論布里頓《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》的結構特征

何亞男　王　靜

（合肥師范學院 音樂學院，合肥 230001）

?

論布里頓《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》的結構特征

何亞男王靜

（合肥師范學院 音樂學院，合肥 230001）

摘要：布里頓是 20世紀歐洲古典音樂作曲家代表人物之一。他的音樂作品運用了豐富的技法為其音樂內容服務，形成了極具個性化的音樂風格?！陡ヌm克·布里奇主題變奏曲》在布里頓的早期作品中堪稱經典，該作品在結構上靈活運用了不同的規(guī)范曲式、邊緣曲式和變體曲式，達到了內容和形式的完美統(tǒng)一。本文通過對作品曲式結構的研究，探討其運用特征，為研究布里頓和20世紀曲式理論學說提供一定的理論基礎。

關鍵詞：布里頓；變奏曲；結構；特征

愛德華·本杰明·布里頓（Edward Benjamin Britten，1913-1976）是20世紀英國著名的作曲家，音樂活動家。他一生創(chuàng)作了大量音樂作品，《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》是應英國著名指揮家博伊德·尼爾（Boyd Neel）［1］所邀為薩爾茨堡音樂節(jié)而創(chuàng)作的作品，布里頓花了僅約40天便完成了這部驚艷世界的作品，并把它當做禮物獻給了他的老師弗蘭克·布里奇。這部作品在薩爾茨堡音樂節(jié)上首演就獲得了巨大的成功，奠定了布里頓作為一名職業(yè)作曲家的地位?！陡ヌm克·主題變奏曲》由主題和10個變奏構成，每個變奏在曲式結構上風格迥異，富有特色，在整體結構上安排有序，邏輯清晰。

一、傳統(tǒng)曲式結構與變奏曲式

古典主義時期，作品的曲式結構處于定型化、程式化的時代，形式上的平衡和理性客觀的精神情感都力求曲式結構的規(guī)范化。布里頓在《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》作品中，繼承了古典時期作品的結構類型，主題、變奏二、變奏三、變奏四、變奏五均采用規(guī)范化的曲式結構類型。

大型變奏曲《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》的主題部分結構上是由引子和兩樂段構成。在莊嚴的慢板速度中，作曲家采用強有力的撥奏和弦拉開了音樂的序幕，開始了作品的陳述。圖示如下：主題是由兩個運用了模進技法的樂句所構成，第一樂句共10小節(jié)，初次呈現(xiàn)了抒情、悠長的主題旋律，接著下三度模進技法，再次強調主題音調，并在e小調上收束，形成非方整性的收攏樂段。復奏樂段 A’通過裝飾性的變化再次重復主題音樂，與變奏性原則緊密結合在一起，并依賴于它本身作品的主題與其他變奏曲風的不同來體現(xiàn)其變奏發(fā)展。

具有進行曲風格的變奏二在結構上有了較大的擴展，整體上由復樂段結構形成。樂段A由對比的兩樂句構成，第二樂句采用倒影的復調技法對第一樂句展開陳述，并在結構上有了較大的擴充，形成非方整性的轉調樂段，樂段 A’第二樂句在結構上有了明顯的減縮，之后，通過較為龐大的尾聲的補充，使整體結構保持了平衡。

幽雅、迷人的“Romance”變奏在優(yōu)美的小快板速度（每分鐘大約演奏76-84個四分音符）中陳述，三拍子的固定節(jié)拍加強了音樂的流動性和抒情性。整曲的結構從材料上來看主要由并列單二部曲式結構構成，并通過尾聲中的再現(xiàn)因概括全曲。

熱情、奔放而俏皮的第四變奏“AriaItaliana”在輝煌的快板速度中，演繹著作曲家對這種風格的詮釋，其結構為再現(xiàn)單三部曲式。

二、運用邊緣曲式

邊緣曲式作為一種重要的非規(guī)范化結構類型，在20世紀音樂創(chuàng)作中得到發(fā)展。作曲家在繼承傳統(tǒng)的曲式結構的基礎上形成的相對于規(guī)范化曲式結構而言的一種非規(guī)范化的形態(tài)，從而在結構形態(tài)上達到一定的自由。按照作曲家創(chuàng)作時的意向，使不同的曲式結構相互滲透，使之變異或自由化，從而產生邊緣曲式［2］45-47。但大多數(shù)依然可以納入曲式結構總體系范疇之內，邊緣曲式的類型極其多樣，主要歸納為以下幾種：中介性邊緣曲式、兩則或多重原則結合的邊緣曲式、附生性邊緣曲式。布里頓在《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》中也采用了邊緣曲式。

第一變奏的曲式結構是由模進的四個樂節(jié)構成的一部曲式。四次陳述在結構上不斷遞增，推動了音樂循序漸進的發(fā)展。如圖所示：

變奏一主要采用并列曲式原則形成的一部曲式結構。由于模進四部分再現(xiàn)了主題材料，使得作品在結構上兼得再現(xiàn)原則和堆成原則，形成多重原則結合的邊緣性曲式結構。

變奏五“古典布列舞曲”仍然采用三部曲式結構來框架全曲。第一樂段形成大的轉調結構，在再現(xiàn)段中得到統(tǒng)一，使得作品把再現(xiàn)性原則和奏鳴性原則完美結合在一起。眾所周知，在奏鳴曲式呈示部中副部調性必須轉入新的調性，而這一變化須在再現(xiàn)部回歸主調。在這首作品變奏五中，正是運用了這一原則，形成兩重原則結合的邊緣曲式結構。

