微紀(jì)錄片
- 全媒體背景下豎屏微紀(jì)錄片創(chuàng)作變革和價值拓展研究
基礎(chǔ)上，豎屏微紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。文章采用案例分析法，立足全媒體視角，對比傳統(tǒng)紀(jì)錄片，梳理豎屏微紀(jì)錄片的發(fā)展脈絡(luò)，分析其在選題視角、內(nèi)容創(chuàng)作、視聽表達(dá)、情感價值、商業(yè)價值等方面的顛覆性變革。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，豎屏微紀(jì)錄片的發(fā)展，一方面打破了“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的隔閡，智能手機(jī)的普及使得電視、電影為主流的橫屏模式受到挑戰(zhàn)，越來越多的受眾接受并喜愛豎屏影像；另一方面，豎屏微紀(jì)錄片加強(qiáng)了對用戶的“關(guān)愛”，讓用戶有了更多的話語權(quán)，刻板印象中的紀(jì)錄片從精英文化轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娢幕?，?/div>
新聞研究導(dǎo)刊 2024年4期2024-03-17
- 非遺微紀(jì)錄片的敘事策略、傳播邏輯與文化傳承
【摘要】非遺微紀(jì)錄片，是指非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相關(guān)文化事象、傳承主體在微紀(jì)錄片的形式下進(jìn)行敘事建構(gòu)的文化影像志。借助于影像人類學(xué)對特定社群文化的研究與表述能力，表達(dá)出具有豐富文化描述和理論闡釋價值的影像文本。從敘事策略、傳播邏輯、文化傳承三個不同側(cè)面出發(fā)，以影像人類學(xué)的視角，分析微時代下非遺微紀(jì)錄片生產(chǎn)、傳播、延續(xù)的路徑。【關(guān)鍵詞】影像人類學(xué)；非遺文化；微紀(jì)錄片；敘事策略；文化傳播移動視頻作為一種迎合時代發(fā)展的產(chǎn)物，它不僅符合了人們不斷變化的觀看習(xí)慣，還在一定程新聞愛好者 2024年1期2024-02-23
- 社交媒體環(huán)境下歷史類微紀(jì)錄片的共情傳播策略研究
認(rèn)同是歷史類微紀(jì)錄片傳播效果提升的關(guān)鍵所在。本研究基于共情傳播理論，以央視歷史類微紀(jì)錄片《國家記憶》官方抖音賬號為研究對象進(jìn)行內(nèi)容分析，梳理總結(jié)了其在共情傳播方面的策略與不足，并在此基礎(chǔ)上提出了創(chuàng)新形式、調(diào)動受眾參與熱情，豐富內(nèi)容、滿足受眾情感需求，積極互動、回應(yīng)受眾情緒等共情傳播策略，旨在助推歷史類微紀(jì)錄片講好歷史故事，引導(dǎo)受眾知史愛黨、知史愛國，形成科學(xué)的歷史認(rèn)知與價值共識。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片；共情傳播；《國家記憶》；集體記憶中圖分類號：G206 文獻(xiàn)標(biāo)今傳媒 2024年1期2024-01-16
- 信息碎片化時代古鎮(zhèn)微紀(jì)錄片的創(chuàng)新模式研究
性意義的古鎮(zhèn)微紀(jì)錄片為研究對象，通過對比新老紀(jì)錄片，嘗試研究古鎮(zhèn)題材微紀(jì)錄片應(yīng)如何精準(zhǔn)把握觀影者心理，突出其在形式上的變化，力求在內(nèi)容選擇和構(gòu)建上找到普遍規(guī)律和創(chuàng)新點(diǎn)。文章研究多部古鎮(zhèn)類微紀(jì)錄片發(fā)現(xiàn)，因為創(chuàng)作門檻低且符合年輕化敘事，微紀(jì)錄片成為重要的傳播方式。其在形式上具有體量變輕、宣傳屬性變強(qiáng)等特點(diǎn)。體量變輕帶來了更精準(zhǔn)的傳播視角，但時長變短讓故事很難講清楚，在這一背景下，解說詞在微紀(jì)錄片中的地位得以提升，并在旅游宣傳中起到非常大的作用。古鎮(zhèn)類微紀(jì)錄片進(jìn)新聞研究導(dǎo)刊 2023年14期2023-09-11
- 新媒體視域下主流紀(jì)錄片敘事與傳播研究
下，紀(jì)錄片到微紀(jì)錄片的發(fā)展流變呈現(xiàn)出一種福斯特“情節(jié)—故事”的發(fā)展變向。某些主流微紀(jì)錄片喪失活性，逐漸趨向了模式化搬演，但較為成功的一部分轉(zhuǎn)宏大敘事為聚焦于個體的共情敘事，為主流紀(jì)錄片創(chuàng)作賦予了新的生機(jī)。主流意識形態(tài)的闡釋權(quán)不斷下移，隨之而來的有自我的迷失，也有他者的現(xiàn)身，給主流紀(jì)錄片的敘事與傳播帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。【關(guān)鍵詞】微紀(jì)錄片? 主流紀(jì)錄片? 新媒體? 共情敘事新媒體迅速發(fā)展的大環(huán)境下，傳統(tǒng)紀(jì)錄片延伸出微紀(jì)錄片這一變體。微紀(jì)錄片依托網(wǎng)絡(luò)新媒體、全民生藝術(shù)評鑒 2023年14期2023-09-05
- 微紀(jì)錄片故事化敘事在思想政治教育中的應(yīng)用
治教育中運(yùn)用微紀(jì)錄片故事化敘事有助于提高課堂教學(xué)效能、增強(qiáng)沉浸式體驗、實(shí)現(xiàn)教育客體主體化。因此，應(yīng)圍繞預(yù)設(shè)與生成有機(jī)融合、政治引領(lǐng)凝聚價值認(rèn)同、協(xié)同參與加深教育內(nèi)化、整合傳播營造思政育人氛圍，充分發(fā)揮微紀(jì)錄片故事化敘事在創(chuàng)新思想政治教育形式、促進(jìn)教學(xué)從封閉式到開放式轉(zhuǎn)變等方面的作用。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片；故事化敘事；思政教育；教學(xué)策略；價值意蘊(yùn)中圖分類號：G4?????文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??????doi：10.19311/j.cnki.16723198.2023現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè) 2023年11期2023-06-28
- 傳播學(xué)視野下“非遺”題材微紀(jì)錄片的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)研究
的主要渠道。微紀(jì)錄片作為短視頻和紀(jì)錄片結(jié)合產(chǎn)生的新藝術(shù)形式，在社交媒體和視頻網(wǎng)站上獲得了許多人的喜愛。作為一種新的文化載體，微紀(jì)錄片具有短小精悍、靈活多變的特點(diǎn)，更符合當(dāng)下受眾的文化消費(fèi)習(xí)慣。與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，微紀(jì)錄片更加緊湊，使原本冗長的內(nèi)容變得簡潔明了，能夠更好地吸引和保持受眾的興趣，并且用戶可以隨時隨地觀看，充分利用碎片化時間，不需要耗費(fèi)過多的時間和精力。因此，微紀(jì)錄片在網(wǎng)絡(luò)平臺傳播方面具有很大優(yōu)勢。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為國家文化軟實(shí)力的重要組成部分，正藝術(shù)科技 2023年11期2023-06-10
- “使用與滿足”理論下微紀(jì)錄片的受眾心理分析
