新媒體時代戲劇影視創(chuàng)作方法的思考和研究

【摘要】網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和在各個領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，為戲劇影視行業(yè)帶來技術(shù)上的革新，也一定程度上為傳統(tǒng)創(chuàng)作形式帶來挑戰(zhàn)。為此，本文分析新媒體時代背景下戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展趨向，并結(jié)合實際情況提出創(chuàng)新戲劇影視創(chuàng)作方法的策略，以供參考。

【關(guān)鍵詞】新媒體時代;戲劇影視創(chuàng)作方法;創(chuàng)作風(fēng)格

新媒體作為在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)支撐下產(chǎn)生的全新媒體形態(tài)，為行業(yè)下來更多的發(fā)展平臺，也為戲劇影視劇創(chuàng)作提供更多的可能性。在新媒體時代背景下，人們可利用數(shù)字電視、移動客戶端、線上平臺等搜索和觀看影視視頻，帶給人們更加方便便捷的娛樂方式，增強人們對新媒體的依賴程度，同時也促進戲劇影視劇創(chuàng)作的多元化發(fā)展，為其營造更廣闊的發(fā)展空間。為此，戲劇影視劇創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合時代發(fā)展趨勢，加強新舊媒體的融合，在技術(shù)和創(chuàng)意支撐下創(chuàng)作更多流行的戲劇影視作品，為觀眾帶來更優(yōu)質(zhì)的觀看體驗。

1. 新媒體時代背景下戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展趨向

1.1 創(chuàng)作內(nèi)容年輕化

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展和大范圍的人普及，為新媒體行業(yè)帶來全新的發(fā)展機遇。網(wǎng)絡(luò)支撐下的藝術(shù)創(chuàng)作更具信息化和數(shù)字化的特征，給用戶下來全新的視覺體驗。而在網(wǎng)絡(luò)空間中，年輕人作為使用網(wǎng)絡(luò)最深入和最活躍的群體，能夠在新媒體創(chuàng)作內(nèi)容日益豐富、獲得方式日趨簡單的形態(tài)下，更加主動的了解網(wǎng)絡(luò)中流行的戲劇影視作品，并結(jié)合創(chuàng)作的內(nèi)容發(fā)出新時代代表的聲音，為戲劇影視創(chuàng)作提供更多的新思路。在這種情況下，海量的戲劇影視創(chuàng)作在確立創(chuàng)作主題時，會以年輕的視角來審視創(chuàng)作內(nèi)容，并以年輕人的喜好為主，進行人物刻畫、情節(jié)設(shè)計、傳播策劃等。其創(chuàng)作的內(nèi)容也會伴隨著年輕人的思想動態(tài)進行調(diào)整，使新媒體時代戲劇影視作品日趨年輕化。另外，對于社會中年輕群體而言，新媒體的發(fā)展和創(chuàng)作方向的改變，也會為自身的思想和行為帶來一定程度的影響，二者在相互作用下都得到更好的發(fā)展例如，在劇本創(chuàng)作的過程中，要想直接的表達故事的核心內(nèi)容具有一定的困難，大多創(chuàng)作者以刻畫鮮明的人物性格來幫助讀者了解創(chuàng)作的主旨。而在新媒體技術(shù)的影響下，戲劇影視所刻畫的人物形象更加符合年輕人的審美，使故事的走向也更加傾向年輕群體。

1.2 創(chuàng)作主題多元化

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展拓寬人們獲取信息的渠道，同時也為人們發(fā)展自我看發(fā)和主張?zhí)峁C會。在自由的網(wǎng)絡(luò)空間中社會中的熱點新聞和消息不斷涌現(xiàn)，并且在新媒體的依托下逐漸呈現(xiàn)廣泛化和交互性的特征，逐漸形成集約化的發(fā)展趨勢，更快速的傳播與擴散，引得更多人的關(guān)注。在這種信息發(fā)展日趨多元化的背景下，單一的創(chuàng)作形式和主題已經(jīng)無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神需求，如不能加以創(chuàng)新和改革就會被時代所淘汰。為此，文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)騽∮耙晞?chuàng)作提出更高的要求，不但要保持內(nèi)容的豐富性和流行化，還應(yīng)使創(chuàng)作主題更容易被大眾所接受。不斷促進創(chuàng)作主題和內(nèi)容的多元化發(fā)展，以滿足更多觀眾的審美需求。

