變奏曲

好似一首歡快的變奏曲。現(xiàn)在，小雨覺(jué)得彈琴一點(diǎn)兒也不無(wú)聊，他越發(fā)喜歡彈琴，也變得越來(lái)越自信了。小雨還積極地學(xué)習(xí)架子鼓、吉他……只要是小雨感興趣的樂(lè)器，他都能熟練地演奏出來(lái)，他的聽(tīng)眾和粉絲也越來(lái)越多。學(xué)校新年晚會(huì)上，小雨全家同臺(tái)獻(xiàn)上了一首精彩的鋼琴協(xié)奏，贏得了全校師生的贊揚(yáng)與掌聲。曲尾的揭秘爸爸看到媽媽躲在琴房的窗邊，奇怪地問(wèn)：“你在那兒做什么？”媽媽小心地張開(kāi)手掌——大米！兩人相覷一笑，爸爸朝媽媽豎起了大拇指。小故事：從前，有一個(gè)愛(ài)拉小提琴的小女孩，每天都很

創(chuàng)作的《哥德堡變奏曲》。《哥德堡變奏曲》是巴赫晚期的作品，創(chuàng)作于1741至1742年，傳說(shuō)是巴赫為了治療俄羅斯外交官的失眠而作，并由大鍵琴家哥德堡演奏，盡管這個(gè)故事不太經(jīng)得起推敲，但還是有不少人將其當(dāng)作茶余飯后的趣談。巴赫在這首樂(lè)曲中以薩拉班德舞曲為主題發(fā)展出三十個(gè)變奏，每三個(gè)變奏為一組共十組，加上前后呼應(yīng)優(yōu)美的詠嘆調(diào)共三十二段。《哥德堡變奏曲》問(wèn)世后數(shù)百年，并沒(méi)有得到太大重視，直到住在多倫多的加拿大鋼琴家格倫·古爾德（Glenn Herbert Goul

《雙飛蝴蝶主題變奏曲》由我國(guó)當(dāng)代作曲家陳培勛先生在新中國(guó)成立初期創(chuàng)作，作者受到廣東小調(diào)《雙飛蝴蝶》的啟發(fā)，挑選其主旋律與作品《水仙花》和《柳青娘》中的旋律組合改編進(jìn)行創(chuàng)作。作品兼容并蓄，將西方傳統(tǒng)作曲技法與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格相融合，和聲方面以中國(guó)五聲性調(diào)式和聲為基礎(chǔ)創(chuàng)作，具有濃郁的民族化和聲風(fēng)格。關(guān)鍵詞：和聲 變奏曲 陳勛培陳培勛先生的鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》誕生于1954年，作品寫(xiě)意地描繪了蝴蝶成雙成對(duì)在花叢中紛飛嬉戲的美好畫(huà)面。全曲采用以A商為調(diào)性中

想曲、敘事曲、變奏曲等。目前，國(guó)內(nèi)音樂(lè)學(xué)術(shù)界對(duì)肖邦變奏曲這一體裁的研究，還有待于繼續(xù)深入，肖邦鋼琴作品的每一種體裁都具有極高的藝術(shù)價(jià)值，因此，不斷推廣和研究它們，是鋼琴教育工作者及演奏者終身的藝術(shù)職責(zé)，本文通過(guò)對(duì)肖邦變奏曲藝術(shù)特色的研究，力求對(duì)肖邦變奏曲這一體裁進(jìn)行有益地研究和探討。關(guān)于肖邦變奏曲的數(shù)量，據(jù)波蘭鋼琴家雷吉娜.斯門(mén)江卡的研究，“在肖邦的創(chuàng)作中，共7次使用了變奏曲曲式”，①她指出：這7首作品分別是：第1首E大調(diào)變奏曲（1824年，B.14）。這

策劃/本刊編輯部 文/本刊實(shí)習(xí)記者 李晶農(nóng)業(yè)氣候?qū)W將年降水量在200 mm 以下的地區(qū)稱為干旱區(qū)，將降雨量為200～500 mm 間的地區(qū)稱為半干旱區(qū)。二類地區(qū)合并稱為干旱區(qū)，或稱旱地農(nóng)業(yè)區(qū)域，簡(jiǎn)稱旱作區(qū)域。按照這樣的氣候概念來(lái)定位旱地農(nóng)業(yè)系統(tǒng)的重要性，可以得知，旱作區(qū)域約占地球陸地面積的30%，占我國(guó)國(guó)土面積的63%。毋容置疑，旱作區(qū)域面積廣大，是21 世紀(jì)我國(guó)與世界農(nóng)業(yè)建設(shè)的主要戰(zhàn)略區(qū)域。旱地農(nóng)業(yè)是我國(guó)農(nóng)業(yè)的重要生產(chǎn)方式。旱地農(nóng)業(yè)氣候類型區(qū)域包括有無(wú)灌

