媒體融合背景下微紀(jì)錄片的生存與發(fā)展

摘要：近年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展促進(jìn)了媒體融合，對(duì)微紀(jì)錄片的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。微紀(jì)錄片必須在傳統(tǒng)媒體和新媒體融合的背景下尋找發(fā)展方向，取得新的突破。本文探討媒體融合背景下微紀(jì)錄片面臨的挑戰(zhàn)，同時(shí)指出微紀(jì)錄片的未來(lái)發(fā)展方向，結(jié)合實(shí)例給出具體的說(shuō)明。

關(guān)鍵詞：媒體融合；傳統(tǒng)媒體；新媒體；微紀(jì)錄片；生存與發(fā)展

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）06-0166-02

在如今的大背景下，互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用已經(jīng)成為各行各業(yè)發(fā)展的趨勢(shì)，微紀(jì)錄片也在互聯(lián)網(wǎng)的帶動(dòng)下飛速發(fā)展，微紀(jì)錄片想要更好地發(fā)展，就要?jiǎng)?chuàng)新制作和傳播方法，這樣才能提升當(dāng)前紀(jì)錄片在媒體中的地位。

一、媒體融合背景下微紀(jì)錄片的生存挑戰(zhàn)

（一）臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)加強(qiáng)

在媒體融合的背景下，傳統(tǒng)紀(jì)錄片在制作和拍攝過(guò)程中打破了時(shí)間和空間的界限，大大加強(qiáng)了紀(jì)錄片制作者與觀眾的互動(dòng)，加深了公眾對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容的印象。以往的紀(jì)錄片有很多不足之處，比如缺乏關(guān)注和觀眾。在媒體融合時(shí)代，創(chuàng)作出了更多基于互聯(lián)網(wǎng)的微紀(jì)錄片，這需要電視臺(tái)和互聯(lián)網(wǎng)之間的互動(dòng)。媒體融合的特點(diǎn)在新紀(jì)錄片中體現(xiàn)得越來(lái)越明顯。不僅如此，觀眾還參與了微紀(jì)錄片的制作，不但觀看紀(jì)錄片，還成為了紀(jì)錄片的創(chuàng)作者、傳播者[1]。

同時(shí)，隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的飛速發(fā)展，允許用戶創(chuàng)建微紀(jì)錄片和上傳。UGC（用戶生成內(nèi)容）模式允許用戶通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)進(jìn)行展示，和其他模式相比，UGC模式的一個(gè)好處是創(chuàng)作者可以與觀眾進(jìn)行實(shí)時(shí)視頻交流和互動(dòng)，而在傳統(tǒng)的媒體中，這種交流是不可能存在的。

（二）微紀(jì)錄片的主題過(guò)于單調(diào)

在信息爆炸的環(huán)境中，微紀(jì)律片能取得受眾的關(guān)注與共贏。同時(shí)微紀(jì)錄片的拍攝時(shí)間十分緊迫。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其內(nèi)容與意義比微觀紀(jì)錄片更加豐富、深刻。但是，這種紀(jì)錄片很難吸引太多的觀眾，觀眾很難看完整個(gè)系列的紀(jì)錄片，不能促進(jìn)觀眾對(duì)整個(gè)紀(jì)錄片的內(nèi)容和意義的充分理解。而微紀(jì)錄片是不同的。由于截止日期的限制，紀(jì)錄片只能從普通觀眾看不到的地方講述故事，并詳細(xì)地解釋故事和主題，而微紀(jì)錄片只能簡(jiǎn)化，因?yàn)橹挥羞@樣才能解釋和表達(dá)短期歷史。

目前，在移動(dòng)設(shè)備上觀看紀(jì)錄片的觀眾約占總觀眾的81%，觀看時(shí)間集中在18：00—23：00，大約10分鐘的微紀(jì)錄片是在移動(dòng)終端觀看紀(jì)錄片的主要內(nèi)容[2]。移動(dòng)端的微紀(jì)錄片展現(xiàn)了現(xiàn)代信息簡(jiǎn)化、區(qū)域化和碎片化的特點(diǎn)。