第九變奏“圣歌”采用了慢板Lento速度（每分鐘大約演奏48-52個四分音符）進行陳述，與前面幾個變奏相比，第九變奏在結構上也有了減縮，由模近的四個樂節(jié)構成了一部曲式框架而成。作品的結構布局和變奏一相似，在并列原則的基礎上，又結合了對稱性原則和再現(xiàn)性原則，形成多重原則結合的邊緣曲式。

第十變奏“賦格和終曲”無疑是全曲最輝煌、最具有交響性的變奏。樂曲按三部性原則框架而成，主要由呈示部、中間部和再現(xiàn)部三個部分構成，最后在終曲（或叫尾聲）中再次完整再現(xiàn)了變奏主題，可以說賦格曲本身就是附生性的邊緣曲式結構。

三、運用變體曲式

“變體曲式是指在單一曲式結構原則不變的情況下，該曲式結構所能產生的多種多樣的變體形式?！保?］197-199作品中變奏六、變奏七均采用變體曲式。

在變奏六中，流動性的三拍子節(jié)奏，快速飛奔的樂句，變化多端的速度等生動形象地模仿了維也納圓舞曲的風格，結構上采用再現(xiàn)三部曲式框架全曲。如圖所示：

樂段A由對比的兩樂句構成，第二樂句的材料采用了第一樂句的倒影形態(tài)呈現(xiàn)，并在結構上有了較大的擴充，中段為對比性中段，由復樂段構成，形成變體曲式。

在炫技性的第七變奏“無窮動”中，整體結構為再現(xiàn)單三部曲式。和變奏六一樣，在再現(xiàn)單三單一陳述的曲式結構基礎上，中段結構有了較大的擴充，伴隨力度的增強不斷地把音樂推向高潮。最后在尾聲中完滿收束，構成變體曲式。

四、總體結構布局

在變奏段落眾多的《弗蘭克.布里奇主題變奏曲》中，為了克服各變奏易于拼湊和分散的羅列，布里頓在整體上主要采用了邏輯性的結構布局來統(tǒng)一全曲。從整體曲式結構的規(guī)模來看，這首大型的變奏套曲主要遵循了漸進式的迂回發(fā)展原則。如下圖所示：

上述圖示中清晰地表明了整部作品的曲式結構按照由一部到多部、單式到復式、由簡單組合到復雜組合的漸進式邏輯發(fā)展過程來組織作品。在圖示中結構發(fā)展的第四階段中，可以看出共包括的五個變奏（變奏四—變奏八），同時在再現(xiàn)單三部曲式結構上做了較長時間的停留。它們在結構比例上類似“拱形”的對稱形態(tài)出現(xiàn)，尤其是變奏五和變奏六通過中段的展開使得結構有了較大的擴充，變奏五的中段擴展一個樂句，形成三樂句結構，使整體結構有了擴充，而變奏六的中段通過擴展一個樂段，形成復樂段結構，使得整體結構有了更大的擴充。至變奏七時在結構比例上開始慢慢回落，直至第九變奏，形成了波浪型的起伏，更強地推動了最后大型賦格曲式的出現(xiàn)。綜上我們可以看出在直線性漸進發(fā)展的整體結構進行中加入了“拱形”的迂回發(fā)展的結構形態(tài)，形成了具有很強推動力的結構布局，保持了整體結構布局的完美統(tǒng)一。

綜上所述，在這部作品中，布里頓對于音樂曲式結構的巧妙設計體現(xiàn)了對傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新［3］。各變奏在采用傳統(tǒng)曲式結構的同時，還根據(jù)作品內容的變化，采用打破常規(guī)的思路，將多種曲式原則結合運用，從而形成了邊緣曲式、變體曲式。在整體的曲式結構安排方面，各變奏又遵循了漸進式的迂回發(fā)展原則來統(tǒng)一全曲，慢慢推動著音樂的發(fā)展，形成了個體豐富多變而整體上又富有邏輯的結構布局?？梢钥闯?，布里頓靈活自如的運用各種結構為他的音樂服務，達到形式與內容的完美結合，他在曲式結構上創(chuàng)造性地運用，為20世紀曲式結構的發(fā)展和運用提供新的思路，進而豐富了20世紀曲式結構學說理論體系。

參考文獻：

［1］邁克爾.肯尼迪，喬伊斯.布爾恩.牛津簡明音樂詞典［M］.北京：人民音樂出版社，2002∶345-346.

［2］楊儒懷.曲式結構的理論基礎論文集［M］.上海：上海音樂學院出版社，2007.

［3］錢仁平.為人類歌唱—布里戰(zhàn)爭［J］.音樂愛好者，1997 （4）：23-24.

The Structure Features of Britten Variations on a Theme of Frank Bridge

HE Ya-nan, WANG Jing
( School of music, Hefei Teachers College, Hefei 230001, Anhui)

Abstract:Britten is one of the representative composers of European classical music in the twentieth Century. His music works uses rich techniques for his music content, forming a unique and highly personalized style of music.Variations on a Theme of Frank Bridge is a classic of the early works of Britten and it achieves the perfect unity of content by using different standard form, borderline form and variant form flexibly in the structure. This paper works on musical structure to explore its characteristic features of application, provides a certain theoretical basis for the study of Britten and the 20th century musical form theory.

Key words:Britten; Variations; Structure; Features

中圖分類號：J614

文獻標志碼：A

文章編號：1004-4310（2016）02-0147-03

DOI:10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2016.02.35

*收稿日期：2015-12-11

基金項目：安徽省人文社科重點項目“論非規(guī)范化曲式在布里頓音樂作品中的運用”（SK016A0748）。

作者簡介：何亞男（1981- ），女，碩士，講師，研究方向：作曲技術理論及教學；王靜（1979- ），女，碩士，副教授，研究方向：聲樂理論及教學。