淺析貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章

劉義

摘要：路德維?！し病へ惗喾易鳛槭攀兰o(jì)德國音樂里程最富盛名的作曲家、音樂家，其作品大多具有鮮明的、真摯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)新精神、情感體驗和豐富的表現(xiàn)手法。深受浪漫主義與古典主義感染的貝多芬著有降E大調(diào)第3交響曲《英雄》《歡樂頌》《命運》等流傳至今的悅耳佳作。貝多芬的鋼琴奏鳴曲被譽為鋼琴音樂中的“新約圣經(jīng)”，本文將深度介紹貝多芬的人生經(jīng)歷與生平作品，并從音樂的領(lǐng)域來闡述貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章這部作作品。

關(guān)鍵詞：奏鳴曲 《悲愴》 第一樂章 貝多芬 藝術(shù)特點 創(chuàng)作背景

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）19-0006-02

一、貝多芬主要作品及作品分類

從貝多芬音樂作品的特點可以將它的作品分為重奏、變奏曲和奏鳴曲三大類，作品以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)、細膩深邃的抒情和優(yōu)美的詩情畫意打動人心，也以思想豐富、色彩強烈的激情澎湃震撼聽者。其中重奏的代表作品有1792年-1797年的管樂5重奏至管樂8重奏，以及之后的第一號弦樂4重奏至第十六號弦樂4重奏。變奏曲式有1817-1818之間的六首A大調(diào)。

奏鳴曲是貝多芬鋼琴作品最為豐富的一部分，是其從古典主義進入浪漫主義的作品。貝多芬的一生所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲共有32首，它們大致可分為三個階段。其早期作品處于波恩時期，在這一時期貝多芬與克里斯蒂安·戈特洛寶·奈弗、莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)，因此奏鳴曲作品中受到這些鋼琴大師的影響較深，具有莫扎特、海頓以及巴赫的作曲特點。此時貝多芬所作的奏鳴曲數(shù)量最為豐盛，32首中的18首都在此時產(chǎn)生，此階段的作品創(chuàng)作風(fēng)格、形式手法都較為保守嚴(yán)謹(jǐn)。貝多芬中期作品處于維也納時期，此時貝多芬開始聽力日益消退，耳朵失聰、健康惡化的貝多芬因為不能繼續(xù)自己的音樂夢想而苦惱壓抑，但他依舊扼住命運的喉嚨頑強地創(chuàng)作?？梢哉f貝多芬此時的鋼琴奏鳴曲風(fēng)格非常鮮明，多體現(xiàn)了貝多芬遭受磨難隱忍悲愴的痛苦，同時表達了對命運的挑戰(zhàn)以及對現(xiàn)實的和理想的執(zhí)著堅定。貝多芬晚期作品與之前的風(fēng)格截然不同，在32首鋼琴奏鳴曲中只有最后三首是在這個時期創(chuàng)作的，內(nèi)容充滿矛盾情感，較為深沉。

《悲愴》第一樂章是貝多芬早期創(chuàng)作的音樂作品，也是其早期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的頂峰之作，是反抗殘酷命運與黑暗勢力、追求美好理想和幸福人生的雄偉詩篇。全曲充滿著斗爭的力量和熱烈追求的激情。

二、貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章賞析

（一）貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章的創(chuàng)作背景

創(chuàng)作于1798年的貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章是貝多芬早期極具代表性的作品之一，也是他獻給卡爾.馮.里斯諾夫斯基親王的鋼琴奏鳴曲。此時的貝多芬深陷轟轟烈烈的法國大革命，又因為母親的離世負擔(dān)起家庭所有的負擔(dān)，身心疲憊的貝多芬遭受著這些不順時更飽受耳疾痛苦。這時的貝多芬感情是痛苦沮喪的，是低沉消極的，但法國大革命中呈現(xiàn)的啟蒙思想深深激勵鼓舞了他，貝多芬勇往直前的扼住命運的喉嚨向命運挑戰(zhàn)。正在此時創(chuàng)作的貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章體現(xiàn)了貝多芬遭受磨難隱忍悲愴的痛苦，同時表達了對命運的挑戰(zhàn)以及對現(xiàn)實和理想的執(zhí)著堅定。大奏鳴曲悲愴這個題目是貝多芬親自命名的，共分為三個樂章，第一樂章由c小調(diào)的引子和奏鳴曲式所組成，第二樂章由A大調(diào)貫穿融合的回旋曲式組成，第三樂章是由c小調(diào)組成的奏鳴回旋曲式。而三個樂章中的第一樂章是貝多芬奏鳴曲《悲愴》中最為鮮明、讓人難忘的樂章，也是整個奏鳴曲的魅力與精髓所在。因此本文著重欣賞貝多芬奏鳴曲《悲愴》中的第一樂章，讓人們更好地了解這部作品、欣賞這部作品。

