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    微紀(jì)錄片的融合式格局建構(gòu):產(chǎn)業(yè)、內(nèi)容與前景

    2021-07-21 15:54:31石莉
    傳媒 2021年13期
    關(guān)鍵詞:微紀(jì)錄片

    石莉

    摘要:近年來,微紀(jì)錄片發(fā)展愈發(fā)成熟,誕生了不少高知名度佳作,并逐步建構(gòu)出一套融合式格局。從宏觀的產(chǎn)業(yè)格局來看,表現(xiàn)在制作主體多元、先進(jìn)技術(shù)賦能、平臺合作增多、向分眾化過渡;從微觀的內(nèi)容形態(tài)來看,表現(xiàn)在與受眾的互動融合、與形式的語境融合以及與渠道的形塑融合。未來,微紀(jì)錄片需要從提升價值導(dǎo)向、拓展商業(yè)模式、講好中國故事三個維度發(fā)力,促進(jìn)紀(jì)錄片行業(yè)健康長久發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:微紀(jì)錄片 互動融合 語境融合 形塑融合 交互維度

    微紀(jì)錄片是移動媒體技術(shù)、文化、經(jīng)濟(jì)等多種因素交融引導(dǎo)下的變革性文化產(chǎn)物,能夠?yàn)槿诿襟w時代的受眾提供更好的產(chǎn)品體驗(yàn)。這一概念由鳳凰視頻于2011年首先提出,是指篇幅通常在5~25分鐘的微短紀(jì)錄片,體量小,信息密,創(chuàng)意強(qiáng),從形態(tài)和內(nèi)容上滿足了新媒體時代碎片化的傳播需求。近年來,微紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展愈發(fā)成熟,催生出不少受到大眾喜愛的高知名度佳作,如《如果國寶會說話》《早餐中國》《故宮100》等,并逐步從小眾走入大眾視野,建構(gòu)出具有中國特色的微紀(jì)錄片融合式發(fā)展格局。

    一、微紀(jì)錄片的融合式產(chǎn)業(yè)格局

    微紀(jì)錄片的融合式產(chǎn)業(yè)格局突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的“孤島”狀態(tài),借助新媒體持續(xù)發(fā)力,深度契合受眾需求,在制作主體、技術(shù)、平臺和發(fā)行等方面體現(xiàn)出多元性、聯(lián)動性和包容性的特征。

    1.制作主體多元,生產(chǎn)形態(tài)豐富。融媒體背景下,傳播技術(shù)不斷下沉整合,視頻制作門檻不斷降低,紀(jì)錄片不再是專業(yè)團(tuán)隊(duì)的專屬產(chǎn)物。如今人人化身記錄者,為微紀(jì)錄片開拓出大眾化、多元性、更真實(shí)的敘事視角。與此同時,官方媒體和商業(yè)團(tuán)隊(duì)的“介入”,又進(jìn)一步提高了微紀(jì)錄片行業(yè)的水準(zhǔn)和質(zhì)量,共同推動微紀(jì)錄片迎來活躍、良性的創(chuàng)作生態(tài)。

    首先是品牌自媒體。“二更”“一條”等自媒體平臺推出的《天梯上的孩子》等爆款微紀(jì)錄片,體現(xiàn)出較強(qiáng)的互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)營思維;其次是原創(chuàng)個人用戶。在嗶哩嗶哩、微博、抖音等社交平臺中,大量的用戶生產(chǎn)內(nèi)容(UGC)為微紀(jì)錄片領(lǐng)域注入草根力量。其中部分用戶發(fā)展成為網(wǎng)絡(luò)紅人,如拍攝鄉(xiāng)村田園生活的李子柒、華農(nóng)兄弟等;最后是官方和專業(yè)媒體。央視、人民日報等官方媒體和專業(yè)紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì),不斷推出微紀(jì)錄片形態(tài)的精品佳作,如《如果國寶會說話》等??梢姡⒓o(jì)錄片的制作主體不斷“泛化”,形成了靈活性和適應(yīng)性較強(qiáng)的生產(chǎn)模式,也向大眾提供了不同層面的“微”視角。

