淺談肖邦變奏曲的藝術(shù)特色

吳 方

引 言

波蘭作曲家弗列得利克·肖邦，是浪漫主義音樂的重要代表人物之一，他一生創(chuàng)作了豐富的鋼琴作品體裁，如瑪祖卡、前奏曲、夜曲、即興曲、幻想曲、敘事曲、變奏曲等。目前，國(guó)內(nèi)音樂學(xué)術(shù)界對(duì)肖邦變奏曲這一體裁的研究，還有待于繼續(xù)深入，肖邦鋼琴作品的每一種體裁都具有極高的藝術(shù)價(jià)值，因此，不斷推廣和研究它們，是鋼琴教育工作者及演奏者終身的藝術(shù)職責(zé)，本文通過對(duì)肖邦變奏曲藝術(shù)特色的研究，力求對(duì)肖邦變奏曲這一體裁進(jìn)行有益地研究和探討。

關(guān)于肖邦變奏曲的數(shù)量，據(jù)波蘭鋼琴家雷吉娜.斯門江卡的研究，“在肖邦的創(chuàng)作中，共7次使用了變奏曲曲式”，①她指出：這7首作品分別是：第1首E大調(diào)變奏曲（1824年，B.14）。這是一首以德國(guó)旋律創(chuàng)作的主題，主題來自瑞士民歌《瑞士男孩》，作品注重古典傳統(tǒng)，具有莫扎特變奏套曲的風(fēng)格；第2首和第3首均為變奏套曲，第2首創(chuàng)作于1827年，是以唐璜為主題的降B大調(diào)變奏曲（op.2），這是肖邦為鋼琴與樂隊(duì)協(xié)奏而作的，但它的樂隊(duì)部分意義不大，完全可以作為一首獨(dú)奏作品；第3首是F大調(diào)變奏曲（無編號(hào)），原稿已經(jīng)遺失；第4首為1829年譜寫的A大調(diào)變奏曲名叫《紀(jì)念帕格尼尼》；第5首為1833年創(chuàng)作的bB大調(diào)輝煌變奏曲（Op.12）；第6首是D大調(diào)四手聯(lián)彈摩爾民歌主題變奏曲（1836年，B.12A），這是肖邦唯一一首四手聯(lián)彈的作品，由于原譜缺失了首尾兩頁(yè)，后由楊·艾凱爾補(bǔ)充，最終在1865年才得以出版，旋律優(yōu)美光彩；第7首是降D大調(diào)搖籃曲，這也是肖邦的最后一首與最重要的一首變奏曲（Op.57），創(chuàng)作于1843年，主題的和聲簡(jiǎn)潔，展現(xiàn)出肖邦獨(dú)具個(gè)性魅力的美學(xué)價(jià)值；除此之外，時(shí)代文藝出版社出版的肖邦變奏曲集里，還另收有兩首變奏曲：A大調(diào)音樂會(huì)的快板變奏曲（Op.46號(hào)），這本來是肖邦為他的第三鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的第一樂章，但是不知何故，肖邦沒有能完成它，后來他把它改成了一首獨(dú)奏作品提獻(xiàn)給弗·繆雷小姐，這首作品有變奏曲的因素，但不能算嚴(yán)格意義的變奏曲式，并且它與肖邦的其他變奏曲的主題通常來源于民謠或歌劇片段的創(chuàng)作構(gòu)思有所不同，具有十分明顯的交響性；此外，還有肖邦于1837年創(chuàng)作的《創(chuàng)世六日》大變奏曲中的第六變奏。《創(chuàng)世六日》是一部委約作品，它的每個(gè)變奏分別由李斯特、塔爾貝格、車爾尼、肖邦等六位不同的作曲家創(chuàng)作，并由李斯特的三個(gè)間奏串聯(lián)而成，肖邦只擔(dān)任其中第六變奏的作曲，所以也不能算肖邦的獨(dú)立作品。以現(xiàn)階段的研究來看，肖邦變奏曲的數(shù)量大致為九首，雖然F大調(diào)變奏曲曲譜遺失。但從目前筆者所能搜集到的曲譜及文獻(xiàn)資料來看，肖邦變奏曲的藝術(shù)特色具有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：