（俗稱《小星星變奏曲》）到貝多芬以當(dāng)時(shí)家喻戶曉的詠嘆調(diào)（雖然都早已被歲月遺忘）為題材所作的多首變奏曲，這種體裁具有較為寬容靈活的曲式結(jié)構(gòu)要求和運(yùn)用即興演奏概念的創(chuàng)作性質(zhì)，使變奏曲成為最適合普羅大眾娛樂(lè)消遣的曲式種類。正是基于這種大受歡迎的親民特點(diǎn)，眾多作曲家們都應(yīng)市場(chǎng)所需而創(chuàng)作了海量的變奏曲。就貝多芬而言，他出版的大部分變奏曲都沒(méi)有作品號(hào)，幾乎像是作者在暗示這些“小玩意兒”并不能跟自己其余曠古爍今的巨作相提并論。可是歷史卻偏偏證明了，當(dāng)變奏曲這個(gè)始于平民的

最具代表的鋼琴變奏曲之一。這部作品是舒曼在舞會(huì)上邂逅少女阿貝格之后所作，雖短小精致卻飽含柔美深情與夢(mèng)幻多姿的音樂(lè)色彩，他獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作與創(chuàng)新思維，對(duì)同時(shí)代以及后世的許多作曲家產(chǎn)生了重要的影響，在鋼琴演奏與教學(xué)中具有重要的理論和實(shí)踐意義。關(guān)鍵詞：舒曼;變奏曲;演奏一、《阿貝格變奏曲》創(chuàng)作背景1830年，舒曼在舞會(huì)上邂逅少女阿貝格后，用這位少女名字的字母拼寫(xiě)組成“A-B-E-G-G”五個(gè)音名，構(gòu)成短小精煉的的音樂(lè)主題，創(chuàng)作了這首柔美夢(mèng)幻的《阿貝格變奏曲》。二、

公園，“南海子變奏曲”奏響新的樂(lè)章。帝王狩獵場(chǎng)從天安門(mén)向南約20公里，緊挨南五環(huán)之處，南海子濕地公園坐落于此。來(lái)到南門(mén)入口處，映入眼簾的是一座大氣、威風(fēng)凜凜的古制牌樓，四柱三間三樓式，朱紅柱子、黃色琉璃瓦，盡顯皇家風(fēng)范。正中三個(gè)鎏金大字“南海子”乃乾隆皇帝御筆親題，牌樓與門(mén)口的廣場(chǎng)構(gòu)成朱雀迎賓景觀。因大興地處京南，屬傳統(tǒng)文化的朱雀位，朱雀既是守護(hù)南城的神靈，也是熱情好客的象征。郭偉站在牌樓下，等待前來(lái)探訪南城濕地公園的《瞭望東方周刊》記者。郭偉形容當(dāng)?shù)厝说?/div>

瞭望東方周刊 2020年15期2020-08-15

俄羅斯手風(fēng)琴;變奏曲【中圖分類號(hào)】J624.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0110-02【本文著錄格式】李偉華.《俄羅斯主題變奏曲》之分析[J].北方音樂(lè)，2020，06（11）：110-111.《俄羅斯主題變奏曲》是一首具有濃郁民族風(fēng)情的手風(fēng)琴曲，其演奏難度高，音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容豐富，具有較高的藝術(shù)審美價(jià)值，是世界手風(fēng)琴音樂(lè)中的瑰寶。此曲

三十二個(gè)樂(lè)段的變奏曲。本來(lái)沒(méi)有什么機(jī)會(huì)被后世記得的凱塞林伯爵，竟然因?yàn)楦@首曲子搭上關(guān)系，而在音樂(lè)史上留名。還有哥德堡，也因此被后世銘記。這個(gè)故事被反復(fù)傳頌，不過(guò)是真是假卻一直有爭(zhēng)議。沒(méi)有任何可信的史料證明這件事真的發(fā)生過(guò)，當(dāng)然也沒(méi)有證據(jù)可以推翻它。如果從其他方面衡量呢？有一點(diǎn)或許可以支持這個(gè)故事。變奏曲這個(gè)形式，在巴赫的時(shí)代已經(jīng)比較普遍了，可是在巴赫留下的眾多作品中，變奏曲卻極為稀少。除了這首《哥德堡變奏曲》，巴赫只寫(xiě)過(guò)一首“意大利風(fēng)”的變奏曲。顯然，巴

□段崇軒1幾十年來(lái)，參加過(guò)多少次文學(xué)會(huì)議，真是難以計(jì)數(shù)。級(jí)別上，有省級(jí)的、全國(guó)的、地市的、縣級(jí)的，甚至鄉(xiāng)鎮(zhèn)的，而最多的是本省的；類型上，有專業(yè)的創(chuàng)作、理論研討會(huì)，有各種各樣的作家作品討論會(huì)，有旨在總結(jié)、激勵(lì)的文學(xué)“促進(jìn)會(huì)”，但大量的是作家作品討論會(huì)；主辦方，有官方的、學(xué)界的、市場(chǎng)的、民間的，或幾方聯(lián)手合辦的，甚至作家自己張羅的。真是林林總總、花樣翻新。其實(shí)，我是一個(gè)不怎么喜歡開(kāi)會(huì)的人。深知開(kāi)會(huì)須發(fā)言，迎合主流話語(yǔ)的言不想發(fā)，人云亦云的話不愿說(shuō)，而講真話、實(shí)