    2.先進(jìn)技術(shù)賦能,制作水準(zhǔn)提高。微紀(jì)錄片的發(fā)展與媒介技術(shù)的創(chuàng)新緊密相關(guān),當(dāng)下,微紀(jì)錄片積極引入先進(jìn)影像技術(shù),加強(qiáng)對人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、5G、動畫等技術(shù)的融合應(yīng)用,提高內(nèi)容本身的互動性和感染力,拔高行業(yè)制作水準(zhǔn),推動微紀(jì)錄片向精品化轉(zhuǎn)型?!度绻麌鴮殨f話》作為一部以文物為對象的微紀(jì)錄片,借助多元的技術(shù)打破文物的靜態(tài)感和古板感,為文物注入生命力。在第二季中,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)積極引入多光影采錄技術(shù)、數(shù)字線圖、三維掃描等手段,用富有創(chuàng)造力的技術(shù)形式還原了國寶背后的故事和文化。此外,這部微紀(jì)錄片還應(yīng)用了先進(jìn)的融媒體聲音技術(shù),賦予移動端的碎片化微產(chǎn)品以影院大片的聽覺表現(xiàn)力,充分體現(xiàn)了這一季的宣傳語“超級連接,超越想象”。技術(shù)賦能有助于拓寬微紀(jì)錄片的話語場域,通過視聽感官的交融和增強(qiáng),使微紀(jì)錄片呈現(xiàn)出“來自現(xiàn)實(shí)高于現(xiàn)實(shí)”的空間呈現(xiàn)感,增強(qiáng)微紀(jì)錄片的社會價值與藝術(shù)意蘊(yùn),發(fā)揮微紀(jì)錄片“見微知著”的能量。

    3.以網(wǎng)絡(luò)為陣地,平臺合作增多。當(dāng)下,紀(jì)錄片生產(chǎn)制作融入了互聯(lián)網(wǎng)基因,騰訊視頻、嗶哩嗶哩、愛奇藝等視頻網(wǎng)站啟動紀(jì)錄片項(xiàng)目,與專業(yè)團(tuán)隊(duì)合作推出不少“網(wǎng)生”或“半網(wǎng)生”紀(jì)錄片。例如,騰訊視頻與福建省海峽衛(wèi)視合作打造紀(jì)錄片《早餐中國》,每集約5分鐘,帶觀眾品味故鄉(xiāng)記憶里的早餐味道;嗶哩嗶哩與旗幟傳媒聯(lián)合推出的《人生一串》,展現(xiàn)了中國各個地方與眾不同的燒烤文化;同樣,愛奇藝在紀(jì)錄片分支下推出了“愛奇藝合伙人計劃”(i-PARTNER),主張將紀(jì)錄片與新媒體結(jié)合,以促進(jìn)優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片的生產(chǎn)和網(wǎng)絡(luò)傳播;騰訊視頻提出了“泛紀(jì)錄片戰(zhàn)略”,打破了固有紀(jì)錄片的框架套路,針對年輕受眾開拓微紀(jì)錄片等新興品類??梢?,微紀(jì)錄片已經(jīng)與網(wǎng)絡(luò)平臺搭建了“強(qiáng)關(guān)系”的深度合作模式,充分借用了頭部平臺的用戶和商業(yè)資源,打造年輕態(tài)的內(nèi)容,這有助于微紀(jì)錄片更好地適應(yīng)融合傳播環(huán)境。

    4.題材分支廣闊,向分眾化過渡。目前微紀(jì)錄片在內(nèi)容領(lǐng)域上的布局,表現(xiàn)出“熱門題材引領(lǐng),分支開辟廣泛”的融合格局。一方面,微紀(jì)錄片對文化、美食、生活等熱門題材進(jìn)行了深耕式開拓。例如,記錄城市文化的“二更”,針對性地推出了“更城市”系列,開辟了“更蘇州”“更北京”“更青島”等10多個城市站,生產(chǎn)近千部微紀(jì)錄短視頻,呈現(xiàn)本土特色文化,打造地方名片;而另一方面,微紀(jì)錄片的題材也并沒有受限于爆款內(nèi)容,涉獵題材和范圍不斷擴(kuò)大,覆蓋領(lǐng)域廣泛。例如,回顧改革開放40年變遷的主旋律微紀(jì)錄片《40年回眸,我們和北京一起綻放》,追尋長征之旅的“紅色記憶”微紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)的初心》,聚焦當(dāng)代企業(yè)家精神的微紀(jì)錄片《活法》,以及關(guān)注家居美學(xué)和建筑文化的自媒體“一條”推出的短視頻系列。概言之,微紀(jì)錄片正在不斷觸達(dá)細(xì)分的受眾群體,逐步走出微紀(jì)錄片被美食和生活記錄霸屏的同質(zhì)化困境,探索出更加多樣的類型空間。

    二、微紀(jì)錄片的融合式內(nèi)容格局

    微紀(jì)錄片領(lǐng)域的融合式特征不僅表現(xiàn)在上述宏觀的產(chǎn)業(yè)層面,也滲透在微觀的內(nèi)容層面,具體可從受眾融合、形式融合和渠道融合三個角度對微紀(jì)錄片的內(nèi)容形態(tài)進(jìn)行解讀。

