探究姜夔自度曲的創(chuàng)作風(fēng)格

夏婉瑩 王芳

摘要：自度曲是指通曉音律的詞人為己詞所譜的曲。歷史上許多文人都具備創(chuàng)作自度曲的能力，其中最具代表性的是南宋文人姜夔，其作品《白石道人歌曲》也是南宋唯一傳世的帶有自度曲曲譜的古籍，因此姜夔的自度曲具有重要研究?jī)r(jià)值。本文以姜夔自度曲的代表作《暗香》《疏影》為例，從詞風(fēng)、格律、旋律、意象四個(gè)方面，淺析姜夔自度曲的創(chuàng)作風(fēng)格，感受南宋自度曲的魅力。在意象一部分的研究中，創(chuàng)新性地結(jié)合姜夔作品的江南地域性元素，分析江南意象在姜夔自度曲創(chuàng)作中的作用及其體現(xiàn)的個(gè)人情感。

關(guān)鍵詞：姜夔;自度曲;創(chuàng)作風(fēng)格;《暗香》;《疏影》

中圖分類(lèi)號(hào)：J609.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-00-02

自度曲是一種古代詞人自己譜新曲創(chuàng)詞調(diào)的歌曲，盛行于宋朝，也是姜夔最出名的作品類(lèi)型之一，展現(xiàn)了姜夔高超的格律技巧與過(guò)人的文學(xué)素養(yǎng)?！栋迪恪贰妒栌啊肥墙缱罹叽硇缘膬墒鬃远惹?，作品言辭精致、格律嚴(yán)謹(jǐn)，多處引詩(shī)用典，實(shí)現(xiàn)了虛實(shí)的轉(zhuǎn)換，較為全面地展現(xiàn)了姜夔作品的特色，也因此被許多學(xué)者看作姜夔詞作的巔峰?！栋迪恪贰妒栌啊凡粌H體現(xiàn)了姜夔自度曲中“詞”的文學(xué)性，更體現(xiàn)了姜夔自度曲中“曲”的音樂(lè)性。對(duì)比譯譜（傅雪漪譯譜版）發(fā)現(xiàn)，《暗香》《疏影》不僅基本包含姜夔自度曲的特點(diǎn)，而且?guī)в性S多江南元素。本文以《暗香》《疏影》為例，探討姜夔自度曲的創(chuàng)作風(fēng)格及其中的江南意象。

1 詞風(fēng)上的“清空”與“騷雅”

姜夔在詞作形式上注重格律工整，在詞的內(nèi)容與意境上具備“清空”“騷雅”的特色[1]?！扒蹇铡迸c“騷雅”皆由宋末詞人張炎在作品《詞源》中提出，后人多沿用此語(yǔ)來(lái)形容姜夔的創(chuàng)作風(fēng)格。張炎曾評(píng)價(jià)姜夔的詞風(fēng)“如野云孤飛，去留無(wú)跡”，意指姜夔的詞既清凈峭拔又空靈縹緲，姜夔的“清空”也體現(xiàn)出其“不受任何原有因素的影響”的特質(zhì)?！膀}雅”一詞較早出現(xiàn)于張炎《詞源》中的“所以出奇之語(yǔ)，以白石騷雅之句潤(rùn)色之”，意指由屈原的《離騷》而傳承下來(lái)的以通俗化的手法來(lái)表現(xiàn)“雅”的創(chuàng)作風(fēng)格[2]。

《暗香》與《疏影》是一同創(chuàng)作的作品，且內(nèi)容上兩者都以“懷人”為主，但兩者所描繪的情境與情感并不相同?！栋迪恪分械摹皯讶恕敝饕獓@詞中所寫(xiě)的“玉人”展開(kāi)，作者看到梅花便憶起以往與“玉人”在梅旁度過(guò)的美好時(shí)光。而正如題目《暗香》所寫(xiě)，梅花這個(gè)主要意象在本首詞作中基本只作為背景出現(xiàn)，如“喚起玉人，不管清寒與攀摘”，這個(gè)摘梅的情境突出的是冬日白雪下一同摘梅的情誼。詞作雖然沒(méi)有著重描寫(xiě)梅花的姿態(tài)，但梅花的暗香卻一直有極強(qiáng)的存在感。