學(xué)們演奏的自由變奏曲。嗨！多么可愛(ài)，我心癢癢?！袄蠋焷?lái)了！”不知哪位同學(xué)聽(tīng)見(jiàn)了老師的腳步聲，喊了一句，于是，班里又是一陣“稀里嘩啦”，同學(xué)們手忙腳亂地收拾起來(lái)。有的同學(xué)立刻將手中的違禁品“丟”進(jìn)桌洞，速度可真快啊，一瞬間桌面只剩學(xué)習(xí)用具。不過(guò)也有忙中出錯(cuò)的，一位同學(xué)用力過(guò)猛，不小心將手中的筆甩了出去，“啪”的一聲，圓珠筆從課桌反彈到了投影儀上，最后竟然在上面舒服地躺了下來(lái)。同學(xué)們頓時(shí)啞口無(wú)言，都瞅著投影儀，既暗暗佩服那位同學(xué)高超的技藝，又默默為那位同學(xué)祈禱

大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》是鋼琴作品《六首鋼琴小品》Op.19的其中一首，屬于柴科夫斯基早期的作品。本人希望通過(guò)本文對(duì)這部作品的分析研究，了解彈奏技法有助于我們更好地認(rèn)識(shí)理解柴科夫斯基變奏曲的創(chuàng)作手法及演奏風(fēng)格，與此同時(shí)也能促進(jìn)我們更加深入地認(rèn)識(shí)柴科夫斯基。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基;變奏曲;演奏分析一、踏板的運(yùn)用鋼琴家安東·魯賓斯坦（Anton Rubinstein，1829-1894）曾主張認(rèn)為踏板是鋼琴的靈魂。唯有正確地、合適地使用踏板，才能

大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》為這部鋼琴作品的最后一首，題獻(xiàn)給柴科夫斯基的好友赫爾曼·拉羅恰。本人希望通過(guò)本文對(duì)這部作品的分析研究，了解音樂(lè)特征有助于我們更好地認(rèn)識(shí)理解柴科夫斯基變奏曲的創(chuàng)作手法。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基;變奏曲;音樂(lè)特征一、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)變《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》中共有主題加上十二次變奏以及一個(gè)龐大的尾聲，所以其變奏次數(shù)較多，且篇幅較大。每個(gè)變奏的調(diào)式調(diào)性隨著主題的變化而變化，調(diào)性結(jié)構(gòu)表如下：從表格中可以看出，變

要】貝多芬的變奏曲創(chuàng)作在變奏曲的發(fā)展中有著重要的影響，本文分析的這首變奏曲創(chuàng)作于1796-1797年，是貝多芬的早期作品，對(duì)沃拉尼茲基的《森林精靈》中的俄羅斯舞曲為鋼琴而作，又譯名為“林中少女”，主調(diào)為A大調(diào)，主題部分后帶有變奏曲12段?！娟P(guān)鍵詞】變奏曲;結(jié)構(gòu);主題;和聲中圖分類號(hào)：J624 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0065-01主題分析：分為A、B兩個(gè)部分，A部分是一個(gè)兩句體的樂(lè)段，為主

陳飛作為中國(guó)最早啟動(dòng)電子政務(wù)建設(shè)的城市之一，也是全球最大的移動(dòng)支付之城，杭州在數(shù)據(jù)資源利用方面走在世界前列。2012年，杭州被列入“中國(guó)智慧城市”首批試點(diǎn)城市。如今，杭州已然擁有“充分運(yùn)用信息和通信技術(shù)手段感測(cè)、分析、整合城市運(yùn)行核心系統(tǒng)的各項(xiàng)關(guān)鍵信息，從而對(duì)于包括民生、環(huán)保、公共安全、城市服務(wù)、工商業(yè)活動(dòng)在內(nèi)的各種需求作出智能的響應(yīng)，為人類創(chuàng)造更美好的城市生活”的條件。從城市到智慧城市再到新型智慧城市，“智慧”，成了杭州發(fā)展方式轉(zhuǎn)型升級(jí)的關(guān)鍵詞。G20期

鍵詞】莫扎特;變奏曲;裝飾變奏;作品分析中圖分類號(hào)：J657 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0087-01莫扎特《主題與變奏》由主題與六個(gè)變奏組成。主題音樂(lè)情感溫和純凈，整個(gè)變奏曲在保持主題基本結(jié)構(gòu)與音樂(lè)情緒的同時(shí)，采用裝飾變奏手法對(duì)主題旋律進(jìn)行發(fā)展，同時(shí)在織體、速度、和聲等方面做變化，產(chǎn)生了許多帶有動(dòng)力性的對(duì)比因素，但聽(tīng)眾又能在每一個(gè)新穎的變奏中聽(tīng)到暗含的主題線索，也使得主題的音樂(lè)內(nèi)涵與