二、媒體融合背景下發(fā)展微紀(jì)錄片的形式分析

（一）發(fā)展微紀(jì)錄片的主要形式

上文講述了微紀(jì)錄片的拍攝手法和過(guò)程，紀(jì)錄片拍攝完成后，其傳播途徑也需要研究。目前，我國(guó)大型視頻網(wǎng)站和電視臺(tái)是微紀(jì)錄片的主要開發(fā)者，主要是由普通用戶、專業(yè)影視團(tuán)隊(duì)制作紀(jì)錄片。專業(yè)的觀點(diǎn)可以涵蓋主題。微紀(jì)錄片的制作模式分為PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）和UGC兩大類型。微紀(jì)錄片的傳播中，專業(yè)制作人是最重要的傳播力量，但是人民的力量也不可小覷。

（二）利用制作方的傳播力量發(fā)展微紀(jì)錄片

專業(yè)的工作人員制作的微紀(jì)錄片，即PGC微紀(jì)錄片，相關(guān)設(shè)備儀器更先進(jìn)，運(yùn)用不一樣的加工手段，使作品更多元化，更能滿足人們的視聽語(yǔ)言和審美標(biāo)準(zhǔn)。PGC公司的微紀(jì)錄片是相關(guān)電視頻道加強(qiáng)推廣和提高收視率的重要途徑，也是許多視頻的核心素材，具有高流量和高點(diǎn)擊量。因此大型電視臺(tái)積極與多家視頻網(wǎng)站和專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)合作，制作優(yōu)質(zhì)的微紀(jì)錄片[3]。專業(yè)制作由于其方便性已變成微紀(jì)錄片最主要的傳播力量。比如中國(guó)新聞社視頻新聞部與北京南海電影有限公司共同制作的《微視界》，優(yōu)酷網(wǎng)特意創(chuàng)建的話題《影像錄》，搜狐視頻自主錄制的微型紀(jì)錄片欄目《大視野》，中國(guó)第一個(gè)城市微型紀(jì)錄片系列《微記錄新蘭州》，都得到了社會(huì)大眾的普遍認(rèn)可。

（三）民間力量的壯大助力微紀(jì)錄片快速發(fā)展

紀(jì)錄片傳播的途徑慢慢拓展，民間創(chuàng)作者的拍攝技術(shù)也在穩(wěn)步提升，根據(jù)如今信息時(shí)代和技術(shù)的優(yōu)勢(shì)為民間創(chuàng)作者提供了一個(gè)完整的信息平臺(tái)，并且民間創(chuàng)作者更具有創(chuàng)造性，創(chuàng)造性在網(wǎng)絡(luò)資源的傳播中發(fā)揮著重要作用。如今微紀(jì)錄片不再由大型電視臺(tái)和影視機(jī)構(gòu)包辦，越來(lái)越多的民間創(chuàng)作者開始了微紀(jì)錄片的拍攝。用戶在互聯(lián)網(wǎng)上共享自己的視頻或音頻片段，在互聯(lián)網(wǎng)上下載這些視頻或音頻片段，加上移動(dòng)設(shè)備、通信技術(shù)，都是制作微紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。例如，除了專業(yè)團(tuán)隊(duì)制作的微紀(jì)錄片外，還有一些專業(yè)人士也加入民間創(chuàng)作，UGC制造商通常指公眾和用戶。他們中的大多數(shù)沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)知識(shí)和培訓(xùn)，一般利用業(yè)余時(shí)間拍攝紀(jì)錄片并上傳到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與觀眾進(jìn)行交流。