》聯(lián)合制作的微紀(jì)錄片節(jié)目《今天你也辛苦了》為例，運(yùn)用內(nèi)容分析法，分析了該節(jié)目在娛樂、認(rèn)知、情感、審美四個層面對受眾需求的滿足，研究了微紀(jì)錄片在內(nèi)容、文化內(nèi)涵和傳播效果方面存在的問題，并提出了針對性的建議，旨在為當(dāng)代國內(nèi)微紀(jì)錄片更好地滿足受眾對人文類信息內(nèi)容產(chǎn)品的需求提供參考。關(guān)鍵詞：“使用與滿足”；微紀(jì)錄片；《今天你也辛苦了》中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2023）03-0059-03近年來，微紀(jì)錄片憑借時長短、內(nèi)容貼今傳媒 2023年3期2023-06-03
- 微紀(jì)錄片的敘事策略分析
這種環(huán)境下，微紀(jì)錄片也要結(jié)合時代的發(fā)展，采用創(chuàng)新制作手段，才能夠保證其自身的藝術(shù)性與傳播性?；诖?，從紀(jì)錄片的主要構(gòu)成——敘事入手，從敘事主題的選取、敘事方式的確定、敘事刻畫技巧的應(yīng)用、敘事層次感的提升等方面，對微紀(jì)錄片敘事策略進(jìn)行分析與研究。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片;敘事策略;表達(dá)技巧傳統(tǒng)的紀(jì)錄片作為一種紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在發(fā)展的過程中，具有小眾化的特征。與影視劇相比，傳統(tǒng)紀(jì)錄片的情節(jié)與戲劇要素相對較少，因此難以使受眾產(chǎn)生興趣。隨著新媒體的發(fā)展，誕生了微大觀 2023年2期2023-05-30
- 微紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展與短視頻表達(dá)探析
摘要：為分析微紀(jì)錄片這一新型媒體形式的創(chuàng)新發(fā)展與短視頻表達(dá)方向，文章采用理論與實(shí)際案例相結(jié)合的方式，探究微紀(jì)錄片的興起緣由及發(fā)展痛點(diǎn)。文章研究發(fā)現(xiàn)以微紀(jì)錄片為代表的短視頻在制作與傳播流程、表達(dá)形式方面存在不足，且微紀(jì)錄片生產(chǎn)傳播領(lǐng)域尚未構(gòu)建起完整產(chǎn)業(yè)鏈，難以支撐微紀(jì)錄片長效發(fā)展。文章認(rèn)為，微紀(jì)錄片應(yīng)通過采取“創(chuàng)新新聞內(nèi)容，調(diào)動受眾情感共鳴”“創(chuàng)新新聞主題，貼合受眾需求”等措施積極推動創(chuàng)新與變革，并利用“精準(zhǔn)定位目標(biāo)受眾”“跨媒介傳播，創(chuàng)新視頻表達(dá)與傳播形式新聞研究導(dǎo)刊 2023年1期2023-02-14
- 融媒體視域下微紀(jì)錄片的融合發(fā)展與美學(xué)創(chuàng)新探究
術(shù)雙向推動了微紀(jì)錄片相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，朝著有更大包容性的“融視頻”方向轉(zhuǎn)變，并在整個發(fā)展與創(chuàng)新過程中，不斷吸收各式各樣的藝術(shù)形式與體裁為己所用，探索全新的視聽體驗升級手法，并不斷通過多平臺的合作取得共贏。文章研究認(rèn)為，在微紀(jì)錄片的美學(xué)創(chuàng)新上，更多是以用戶導(dǎo)向為主，與現(xiàn)在的融媒體發(fā)展策略與方向不謀而合。在傳播策略上，微紀(jì)錄片更加靈活多樣，采用了可以組合拆分的積木式敘事方式、追求影像平權(quán)的互動性建構(gòu)、能凸顯出人格魅力的故事表達(dá)方式等去中心化的手法。立足于移動化、新聞研究導(dǎo)刊 2022年24期2023-01-06
- 新媒體語境下微紀(jì)錄片創(chuàng)作策略探析
一時代背景，微紀(jì)錄片悄然興起。隨著新媒體的不斷發(fā)展，微紀(jì)錄片的不足之處開始逐漸凸顯，比如內(nèi)容分散、題材雷同、手法過于單一等，制約微紀(jì)錄片的進(jìn)一步發(fā)展。微紀(jì)錄片必須積極改變，才能更好地適應(yīng)新媒體環(huán)境，進(jìn)一步滿足受眾需求。文章首先分析新媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的特點(diǎn)，進(jìn)而梳理微紀(jì)錄片創(chuàng)作的不足之處，最后針對如何創(chuàng)作微紀(jì)錄片，從主題呈現(xiàn)、捕捉素材、視覺呈現(xiàn)、敘事風(fēng)格等方面入手提出相應(yīng)的對策建議，以期為促進(jìn)微紀(jì)錄片創(chuàng)作優(yōu)化提供一定的理論參考。關(guān)鍵詞：新媒體；微紀(jì)錄片；特新聞研究導(dǎo)刊 2022年14期2022-10-03
- 中國微紀(jì)錄片話語對國家形象的建構(gòu)
摘要】通過對微紀(jì)錄片《從長安到羅馬》的研究，從戈夫曼提出的“動畫片繪制者”“作者”和“主角”入手，解釋微紀(jì)錄片的多元話語主體，分析微紀(jì)錄片中采取的話語策略，以探討微紀(jì)錄片建構(gòu)出的多維中國形象，為我國微紀(jì)錄片建構(gòu)國家形象的創(chuàng)作實(shí)踐提供借鑒?！娟P(guān)鍵詞】微紀(jì)錄片;話語;國家形象短視頻的盛行，推動了微紀(jì)錄片的發(fā)展，微紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的新形式，同樣發(fā)揮著國家相冊的作用，是國內(nèi)外人民了解中國的重要途徑，也是我國塑造國家形象的重要手段。紀(jì)錄片作為承載話語的文本，顯然屬于新聞愛好者 2022年5期2022-06-14
- 如何用微紀(jì)錄片講好中國故事
課題。近來，微紀(jì)錄片作為講述小而美故事的良好載體常被國內(nèi)外媒體在網(wǎng)絡(luò)中傳播，在各大流媒體平臺上也取得了良好的收視效果。微紀(jì)錄片是通過對真實(shí)生活的藝術(shù)重構(gòu)， 在有限時間內(nèi)向受眾展示創(chuàng)作者所觀察到的世界，以期獲得受眾的理解和認(rèn)同。它以微視角展現(xiàn)大主題，其“無沖突”敘事可以展現(xiàn)更豐富的內(nèi)涵，創(chuàng)新表現(xiàn)手法能夠吸引更多年輕受眾。微紀(jì)錄片的出現(xiàn)順應(yīng)了當(dāng)下海內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)受眾對于高質(zhì)量、多樣化視頻產(chǎn)品的需求，也是使紀(jì)錄片真正走向大眾化、平民化的重要嘗試。中國可以通過微紀(jì)錄片這對外傳播 2022年4期2022-05-30
- 微紀(jì)錄片如何展示文脈傳承
眾接受觀看，微紀(jì)錄片提供了一個新的形式。河北衛(wèi)視微紀(jì)錄片《文脈·雄安》在這方面做了探索，從小切口引入，對某一具體特定事物展開論述，勾連古今，讓觀眾在短短5分鐘內(nèi)，穿梭在雄安新區(qū)的過去、現(xiàn)在、未來中，感受雄安新區(qū)文脈的流淌不息。關(guān)鍵詞：雄安新區(qū);文脈;微紀(jì)錄片一傳承民族文化，保護(hù)雄安文脈近年來雄安新區(qū)紀(jì)錄片回顧為更好宣傳雄安新區(qū)，保護(hù)雄安新區(qū)文化傳統(tǒng)，出現(xiàn)了一系列關(guān)于雄安新區(qū)的紀(jì)錄片。比如2018年2月推出的10集紀(jì)錄片《典藏雄安》，由河北省文學(xué)藝術(shù)研究會影記者觀察·中旬刊 2022年5期2022-05-30