一、肖邦變奏曲的主題來源

“‘變奏曲’詞源出拉丁語(yǔ)variatio，原義是變化，意即主題的演變。變奏曲是主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲?！薄白冏嗲黝}的來源大致有四種途徑：專門創(chuàng)作、采用其他作曲家作品的主題、采用民間創(chuàng)作的主題、來源于作曲家本人的其他作品?！雹谛ぐ钭冏嗲闹黝}來源大多均為借用，有的借用他人作品的主題，如1837年創(chuàng)作的E大調(diào)變奏曲，就借用了貝利尼的最后一部歌劇《清教徒》里的進(jìn)行曲為主題材料；創(chuàng)作于1833年的bB大調(diào)變奏曲作品第12號(hào)，則以費(fèi)迪南·埃羅爾德的歌劇《盧多維奇》中的回旋曲《我在出賣圣牌》為主題；bB大調(diào)變奏曲作品第2號(hào)的主題來源于莫扎特歌劇中很流行的二重唱《請(qǐng)伸出你的玉手》。此外，肖邦變奏曲的主題還有的是借用民歌的主題，如1842年創(chuàng)作的E大調(diào)變奏曲借用了德國(guó).瑞士的民歌；D大調(diào)四手聯(lián)彈變奏曲借用了愛爾蘭民歌；A大調(diào)變奏曲《紀(jì)念帕格尼尼》借用了那不勒歌曲《噢，媽媽，親愛的媽媽》。由于所借用的主題具有耳熟能詳?shù)目陕犘?，雖然作曲家所借用的不是波蘭的民歌，但這些民歌所具有的樸素、廣闊的音調(diào)和優(yōu)雅的情趣，與波蘭民歌也有異曲同工之處，這些民歌在變奏曲中溶化為真摯柔和、寬廣如歌的肖邦旋律風(fēng)格。譜例1為肖邦bB大調(diào)變奏曲作品第12號(hào)的主題，這首樂曲被稱為“輝煌變奏曲”或“華麗變奏曲”的主題來自歌劇片段，調(diào)性為g小調(diào)，六拍子的舞蹈節(jié)奏賦予旋律既靈動(dòng)抒情，又曲雅憂郁的韻味，體現(xiàn)出肖邦旋律的“親切”性質(zhì)，見譜例1：

二、肖邦變奏曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

肖邦變奏曲除了A大調(diào)變奏曲《紀(jì)念帕格尼尼》外，大都有引子，這些引子的特點(diǎn)是：有一定長(zhǎng)度，具有即興演奏的效果，音樂華麗而流動(dòng)。如E大調(diào)變奏曲（遺作）的引子在小節(jié)數(shù)上與主題相近，音型上呈現(xiàn)出肖邦常用的裝飾華彩的寫法，用自上而下的裝飾華彩音群營(yíng)造迷人的華麗效果。在`bB大調(diào)變奏曲（op.12）引子的開始部分中，與E大調(diào)變奏曲（遺作）自上而下的裝飾華彩音群的寫法相同，表現(xiàn)了華麗、輝煌的音樂效果，見譜例2：

肖邦變奏曲的主題在節(jié)奏、和聲語(yǔ)言都具有簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，如在織體寫法上，bB大調(diào)變奏曲的主題（譜例1）為g小調(diào)，左右手節(jié)奏型基本一致，總體為四聲部織體，和聲均建立在主功能上，這樣的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)使得主題有了發(fā)展的空間；又如A大調(diào)變奏曲（《回憶帕格尼尼》）的主題為“4+4+4+4”的結(jié)構(gòu)，節(jié)拍為6/8拍，左手為兩個(gè)三連音構(gòu)成的分解和弦上下行織體，和聲為主屬交替，最終結(jié)束在主和弦上，旋律材料關(guān)系為a+a+b+b，主題材料簡(jiǎn)潔而富有聯(lián)系，具有了展開的條件。

此外，“肖邦變奏曲中唯一的反思性變奏都具有一種調(diào)性，即小調(diào)，它期待著在闡釋中突出情緒變化，但D大調(diào)四手聯(lián)彈變奏套曲是例外，其中有兩個(gè)較慢的變奏。肖邦變奏曲還常有炫技性的結(jié)尾變奏，有時(shí)帶有舞蹈特點(diǎn)，如E大調(diào)變奏曲中的圓舞曲、bB大調(diào)變奏曲作品第12號(hào)中的瑪祖卡舞曲、降B大調(diào)變奏曲作品第2號(hào)中的波洛涅茲舞曲?！雹?/p>

三、肖邦變奏曲的變奏手法

在變奏曲中，主題變奏的方法是十分多樣的，既可以改變旋律，也可以改變旋律的伴奏，或兩者一起改變。此外，可以通過改變音型、節(jié)奏、和聲進(jìn)行、節(jié)拍、織體、調(diào)式、調(diào)性及主題的結(jié)構(gòu)等方式來進(jìn)行變奏。變奏少則三、四次，多則及幾十次，如貝多芬的《迪亞貝利主題變奏曲》多達(dá)三十三次。主題的數(shù)量可分為一個(gè)或幾個(gè)主題的變奏等?！白冏嗟氖址ㄓ校号靡羰降倪M(jìn)行、音階式的運(yùn)動(dòng)、音區(qū)的交替、減值、旋律與和聲的結(jié)合、更換節(jié)拍重音等”。②

