沈徐芳子(北方民族大學(xué),寧夏 銀川 750021)
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勃拉姆斯六首鋼琴獨奏變奏曲的變奏手法
沈徐芳子
(北方民族大學(xué),寧夏 銀川 750021)
【摘要】勃拉姆斯的創(chuàng)作中變奏曲占有舉足輕重的地位,其對古典時期創(chuàng)作手法的繼承以及浪漫主義時期創(chuàng)作的發(fā)展做出重要貢獻。變奏手法的使用不僅僅局限于變奏曲式中,無論是奏鳴曲式、三部曲式都可能會用變奏手法來作為音樂推動的力量,而本文筆者將以勃拉姆斯的六首鋼琴變奏曲為本體,對該作品中所涉及到的部分變奏手法作出一定的羅列。
【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯;變奏手法;變奏曲
在浪漫主義時期,大多數(shù)作曲家都寫過鋼琴變奏曲,但不再是他們的主要創(chuàng)作體裁,然而勃拉姆斯是個例外,他是一位身處浪漫主義時期的保守者,在創(chuàng)作體裁上更靠近古典主義作曲家,因此變奏曲在他的創(chuàng)作體裁中仍占有十分重要的地位,他共創(chuàng)作了六首鋼琴獨奏變奏曲,以及鋼琴四手聯(lián)彈變奏曲、雙鋼琴變奏曲和大量采用變奏曲式創(chuàng)作的音樂作品的部分樂章。變奏曲的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的衍化過程,而變奏作為一種手法和作為一種曲式結(jié)構(gòu)是不同的,變奏作為一種發(fā)展音樂的手法既可以存在于變奏曲式中也可以存在于非變奏曲式中。
《舒曼主題變奏曲》、《D大調(diào)原創(chuàng)主題變奏曲》、《匈牙利歌曲變奏曲》、《亨德爾主題變奏曲與賦格》這四首變奏曲在變奏曲式的基礎(chǔ)中體現(xiàn)出三部曲式的原則,《帕格尼尼主題變奏曲Ⅰ、Ⅱ》則全曲在材料的使用上與主題聯(lián)系的緊密度使之體現(xiàn)出了循環(huán)曲式的原則。
1.動機的展開
例.《D大調(diào)原創(chuàng)主題變奏曲》Var1、Var7
變奏三與主題結(jié)構(gòu)一致,高聲部A—D—G—E—D—A的旋律線條采用了主題旋律的動機,之后再加以展開,整個這段變奏都是在一個固定的模式下發(fā)展,低聲部是落起演奏,高聲部的音樂將前一小節(jié)的弱拍延留到下一小節(jié)的強拍,打破了節(jié)拍的強弱規(guī)律,給人聽覺上一個新的音樂形象。
變奏七與主題結(jié)構(gòu)一致,節(jié)拍變化2/4拍,左右手附點節(jié)奏與十六分音符的交替使用形成了八個十六分音符的聽覺效果,左右手的交替就像是在對話,右手聲部中依稀透露著主題旋律線條的骨干音A—D—G—E—D—A。
2.bⅦ級音
例.《匈牙利民歌主題變奏曲》Var.9
節(jié)拍為6/8,中聲部是連續(xù)的顫音音型伴奏,低聲部有長音伴奏,并且是一個持續(xù)級進下行的旋律線條,高聲部是大和弦推進,突出出現(xiàn)在附點位置的和弦,利用休止符,使高聲部與低聲部的線條形成了交替出現(xiàn)的形式。
在這個變奏中已經(jīng)基本找不到主題旋律音了,但是和聲功能框架和主題基本上是保持相同的,但是它是開放性結(jié)束在屬和弦上,而且在和聲的色彩上出現(xiàn)了比較特色的bⅦ級音,在保持和聲功能的基礎(chǔ)上,色彩產(chǎn)生了大的變化。