- 全媒體視域下微紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型路徑探究
全息媒體等。微紀(jì)錄片作為新媒體和互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合的一種新形態(tài)，傳播能力較強(qiáng)，受到受眾的喜愛。隨著受眾需求增加、評判能力提高，微紀(jì)錄片要實(shí)現(xiàn)更好地發(fā)展，就必須加強(qiáng)內(nèi)修外練，實(shí)現(xiàn)跨界融合。本文將分析全媒體視域下微紀(jì)錄片的現(xiàn)狀和特點(diǎn)，從選題角度、敘事創(chuàng)新、傳播規(guī)律等方面著手，探討微紀(jì)錄片在借鑒傳統(tǒng)紀(jì)錄片優(yōu)勢的基礎(chǔ)上如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】微紀(jì)錄片;全媒體;轉(zhuǎn)型一、引言全媒體時代下，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷革新，人們接收信息的方式、審美的標(biāo)準(zhǔn)以及社會關(guān)系的建構(gòu)等，都與傳新聞世界 2022年5期2022-05-18
- 共鳴、共振與共融：微紀(jì)錄片《歌聲里的追夢人》敘事特色探析
事業(yè)部承制的微紀(jì)錄片，自2021年11月8日首播以來吸引了廣大受眾的目光。本文主要從共鳴：“中國夢”的宏大主題與“追夢人”的小切口敘事;共振：獨(dú)立的“小”故事單元與深摯的“大”情感創(chuàng)作;共融：真實(shí)性的影像記錄與文藝化的歌舞表達(dá)三個方面分析了該紀(jì)錄片的敘事手法，探析微紀(jì)錄片如何以別出心裁的方式講述追夢人實(shí)現(xiàn)“個人夢”進(jìn)而不斷為“中國夢”奮斗的故事?！娟P(guān)鍵詞】微紀(jì)錄片;《歌聲里的追夢人》;敘事特色2021年11月8日《歌聲里的追夢人》在CCTV-4中文國際頻道新聞世界 2022年5期2022-05-18
- 融合新生態(tài)下微紀(jì)錄片發(fā)展的三大轉(zhuǎn)向
融合的產(chǎn)物，微紀(jì)錄片天然具備傳播與營銷屬性，是紀(jì)錄片發(fā)展的新路徑、新突破。而要想發(fā)揮微紀(jì)錄片的“先鋒作用”，就需要結(jié)合實(shí)際，加強(qiáng)創(chuàng)新實(shí)踐，以盡快完成選題視角的多元化、生活化、平民化轉(zhuǎn)向，創(chuàng)作手法的時效性、全景化、明快化轉(zhuǎn)向，以及表現(xiàn)方式的沉浸式、社交化、多線化轉(zhuǎn)向，以增強(qiáng)微紀(jì)錄片發(fā)展的環(huán)境適應(yīng)性、市場貼合性和受眾吸引性，充分釋放融合新生態(tài)下微紀(jì)錄片的創(chuàng)新效能，以助推整合紀(jì)錄片行業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展。關(guān)鍵詞：融合新生態(tài) 微紀(jì)錄片 發(fā)展轉(zhuǎn)向近年來，隨著媒介融合的深入推進(jìn)傳媒 2022年7期2022-05-01
- 微紀(jì)錄片形式在城市形象宣傳片中的應(yīng)用探討
在新媒體時代微紀(jì)錄片形式得到了傳媒行業(yè)的廣泛應(yīng)用。同時，時代的進(jìn)步與發(fā)展使得城市形象得到了廣大公眾的關(guān)注，通過微紀(jì)錄片對城市進(jìn)行宣傳的實(shí)踐與探索也在深入開展?；诖耍疚膹?span id="j5i0abt0b" class="hl">微紀(jì)錄片和城市形象宣傳片的概念出發(fā)，分析微紀(jì)錄片在城市形象宣傳片中的重要功能與作用、優(yōu)勢，及其應(yīng)用存在的相關(guān)問題，并提出應(yīng)用策略，以提高微紀(jì)錄片的應(yīng)用效果，助力傳播城市形象。[關(guān)鍵詞]微紀(jì)錄片;城市形象宣傳片;應(yīng)用策略近些年，隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，城市競爭已成為一大趨勢。城市形象的有效傳播與版權(quán) 2022年4期2022-04-15
- 用檔案講好“黃河故事”的創(chuàng)新實(shí)踐——《檔案里的黃河故事·河南篇》小
的黃河主題類微紀(jì)錄片——《檔案里的黃河故事·河南篇》，實(shí)現(xiàn)了用檔案講好“黃河故事”的新突破，探索出檔案文化傳播新路徑，具有很好的借鑒意義。關(guān)鍵詞：黃河;檔案;微紀(jì)錄片Abstract： To thoroughly study and apply important speech spirit that Xi Jinping general secretary announces in the Yellow River basin ecological pr檔案管理 2022年2期2022-03-27
- 媒體融合下巴蜀文化的傳播路徑研究
播。近年來，微紀(jì)錄片從選題、敘事策略等方面更加關(guān)注區(qū)域文化特色。具有獨(dú)特魅力的巴蜀文化在全國范圍內(nèi)的傳播影響力也是逐漸提升。新媒體作為目前最有影響力的媒介渠道之一，在傳播傳統(tǒng)文化、區(qū)域特色文化的方面一直是主力軍。微紀(jì)錄片作為一種既有真實(shí)性又具有觀賞價值的影像類型，成為巴蜀文化影像傳播的重要手段。本文以媒介融合環(huán)境生態(tài)為背景，梳理巴蜀文化在視覺傳播過程中，從內(nèi)容形式、視聽語言、傳播產(chǎn)業(yè)機(jī)制等方面所呈現(xiàn)出的特色。并且以微紀(jì)錄片此類型為主要傳播文本，分析巴蜀文化科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年3期2021-12-24
- 徽州民歌微紀(jì)錄片在高校藝術(shù)攝影教學(xué)中的價值
。徽州民歌的微紀(jì)錄片全面地展現(xiàn)了這一類音樂形式當(dāng)中的各類藝術(shù)手法，不僅對當(dāng)?shù)氐娜嗣裆钸M(jìn)行了藝術(shù)化的表現(xiàn)，而且將當(dāng)?shù)厮杏奈幕秩婧托蜗蟮貍鬟_(dá)出來，因此以這紀(jì)錄片來展開高效的音樂教學(xué)十分有助于學(xué)生學(xué)習(xí)其中豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法?；诖耍瑥幕罩菝窀璧乃囆g(shù)表現(xiàn)入手，深入進(jìn)行分析，明確徽州民歌微紀(jì)錄片在高校教學(xué)中的價值。關(guān)鍵詞：徽州民歌;微紀(jì)錄片;藝術(shù)攝影;高校教學(xué)一、引言徽州民歌是流傳于徽州地區(qū)的一類歷史悠久且極具區(qū)域特色和民俗風(fēng)格的民間音樂形式?；罩菝窀柰?/div>科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年1期2021-12-17
- 《如果國寶會說話》節(jié)目傳播特點(diǎn)及優(yōu)化策略研究
寶會說話》;微紀(jì)錄片;傳播特點(diǎn);優(yōu)化策略【中圖分類號】J952? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）36-0099-02一、《如果國寶會說話》節(jié)目介紹2018年1月1日，國家涵養(yǎng)工程百集紀(jì)錄片《如果國寶會說話》第一季在央視網(wǎng)首播，此節(jié)目共分四季播出，每季25集，每集5分鐘講述從新石器時代至清代100件國寶中的一件文物。[1]第二季于2018年7月23日播出，第三季于2020年6月13日播出今古文創(chuàng) 2021年36期2021-10-26