《疏影》中的“懷人”沒(méi)有固定的對(duì)象，相比《暗香》來(lái)說(shuō)，主題更為模糊，但格局也隨之?dāng)U大。詞作以歷史人物昭君為主角，從實(shí)景到虛景，最后再轉(zhuǎn)回實(shí)景，通過(guò)昭君的悲傷隱喻黍離之悲。全詞的最后一句“等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅”，將情境從虛幻拉回現(xiàn)實(shí)，給人帶來(lái)夢(mèng)境初醒的感覺(jué)，并且與《暗香》的開(kāi)頭句“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛”遙相呼應(yīng)，凸顯了兩首詞作的聯(lián)系，形成了姜夔獨(dú)有的“連環(huán)體”。

《暗香》《疏影》兩首自度曲均以梅花為題，但其中的真意卻在言外，這種若隱若現(xiàn)、縹緲不定的情感表達(dá)給人帶來(lái)了“清空”之感，而詞中對(duì)個(gè)人情感與家國(guó)情懷的描寫(xiě)又顯現(xiàn)出“騷雅”之意。

2 格律上的押韻與平仄

古代文人在詩(shī)詞創(chuàng)作時(shí)，對(duì)格律有著嚴(yán)格的要求。格律本源自音樂(lè)，對(duì)格律的鉆研實(shí)際上就是對(duì)詩(shī)詞音樂(lè)性的鉆研。詩(shī)詞格律一般分為押韻、字?jǐn)?shù)、對(duì)仗、平仄這四個(gè)要素，而“詞”“曲”因長(zhǎng)短句等原因，一般不要求對(duì)仗，只需其他三項(xiàng)滿(mǎn)足要求。押韻與平仄關(guān)乎詞曲的和諧搭配，字?jǐn)?shù)關(guān)乎樂(lè)句與氣口的設(shè)置，對(duì)仗則關(guān)乎樂(lè)曲的節(jié)拍節(jié)奏，而文人們大多將重心放在文學(xué)性更突出的押韻與平仄上，力求做到格律的高雅。

姜夔的十四首自度曲基本都押仄韻，押平韻的僅有《揚(yáng)州慢》《鬲溪梅令》兩首，本文所詳細(xì)探討的《暗香》與《疏影》也為仄韻（入聲）?！队ㄔ~譜》統(tǒng)計(jì)了姜夔自度曲的韻數(shù)，其中《暗香》為“前段九句五仄韻，后段十句七仄韻”，《疏影》為“前段十句五仄韻，后段十句四仄韻”。對(duì)照曲譜可發(fā)現(xiàn)，韻腳有一定的規(guī)律性，《暗香》的仄韻字一般都配以F宮和A角，《疏影》的仄韻字一般都配以F宮、A角和D羽。這兩首作品的共同點(diǎn)在于，起句的韻腳和終句的韻腳一定在同一個(gè)A上，由此可看出姜夔在《暗香》《疏影》中通過(guò)意、韻、音的搭配，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)性與文學(xué)性的融合。

3 旋律中的偏音與跳進(jìn)

姜夔的作品多為五聲性七聲雅樂(lè)調(diào)式，并且常常將變宮與變徵等偏音設(shè)置在強(qiáng)調(diào)的位置上，使得作品在聽(tīng)覺(jué)效果上具有更強(qiáng)的戲劇性。《暗香》中沒(méi)有明顯的高潮段落，但是存在突出的樂(lè)句，曲中大量使用了“變徵到角”（如圖1）的組合，這個(gè)短旋律既具有轉(zhuǎn)折性又具有延續(xù)性，將詞中的悲情與思念表達(dá)得淋漓盡致。