創(chuàng)作。他創(chuàng)作的變奏曲以f小調(diào)變奏曲Op.83最為典型，因此，在這些作品中不難發(fā)現(xiàn)他當(dāng)時(shí)經(jīng)常面對(duì)的問(wèn)題，以及他在鍵盤(pán)樂(lè)器上所表現(xiàn)的自由奔放的情感，這一點(diǎn)和貝多芬的鋼琴奏鳴曲有相似之處。【關(guān)鍵詞】海頓;奏鳴曲;變奏曲中圖分類號(hào)：J624 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0082-01海頓現(xiàn)存的50首左右的鋼琴奏鳴曲，海頓在世時(shí)，人們已經(jīng)把他看成是以交響曲、弦樂(lè)四重奏以及宗教音樂(lè)為創(chuàng)作中心的作曲家

樣的城市建設(shè)“變奏曲”。杭州：中國(guó)“最智慧的城市”作為中國(guó)最早啟動(dòng)電子政務(wù)建設(shè)的城市之一，也是全球最大的移動(dòng)支付之城，杭州在數(shù)據(jù)資源利用方面走在世界前列。2012年，杭州被列入“中國(guó)智慧城市”首批試點(diǎn)城市。如今，杭州已然擁有“充分運(yùn)用信息和通信技術(shù)手段感測(cè)、分析、整合城市運(yùn)行核心系統(tǒng)的各項(xiàng)關(guān)鍵信息，從而對(duì)于包括民生、環(huán)保、公共安全、城市服務(wù)、工商業(yè)活動(dòng)在內(nèi)的各種需求作出智能的響應(yīng)，為人類創(chuàng)造更美好的城市生活”的條件。從城市到智慧城市再到新型智慧城市，“智慧

奚永剛兒時(shí)的校園二層紅磚青瓦綠樹(shù)掩映古樸的母?！瑵扇澲叭司€”的泛白雙人課桌瞧著反光的木質(zhì)黑板教室里爐火彤彤燒得正旺伴隨我三千多個(gè)朝夕我們這些幼稚孩童遨游在知識(shí)的海洋土質(zhì)的操場(chǎng)簡(jiǎn)陋的單雙杠我們盡情宣泄紅撲撲的臉蛋放射生活的色彩童年的校園那些樸素的衣著梳著大辮子的年輕容顏是我們最好學(xué)習(xí)生活的伙伴像我們的媽媽，像我們的姐姐陪伴著我們不斷地成長(zhǎng)美麗的校園多彩的流年轉(zhuǎn)眼間我們長(zhǎng)大展開(kāi)成長(zhǎng)的翅膀飛向四方母校這片純潔的沃土上孕育著我對(duì)明天的希望我渴望將來(lái)也能

時(shí)而又激越的“變奏曲”，大家跟我來(lái)，一起聽(tīng)聽(tīng)吧！第一樂(lè)章——野蜂飛舞這是爸爸的刷牙聲。爸爸買了一個(gè)電動(dòng)牙刷，我對(duì)這個(gè)新玩意兒很是好奇，迫不及待地體驗(yàn)了一下：按下牙刷上的按鈕，牙刷便開(kāi)始飛速振動(dòng)起來(lái)，再把它放到牙上，感覺(jué)庠庠的，其實(shí)也怪難受的。爸爸使用它刷牙時(shí)很細(xì)致，還要用很長(zhǎng)時(shí)間，那聲音與其說(shuō)像蜜蜂的嗡鳴，倒不如說(shuō)更像一群蚊子在耳邊飛——“嗡嗡、嗡嗡”……第二樂(lè)章——水邊的阿狄麗娜這是我的刷牙聲?！吧成?、沙沙”……我刷牙的聲音很輕，也很悠閑，經(jīng)常在房間里晃

摘要】貝多芬的變奏曲雖不及他奏鳴曲那樣結(jié)構(gòu)龐大，內(nèi)涵深刻，但是仍是器樂(lè)文獻(xiàn)作品中重要的一部分。本文通過(guò)對(duì)于貝多芬《c小調(diào)主題與三十二首鋼琴變奏曲》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)內(nèi)涵、技術(shù)解決幾個(gè)方面進(jìn)行簡(jiǎn)要論述，力圖能夠?qū)ふ已葑噙@首變奏曲的進(jìn)階之路。【關(guān)鍵詞】貝多芬；變奏曲；背景；音樂(lè)內(nèi)涵；演奏技巧【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、創(chuàng)作背景這首變奏曲的主題是貝多芬原創(chuàng)的，變奏部分也是根據(jù)其原創(chuàng)主題來(lái)進(jìn)行豐富的變化和發(fā)展的，但是貝多芬對(duì)于這首變奏曲的創(chuàng)作顯然并不

】《俄羅斯主題變奏曲》是一首手風(fēng)琴獨(dú)奏曲，主題來(lái)自于俄羅斯民間曲調(diào)《黑眼睛》。短小的主題動(dòng)機(jī)在八個(gè)變奏中以不同的速度、節(jié)奏型體現(xiàn)出來(lái)，既高度統(tǒng)一地展示了作曲家的理性思維，又蘊(yùn)涵了俄羅斯民族特有的巨大情感沖突。【關(guān)鍵詞】俄羅斯；變奏曲；音樂(lè)創(chuàng)作中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0040-02手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《俄羅斯主題變奏曲》為德國(guó)著名手風(fēng)琴演奏家魯?shù)婪颉の炙辜{創(chuàng)作并風(fēng)靡樂(lè)壇的一首經(jīng)典曲目。其主題來(lái)自于一首俄羅斯