- 認(rèn)知視域下扶貧影像的敘事建構(gòu)
象密切相關(guān)。微紀(jì)錄片作為新型敘事載體，因其以點(diǎn)帶面的敘事方式，故具備較強(qiáng)的親和力和共情力。扶貧敘事在中國現(xiàn)代化進(jìn)程的國家敘事中占據(jù)重要位置?！渡嚼铩ど酵狻废盗校瑧{借極簡的人物，以紀(jì)實(shí)形式構(gòu)建了生態(tài)、非遺、基建、教育、產(chǎn)業(yè)交織的多維扶貧敘事架構(gòu)。本文結(jié)合認(rèn)知視域理論分析其敘事架構(gòu)，試圖總結(jié)新媒體素材與教學(xué)文本互通的認(rèn)知架構(gòu)及其建構(gòu)策略，為進(jìn)一步優(yōu)化主題式教學(xué)模式、深化課程思政建設(shè)提供啟發(fā)。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片；扶貧；認(rèn)知；敘事架構(gòu)；敘事策略中圖分類號：J952新聞研究導(dǎo)刊 2021年15期2021-10-12
- 微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》的敘事特色探析
為未來文化類微紀(jì)錄片制作的標(biāo)桿。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片；敘事特色；文化記憶；《如果國寶會說話》中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）04-0139-02由中央廣播電視總臺、國家文物局聯(lián)合攝制的百集微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》分別于2018年1月、7月和2020年6月播出第一、第二和第三季，且均在B站獲得了9.9分的高評價。其憑借短小精悍的制作、恣意活潑的畫風(fēng)，在全網(wǎng)引起了廣泛的討論和關(guān)注。本文以《如果國寶會說話》前三季為觀照新聞研究導(dǎo)刊 2021年4期2021-09-10
- 媒體融合背景下微紀(jì)錄片的生存與發(fā)展
媒體融合，對微紀(jì)錄片的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。微紀(jì)錄片必須在傳統(tǒng)媒體和新媒體融合的背景下尋找發(fā)展方向，取得新的突破。本文探討媒體融合背景下微紀(jì)錄片面臨的挑戰(zhàn)，同時指出微紀(jì)錄片的未來發(fā)展方向，結(jié)合實(shí)例給出具體的說明。關(guān)鍵詞：媒體融合；傳統(tǒng)媒體；新媒體；微紀(jì)錄片；生存與發(fā)展中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）06-0166-02在如今的大背景下，互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用已經(jīng)成為各行各業(yè)發(fā)展的趨勢，微紀(jì)錄片也在互聯(lián)網(wǎng)的帶動下飛速發(fā)展，微新聞研究導(dǎo)刊 2021年6期2021-09-10
- 微紀(jì)錄片在民歌傳播保護(hù)中的意義與價值
表達(dá)與向往。微紀(jì)錄片的真實(shí)性得到了人民大眾的認(rèn)可，如果能夠?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">微紀(jì)錄片與民歌傳播保護(hù)相結(jié)合，能夠讓民歌得到更好的傳承。因此，本文針對微紀(jì)錄片在民歌傳播保護(hù)中的意義進(jìn)行論述。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片;民歌;傳播保護(hù)1. 微紀(jì)錄片的特征微紀(jì)錄片是對紀(jì)錄片的凝練，最常時間不超過30分鐘，是以人為核心，對其生活以及故事的記錄。微紀(jì)錄片的出現(xiàn)讓每個人都能成為記錄著，同樣也讓人民大眾都成為了演員，這一影像形式能夠更加真實(shí)且細(xì)致的體現(xiàn)社會現(xiàn)狀。因此，微紀(jì)錄片的三大文化特征就是原生文學(xué)天地 2021年3期2021-09-10
- 央視做好中國脫貧故事國際傳播研究
上》人物系列微紀(jì)錄片為例，通過對微紀(jì)錄片的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作手法等進(jìn)行分析，探討當(dāng)下中國脫貧攻堅故事的國際傳播策略。關(guān)鍵詞：中國脫貧故事；微紀(jì)錄片；國際傳播策略中圖分類號：G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）13-0059-03我國脫貧攻堅戰(zhàn)已經(jīng)取得了全面勝利，現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下9899萬農(nóng)村貧困人口全部脫貧，832個貧困縣全部摘帽，12.8萬個貧困村全部出列，區(qū)域性整體貧困得到解決，完成了消除絕對貧困的艱巨任務(wù)。改革開放40多年來，7.新聞研究導(dǎo)刊 2021年13期2021-09-10
- 融媒體時代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展研究
在此背景下，微紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。融媒體時代，為滿足人們的多元化需求，微紀(jì)錄片必須要不斷開拓創(chuàng)新。本文從融媒體時代微紀(jì)錄片的創(chuàng)作特征著手，探討融媒體時代微紀(jì)錄片的創(chuàng)作變化，并從創(chuàng)新內(nèi)容創(chuàng)作、創(chuàng)新傳播方式角度論述融媒體時代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展。關(guān)鍵詞：融媒體；微紀(jì)錄片；發(fā)展；創(chuàng)新中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）13-0082-02基金項目：本論文為2020年度江蘇省南京市專業(yè)帶頭人高端研修項目“融媒體時代下微紀(jì)錄片的創(chuàng)新聞研究導(dǎo)刊 2021年13期2021-09-10
- 融媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的敘事策略研究
在此背景下，微紀(jì)錄片迅速發(fā)展，該種典型的以用戶生產(chǎn)內(nèi)容為主的傳播方式，使一大批受眾由信息消費(fèi)者轉(zhuǎn)變?yōu)樾畔⑸a(chǎn)者，推動紀(jì)錄片不斷向短小、松散的方向發(fā)展?；诖?，本文首先闡述微紀(jì)錄片的含義及特征，其次分析融媒體下微紀(jì)錄片的主題選擇，最后探討融媒體下微紀(jì)錄片的敘事策略，以期為促進(jìn)微紀(jì)錄片的可持續(xù)發(fā)展提供幫助。關(guān)鍵詞：融媒體；微紀(jì)錄片；敘事策略中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）12-0096-02基金項目：本論文為202新聞研究導(dǎo)刊 2021年12期2021-09-10
- 論如何在文化紀(jì)錄片中開辟出藍(lán)海