上闋第三句“梅邊吹笛”與上下闋的連接處“瑤席江國(guó)”的旋律相同，而“瑤席江國(guó)”這一個(gè)樂(lè)句是跨越上下闋的，這段旋律體現(xiàn)出了姜夔的一種特色作曲手法“疊尾”（如圖2）?！隘B尾”是指上一段樂(lè)曲的尾部旋律與下一段樂(lè)曲的開(kāi)頭旋律相同，營(yíng)造一種余韻未了下片又開(kāi)的氛圍。

《疏影》與《暗香》為連環(huán)體的自度曲，因此兩者無(wú)論是在詞體結(jié)構(gòu)上還是在曲式結(jié)構(gòu)上都非常相似，具有非常鮮明的組曲特征，從音響效果上來(lái)看，仿佛一首長(zhǎng)曲子的兩個(gè)樂(lè)章。兩首歌曲差別較大的地方在高潮段落，《疏影》的高潮部分依然使用《暗香》中的高頻旋律音組“變徵到角”，但增加了另一個(gè)以偏音為主的旋律音組“變宮到羽”（如圖3），且強(qiáng)調(diào)程度高于“變徵到角”（即設(shè)置在句尾押韻處），增強(qiáng)了作品的對(duì)比性，也使樂(lè)曲得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

除去“變宮”與“變徵”的大量運(yùn)用，旋律音程中四度以上的大跳進(jìn)的靈活使用也為兩首作品增添了許多轉(zhuǎn)折。在《暗香》與《疏影》中，幾乎每一句旋律都有音程的大跳進(jìn)，根據(jù)旋律的進(jìn)行方向，音程的大跳進(jìn)一般具有推動(dòng)樂(lè)曲發(fā)展或增強(qiáng)樂(lè)曲沖突與轉(zhuǎn)折的作用[3]。

通過(guò)統(tǒng)計(jì)可得，《暗香》與《疏影》中使用最多的是六度跳進(jìn)。《暗香》中使用了2個(gè)大六度跳進(jìn)，5個(gè)小六度跳進(jìn);《疏影》中使用了1個(gè)大六度跳進(jìn)，7個(gè)小六度跳進(jìn)。根據(jù)這種明顯的數(shù)量對(duì)比及作品的詞意，筆者推測(cè)《暗香》《疏影》的旋律本身想體現(xiàn)的即偏向于小六度跳進(jìn)所具有的柔和優(yōu)美、含蓄曲折等特點(diǎn)，借此來(lái)表達(dá)作者心中的悲情與感懷，幾個(gè)大六度的穿插是為了給樂(lè)曲增添一絲剛勁有力的旋律色彩作為變化。由姜夔“清空”“騷雅”的詞風(fēng)與曲風(fēng)可以推測(cè)，此舉僅為防止作品落入艷俗，其他大跳進(jìn)音程的加入也是為了增強(qiáng)作品的寬廣之感。

將《暗香》《疏影》中的大小六度跳進(jìn)帶入旋律音對(duì)比可發(fā)現(xiàn)，所有的大六度皆為A到C，所有的小六度皆為F到A（或A到F）。設(shè)置的相同旋律音組仿佛作者一個(gè)又一個(gè)的回憶，這兩個(gè)短旋律在樂(lè)曲中的重復(fù)穿插不僅強(qiáng)調(diào)了作品的情感，更給人以熟悉之感，能加深印象。

4 意象中的江南

意象是中國(guó)古代文學(xué)中的重要概念，在詩(shī)詞中占據(jù)主要地位。姜夔的自度曲皆為自作詞曲，是帶有歌詞的樂(lè)曲。詞本身就帶有意象，而單聽(tīng)曲也能聯(lián)想出意象，因此自度曲可謂是詞與曲、音樂(lè)與意象的結(jié)合，能使聽(tīng)眾更為透徹地理解作者音樂(lè)中的情感[4]。