（二）貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章演奏情感以及技巧

1.引子

貝多芬奏鳴曲《悲愴》的第一樂章由312小節(jié)組成，使用了許多音符的震音和弦，結(jié)構(gòu)的伸縮性非常明顯，分別為引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲。引子中形成鮮明對比的力度與音區(qū)打破了傳統(tǒng)奏鳴曲的形式，c小調(diào)和 E大調(diào)靈活的變換表現(xiàn)出濃濃的悲壯與痛苦沉重，而多次使用緩慢低沉的和弦后，樂曲不留空隙的急轉(zhuǎn)到寬廣開闊的爆發(fā)性旋律中，此時飽含緊張度的引子正是為第一樂章后部分的爆發(fā)起到了很好的鋪墊作用。踏板是鋼琴的靈魂，作為音色“調(diào)節(jié)器”的踏板對鋼琴表演中音色的影響極大，它很大程度上決定著鋼琴彈奏的色彩、音調(diào)、風(fēng)格等。如果對踏板的使用方法不良，會導(dǎo)致鋼琴聲音貧乏無趣、連接不暢、斷斷續(xù)續(xù)，甚至使鋼琴音色呈現(xiàn)出明顯的缺陷。因此引子部分的演奏必須彈得飽滿有力、節(jié)奏穩(wěn)定，演奏者需要掌握踏板的踩踏力度、踩踏次數(shù)，熟練使用踏板并掌握每個音節(jié)踩踏的次數(shù)，尤其是左手部分的非連音彈奏不能夾雜重音。切勿把有跳音標(biāo)記的音符彈得過于急促焦躁，這會使伴奏顯得不夠純凈清晰。

2.呈示部

呈示部是充滿激情戰(zhàn)斗的雙音旋律，是表現(xiàn)貝多芬希望戰(zhàn)勝黑暗的矛盾沖突中心。呈示部是充滿低音與快節(jié)奏高音的，演奏中左手和右手需要連續(xù)不斷在半音階階段彈奏以表現(xiàn)充滿斗志的熱情，并需要使用下行漸強處理方法，因此演奏者需要將持續(xù)時間較長的八度震音表現(xiàn)出來，通過靈活柔順的雙手，合理的控制十指重量，根據(jù)音色、節(jié)奏輕巧快捷的掠過一個個鍵盤，表現(xiàn)音質(zhì)的剛?cè)岷推鸱?。除了手指對鍵盤的力度是重中之重，手腕的角度也尤為重要，一般要將手腕自內(nèi)而外緩緩轉(zhuǎn)，并且所有手指保持略低的高度、確保所有手指維持與鍵盤接觸的狀態(tài)。這部分的創(chuàng)作具有獨特的藝術(shù)特點，演奏時需要在力度、節(jié)奏、音色、感情等多方面進行了解，要做到音色、力度、情感的融會貫通，在了解這部作品、欣賞這部作品的同時，對這部作品進行更好更原汁原味的演繹。

3.展開部

展開部是一段再次插入引子材料的緊湊部分，通過由弱漸強的周期性節(jié)奏表現(xiàn)貝多芬與不幸、黑暗抗?fàn)幍臎Q心，作品富于哲理性與洞察力，深刻地表露了貝多芬把握住自己的命運以及對人生目標(biāo)的肯定。這一部分的展開不是一氣呵成、急速快捷的，而是使用了兩次低谷表現(xiàn)憤怒再推向全曲的高潮部分。展開部最重要的技巧就是彈奏力度的控制，觸鍵力度與聲音的強弱、明暗有關(guān)，不同的力度彈奏出的音色可謂千差萬別，想要表達出貝多芬營造的激烈音樂效果彈奏力度就要用的大一些，并且富有動感、力度強勁，將全身力量集中于指尖，昂揚地奮力打擊每個琴鍵。通過靈活柔順的雙手，合理的控制十指重量，根據(jù)音色、節(jié)奏輕巧快捷的掠過一個個鍵盤，表現(xiàn)音質(zhì)的剛?cè)岷推鸱?，而多次使用緩慢低沉的和弦后，樂曲不留空隙的急轉(zhuǎn)到寬廣開闊的旋律能夠營造超凡脫俗之氣。

4.再現(xiàn)部

再現(xiàn)部是奮進的勝利之歌，主要展現(xiàn)貝多芬最終戰(zhàn)勝黑暗與磨難的堅定氣概，曲中使用了較多變奏、擴大和縮小的手法，雖然這一段的小節(jié)較短，但演奏者的踏板、和弦、旋律都需要連接得很干凈連暢，通過手腕具有彈性、富于變化的上下左右搖動。尾聲由兩個部分組成，與引子部分相似的使用了較多pp低音，但與引子中表現(xiàn)貝多芬絕望心情的感情不同，結(jié)尾主要展示黑暗勢力即將消失前卑微的乞求。這一部分最后四個八分音符必須演奏得柔和短促，結(jié)束得干凈利落、不留一絲猶豫，通過控制力度將演奏者的情感注入每一個音符中，要做到音色、力度、情感的融會貫通。加入踏板可讓聲音更圓潤豐滿，否則會讓聲音顯得很“干”。尾聲注意不能隨意把速度降下來，要保持輕巧的律動。

三、結(jié)語

貝多芬作為十九世紀(jì)德國音樂里程最富盛名的作曲家、音樂家，他的一生有鋼琴演奏的天賦與輝煌，有聽力衰退的沉痛惋惜，也有歷經(jīng)磨難后的反抗堅定。不可置疑的是，貝多芬的一生是精彩成功的。他筆下創(chuàng)作的數(shù)百首聲樂曲、交響曲中，本文重點闡述的貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章是貝多芬早期的代表作品，它的創(chuàng)作具有獨特的藝術(shù)特點，演奏時需要在節(jié)奏、音色、感情等多方面進行了解，在了解這部作品、欣賞這部作品的同時，對這部作品進行更好更原汁原味的演繹。除此之外，演奏者還應(yīng)該通過對彈奏力度的個性創(chuàng)新，在音樂中加入自己獨一無二的感想和體會，將自己對作品的獨到見解融入音樂中，而這一切轉(zhuǎn)化和領(lǐng)悟都需要通過彈奏力度來實現(xiàn)。

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