文化紀(jì)錄片；微紀(jì)錄片；選題；《我們的傳承》中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）03-0149-02一、前言紀(jì)錄片的收視人群明顯存在天花板，由于固有的收視習(xí)慣，這個片種在各個年齡段的播放量，與熱門綜藝、影視劇相比有很大的差距。因此，開辟更新的選題，找尋更獨(dú)特的視角，在維系固有收視人群的同時，加速紀(jì)錄片的啟蒙，培養(yǎng)年輕一代觀眾的收視習(xí)慣和審美情趣，是當(dāng)今紀(jì)錄片界的首要任務(wù)。二、“85后”導(dǎo)演團(tuán)隊與千年古都的碰撞黨的十九新聞研究導(dǎo)刊 2021年3期2021-09-10
- 從《百煉成鋼——黨史上的今天》看微紀(jì)錄片的敘事創(chuàng)新
、主持人，是微紀(jì)錄片中的重要敘事元素，在微紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式、情感基調(diào)、話語風(fēng)格等方面具有重要的決定作用。創(chuàng)新敘事主體的講述方式能夠提升微紀(jì)錄片的傳播力。本文以湖南電視臺大型微紀(jì)錄片《百煉成鋼——黨史上的今天》為例，探討該節(jié)目是如何通過階段化的敘事主體創(chuàng)新、多樣化與風(fēng)格化的敘事主體策略提升節(jié)目品質(zhì)，以期為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供參考。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片 敘事策略 敘事主體 《百煉成鋼——黨史上的今天》敘事可以看作是講故事，通過語言或其他媒介再現(xiàn)發(fā)生在特定時間和空間的傳媒 2021年15期2021-08-27
- 微紀(jì)錄片的融合式格局建構(gòu)：產(chǎn)業(yè)、內(nèi)容與前景
要：近年來，微紀(jì)錄片發(fā)展愈發(fā)成熟，誕生了不少高知名度佳作，并逐步建構(gòu)出一套融合式格局。從宏觀的產(chǎn)業(yè)格局來看，表現(xiàn)在制作主體多元、先進(jìn)技術(shù)賦能、平臺合作增多、向分眾化過渡；從微觀的內(nèi)容形態(tài)來看，表現(xiàn)在與受眾的互動融合、與形式的語境融合以及與渠道的形塑融合。未來，微紀(jì)錄片需要從提升價值導(dǎo)向、拓展商業(yè)模式、講好中國故事三個維度發(fā)力，促進(jìn)紀(jì)錄片行業(yè)健康長久發(fā)展。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片 互動融合 語境融合 形塑融合 交互維度微紀(jì)錄片是移動媒體技術(shù)、文化、經(jīng)濟(jì)等多種因素交融傳媒 2021年13期2021-07-21
- 在新媒體時代用新的形式完成影像紀(jì)錄的傳遞
何穎【摘要】微紀(jì)錄片靈活機(jī)動，形式內(nèi)容多樣，手法不一，領(lǐng)域廣泛，制作成本可大可小，制作人員即可單兵作戰(zhàn)，也可團(tuán)隊合作，往往能發(fā)揮出其不意的傳播效果，產(chǎn)生傳統(tǒng)紀(jì)錄片的不擅長創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益。作為對傳統(tǒng)紀(jì)錄片很熟悉的電視人，微紀(jì)錄片不再是我們專有的領(lǐng)域，更不是手到擒來的簡易版紀(jì)錄片，但也并非毫無優(yōu)勢，我們該如何著眼微紀(jì)錄片的發(fā)展，運(yùn)用現(xiàn)有的專業(yè)知識，結(jié)合新媒體時代的特色，在該領(lǐng)域獲得成功？【關(guān)鍵詞】新媒體時代;微紀(jì)錄片;講故事 ;片段 碎片化中圖分類號：TN94?衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年7期2021-07-06
- 符號表征與意義生產(chǎn)：微紀(jì)錄片中的城市集體記憶生產(chǎn)研究
介文化產(chǎn)品，微紀(jì)錄片通過“符號加工—場景展演—群體認(rèn)同”的表征實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了城市集體記憶的當(dāng)下性生產(chǎn)，并在人們審美、消費(fèi)、解構(gòu)和再次建構(gòu)的過程中，推動了“城市集體記憶的文化循環(huán)”。在新的時代背景和文化需求下，微紀(jì)錄片需要通過把握中軸結(jié)構(gòu)，建設(shè)交往空間和推進(jìn)文化消費(fèi)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展，從而更充分地展現(xiàn)城市集體記憶的政治價值、文化價值和精神價值。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片 城市集體記憶 符號表征集體記憶是文化研究中的一個重要概念，最早被法國學(xué)者哈布瓦赫引入相關(guān)研究中。作為理解傳媒 2021年10期2021-06-20
- 微紀(jì)錄片的故事化敘事研究
故事化敘事;微紀(jì)錄片;《如果國寶會說話》第二季《如果國寶會說話》是由中央電視臺記錄頻道制作，由中宣部、國家文物局、中央電視臺共同實(shí)施的涵養(yǎng)工程百集紀(jì)錄片。一共分為4季播出。第一、二、三季各25集已在中央電視臺紀(jì)錄片頻道首播，后上線互聯(lián)網(wǎng)播放平臺，迅速引起強(qiáng)烈反響。截止目前，第一季B站播放量為812.9萬、豆瓣評分9.4分，第二季B站播放量為1178.5萬、騰訊視頻播放量3887.8萬、豆瓣評分9.6分，第三季B站播放量499.5萬、騰訊視頻播放量693.6錦繡·下旬刊 2021年2期2021-06-11
- 網(wǎng)絡(luò)時代微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》的創(chuàng)作藝術(shù)
賞便捷化，對微紀(jì)錄片的創(chuàng)作提出了新的要求。本文以微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》為例，基于受眾的情感訴求、認(rèn)知訴求和體驗訴求的視角，分析其在視聽語言方面所呈現(xiàn)出的內(nèi)容美、技術(shù)美和文化美。同時，從大眾審美的視角認(rèn)識互聯(lián)網(wǎng)時代微紀(jì)錄片創(chuàng)作主體與受眾之間的互動關(guān)聯(lián)，探討多屏?xí)r代紀(jì)錄片創(chuàng)作手段及創(chuàng)作形式的新發(fā)展。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片 《如果國寶會說話》 中國文化 情感訴求 受眾體驗《如果國寶會說話》是中央電視臺制作播出的微紀(jì)錄短片，共100集，分四季播出，每季25集，采用每傳媒 2021年9期2021-05-29
- 新媒體時代微紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐教學(xué)改革探索
[摘? 要]微紀(jì)錄片是伴隨新媒體的蓬勃發(fā)展而出現(xiàn)的一類影視體裁，近年來被越來越多地引入高校課程系統(tǒng)，進(jìn)行專業(yè)化的教學(xué)活動。微紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐教學(xué)既積累起一定的經(jīng)驗，同時也暴露出一系列的問題。基于此，文章在簡要闡述新媒體時代微紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐教學(xué)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)總結(jié)其存在的問題，由此提出針對性的解決措施。希望由此深化對微紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐教學(xué)現(xiàn)狀的認(rèn)識，指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐教學(xué)改革工作，提高教學(xué)質(zhì)量。[關(guān)鍵詞]新媒體時代? 微紀(jì)錄片? 創(chuàng)作實(shí)踐教學(xué)? 改革措施微紀(jì)錄片形式陜西教育·高教版 2021年2期2021-03-28