肖邦變奏曲的變奏手法多種多樣，在A大調(diào)變奏曲（《紀(jì)念帕格尼尼》）中，左手自始至終使用了一種固定音型來襯托右手旋律，而旋律的變奏手法則采用了“裝飾法”，即將旋律加以裝飾“加花”，形成肖邦特有的“旋律變奏”，通過雙音、跳音、顫音、經(jīng)過句等技術(shù)手段來改變旋律，呈現(xiàn)出迷人的、如水滴般透明的音響。又如bB大調(diào)變奏曲（op.12）中的整體情況如表1：

結(jié)構(gòu) 小序曲 主題 變奏1 變奏2 變奏3 變奏4小節(jié) 1-32 33-62 63-92 93-116 117-145 146-221調(diào)性 bB大調(diào) bB大調(diào) bB大調(diào) bB大調(diào) bB大調(diào) bB大調(diào)音樂性質(zhì) 輝煌 抒情 典雅 嬉戲 優(yōu)美 輝煌節(jié)拍 4/4拍 8/6拍 8/6拍 8/6拍 8/6拍 8/6拍速度 莊嚴(yán)的快板 中庸的快板 活潑的快板 中庸的快板 慢板 活潑的快板織體主調(diào)織體：柱式和弦分解和弦?guī)У鸵艉拖覐?fù)調(diào)織體：對(duì)比復(fù)調(diào)主調(diào)織體：持續(xù)低音式分解和弦柱式和弦主調(diào)織體：柱式和弦主調(diào)織體：分解和弦主調(diào)織體：分解和弦、柱式和弦

這首作品的變奏手法是：對(duì)主題進(jìn)行旋律、速度、節(jié)奏、織體及音樂形象的改變，對(duì)旋律的改變通過音階式的運(yùn)動(dòng)、改變節(jié)拍重音、音區(qū)的交替等手法來塑造，該曲“變奏1的右手對(duì)主題進(jìn)行了帶裝飾音的“加花”變奏，裝飾音型中明顯地帶有主題的色彩，主旋律被拉長(zhǎng)（見譜例3）。肖邦很喜愛多次回到主題，并且每次都用它的新的變體來豐富它的手法。當(dāng)這種“融化”在優(yōu)雅的經(jīng)過句中的旋律形象再次出現(xiàn)的時(shí)候，就像甜蜜的往事在經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的積累后再次被回憶一樣，使人陶醉。③

譜例3

在對(duì)主題的各種元素“改造”的同時(shí)，肖邦也刻意地在其他方面尋求統(tǒng)一。如該曲除了小序曲外，其他4個(gè)變奏與主題速度雖然不同，但節(jié)拍保持了統(tǒng)一，然而由于速度、織體的不同，造成了音樂形象上的細(xì)致對(duì)比，使得在同一節(jié)拍下的音樂有了完全不同的音樂性質(zhì)。又如在“獻(xiàn)給斯萬(wàn)斯加夫人”的E大調(diào)變奏曲中，作品由小序曲、主題、4個(gè)變奏及一個(gè)尾聲構(gòu)成，除了變奏4為E大調(diào)的同名小調(diào)外，其它部分均為E大調(diào)，作曲家通過改變旋律、伴奏、織體、力度、節(jié)拍、重音位置等多種方式來達(dá)到變化音樂的目的，在“變”中也保持了某些因素，如調(diào)性、節(jié)拍及各個(gè)變奏的旋律繼承了原主題的節(jié)奏音型特點(diǎn)等，可見，肖邦變奏曲的創(chuàng)作具有在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求對(duì)比的特點(diǎn)。

此外，節(jié)奏重音的安排，也是肖邦變奏曲的變奏手法之一，如在bB大調(diào)變奏曲（op.12）中，不同段落的抒情旋律在節(jié)拍、速度、節(jié)奏重音的安排上并不雷同，如抒情的主題為6/8拍，重音位置在第一拍和第3拍；小序曲的抒情旋律為莊嚴(yán)的快板，節(jié)拍為4/4拍，重音位置在第一拍；變奏3的抒情旋律為寬廣的慢板，節(jié)拍為6/8拍，重音位置在第二拍，不同的重音位置也給音樂帶來了不同的效果。此外，該曲還在抒情旋律之中穿插了對(duì)比的舞蹈性片段，如變奏2、變奏3和變奏4中運(yùn)用了舞蹈節(jié)奏，第二變奏的重音落在第2拍，而第4變奏的重音位置變化多端，有的在第3拍、有的在第5拍、有的在第6拍，呈現(xiàn)了重音可以落在小節(jié)的任何一拍的瑪祖卡舞曲節(jié)奏的特點(diǎn)。節(jié)奏重音的靈活運(yùn)用，增強(qiáng)了音樂的對(duì)比性、舞蹈性及戲劇性。