    1.內(nèi)容與受眾的互動融合。一是情感氛圍的大膽調(diào)度。媒體融合時代,受眾的互動性和能動性提高。在有限短暫的時間內(nèi)烘托情感焦點(diǎn)和氛圍,調(diào)動受眾,是微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片不一樣的內(nèi)容特質(zhì)。例如,《早餐中國》整部微紀(jì)錄片,致力于在5分鐘內(nèi)將觀眾引入片中的情感世界里,通過早點(diǎn)攤鋪主和食客們的憂慮、幸福與期待,敘事營造出濃郁的煙火氣息,串聯(lián)起觀眾與節(jié)目的情感,激發(fā)觀眾內(nèi)心深處對故鄉(xiāng)的愁思。在敘事表達(dá)中,增強(qiáng)情感代入式體驗(yàn),有助于加深受眾對節(jié)目的接受度和親密感。

    二是貼近人心的文案創(chuàng)作。當(dāng)下的微紀(jì)錄片,文案被充分融入網(wǎng)感,俏皮可愛,極大地拉近了與觀眾之間的距離。微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》上線后,靈動、現(xiàn)代、雋美的文案受到了網(wǎng)友熱議。比如,每一集開頭“你有一條來自國寶的留言,請注意查收”的引言,打破了和歷史的時空壁壘,出人意料,深入人心。再如,介紹鸮尊的第12集,文案中“從高貴到不詳,再到呆萌,貓頭鷹一直就是那個貓頭鷹,但是人心變了好多回了”,不僅用了貼近受眾的網(wǎng)絡(luò)詞語,而且體現(xiàn)出濃厚的哲學(xué)意蘊(yùn),可謂深入淺出。

    2.內(nèi)容與形式的語境融合。首先是豐富恰當(dāng)?shù)挠跋癖磉_(dá)。微紀(jì)錄片《了不起的村落》用影像記錄了100多個中國村落,主題以自然和人文風(fēng)光為主,因而采用了大量的遠(yuǎn)景鏡頭,展現(xiàn)自然的壯闊美好和村落的純凈安寧;而《了不起的匠人》則鎖定了東方手藝人的生活,視聽語言更有生活質(zhì)感,采用了暖色調(diào)和大量近景特寫,描繪出匠人精神與器物之美;“一條”推出的《她34歲辭職,靠撿垃圾造了個房》《90后美女入殮師》等微紀(jì)錄片,將鏡頭對準(zhǔn)了社會中的普通人,融入了長鏡頭、訪談等編排形式,增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)代入感。

    其次是系列一體的結(jié)構(gòu)搭建。微紀(jì)錄片因敘述空間有限,其形式設(shè)計更為巧妙緊湊,需要在保持相對獨(dú)立的同時,搭建出系列化的結(jié)構(gòu)邏輯。例如,《故宮100》總共推出了100集,每集6分鐘,展現(xiàn)一個個故宮里的空間故事。這些故事看似關(guān)聯(lián)不大,但其實(shí)將之串聯(lián)在一起就是紫禁城的建筑全貌。而且在形式上也分出不同專輯,分別側(cè)重器物、建筑、格局、歷史故事等主題,體現(xiàn)出高度緊密的結(jié)構(gòu)感。可見,微紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)需要同時具備獨(dú)立成章和渾然一體的特性,呈現(xiàn)出更加多元、動態(tài)的紀(jì)錄主體。

    3.內(nèi)容與渠道的形塑融合。首先是適應(yīng)豎屏的獨(dú)特構(gòu)圖。移動化媒體工具日益普及,改變了用戶的觀影習(xí)慣。微紀(jì)錄片的傳播渠道從傳統(tǒng)的電視、電腦終端,轉(zhuǎn)移到智能手機(jī),并且細(xì)化到抖音、西瓜、快手等短視頻平臺,這對微紀(jì)錄片的形態(tài)發(fā)生了“重塑”作用。9∶16的豎屏在微紀(jì)錄片領(lǐng)域得到了認(rèn)可和應(yīng)用。《京晚8點(diǎn)》第二季“人間有味”,用鏡頭帶領(lǐng)觀眾到鄉(xiāng)間體驗(yàn)風(fēng)土人情。這部微紀(jì)錄片由京東推出,旨在結(jié)合京東資源和精準(zhǔn)扶貧項(xiàng)目改善貧困地區(qū)居民的生活。這檔節(jié)目采用了全豎屏的方式,讓受眾的目光從背景聚焦于主人公,畫面縱深感增強(qiáng),提高了移動端用戶的觀看體驗(yàn)。