1.3 戲劇影視作品的深化發(fā)展

在新媒體時代背景下，觀眾觀看戲劇影視作品的渠道更加豐富，不但包含傳統(tǒng)廣播、電視、報紙，還包括移動客戶端、網(wǎng)絡(luò)電視、互聯(lián)網(wǎng)平臺等，都能為戲劇影視作品的欣賞帶來好的體驗。而作為全新傳播渠道的新媒體而言，還突破時間和空間的限制，滿足不同人的多元化需求?；诖耍蟛糠钟^眾已經(jīng)逐漸養(yǎng)成利用新媒體平臺搜索和觀看的習(xí)慣，并針對感興趣的主題進行分享與傳播。正是如此，促進戲劇影視創(chuàng)作向制作精良和多渠道推廣的方向深度發(fā)展。另外，新媒體技術(shù)的快速發(fā)展使影視作品的傳播途徑發(fā)生變化，微視頻和微影視成為創(chuàng)作的新形態(tài)。這種全新創(chuàng)作形態(tài)的出現(xiàn)，使戲劇影視的劇本更加短小精湛，故事情節(jié)和內(nèi)容講究合理性和精致化，能夠在短時間內(nèi)吸引觀眾的目光，使其在快節(jié)奏的生活中獲得更多的點擊量和收視率。

2. 新媒體時代戲劇影視創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)

2.1 挑戰(zhàn)傳統(tǒng)創(chuàng)作形式的權(quán)威

技術(shù)的發(fā)展和生活水平的提升，加快人們生活節(jié)奏和信息的傳遞的速度，碎片化的閱讀和短視頻受到更多人群的喜愛。而傳統(tǒng)投入過多的精力和物力，制作內(nèi)容精良和豐富的時間長的作品，很難再吸引觀眾長久的注意力，傳統(tǒng)創(chuàng)作形式的權(quán)威度日趨降低。受觀眾審美取向的影響，大多數(shù)戲劇影視創(chuàng)作者將發(fā)展方向轉(zhuǎn)到微影視劇中，這種新的業(yè)界形態(tài)不僅具有制作成本低的優(yōu)勢，還因為創(chuàng)作內(nèi)容和主題的廣泛性，增加作品的喜劇屬性。在觀眾欣賞時也不必投入太多的時間和感情，只需要利用茶余飯后和工作之余的一小部分時間就能夠完成對作品內(nèi)容的欣賞，逐漸受到更多的關(guān)注和熱度。在這種發(fā)展趨勢下，越來越多的創(chuàng)作者不愿意將目光投入到傳統(tǒng)創(chuàng)作中，而是愿意以快餐式的創(chuàng)作獲得更多的經(jīng)濟收益，一定程度上降低傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的影響力，制約戲劇影視創(chuàng)作的良性發(fā)展。

2.2 降低創(chuàng)作的價值

在傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作的模式下，作品的質(zhì)量決定著其在行業(yè)中的地位和自身的生命力，如果在創(chuàng)作中沒有投入過多的精力，或者創(chuàng)作主題過于單一內(nèi)容單薄，就不能獲得觀眾的認可，無法得到更好的口碑和票房。但是在新媒體技術(shù)快速發(fā)展的情況下，人們審美越來越多元化，戲劇影視創(chuàng)作不在依靠自身的實力，而是以話題量和曝光度來決定作品的生命活力。在這種畸形的審美中，以幽默口吻調(diào)侃影視作品內(nèi)容的人群走入公眾的視野，他們對影視劇簡潔和一針見血的評論會引發(fā)觀眾的好奇心，并帶來一定程度的關(guān)注度。而關(guān)注度的不斷提升就會使作品逐漸成為市場中的輿論中心，成為家喻戶曉的流行品。因而戲劇影視創(chuàng)作領(lǐng)域會出現(xiàn)一大批以吐糟點多為創(chuàng)作方向的創(chuàng)作者，誕生出故意惡搞的作品，不但攪亂市場的秩序，還會降低原創(chuàng)作品的價值，還降低作家的創(chuàng)作欲望和積極性。

3. 新媒體時代戲劇影視創(chuàng)作的的思考

3.1 把握觀眾喜好，抓住目標(biāo)觀影人群

網(wǎng)絡(luò)空間的出現(xiàn)豐富人們的信息獲取途徑，開拓了人們的視野，但從另一個角度來看也是對人們視野的一種禁錮。相關(guān)社會學(xué)家突出“信息繭房”的理念，他強調(diào)在網(wǎng)絡(luò)空間中人們往往會被自己感興趣的內(nèi)容所吸引，這就使得人們獲得的信息內(nèi)容被興趣所指引，而逐漸形成信息閉塞的空間，就像繭蛹的房子一般。雖然在社交網(wǎng)絡(luò)中獲取信息的速度加快，但對于空間外和群體之間的信息接收相速度相對較慢。在新媒體時代，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將更多具有相同愛好和審美取向的人們聚集在一起，雖然對于外部信息的交流會有所遲緩，但在群體內(nèi)的信息的傳遞速度卻異常的快，比如群體內(nèi)某一人喜歡一部影視作品時，就會將作品在群體中進行傳播，引發(fā)群體內(nèi)更多人的關(guān)注。因此，在新媒體快速發(fā)展的視角下，戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)加強對作品內(nèi)容的定位，特別是在人們審美取向日益多元化的狀態(tài)下，要想符合全部人的審美要求具有較大困難。而對觀影人群進行分類，并確定目標(biāo)進行精準(zhǔn)的推送，以這一類人群為基本點，慢慢的向更多人群擴散，將會獲得更好的宣傳和傳播效果，進而收獲更多的收視率。

