29-0074-02

一、拉威爾的生平

1875年3月7日，莫里斯·拉威爾 Maurice Ravel （1875-1937）出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個小城西布恩。他是法國著名作曲家，印象派作曲家最杰出的代表之一。巴洛克時代的氣息編織在他的作曲當中，精密而巧妙，拉威爾很喜歡在作品中運用無聲音階，并且他都是用管弦樂配器的思路來創(chuàng)作他的鋼琴曲作品。他的作品中把法國音樂的細膩、精致和東方的色彩、異國情調(diào)融合得十分和諧。在拉威爾的創(chuàng)作中有他獨到的個人風格和語言，但同時他也沒有丟失古典主義的音樂形式，依舊保持著清澈明亮。

二、《帕凡舞曲》的創(chuàng)作背景

《帕凡舞曲》是拉威爾學(xué)生時的習作。這首鋼琴曲是回旋曲式，共有七十二小節(jié)。這首作品雖然技法簡單，精簡短小，但意境深遠高雅，明顯流露出拉威爾的作曲風格。 帕凡舞，也被稱為孔雀舞Pavane是一種16世紀（文藝復(fù)興時期）歐洲盛行的緩慢雙宮廷舞曲。拉威爾創(chuàng)作的《帕凡舞曲》《Pavane pour une infante defunte》多被譯作《悼念公主的帕凡舞曲》或是《紀念死去的公主孔雀舞》。這個標題是根據(jù)盧浮宮中珍藏的西班牙作家維拉斯凱斯創(chuàng)作的一幅作品《年輕公主的肖像》所創(chuàng)。拉威爾在傳統(tǒng)古典藝術(shù)規(guī)則框架內(nèi)極致地表達了自己內(nèi)心所追求的那種自由，二者相互聯(lián)系，形成了一種緊密的作曲風格。

三、《帕凡舞曲》的創(chuàng)作風格

早期的印象派音樂喜歡明與暗的對比，光明與黑暗總是在玩著躲貓貓的游戲，沉醉在自我的漫長世界里。他的音樂這么與眾不同的主要原因是拉威爾在作曲中大量采用了古老、傳統(tǒng)的戒律來編寫，并且嚴格遵守維也納古典樂，形成了自己的音樂語言和獨特的形式。拉威爾在對中國音樂的表達上，他更注重其本質(zhì)的濃郁的色彩，在作曲中表達出最真實的情感才是最重要的。

假如從音樂的弱暗對比、細膩程度、色彩變換等角度來看，“帕凡舞”的結(jié)構(gòu)看似古典音樂，但與古典音樂有著顯著的不同。在這種音樂中，古典音樂風格都是精巧的。在“空靈”的聲音背后，這部作品堅持古典美學(xué)原則，他年輕時進行這樣瘋狂而又獨特思想的創(chuàng)作已經(jīng)不是第一次了，反映出那個時代的音樂在思維和審美上與現(xiàn)在有許多顯著的差異。

四、《帕凡舞曲》曲式結(jié)構(gòu)分析

整首作品是回旋曲式。由五個部分組成，這首作品的結(jié)構(gòu)規(guī)整，只有插部一與疊部三是不規(guī)則樂段。旋律結(jié)構(gòu)復(fù)雜，段落清晰，由三個重疊部分和兩個不同的插入部分組成，沒有介紹、連接和結(jié)尾。但內(nèi)部關(guān)系卻較為復(fù)雜，曲式圖如下：

（一）疊部一

疊部一共有12個小節(jié)（1-12），由兩個非對稱樂句（7+5）構(gòu)成，是對比樂句，調(diào)式調(diào)性上看，從G大調(diào)開始，轉(zhuǎn)到e小調(diào)上。第一樂句是由5個小節(jié)，再加兩小節(jié)的擴充所構(gòu)成。樂段結(jié)束在e小調(diào)Ⅴ6和弦，是開放終止。

（二）插部一

插部一共有15個小節(jié)（13-27）， 由B與B′兩個重復(fù)性的樂段構(gòu)成。B樂段是由兩個非對稱的樂句（4+3），這是一個平行樂句。第一樂句變?yōu)锽小調(diào)，第二個樂句變?yōu)橄铝饶＿M，調(diào)性變?yōu)镈大調(diào)，最后以V 9-i結(jié)尾，收攏終止。B'與B相似，在結(jié)束時轉(zhuǎn)到G大調(diào)，為后面疊部的出現(xiàn)做好準備。伴奏織體是疊部一的進一步發(fā)展， 旋律在高音聲部。

（三）疊部二

共有12個小節(jié)（28-39）為疊部一的再現(xiàn)段。

（四）插部二

插部二共有20個小節(jié)（40-59），寫法與第一插部有異曲同工之妙，內(nèi)部由C與C′兩個重復(fù)性的樂段構(gòu)成，每個樂段都是由4+6非對稱的兩個樂句構(gòu)成，是平行樂句。旋律是由和弦構(gòu)成，調(diào)式調(diào)性開始是在F大調(diào)，后轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，最后由Ⅴ7—Ⅰ收攏終止，結(jié)束于g小調(diào)。