巴赫的《哥德堡變奏曲》無(wú)疑是古典音樂(lè)里的一部恢宏巨作?！陡绲卤?span id="j5i0abt0b" class="hl">變奏曲》（BWV988）是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫晚期的一部鍵盤(pán)作品，1741年出版。這部變奏曲是為兩層大鍵琴而作，巴赫在各段變奏里都指定了鍵盤(pán)的種類。變奏曲的形式，是以一個(gè)主題，引導(dǎo)出對(duì)比命題和對(duì)應(yīng)（反對(duì)）命題，然后再探求演釋與對(duì)比的各種可能性。巴赫的這部作品，以他1725年為安娜·瑪格達(dá)琳娜而作的小曲集中的一首薩拉班德舞曲作為主題，發(fā)展成三十段變奏。每三個(gè)變奏為一組，每一組的最后一曲為卡農(nóng)曲（

法。文章主要對(duì)變奏曲式的主題及其變奏段落進(jìn)行分析，希望通過(guò)對(duì)其變奏技法的分析，能夠?yàn)閯?chuàng)作提供有益的啟示?！娟P(guān)鍵詞】貝多芬；變奏曲；變奏技法【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、作者及作品簡(jiǎn)介路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven），是18-19世紀(jì)德國(guó)作曲家、鋼琴家。他一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，音樂(lè)體裁涉及歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)曲、鋼琴奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、合唱、獨(dú)唱等。①作曲家以嫻熟的作曲技法，在鋼琴奏鳴曲方面作出了偉大

走進(jìn)廣西貴港市港南區(qū)湛江鎮(zhèn)平江村，灰瓦白墻的客家特色民居錯(cuò)落有致，數(shù)千畝的美麗田園吸引游客流連此間賞花觀景。在這里，春賞桃花夏采蓮，秋望油葵冬落櫻，充滿詩(shī)情畫(huà)意。前述名為“四季花田農(nóng)業(yè)生態(tài)園”的新農(nóng)村，由當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)能人謝樹(shù)威等回鄉(xiāng)建設(shè)，通過(guò)流轉(zhuǎn)土地3000多畝，以科技種養(yǎng)、生態(tài)景觀、有機(jī)農(nóng)業(yè)來(lái)塑造核心競(jìng)爭(zhēng)力。在政府引導(dǎo)下，生態(tài)園以當(dāng)?shù)剞r(nóng)民為主體，按照市場(chǎng)化運(yùn)作，探索出一條“農(nóng)業(yè)、旅游、文化”融合發(fā)展的新路子，已吸引40多萬(wàn)游客紛至沓來(lái)。當(dāng)?shù)毓賳T介紹，幾年前，

城市出行變奏曲A Better Way to Move Around都說(shuō)“衣食住行”，在與所有人都切身相關(guān)的民生大事里面，“行”雖然放在最末，有時(shí)卻是最為平等，也最讓人無(wú)奈的一點(diǎn)——無(wú)論男女老少，無(wú)論貧富貴賤，一旦被堵在那看不到頭的車龍里，或是陷入那人山人海的候車區(qū)，就得生生地受著。在這個(gè)城市人口等閑破千萬(wàn)的年代，交通系統(tǒng)如何智能化、人性化、多樣化，如何跟上城市發(fā)展的步伐，也就成了困擾世界各大城市的“老大難”問(wèn)題。從芬蘭的赫爾辛基，到中國(guó)的北京，再到美國(guó)的

玫演奏《哥德堡變奏曲》的感想連玨（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475000）《哥德堡變奏曲》是一部巴洛克時(shí)期巴赫十分杰出的作品代表。通過(guò)聆聽(tīng)感受朱曉玫彈奏巴赫的《哥德堡變奏曲》，對(duì)朱曉玫和《哥德堡變奏曲》的簡(jiǎn)要介紹，簡(jiǎn)要分析朱曉玫的鋼琴演奏風(fēng)格特點(diǎn)，感受朱曉玫演奏的內(nèi)心情感，表達(dá)自己對(duì)朱曉玫演奏的感想?！陡绲卤?span id="j5i0abt0b" class="hl">變奏曲》；巴赫；朱曉玫第一次知道朱曉玫，就是前一陣聽(tīng)到她在2014年萊比錫音樂(lè)節(jié)演奏的《哥德堡變奏曲》，能回去自己翻了很多關(guān)于朱曉玫的評(píng)論以及介紹，發(fā)現(xiàn)聽(tīng)