如今，在媒體一體化背景下，各種視頻網(wǎng)站為用戶提供了一個(gè)更廣泛的平臺(tái)，有效地激發(fā)他們的創(chuàng)作熱情。由于時(shí)代的發(fā)展，每個(gè)人都可以分享自己的所見所聞，他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)世界中制作微紀(jì)錄片并發(fā)布，使大眾從紀(jì)錄片中獲得新的感悟。另外，普通用戶制作的微紀(jì)錄片也廣受關(guān)注，因?yàn)槠渲黝}通常是走群眾的道路，接近群眾身邊的事，關(guān)心不同社會(huì)背景的普通人的生活和夢(mèng)想。例如在2017年獲得最受互聯(lián)網(wǎng)歡迎獎(jiǎng)的作品《水為財(cái)，和為貴》，講述了人民依山傍水的故事，展現(xiàn)了來(lái)自水的善良、謙虛和內(nèi)斂的文化品格?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)和信息技術(shù)的發(fā)展激發(fā)了人們的創(chuàng)作熱情，越來(lái)越多的情節(jié)被發(fā)現(xiàn)，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作也在不斷進(jìn)行，因此不能低估民間創(chuàng)作的力量。

三、促進(jìn)微紀(jì)錄片發(fā)展的措施

（一）利用拍攝手法幫助微紀(jì)錄片更好地發(fā)展

紀(jì)錄片中難免會(huì)出現(xiàn)采訪的段落，當(dāng)拍攝這方面內(nèi)容時(shí)，要注重拍攝方式。很多紀(jì)錄片在制作過(guò)程中并沒(méi)有重視這一點(diǎn)，不重視拍攝手法，導(dǎo)致拍攝采訪時(shí)顯得過(guò)于僵硬，整個(gè)采訪的結(jié)構(gòu)也會(huì)被破壞，人物的生活無(wú)法被正常地記錄下來(lái)，甚至紀(jì)錄片的真實(shí)性和完整性也被破壞，這意味著采訪的內(nèi)容和形式都必須根據(jù)紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)情況，與生活融合。

根據(jù)紀(jì)錄片的特性，采訪環(huán)節(jié)十分重要。仔細(xì)分析受訪者的特點(diǎn)對(duì)于提高采訪質(zhì)量至關(guān)重要。只有確認(rèn)受訪者，認(rèn)真分析受訪者的特點(diǎn)，使其正確回答問(wèn)題，才能得到需要的信息。應(yīng)根據(jù)受訪者的個(gè)性特點(diǎn)，在紀(jì)錄片的框架內(nèi)對(duì)其展開充分的訪談；采訪是優(yōu)化紀(jì)錄片整體效果的重要工具，許多有針對(duì)性的紀(jì)錄片之所以得到許多人的稱贊，就是因?yàn)閷?duì)許多相關(guān)人員進(jìn)行了采訪，再陳述事實(shí)，使這部紀(jì)錄片得到廣泛的贊揚(yáng)。

（二）通過(guò)細(xì)化拍攝過(guò)程發(fā)展微紀(jì)錄片

除了拍攝手法，拍攝過(guò)程也十分重要，微紀(jì)錄片的拍攝細(xì)節(jié)是極其重要的元素，其重要性不言而喻。但是，攝影師很難掌握紀(jì)錄片整體的細(xì)節(jié)，對(duì)于有的細(xì)節(jié)，沒(méi)有辦法進(jìn)行設(shè)計(jì)，因此攝影師必須認(rèn)真對(duì)待，仔細(xì)觀察拍攝過(guò)程中的細(xì)節(jié)。如果想要拍攝一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，對(duì)于表現(xiàn)力和裝飾性的細(xì)節(jié)，可以從3個(gè)方面入手。一是拍攝微紀(jì)錄片時(shí)要注意細(xì)節(jié)的收集，更好地把握細(xì)節(jié)，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行捕捉。二是攝影師應(yīng)學(xué)會(huì)用特寫來(lái)制作紀(jì)錄片，這樣可以給觀眾的記憶留下濃墨重彩的一筆，一部紀(jì)實(shí)題材的紀(jì)錄片應(yīng)通過(guò)清晰的圖像有效調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。三是關(guān)于紀(jì)錄片的鏡頭，除了要注意紀(jì)錄片運(yùn)鏡的真實(shí)性，更要注意紀(jì)錄片細(xì)枝末節(jié)處的真實(shí)性。