（五）疊部三

共有13個小節(jié)（60-72）為疊部一的第二次再現(xiàn)段。

縱觀整首作品的結(jié)構(gòu)，它包括五個基本部分。首先，每一部分都采用了樂段的結(jié)構(gòu)，段落界限清晰明了。疊部一（A）是由兩個對比樂句構(gòu)成，疊部二（A1）和疊部三（A2）分別是再現(xiàn)段，不同之處在于在織體的變化。兩個插部都是可以重復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)樂段，插部一（B）是 4+3 不對稱理論結(jié)構(gòu)，插部二（c）是一個4+6不對稱的問題結(jié)構(gòu)，它直接受到結(jié)構(gòu)不對稱發(fā)展的影響，導(dǎo)致內(nèi)部控制結(jié)構(gòu)失衡，增加了內(nèi)部關(guān)系的復(fù)雜性。其次，多重變換的傳遞。音樂開始于G大調(diào)，然后轉(zhuǎn)移到自然B和兩個重疊部分在G大調(diào)織體變化。兩個插部的調(diào)性發(fā)展幅度相對較大，和聲和諧多彩。拉威爾采用大小調(diào)系統(tǒng)和自然小調(diào)，增加諧音的變化幅度，并采用富有個性特征的小二度音程。拉威爾意在采用一種典型的創(chuàng)作手法，以提升其獨特的個性和風格。為了拓寬和聲的延伸空間，拉威爾采用平行五度和平行八度來實現(xiàn)音樂的動態(tài)延伸。

主要調(diào)性建立在G大調(diào)上， 先后轉(zhuǎn)入到了屬調(diào)與下屬調(diào)后，又回到主調(diào)， 符合了調(diào)性布局的慣有規(guī)律， 即T （主調(diào)） -D （屬方向調(diào)） -S （下屬方向調(diào)）-T （主調(diào)） ， 充分體現(xiàn)了較為理性與邏輯性的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式。拉威爾多次交替使用2/4和4/4拍。同時，他還改變強弱節(jié)奏，用削弱小節(jié)線，改變正常拍號的意義。這些細致的創(chuàng)作技巧產(chǎn)生了自由的音效。

雖然每一部分都是一個片段，但不規(guī)則的、不對稱的片段及其重復(fù)性導(dǎo)致了結(jié)構(gòu)的膨脹和不平衡;雖然每一部分之間沒有獨立的聯(lián)系，利用部分聲調(diào)段間的轉(zhuǎn)換、聲學(xué)連接的轉(zhuǎn)換、更為完整和緊密的成分之間的連接;兩個重疊部分的音質(zhì)變化、插入部分和重放部分的音質(zhì)變化的發(fā)展，這些因素增加了音樂的力量。因此，本文的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出小回旋曲與典型回旋曲相結(jié)合的特點。

五、特殊的風格特征

作為一部名曲，《帕凡舞曲》體現(xiàn)了拉威爾的音樂風格。從其他技術(shù)的角度來看，這些特點包括：

（一）本作品的樂隊構(gòu)成，為在其“調(diào)色板”上表現(xiàn)“復(fù)合”音樂風格提供了音色基礎(chǔ)。

（二）這件作品的音色運用更為復(fù)雜。不同的音樂片段具有不同的音色運用特點，使得印象派和古典主義兩種音樂風格相互交織。

（三）這部作品的演奏方法也很復(fù)雜。不同的音樂作品在運用不同風格的演奏方法上有不同的特點，這是古典主義和印象主義兩種音樂風格的結(jié)合。但總的來說，這部作品的演奏節(jié)奏比印象派音樂慢，旋律線條清晰。很多作品中許多重要的主題活動都體現(xiàn)在旋律上。在保持旋律和抒情性的同時，我們也實現(xiàn)了自己豐富多彩的變化。這是拉威爾音樂教學(xué)中形成的獨特的旋律風格。

（四）從曲調(diào)的結(jié)構(gòu)分析

在演奏方法上，慢節(jié)奏的演奏使音樂具有一定的古典風格傾向，這與印象派不同。這些表達方式直接表達了悼念公主的心情和氛圍，與豐富靈活的印象派音樂表達方式形成了一定的對比。

拉威爾早期的音樂創(chuàng)作不可避免地受到印象派美學(xué)思潮的影響。他在高雅精致的法國作品中，表現(xiàn)出對形式美感的追求?！杜练参枨冯m然結(jié)構(gòu)短小，但在簡潔和諧的結(jié)構(gòu)中蘊涵著不對稱的形式美。拉威爾不強調(diào)作品的功能意義，注重音色的表現(xiàn)力，增加了鋼琴音樂詞匯的變化。

在拉威爾早期的創(chuàng)作中，旋律是很有價值的。他運用豐富多彩的音樂線條形成旋律，塑造音樂形象。在拉威爾早期的作品中，慢、中速是主要的因素，而快、快則逐漸加入后期的作品中。象征主義詩人，認為詩歌的目的是給人一種模糊的印象。在這一時期，作曲家受到印象派詩歌和繪畫的影響，印象派音樂還體現(xiàn)了對典故和隱喻的熱愛，營造出神秘而晦澀的氛圍和色彩，熱愛細膩而難以捉摸。

六、結(jié)語

拉威爾的《帕凡舞曲》采用了“夭亡公主”的畫面，運用豐富的想象，動靜結(jié)合，生動再現(xiàn)了畫中公主的優(yōu)雅、端莊、動感的形象，具有典型的印象派風格的音樂功能。

在他的鋼琴作品中，他深受西班牙音樂的影響。他母親是西班牙人，所以對他的影響很大，他經(jīng)常采用西班牙風格的伴奏進行音樂創(chuàng)作。當時，他的創(chuàng)作風格傾向于浪漫主義時期的音樂結(jié)構(gòu)，但與印象派音樂有一定的區(qū)別。他善于細膩的情感表達，把自己獨特的音樂觀融入創(chuàng)作中。他的音樂思想過于奔放，和聲技法過于新穎。他的音樂一般以主旋律帶動人心，把作者的世界觀完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。拉威爾是在這樣的歷史背景下形成的一位具有自覺性和思想性的杰出作曲家。人物形象設(shè)計更豐滿，情感更細膩，音樂表達更豐富。他完全突破了印象派音樂的局限性，帶領(lǐng)我們進入了音樂教學(xué)風格研究的新領(lǐng)域。

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