- 全媒體時代微紀(jì)錄片的主流價值觀引領(lǐng)
代的到來，為微紀(jì)錄片的發(fā)展提供了良好機(jī)遇。原創(chuàng)短視頻內(nèi)容平臺二更的系列微紀(jì)錄片，堅持以社會主流價值為導(dǎo)向，關(guān)注小人物、透視大社會，通過制作有溫度的內(nèi)容，傳播深入人心的普適價值觀，贏得了觀眾的認(rèn)同和喜愛。二更通過整合全網(wǎng)傳播矩陣，用公益微紀(jì)錄片撬動主流媒體資源，打造全媒體傳播體系，引領(lǐng)社會主流價值觀的形成，由此探索出微紀(jì)錄片持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)新方向。關(guān)鍵詞：全媒體 微紀(jì)錄片 主流價值觀 二更隨著媒體融合深入推進(jìn)，人們的信息獲取方式逐漸改變，呈現(xiàn)出內(nèi)容多元化、形式視傳媒 2021年1期2021-02-21
- 微紀(jì)錄片的故事化敘事研究
故事化敘事;微紀(jì)錄片;《如果國寶會說話》第二季《如果國寶會說話》是由中央電視臺記錄頻道制作，由中宣部、國家文物局、中央電視臺共同實(shí)施的涵養(yǎng)工程百集紀(jì)錄片。一共分為4季播出。第一、二、三季各25集已在中央電視臺紀(jì)錄片頻道首播，后上線互聯(lián)網(wǎng)播放平臺，迅速引起強(qiáng)烈反響。截止目前，第一季B站播放量為812.9萬、豆瓣評分9.4分，第二季B站播放量為1178.5萬、騰訊視頻播放量3887.8萬、豆瓣評分9.6分，第三季B站播放量499.5萬、騰訊視頻播放量693.6錦繡·下旬刊 2021年6期2021-01-28
- 新媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片如何制作與傳播
圍日漸變廣。微紀(jì)錄片是紀(jì)錄片的一類新型內(nèi)容傳播形式，該樣態(tài)的存在不但具有較強(qiáng)的傳播力度，同時其還能夠在商業(yè)領(lǐng)域中獲得更高的推廣效益，傳播并弘揚(yáng)人文內(nèi)涵。微紀(jì)錄片不管是商業(yè)價值，還是社會價值都極高。本文主要就新媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的制作以及傳播形式進(jìn)行分析，結(jié)合其樣態(tài)的特征以及演進(jìn)歷程等，制定出更為高效合理化的制作以及傳播措施，以此來更好的迎接新媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的發(fā)展挑戰(zhàn)。關(guān)鍵詞：新媒體環(huán)境;微紀(jì)錄片;制作;傳播微紀(jì)錄片是新媒體環(huán)境下的衍生物，想要進(jìn)一步地迎錦繡·中旬刊 2020年11期2020-12-28
- 媒體融合大潮下微紀(jì)錄片創(chuàng)作話語空間淺談
體環(huán)境，隨之微紀(jì)錄片產(chǎn)生。在媒體融合的大環(huán)境下，創(chuàng)作微紀(jì)錄片，不斷保持其活力，才能夠順應(yīng)時代的發(fā)展。尤其是在新冠肺炎疫情的特殊創(chuàng)作條件下，微紀(jì)錄片得到了井噴式的發(fā)展。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片 媒體融合 創(chuàng)作微紀(jì)錄片的創(chuàng)作主要反映真實(shí)的生活，以新聞采訪、現(xiàn)場錄播的方式將真實(shí)的生活素材記錄下來。在如今新媒體的發(fā)展?fàn)顟B(tài)下，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要不斷適應(yīng)手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)以及流媒體的傳播特點(diǎn)，在較短的時長內(nèi)展示出核心內(nèi)容。媒體融合下微文化的新形態(tài)——微紀(jì)錄片2020年注定是不平凡的一聲屏世界 2020年12期2020-12-23
- 人物微紀(jì)錄片的成功之道
息傳播載體。微紀(jì)錄片結(jié)合短視頻和紀(jì)錄片的特點(diǎn)，成為紀(jì)錄片創(chuàng)新轉(zhuǎn)型的新形式。人物微紀(jì)錄片具有制作周期短、趣味性強(qiáng)的特點(diǎn)，相比其他視頻形式，其對內(nèi)容、制作和傳播有更精細(xì)化的要求。本文將以《凌晨四點(diǎn)的南京》欄目為例，從內(nèi)容定位、視頻制作和多級傳播三個方面分析優(yōu)質(zhì)人物微紀(jì)錄片的成功之道。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片 《凌晨四點(diǎn)的南京》 多級傳播2016年是國內(nèi)短視頻元年，短視頻市場由此進(jìn)入了井噴期。各種優(yōu)質(zhì)短視頻平臺或應(yīng)用走進(jìn)大眾視野，如《新京報》短視頻欄目“我們視頻”和梨視傳媒 2020年9期2020-12-07
- 《丹行線》：跨文化影像傳播的創(chuàng)新實(shí)踐
的特點(diǎn)，采用微紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法，并運(yùn)用主觀視角的敘事方式，實(shí)現(xiàn)了影片“從視覺到故事再到精神層面的表達(dá)”，為跨文化影像傳播提供了新的路徑。關(guān)鍵詞：《丹行線》 微紀(jì)錄片 跨文化傳播作為傳播國家或民族文化的重要手段，紀(jì)錄片在跨文化傳播實(shí)踐中扮演著越來越重要的角色。近年來，為了加強(qiáng)中國與東盟國家的相互了解，夯實(shí)國家合作的社會根基，中央電視臺與東盟多國合作拍攝了人文地理類紀(jì)錄片《同飲一江水》，又合作拍攝了專題紀(jì)錄片《光陰的故事》，北京電視臺紀(jì)實(shí)頻道推出了中國首部東盟傳媒 2020年3期2020-11-30
- 從《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》看國內(nèi)vlog影像與傳統(tǒng)電視節(jié)目的融合發(fā)展
，與此同時，微紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的新形式也得到蓬勃發(fā)展，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容在各大視頻平臺不斷涌現(xiàn)，各大主流媒體紛紛引進(jìn)微紀(jì)錄片與vlog影像參與到節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)中，筆者以《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》為主要研究對象，解讀該作品的敘事語境與現(xiàn)實(shí)訴求，結(jié)合國內(nèi)微紀(jì)錄片與vlog影像的實(shí)際應(yīng)用，探索其實(shí)踐中的規(guī)律和發(fā)展策略，以期為未來微紀(jì)錄片與vlog影像的融合發(fā)展提供借鑒意義。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片，VLOG，敘事研究，武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記一、《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》的意義建構(gòu)科學(xué)與財富 2020年24期2020-11-06