71）《哥德堡變奏曲》賞析 ——試比較朱曉玫和古爾德演奏風(fēng)格劉玉哲（天津音樂(lè)學(xué)院，天津 300171）《哥德堡變奏曲》是巴赫晚期的一部古鋼琴作品。這部作品的變奏配置獨(dú)具匠心，浸染著深沉的內(nèi)涵。對(duì)于這種艱深內(nèi)涵并且演奏時(shí)間較長(zhǎng)不能保證演出效果的曲目，演奏家們通常不將其列入節(jié)目單。但是有趣的是，一些演奏家不僅“不畏艱難”的選擇它，并“鐘愛(ài)”它，用一生的演奏生涯來(lái)演繹它。本篇文章即從《哥德堡變奏曲》作品分析為基礎(chǔ)，對(duì)朱曉玫和古爾德兩位的演奏風(fēng)格進(jìn)行比較?！陡绲卤?/div>

黃河之聲 2017年7期2017-01-28

其作品《阿貝格變奏曲》將文學(xué)完美融入音樂(lè)之中，使其充滿詩(shī)意和浪漫色彩。本文對(duì)《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作背景和文學(xué)特點(diǎn)以及音樂(lè)本體進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析，了解其主題變奏結(jié)構(gòu)以及其中的文化氣息。關(guān)鍵詞：舒曼;鋼琴;變奏曲;浪漫主義一、《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作背景在19世紀(jì)，歐洲眾多國(guó)家政治比較動(dòng)蕩，思想文化和藝術(shù)文化在此期間興起和演變，浪漫主義音樂(lè)支配和主導(dǎo)著當(dāng)時(shí)大部分作曲家的創(chuàng)作方向。自德國(guó)古典主義哲學(xué)開(kāi)始在歐洲流行開(kāi)始，其強(qiáng)調(diào)主觀精神的理念對(duì)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展起到了巨

特征。關(guān)鍵詞：變奏曲；大提琴；民族性音樂(lè)中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）35-0088-01一、作品創(chuàng)作背景就在《洛可可主題變奏曲》問(wèn)世的前一年，即1875年。柴可夫斯基在俄羅斯著名的大提琴家達(dá)維多夫（1838—1889）的音樂(lè)會(huì)上發(fā)表了一篇評(píng)述文章。在這篇文章中他表達(dá)了自己對(duì)大提琴這樣—件作為獨(dú)奏樂(lè)器卻前途叵測(cè)的憂慮之情，文章中提到：“當(dāng)今管弦樂(lè)隊(duì)編制中的大量樂(lè)器里，只有大提琴和小提琴能夠與樂(lè)器之王——鋼琴平

中出現(xiàn)的各種“變奏曲”，經(jīng)常令老師們頭疼，我們做教師的要有及時(shí)調(diào)控實(shí)驗(yàn)失誤的能力。關(guān)鍵詞：化學(xué) 實(shí)驗(yàn) 變奏曲 絕招化學(xué)是一門(mén)以實(shí)驗(yàn)為主的學(xué)科，在實(shí)驗(yàn)過(guò)程中會(huì)經(jīng)常有意想不到的事情發(fā)生。如何對(duì)待和解決實(shí)驗(yàn)中的“變奏曲”，是考察教師應(yīng)變能力和對(duì)化學(xué)實(shí)驗(yàn)錯(cuò)因分析的好機(jī)會(huì)。一、該生“氣”不生“氣”做二氧化碳的制取和性質(zhì)實(shí)驗(yàn)，當(dāng)把碳酸鈣和稀鹽酸放到一起時(shí)，并未看到冒氣泡的現(xiàn)象，幾分鐘過(guò)去，反應(yīng)仍是“無(wú)動(dòng)于衷”，實(shí)在是太意外了，這么多年來(lái)從未見(jiàn)過(guò)！我快速陷入了思考中又不

克·布里奇主題變奏曲》的結(jié)構(gòu)特征何亞男王靜（合肥師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，合肥 230001）摘要：布里頓是 20世紀(jì)歐洲古典音樂(lè)作曲家代表人物之一。他的音樂(lè)作品運(yùn)用了豐富的技法為其音樂(lè)內(nèi)容服務(wù)，形成了極具個(gè)性化的音樂(lè)風(fēng)格?！陡ヌm克·布里奇主題變奏曲》在布里頓的早期作品中堪稱經(jīng)典，該作品在結(jié)構(gòu)上靈活運(yùn)用了不同的規(guī)范曲式、邊緣曲式和變體曲式，達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。本文通過(guò)對(duì)作品曲式結(jié)構(gòu)的研究，探討其運(yùn)用特征，為研究布里頓和20世紀(jì)曲式理論學(xué)說(shuō)提供一定的理論基

多芬c小調(diào)主題變奏曲演奏技巧的分析丁 嬋 （湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）【摘要】貝多芬c小調(diào)主題變奏曲，是貝多芬眾多變奏曲中最著名的一首，全曲由一個(gè)主題和32個(gè)變奏組成，因而也被稱為32變奏曲。這首變奏曲對(duì)演奏者而言，無(wú)論是從音色控制，還是從全曲的結(jié)構(gòu)組織方面都是比較困難的。本論文將重點(diǎn)研究這首樂(lè)曲的觸鍵方法、風(fēng)格以及如何嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌盐蘸谜鬃髌返慕Y(jié)構(gòu)，僅為彈奏這首作品的人們提供有價(jià)值的參考?！娟P(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴；變奏曲；演奏技巧引言貝多芬是