    其次是交互維度的整合包裝。在融媒體時代,新媒體渠道將微紀(jì)錄片形塑為“產(chǎn)品”,不僅推出海報、預(yù)熱視頻、官方微博,并且在內(nèi)容中融入交互設(shè)計。例如,帶微博話題發(fā)表感想的字幕提示。此外,微紀(jì)錄片在不同的渠道都開設(shè)了單獨(dú)專區(qū),開放彈幕、評論和點(diǎn)贊等,鼓勵用戶分享和轉(zhuǎn)發(fā)。《如果國寶會說話》兩季度在嗶哩嗶哩的彈幕總數(shù)超10萬,超千人評論,打造出了以內(nèi)容為中心的交流社群??梢?,微紀(jì)錄片與新興渠道并非是簡單的“投放—播放”的關(guān)系,而是相互影響與適應(yīng),最終將微紀(jì)錄片打造成具有交互特征的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品。

    三、微紀(jì)錄片的融合式前景展望

    筆者以為,對微紀(jì)錄片的融合式前景展望可從以下幾個方面展開。

    1.提升價值導(dǎo)向,踐行文化使命。第一,面對流量逐利的市場環(huán)境,要強(qiáng)化微紀(jì)錄片的精神內(nèi)核,堅守社會主義核心價值觀,提升微紀(jì)錄片人文關(guān)懷,發(fā)揮微紀(jì)錄片的社會功能,傳遞正能量;第二,提升微紀(jì)錄片的文化品質(zhì),為微紀(jì)錄片注入藝術(shù)文化內(nèi)涵,避免流于膚淺的展覽式記錄或者獵奇的故事式記錄,發(fā)揮微紀(jì)錄片審美教化的作用;第三,發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,促進(jìn)傳統(tǒng)文化更好地與現(xiàn)代傳播空間融合,展現(xiàn)中華文化的獨(dú)特魅力,彰顯文化自信。

    2.拓展商業(yè)模式,增強(qiáng)變現(xiàn)能力。未來,微紀(jì)錄片需要提高品牌意識和變現(xiàn)能力。一方面,可以借助大數(shù)據(jù)等技術(shù),精準(zhǔn)地把握當(dāng)下受眾的需求和偏好,勾勒出微紀(jì)錄片的觀眾畫像,更好地把握市場動態(tài)和方向,進(jìn)行分眾化內(nèi)容生產(chǎn);另一方面,可參考《舌尖上的中國》《風(fēng)味人間》等進(jìn)行IP打造與推廣,積極展開跨界聯(lián)動合作,打通線上和線下的資源壁壘,激活商業(yè)與內(nèi)容碰撞的想象空間,推動視聽內(nèi)容革新,在充分發(fā)揮社會效益的前提下,實(shí)現(xiàn)“雙贏式”經(jīng)濟(jì)效益最大化。

    3.講好中國故事,走向國際舞臺。微紀(jì)錄片要發(fā)揮“以微知著”的現(xiàn)實(shí)力量,緊緊把握時代脈動,展現(xiàn)時代活力,講述具有時代特色的中國故事,喚起年輕觀眾的共鳴。與此同時,近年來,我國的一些社交媒體海外版在國外廣泛流行,開辟了渠道優(yōu)勢;李子柒等一批中國Vloger受到外國網(wǎng)友的喜愛,開辟了內(nèi)容優(yōu)勢。此背景下,微紀(jì)錄片要趁勢“走出去”,積極開辟國際市場,實(shí)現(xiàn)文化輸出,塑造國家形象,打造國家魅力。

    四、結(jié)語

    媒體融合背景下,微紀(jì)錄片這一獨(dú)特產(chǎn)品賦予了紀(jì)錄片更強(qiáng)的媒介適應(yīng)性和傳播力,其形態(tài)雖“微”,但產(chǎn)業(yè)潛力和內(nèi)容創(chuàng)新力不可小覷。新時代的微紀(jì)錄片要勇于觀照當(dāng)下,用技術(shù)雕琢藝術(shù),用藝術(shù)傳遞價值,以此推動紀(jì)錄片行業(yè)長效發(fā)展。

    作者系山西傳媒學(xué)院副教授

    參考文獻(xiàn)

    [1]司若,趙靜超.融媒時代紀(jì)實(shí)性視聽作品創(chuàng)新模式研究[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報),2019(03).

    [2]徐和建.講好中國故事:主流媒體微紀(jì)錄片的場域、視角與敘事[J].新聞與寫作,2019(12).

    【編輯:沈金萍】

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