- 修辭批評視角下主流媒介記憶與個體媒介記憶的關(guān)系研究
理發(fā)師》兩部微紀(jì)錄片為例，從戲劇主義修辭批評視角，分析主流媒體建構(gòu)的主流媒介記憶與自媒體建構(gòu)的個體媒介記憶之間的差別與聯(lián)系，探究主流媒介記憶建構(gòu)中片面化記憶的問題，認(rèn)為主流媒體應(yīng)當(dāng)積極主動融入多元的個體媒介記憶，建構(gòu)一個客觀、全面的主流媒介記憶。[關(guān)鍵詞]主流媒介記憶;個體媒介記憶;戲劇主義;修辭批評;微紀(jì)錄片在《動機(jī)語法》中，肯尼斯·伯克（KennethBurke）第一次確立了戲劇主義修辭批評的研究方法即“五要素”"。“五要素”借用了戲劇分析中的五個術(shù)語新聞傳播 2020年18期2020-11-06
- 淺談微紀(jì)錄片中人物的采訪技巧
部令人稱贊的微紀(jì)錄片除了需要注重鏡頭設(shè)計、后期制作，更需要有高質(zhì)量的采訪。創(chuàng)作者需要在短時間激發(fā)采訪對象感情，與采訪對象產(chǎn)生共情，以此提升作品主題深度。因此，采訪的效果與采訪的技巧直接相關(guān)。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片;采訪對象;采訪技巧在以人物為主題或為講述對象創(chuàng)作微紀(jì)錄片時，創(chuàng)作者能否與采訪對象有良好的溝通至關(guān)重要，可以說一定程度上決定了微紀(jì)錄片的深度與可思考性。而面對采訪對象時，采訪的環(huán)境、采訪對象的文化程度與表達(dá)欲望、采訪者的問句設(shè)計等無一不讓這一項工作充滿變神州·下旬刊 2020年5期2020-10-21
- 新媒體時代微紀(jì)錄片的敘事及傳播策略分析
追捧也催生了微紀(jì)錄片的創(chuàng)作發(fā)展，但如何改進(jìn)微紀(jì)錄片才能延續(xù)傳統(tǒng)紀(jì)錄片的傳播熱潮，需要相關(guān)從業(yè)者思考。本文針對當(dāng)下微紀(jì)錄片的敘事方式及傳播策略進(jìn)行分析。【關(guān)鍵詞】微紀(jì)錄片? ?敘事方式? ?傳播策略隨著近些年網(wǎng)絡(luò)短視頻的興起與發(fā)展，特別是一些自媒體平臺為了提升平臺視頻素材的獨(dú)特性，將紀(jì)錄片與各類網(wǎng)絡(luò)視頻相結(jié)合，產(chǎn)生了意想不到的傳播效果，新生的微紀(jì)錄片受到越來越多年輕觀眾的關(guān)注。微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的形式不同主要體現(xiàn)在時長上，根據(jù)目前維基百科對微紀(jì)錄片的定義，記者搖籃 2020年8期2020-09-14
- 微紀(jì)錄片文化品質(zhì)與紀(jì)實(shí)分析
有的繁榮期。微紀(jì)錄片作為歷史文化傳承的載體，對講好中國故事、促進(jìn)國際交流起著至關(guān)重要的作用。本文通過分析《從長安到羅馬》，探索微紀(jì)錄片的背景與發(fā)展，在影片形式多元并存的環(huán)境下，從歷史的存在與認(rèn)知、真實(shí)性與戲劇性、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)三個方面闡釋微紀(jì)錄文化的真實(shí)性品質(zhì)。在紀(jì)實(shí)形式與內(nèi)容的創(chuàng)新下，深入挖掘古絲綢之路的歷史淵源，尋找東西方文化的差異與共性，引領(lǐng)主流媒體發(fā)展趨勢。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片；文化品質(zhì)；紀(jì)實(shí)；歷史；《從長安到羅馬》中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章新聞研究導(dǎo)刊 2020年16期2020-09-10
- 世間剪影，人間百態(tài)
臺推出的系列微紀(jì)錄片，它以某類人群、行業(yè)、場所的某個“三天”為觀察周期，用鏡頭的形式，記錄他們的生命百態(tài)和情感歷程，對當(dāng)代社會的“現(xiàn)代性”進(jìn)行了深度的思考和探索。關(guān)鍵詞：三日為期;微紀(jì)錄片;現(xiàn)代性;美學(xué)特征紀(jì)實(shí)主義電影大師安德烈·巴贊曾說過：“（電影）只是給時間涂上香料，使時間免于自身的腐朽?！比諘r光，在普通人的一生中猶如滄海一粟，有時在腦海中還沒來及回味，就匆匆過去了。但三日時光，有時也可以映射一個時代，講述一個故事，展現(xiàn)一段平凡的人生。2018年初，看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年10期2020-09-10
- 微視角下的微紀(jì)錄片敘事策略
視制作推出的微紀(jì)錄片《故宮100》自2012年播出以來一直廣受好評，其敘事主題和敘事策略都體現(xiàn)著微時代紀(jì)錄片的新轉(zhuǎn)向——微紀(jì)錄片?！豆蕦m100》從微視角出發(fā)，借鑒短視頻的拍攝方式，分析各種敘事手段和鏡頭語言的使用，探討關(guān)于歷史、現(xiàn)實(shí)和未來的敘事主題。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片；《故宮100》；敘事中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）15-0105-03一、引言微紀(jì)錄片誕生在微時代的邏輯中，即微傳播語境下的碎片化時代，與傳統(tǒng)紀(jì)新聞研究導(dǎo)刊 2020年15期2020-09-10
- 試析新媒體語境下微紀(jì)錄片創(chuàng)作策略
錄片形式，即微紀(jì)錄片。這種紀(jì)錄片的傳播速度和被大眾接納的程度比傳統(tǒng)的紀(jì)錄片更快、更高。隨著各種短視頻平臺的發(fā)展，微紀(jì)錄片的傳播渠道越來越廣闊，在這些短視頻平臺上，微紀(jì)錄片會被智能推薦給大數(shù)據(jù)分析下對其可能會感興趣的觀眾，因此觀看這些微紀(jì)錄片的人群，對微紀(jì)錄片的評價通常較高。當(dāng)前正是微紀(jì)錄片發(fā)展的大好時機(jī)，在較短的時間內(nèi)，向觀眾傳遞大量的信息，從而對觀眾起到教育的作用。但同時，在新媒體語境下，對微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者而言，既是機(jī)遇而是挑戰(zhàn)，因為這些流量會被分散，只新聞研究導(dǎo)刊 2020年19期2020-09-10
- 非遺類微紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐教學(xué)改革