斯六首鋼琴獨(dú)奏變奏曲的變奏手法沈徐芳子 （北方民族大學(xué)，寧夏 銀川 750021）【摘要】勃拉姆斯的創(chuàng)作中變奏曲占有舉足輕重的地位，其對(duì)古典時(shí)期創(chuàng)作手法的繼承以及浪漫主義時(shí)期創(chuàng)作的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。變奏手法的使用不僅僅局限于變奏曲式中，無(wú)論是奏鳴曲式、三部曲式都可能會(huì)用變奏手法來(lái)作為音樂(lè)推動(dòng)的力量，而本文筆者將以勃拉姆斯的六首鋼琴變奏曲為本體，對(duì)該作品中所涉及到的部分變奏手法作出一定的羅列?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯；變奏手法；變奏曲在浪漫主義時(shí)期，大多數(shù)作曲家都

想曲、坎佐那、變奏曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲等奇葩競(jìng)相開(kāi)放。限于篇幅，本文僅通過(guò)對(duì)前奏曲、變奏曲、托卡塔、組曲、奏鳴曲幾種體裁及其發(fā)展的探究，企圖窺一斑而見(jiàn)全豹，簡(jiǎn)要論述西方鍵盤(pán)藝術(shù)史從早期到古典時(shí)期的演變?！娟P(guān)鍵詞】前奏曲；變奏曲；托卡塔；組曲；奏鳴曲縱觀西方鍵盤(pán)藝術(shù)史的發(fā)展，我們最早可以追溯到中世紀(jì)后期。15世紀(jì)德國(guó)的管風(fēng)琴音樂(lè)家們經(jīng)過(guò)艱辛努力，終于創(chuàng)造出一種不依附于聲樂(lè)形式的鍵盤(pán)樂(lè)體裁——前奏曲（Prelude）。它源自擔(dān)任伴奏的管風(fēng)琴師在合唱之前活

，巴赫《哥德堡變奏曲》在國(guó)內(nèi)成為熱門(mén)，緣起以前默默無(wú)聞、而今在音樂(lè)界幾乎無(wú)人不知的一位中國(guó)女鋼琴家：朱曉玫。朱曉玫以演奏《哥德堡變奏曲》成名，出版過(guò)此曲的唱片，現(xiàn)場(chǎng)演奏此曲已兩百多場(chǎng)。2011年，張克新先生，現(xiàn)在朱曉玫在大陸演出的經(jīng)紀(jì)人，寫(xiě)過(guò)一篇尋訪朱曉玫的文章，非常感人。在我的記憶中，這可能是國(guó)內(nèi)最早的、最為生動(dòng)詳細(xì)的對(duì)朱曉玫的報(bào)道，對(duì)引發(fā)“朱曉玫熱”起了至關(guān)重要的作用?，F(xiàn)在，朱曉玫在去國(guó)他鄉(xiāng)多年后，以巨大的成功“衣錦還鄉(xiāng)”，于2014年11月到國(guó)內(nèi)多個(gè)

璐勃拉姆斯鋼琴變奏曲創(chuàng)作風(fēng)格研究 ——以五首獨(dú)奏作品為例徐曉璐約翰·勃拉姆斯（Johannes Brahms 1833-1897）是德國(guó)浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家，其獨(dú)特的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作在西方音樂(lè)史上有著重要的地位。本文從勃拉姆斯鋼琴作品的體裁分類研究出發(fā)，通過(guò)探索其獨(dú)奏鋼琴變奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)及其所受影響，揭示變奏曲這類體裁的創(chuàng)作在勃拉姆斯鋼琴作品中的重要地位及其獨(dú)特的發(fā)展軌跡。勃拉姆斯 鋼琴變奏曲 創(chuàng)作風(fēng)格在所有的古典曲式中，勃拉姆斯似乎尤其鐘愛(ài)于變奏曲式

所著的最著名的變奏曲之一，《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》被眾多的小號(hào)演奏者認(rèn)為是演奏生涯中的必修一課。該曲最大的挑戰(zhàn)其實(shí)是如何展現(xiàn)出曲目本身，包括其精湛的技巧，優(yōu)美的音樂(lè)性以及卻無(wú)僅有的風(fēng)格。該曲的創(chuàng)作風(fēng)格是“主題和變奏”的形式，使用到了兩首民歌的旋律。著名作曲家羅伯特-舒曼曾這樣評(píng)價(jià)到：變奏曲是這一時(shí)期最老套而乏味的曲式形式，沒(méi)有其他任何曲式可以表現(xiàn)得比變奏曲更加粗略了。阿爾班在他的巡回演出中將《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》作為保留曲目，向世界展示了他的精湛技藝