四、肖邦變奏曲的裝飾技法

裝飾音這種創(chuàng)作技法的運(yùn)用是從巴洛克至今，不論是在古典、民謠、爵士還是流行音樂里面都頻繁的出現(xiàn)，它既修飾了旋律又能渲染演奏效果，對(duì)音樂的表達(dá)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。肖邦當(dāng)然也無一例外的在創(chuàng)作中經(jīng)常性的使用到裝飾音，在他的變奏曲中出現(xiàn)的裝飾音有這幾種類型：1、倚音；2、旋律性的裝飾音；3、華彩性質(zhì)的裝飾音；4、個(gè)性化的裝飾音。倚音的出現(xiàn)通常是為了強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣及突出重音。在他的變奏曲中，我們常聽到對(duì)花腔女高音極具炫技色彩、強(qiáng)調(diào)華麗唱腔的語(yǔ)氣模仿，見譜例4（E大調(diào)德國(guó)民謠變奏曲里的第四變奏）；又如音樂會(huì)快板變奏曲開始的第二個(gè)旋律材料，它由一個(gè)弱起的，連續(xù)附點(diǎn)的，帶有舞蹈特征的節(jié)奏型刻畫，并在需要改變重音的地方，肖邦也用了倚音來作強(qiáng)調(diào)，見譜例5；裝飾音對(duì)旋律進(jìn)行修飾和潤(rùn)色以及豐富樂句的表現(xiàn)力，起到了至關(guān)重要的作用，裝飾音的旋律化或旋律音的組織具有裝飾性，是肖邦的線條音樂的一個(gè)重要特征。肖邦喜愛歌劇，并受到作曲家貝利尼的影響，吸收了他對(duì)旋律的裝飾性處理，例如：音樂會(huì)快板變奏曲的第93小節(jié)，見譜例6；肖邦也會(huì)模仿歌劇演員在末尾樂句結(jié)束前或終止和弦前，圍繞主干音進(jìn)行連續(xù)的加花裝飾，以延遲解決來制造張力，達(dá)到出其不意的戲劇效果。例如：音樂會(huì)快板變奏曲第87～88小節(jié)，見譜例7；肖邦還會(huì)使用一些個(gè)性化的裝飾音技巧，如他喜歡在顫音的后面接琶音或一長(zhǎng)串上揚(yáng)的音階，使之帶有一種昂揚(yáng)輝煌的音樂表現(xiàn)力。

譜例4

譜例5

譜例6

譜例7

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，肖邦變奏曲有以下幾個(gè)主要的藝術(shù)特色：

1、主題大都來源于他人創(chuàng)作的主題或民歌。這些主題都有著抒情如歌的性質(zhì)和簡(jiǎn)樸流暢的音調(diào)，具有展開的條件。

2、大多數(shù)變奏曲都有一個(gè)引子，這個(gè)引子往往富有華麗、幻想的色彩。

3、大多數(shù)變奏常有炫技性的結(jié)尾變奏。舞蹈特點(diǎn)的音樂常放在結(jié)尾或抒情性段落中，以形成對(duì)比和補(bǔ)充的效果。

4、變奏的手法多種多樣，有時(shí)改變旋律，有時(shí)改變旋律的伴奏，或兩者一起改變。通過改變音型、節(jié)奏、和聲、節(jié)拍、織體、調(diào)性、節(jié)拍重音、速度、音樂形象、調(diào)動(dòng)多種技術(shù)手段等方式進(jìn)行主題的變奏。

5、在調(diào)動(dòng)多種變奏手法的同時(shí)，某些元素保持不變，形成統(tǒng)一中有對(duì)比、對(duì)比中有統(tǒng)一的變奏原則。

6、變奏曲中裝飾音的創(chuàng)作手法上有模仿聲樂唱腔的特點(diǎn)，帶有強(qiáng)烈的肖邦個(gè)人特征。

本文以幾首肖邦變奏曲為例，對(duì)肖邦變奏曲的主要特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)要地概述和總結(jié)，希望通過對(duì)肖邦鋼琴作品中變奏曲藝術(shù)特點(diǎn)的研究和探討，為肖邦變奏曲的研究者和演奏者提供參考?！?/p>

注釋：

① 梁全炳,姚蔓華譯,[波]雷吉娜.斯門江卡著.如何演奏肖邦[M].中國(guó)文聯(lián)出版社,2003:85-90.

② 錢亦平,王丹丹.西方音樂體裁及形式的漫進(jìn)[M].上海音樂學(xué)院出版社,2003:185.

③ 林彥妤.肖邦變奏曲OP12的音樂特點(diǎn)與演奏風(fēng)格[J].齊魯藝苑,2008,(01).