質(zhì)文化遺產(chǎn);微紀(jì)錄片;教學(xué)改革中圖分類號：G64 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）11-00-02自2015年至今，眾師生面對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學(xué)科進(jìn)學(xué)校、進(jìn)教學(xué)的訴求越來越多，由于電影制作類相關(guān)精英成就的多元化，在實(shí)用型精英進(jìn)步作用愈加凸顯的影響下，各地學(xué)校的播音電影編輯相關(guān)學(xué)生教育形式也因此產(chǎn)生了變化。在主編導(dǎo)演相關(guān)本科畢業(yè)設(shè)計的制作選擇層面，怎么樣讓學(xué)生脫離“情情愛愛”“吃喝玩樂”類電影設(shè)計的框架是微電影設(shè)計學(xué)科教育的主要難題。非傳播力研究 2020年11期2020-09-09
- 淺談媒介融合背景下微紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展
升。驅(qū)使我國微紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念需要朝著產(chǎn)品的多元化、通俗化、時尚化、標(biāo)準(zhǔn)化、視覺化邁進(jìn)。本文主要基于微紀(jì)錄片在傳播媒介融合發(fā)展的環(huán)境下，探索微紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展的趨勢與方向。關(guān)鍵詞：媒介融合;微紀(jì)錄片;創(chuàng)作趨勢中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）11-00-02網(wǎng)絡(luò)科技技術(shù)的不斷高速發(fā)展促使更多傳統(tǒng)的傳播媒介進(jìn)行融合，以解決單獨(dú)的傳統(tǒng)傳播媒介的弊端，同時新的融合媒介更加適配于新的市場化需求。和原本單一的傳統(tǒng)傳播媒介相比傳播力研究 2020年11期2020-09-09
- 短視頻背景下微紀(jì)錄片創(chuàng)作的突圍與創(chuàng)新
短視頻時代，微紀(jì)錄片如雨后春筍般層出不窮，如何在此背景下突出重圍成為制作者的一大課題。從市場、故事、視聽語言三個維度出發(fā)，以在眾多網(wǎng)絡(luò)短視頻中脫穎而出的騰訊視頻原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《早餐中國》為例，試探討精品微紀(jì)錄片的構(gòu)思與制作，希望能為短視頻時代的創(chuàng)作提供新思路。關(guān)鍵詞? 網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展;短視頻;微紀(jì)錄片;早餐中國中圖分類號? G2? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼? A? ? ? 文章編號? 2096-0360（2020）13-0089-02中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會發(fā)布的新媒體研究 2020年13期2020-09-06
- 豎屏微紀(jì)錄片的生產(chǎn)特征和價值拓展
，因此，豎屏微紀(jì)錄片的出現(xiàn)，也可謂大勢所趨。關(guān)鍵詞：豎屏;微紀(jì)錄片;特征;價值延伸中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 14-0-01一、引言豎屏微紀(jì)錄片，顧名思義，它是一種由豎屏呈現(xiàn)模式的微型紀(jì)錄片，它保持了豎屏模式的優(yōu)點(diǎn)，同時，在視頻的形式上采用紀(jì)錄片的拍攝手法和題材又融合了當(dāng)下短視頻，短平快的特點(diǎn)。由此看來，豎屏微紀(jì)錄片既可以滿足大眾對內(nèi)容的追求，其形式也是眼下最熱門、最受歡迎的，因而，豎屏微紀(jì)錄片的生產(chǎn)價傳媒論壇 2020年14期2020-09-02
- 論微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》的空間敘事策略
宗戎摘要：微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》的敘事中，運(yùn)用了他者化的敘事、語義邏輯、意義無限衍義的方式構(gòu)建起物理的、心理的和社會的三重性敘事空間，打造出了一個復(fù)合式的感知空間，在給予觀眾對于國寶的構(gòu)想和體驗的同時，提升了觀眾對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感。關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片? 《如果國寶會說話》? 空間敘事? 策略基金項目：江蘇省教育廳社科基金項目“社會化媒體下我國紀(jì)錄片空間敘事研究”（項目編號：2018SJA0231）階段性研究成果，國家社科基金“新型城鎮(zhèn)化背景下城聲屏世界 2020年10期2020-08-14
- 淺析新媒體背景下微紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀
片化的需求，微紀(jì)錄片在近些年來獲得了前所未有的發(fā)展。本文主要探討了微紀(jì)錄片的典型特點(diǎn)以及在新媒體背景下微紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀。關(guān)鍵詞：新媒體;微紀(jì)錄片;發(fā)展盡管對于微紀(jì)錄片的起源與界定還存在著不小的爭議，但毫無疑問的是借助于新媒體的發(fā)展，微紀(jì)錄片作為一種更加符合受眾碎片化收視狀態(tài)的記錄形式，憑借其短小精悍、制作成本低、敘事平民化的特點(diǎn)，迎合了大批觀眾的個性化需求。微時長：時間的大幅壓縮無疑是微紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的最大特點(diǎn)，以獲得中國紀(jì)錄片學(xué)院最佳微紀(jì)錄片獎記者觀察·中旬刊 2020年5期2020-07-04
- 微記錄片與MG動畫的融合應(yīng)用研究
周小麗摘要：微紀(jì)錄片以其快、精、短等特征，日漸受到人們的歡迎。MG動畫也具有獨(dú)特的傳播優(yōu)勢，如富有節(jié)奏感、信息量大、節(jié)奏明顯以及畫面生動等，這些傳播特點(diǎn)與當(dāng)前條件下受眾的觀賞方式十分契合。顯然，在當(dāng)前的新媒體條件下，微紀(jì)錄片與MG動畫有一些共通之處，如果在微紀(jì)錄片中加入MG動畫元素，那么兩者一定可以達(dá)到完美的結(jié)合。關(guān)鍵詞：民間工藝 ? 微紀(jì)錄片 ? MG動畫中圖分類號：J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ?藝術(shù)評鑒 2020年10期2020-06-23
- 淺析“互聯(lián)網(wǎng)+微紀(jì)錄片”的融合傳播
展使網(wǎng)絡(luò)成為微紀(jì)錄片的主要傳播渠道，移動終端的普及又為微紀(jì)錄片傳播提供了新的渠道，擴(kuò)大了其傳播范圍、增加了受眾人群，這也有效地促進(jìn)了微紀(jì)錄片的發(fā)展。作為一種新的紀(jì)錄片樣式，微紀(jì)錄片篇幅短小，視角新穎獨(dú)特，其借助于網(wǎng)絡(luò)平臺不僅優(yōu)化了微紀(jì)錄片的傳播效果，促進(jìn)微紀(jì)錄片向精細(xì)化和精益化方向發(fā)展，而且通過將主流審美與大眾娛樂相結(jié)合，利用短小的篇幅向人們傳遞正能量。關(guān)鍵詞：“互聯(lián)網(wǎng)+”;微紀(jì)錄片;融合傳播一、基于小視角和細(xì)節(jié)處著眼，提升傳播價值微紀(jì)錄片不同于長篇記錄片記者觀察·下旬刊 2020年2期2020-05-19
- 非遺微紀(jì)錄片的敘事策略、傳播邏輯與文化傳承