所著的最著名的變奏曲之一，《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》被眾多的小號(hào)演奏者認(rèn)為是演奏生涯中的必修一課。該曲最大的挑戰(zhàn)其實(shí)是如何展現(xiàn)出曲目本身，包括其精湛的技巧，優(yōu)美的音樂(lè)性以及卻無(wú)僅有的風(fēng)格。該曲的創(chuàng)作風(fēng)格是“主題和變奏”的形式，使用到了兩首民歌的旋律。著名作曲家羅伯特-舒曼曾這樣評(píng)價(jià)到：變奏曲是這一時(shí)期最老套而乏味的曲式形式，沒(méi)有其他任何曲式可以表現(xiàn)得比變奏曲更加粗略了。阿爾班在他的巡回演出中將《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》作為保留曲目，向世界展示了他的精湛技藝

吳娜清代教育家顏元說(shuō)過(guò)：“講之功有限，習(xí)之功無(wú)已。”作為教師，該如何設(shè)計(jì)形式多樣、內(nèi)容生動(dòng)可感、富有探索與思考空間的數(shù)學(xué)作業(yè)呢？第一部曲：“趣”新課程標(biāo)準(zhǔn)指出：“從學(xué)生熟悉的生活情境與童話世界出發(fā)，選擇學(xué)生身邊的，感興趣的事物，以激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣與動(dòng)機(jī)?！卑沿S富知識(shí)、訓(xùn)練和發(fā)展創(chuàng)造性思維寓于趣味之中，拓寬學(xué)生的知識(shí)面，讓生動(dòng)有趣的作業(yè)內(nèi)容取代重復(fù)呆板的機(jī)械練習(xí)，以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，使之產(chǎn)生一種內(nèi)部的需求感，學(xué)生會(huì)自覺(jué)主動(dòng)完成作業(yè)。案例：在教完了表內(nèi)乘法

茅芳琴在幼兒園里老師和小朋友經(jīng)常會(huì)玩一個(gè)叫做“請(qǐng)你照我這樣做”的游戲，具體游戲規(guī)則是這樣的：老師和孩子們對(duì)面坐（站）著，老師一邊說(shuō)“請(qǐng)你照我這樣做”，一邊做出各種動(dòng)作或造型，如拍手、抓癢、看書(shū)、吃飯、洗臉、彈琴，又或者是各種動(dòng)物造型等，然后孩子們一邊說(shuō)“我就照你這樣做”，一邊學(xué)著老師做出相同的動(dòng)作或造型。老師不停地變換動(dòng)作，小朋友們也跟著變換動(dòng)作，而且速度越來(lái)越快。等孩子們掌握游戲規(guī)則時(shí)，可請(qǐng)一位孩子當(dāng)被模仿者，其余孩子跟著模仿，也可請(qǐng)幼兒兩人一組進(jìn)行游戲

頓的音樂(lè)作品《變奏曲》（op.83）是由主題、兩個(gè)變奏部分和尾聲組成的雙主題變奏曲。該首作品富有豐富的音樂(lè)內(nèi)涵，本文對(duì)該曲的曲式結(jié)構(gòu)和寫(xiě)作特點(diǎn)進(jìn)行了研究和分析。[關(guān)鍵詞]海頓 雙主題 變奏曲 曲式分析一、海頓生平及其音樂(lè)風(fēng)格概述被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”的弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn），是奧地利著名作曲家，是與莫扎特、貝多芬齊名的維也納古典樂(lè)派三大代表作曲家之一。海頓自幼喜愛(ài)音樂(lè)，8歲時(shí)進(jìn)入教堂唱詩(shī)班，17歲開(kāi)始以教琴和演奏為生。2

02）舒曼鋼琴變奏曲中的幻想性李 雙（福州大學(xué)至誠(chéng)學(xué)院，福建 福州 350002）舒曼是 19世紀(jì)上半葉德國(guó)重要的浪漫主義音樂(lè)家。他的鋼琴變奏曲中的幻想性是其典型的浪漫主義藝術(shù)觀和審美標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)。舒曼的鋼琴變奏曲是他“優(yōu)美心靈的流露”，就象是用格言式的日記記錄下的自我靈魂，忠實(shí)于心靈的真實(shí)性，但是他又把其變奏思維與音樂(lè)的幻想性緊密相連，充分展現(xiàn)了他對(duì)音樂(lè)的審美追求，而這種追求又使舒曼鋼琴變奏作品在幻想中表現(xiàn)深刻的思想，使音樂(lè)呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。研究舒曼鋼

關(guān)鍵詞：變奏曲 《棉鞋》 主題摘 要：沈從文寫(xiě)于1925年的短篇小說(shuō)《棉鞋》是一部極具特色的作品，小說(shuō)的主題集中又具有彈性的輻射力，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔緊湊。這是一首典型的變奏曲式小說(shuō)。變奏曲是主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂(lè)曲。其特點(diǎn)是主題的簡(jiǎn)潔性，同一性和完整性，各個(gè)部分的收攏性及相對(duì)的靜止性。作為一種音樂(lè)作品的曲式，我們常常在不同的語(yǔ)境中使用這一術(shù)語(yǔ)。而當(dāng)我們?cè)诜且魳?lè)語(yǔ)境中使用時(shí)，是個(gè)比喻的用法，指其作為藝術(shù)結(jié)構(gòu)手法層面的意義的。本文即試圖