3.2 立足實際，增加戲劇影視作品的創(chuàng)意性

隨著微視頻和短時長作品的流行，戲劇影視創(chuàng)作的制作成本逐漸進步的降低，少了在制作方面的競爭力，創(chuàng)作者就要將更多重心投入到內(nèi)容上，利用創(chuàng)意來吸引觀眾。首先，戲劇影視劇創(chuàng)作者可立足時代的發(fā)展，將創(chuàng)作重心投入現(xiàn)實生活中，從生活小事來獲得創(chuàng)作的靈感。

在時代發(fā)展的浪潮中，流量明星所帶來的集體效應(yīng)已經(jīng)不具明顯性，人們相較于明星更愿意演技派的演員，影視劇行業(yè)也開始向著重視演技和內(nèi)容的方向發(fā)展。例如近期大火的影視劇《都挺好》，在行業(yè)內(nèi)獲得廣泛的認可，并得到一致的好評。主要是《都挺好》劇情以社會原生家庭糾紛為主線，通過幾位老戲骨的演繹使內(nèi)容更具生動性，彷佛我們能夠置身在劇情中，隨著故事情節(jié)時而歡樂時而憂愁。這部影視劇的成功就為行業(yè)做出表范，只要能夠貼近實際增強作品內(nèi)容的感染力，就能夠獲得觀眾的認可和喜愛。其次，我國喜劇影視劇創(chuàng)作還可借鑒韓國影視的創(chuàng)作形式，即為一邊拍攝一邊收集觀眾的意見，并結(jié)合觀眾意見對創(chuàng)作內(nèi)容進行調(diào)整，帶給觀眾更多的回饋，獲得觀眾的認可的支持。

3.3 加強新舊媒體的融合，促進影視行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展

新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作發(fā)生翻天覆地的變化，戲劇影視作品的播出模式也區(qū)別傳統(tǒng)的方式向著簡單快速發(fā)展?，F(xiàn)階段，雖然傳統(tǒng)影視創(chuàng)作模式得到改革與創(chuàng)新，但對于影視劇人物和語言風(fēng)格的展示還以傳統(tǒng)為主。由此看來，傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式在新媒體時代仍具有存在的價值。這就要求影視創(chuàng)作者要充分認識多形態(tài)的創(chuàng)作手法，即提升創(chuàng)作的質(zhì)量和內(nèi)涵，又要利用新媒體的優(yōu)勢進行傳播，促進行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。例如新媒體背景下的戲劇影視劇有著時長短內(nèi)容緊湊的特征，播放的屏幕也與傳統(tǒng)播放渠道相比更加的小巧。這種特點就對表演者的演技提出更高的要求，需要在生態(tài)和動作上作出合理的設(shè)計，是說創(chuàng)作的情節(jié)更覺理性。針對這種狀況，創(chuàng)作者可加強對傳統(tǒng)影視作品的分析，學(xué)習(xí)創(chuàng)作的手法和燈光和布景的使用，降低因為屏幕小而帶來的壓迫感，給觀眾更加舒適的觀看體驗。

4. 結(jié)語

總而言之，新媒體時代背景下，戲劇影視行業(yè)得到更為廣闊的發(fā)展平臺，同時也對創(chuàng)作者提出更高的要求。要想在激烈競爭的市場環(huán)境中獲得更多發(fā)展可能性，就要深入了解新媒體影視創(chuàng)作的新形態(tài)，在掌握其發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，探索更多創(chuàng)作方法和形式，采取有效的措施應(yīng)對挑戰(zhàn)，促進影視創(chuàng)作行業(yè)穩(wěn)定健康的發(fā)展。

參考文獻：

[1]李念章.影視視聽語言對當(dāng)代戲劇“假定性”的擴展[J].齊齊哈爾師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2019（05）：91-94.

[2]鄒穎.新媒體背景下戲劇影視作品如何在傳媒領(lǐng)域信息突出[J].戲劇之家，2019（25）：114.

[3]和建元.新時期戲劇與影視學(xué)學(xué)科的建設(shè)及其走向之我見[J].藝術(shù)教育，2019（06）：94-95.

[4]曾靜蓉. 高校戲劇影視文學(xué)專業(yè)課程設(shè)置與優(yōu)化研究[C]. 西北政法大學(xué)、陜西省法學(xué)會.傳媒法與法治新聞研究2018年卷.西北政法大學(xué)、陜西省法學(xué)會：西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院，2018：428-435.

[5]魯紅霞，段理.湖北美術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及對策研究[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報，2017（04）：73-76.

作者簡介：鄒劍萍（1983-），女，漢族，福建莆田人，碩士，講師，研究方向：戲劇影視文學(xué)。