如今由于各類信息碎片化嚴(yán)重，很多年輕人沒(méi)有時(shí)間看完一整部紀(jì)錄片，于是出現(xiàn)了一種名為電影解析的手法，即通過(guò)旁白的敘述和簡(jiǎn)化劇情內(nèi)容及劇中人物名字，以簡(jiǎn)要的代稱，快速敘述整個(gè)劇情的經(jīng)過(guò)，利用詼諧的語(yǔ)言加上不同情節(jié)中不同的背景音樂(lè)，在某些較為經(jīng)典的臺(tái)詞橋段可以選擇播放原聲，通過(guò)一系列的加工，將一部時(shí)常較長(zhǎng)的電影化為短暫的幾分鐘，把電影的來(lái)龍去脈解釋清楚。目前這種視頻拍攝手法極受觀眾喜愛，能充分調(diào)動(dòng)觀眾的興趣。微紀(jì)錄片應(yīng)在10分鐘內(nèi)。在20世紀(jì)，這種類型的微紀(jì)錄片是電視對(duì)報(bào)紙的挑戰(zhàn)，而現(xiàn)在是移動(dòng)終端對(duì)傳統(tǒng)媒體的挑戰(zhàn)。在這樣的背景下，只有高質(zhì)量、高水平、體現(xiàn)時(shí)代步伐和科學(xué)技術(shù)的紀(jì)錄片才能有好的發(fā)展。

（三）使微紀(jì)錄片的受眾更年輕化

上述作品無(wú)論是傳播形式還是受眾，都偏向成熟化。以前的紀(jì)錄片以單一的線性的方式傳輸，公眾處于被動(dòng)地位，只能被動(dòng)地接收信息。而目前融媒體和網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展改變了這種形勢(shì)。受眾的角色從被動(dòng)的接收者轉(zhuǎn)變成主動(dòng)的轉(zhuǎn)播者。在融媒體時(shí)代，每個(gè)受眾都有雙重身份，年輕的受眾可以給微紀(jì)錄片帶來(lái)更好的收益和效果。一般來(lái)說(shuō)，喜歡觀看傳統(tǒng)紀(jì)錄片的都是高學(xué)歷、收入高的人群，普遍都有非常豐富的生活經(jīng)歷和成熟的思想。和傳統(tǒng)的紀(jì)錄片相比，微紀(jì)錄片在題材挑選和展現(xiàn)方法上更具有生活化的特點(diǎn)。另外，微紀(jì)錄片最重要的傳播渠道是網(wǎng)絡(luò)和融媒體平臺(tái)，其具有的即時(shí)性、互動(dòng)性、開放性和便捷性是其受到年輕人喜愛的原因。因此，微紀(jì)錄片的目標(biāo)群體是有大學(xué)學(xué)歷、獨(dú)立思想、時(shí)尚個(gè)性，處在生活節(jié)奏快、有很大的社會(huì)壓力和很多新鮮事物的環(huán)境下的年輕人。隨著互聯(lián)網(wǎng)思維和移動(dòng)設(shè)備的普及，許多老觀眾逐漸變成融媒體和微紀(jì)錄片的受眾。應(yīng)通過(guò)新穎的傳播形式和拍攝方式，使微紀(jì)錄片的受眾更具年輕化的特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文針對(duì)當(dāng)前微紀(jì)錄片的生存需求和未來(lái)發(fā)展方向進(jìn)行了探討。由于網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的強(qiáng)化和個(gè)人話題的增多，微紀(jì)錄片應(yīng)通過(guò)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)、豐富運(yùn)營(yíng)模式、加快品牌發(fā)展來(lái)解決問(wèn)題。

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作者簡(jiǎn)介：曲莉（1975—），女，山西大同人，學(xué)士，編輯，研究方向：撰稿、編導(dǎo)。