在姜夔的14首自度曲中，約9首都在江南地區(qū)所作，其對(duì)江南懷有一種復(fù)雜的情感。令其無(wú)限感懷的故土是江西，魂?duì)繅?mèng)繞的情鄉(xiāng)是與戀人邂逅的合肥，如今生活的江南終究只是客居之地。而有趣的是，姜夔在江南以外的地域創(chuàng)作的自度曲中竟也隱隱有著將江南看作歸所的意思，如《淡黃柳》中的“看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)”，可以說(shuō)姜夔對(duì)江南看似無(wú)情又有所依賴(lài)。

《暗香》《疏影》皆在江南地區(qū)所作，《暗香》中含有江南元素的意象是“何遜”“竹外疏花”“江國(guó)”“千樹(shù)”“西湖寒碧”，《疏影》中含有江南元素的意象是“苔枝綴玉”“江南江北”“玉龍哀曲”。兩首作品中較有代表性的意象分別是“何遜”與“玉龍哀曲”。何遜乃南朝梁詩(shī)人，喜梅。姜夔以何遜自比，感嘆自身逐漸走向衰老，連梅花也無(wú)力觀賞[5];“玉龍”即玉笛，源于《長(zhǎng)笛賦》（馬融）與《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》（李白），“哀曲”是古代著名悲曲《梅花落》的代稱(chēng)，玉龍哀曲在此處進(jìn)一步渲染了悲情的氣氛。

《暗香》中的江南意象帶有一些傷情意味，表達(dá)了作者屈于現(xiàn)實(shí)的痛心與無(wú)奈，主要展現(xiàn)個(gè)人生活，與《疏影》相比，情感表現(xiàn)較為含蓄。而《疏影》用昭君典故作為全文的支架，江南元素看似較少，但詞中江南地域以其富饒美麗成為家與國(guó)的象征，具有一定的積極性意義?？傮w來(lái)看，《疏影》的情感浮動(dòng)比《暗香》明顯，這正與兩首作品在旋律上的設(shè)置相吻合。

5 結(jié)語(yǔ)

姜夔的自度曲具有極高的音樂(lè)研究?jī)r(jià)值，雖然現(xiàn)今姜夔作品的譯譜有多個(gè)版本，但旋律走向基本一致，并得到了眾多學(xué)者的肯定，我們可據(jù)此大致感受到姜夔的曲風(fēng)?！栋迪恪贰妒栌啊纷鳛榻缱远惹拇碜?，較為全面地體現(xiàn)了其創(chuàng)作風(fēng)格，詞風(fēng)的高遠(yuǎn)意境、格律的嚴(yán)謹(jǐn)工整、曲的旋律多變都得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，在意象方面也通過(guò)較為典型的江南意象進(jìn)行抒懷，為作品增添了音樂(lè)感受，而意象作為古詩(shī)詞中的重要部分，其音樂(lè)性作用值得挖掘與探索。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙婭楠.論“清空騷雅”在姜夔詞中的呈現(xiàn)[J].黑龍江工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)（綜合版），2020，20（02）：117-122.

[2] 馬莉嘉.“清空的旋律”——關(guān)于南宋姜夔自度曲的研究[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2016，34（03）：49-58.

[3] 王俊文.《暗香》《疏影》詞曲分析[J].藝苑（音樂(lè)版），1996（2）：48-51.

[4] 范霞.論姜夔自度曲《鬲溪梅令》的意象美[J].黃河之聲，2017（23）：108-109.

[5] 李寶霞.《暗香》《疏影》淺析[J].東京文學(xué)，2012（3）：35-36.

作者簡(jiǎn)介：夏婉瑩（1997—），女，吉林長(zhǎng)春人，碩士在讀，研究方向：民族聲樂(lè)演唱與教學(xué)。

王芳（1974—），女，江蘇宜興人，碩士，教授，研究方向：民族聲樂(lè)演唱與教學(xué)。