低聲部低音的旋律線條為C—B—A—#G—G—#F—F—E—bE—D,第一小節(jié)中的和聲功能為主七和弦,但是可以看到低音六拍持續(xù)音為bⅦ級音,使主和弦具有屬和弦相同結(jié)構(gòu)的大小七和弦,在第二小節(jié)中,bⅦ級音進行到下屬功能和弦上的三音B上,和聲功能為SI6,bⅦ級音比還原的Ⅶ級音更加傾向到下屬功能音的Ⅵ級音上,bⅦ級音的運用,使音樂提早傾向到下屬和聲功能中,增強音樂之間緊密的流動感,提前作出預(yù)示。之后旋律線條繼續(xù)向下級進進行,形成的和聲功能為重屬五六和弦,第四小節(jié)解決到屬和弦,第五小節(jié)低音六拍的持續(xù)音為降三級音,形成了bⅢ級音T6和弦,第五小節(jié)bⅡ級音出現(xiàn),形成小二度反復(fù)持續(xù)的伴奏音型,與前方大二度的色彩形成對比,給音樂增添了新鮮的血液,最后伴奏聲部到低聲部,主持續(xù)音在中聲部直至到下一個變奏的進入。整個變奏的和聲框架為T—S—D—T,屬于完全的正格進行,這種變化音的使用,沒有影響原主題和聲功能的進行,并且都在主調(diào)性的范圍內(nèi),起到了潤飾旋律的線條,使音樂更加細膩、平穩(wěn)的流動的作用。
3.織體的變化
例1.《舒曼主題變奏曲》Var.14
在這個變奏中,旋律線條在右手部分,左手尾分解和弦琶音的伴奏,以斷奏的方法演奏,旋律首次出現(xiàn)在中聲部,是附點的八分音符開始,第二小節(jié)八分休止符后,為兩個重復(fù)音的八分音符,第三小節(jié)是兩個級進下行的音,第四小節(jié)和第五小節(jié)也都為級進下行的一個小短句,整個旋律樂句跨越了五小節(jié),高聲部在旋律樂句出現(xiàn)的第三小節(jié)(第七拍)模進小二度進入,旋律的第三次出現(xiàn)回到了中聲部,做了變化,節(jié)奏加密,音樂比之前明亮,第四出現(xiàn)仍然是在第七拍時上行小二度進入,此譜例是一個二度卡農(nóng),由于建立在二度上的模仿,調(diào)性關(guān)系遠,在模仿的過程中會出現(xiàn)變動音程大小性質(zhì)的變動。
4.節(jié)拍移位(重音轉(zhuǎn)移)
例.《亨德爾主題變奏曲與賦格》Var.4
這個變奏段落與主題保持緊密聯(lián)系的恐怕也只剩下二度的進行,由于在節(jié)拍使用上很特殊,故放到此部分表述,重拍出現(xiàn)在弱拍位置上。變奏4的既定拍子是4/4拍,從弱起的一個十六分音符音開始,而樂句的強弱進行并未按照傳統(tǒng)的節(jié)拍強弱模式發(fā)展,在每一拍的最后一個十六分音符音下面有突強或者重音的標(biāo)記,而形成的效果是,弱起小節(jié)為四個十六分音符,聽覺上的第一拍是從第五個十六分音符開始。
Var.4片段:
5.結(jié)構(gòu)的變動
例.《舒曼主題變奏曲》Var.7
結(jié)構(gòu)縮小到十一小節(jié),情緒由前兩個變奏的熱情情緒轉(zhuǎn)入了一片安詳?shù)囊饩持校M行了五次小對話,先是中音區(qū)的問句,而后是低音區(qū)的回答,好像是給我們情緒的一個喘息的機會,承上啟下,準(zhǔn)備過渡到下一個變奏中,結(jié)構(gòu)由主題的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)變化為樂段結(jié)構(gòu)。
參考文獻
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作者簡介:沈徐芳子(1992.10—),女,漢族,江西九江人,碩士研究生,研究方向:作曲與作曲技術(shù)理論。