巴赫《平均律鋼琴曲集》中裝飾音演奏技巧與作用研究

吳立坤

引 言

巴赫的《平均律鋼琴曲集》作為巴洛克時(shí)期鍵盤樂(lè)器的巔峰之作和復(fù)調(diào)藝術(shù)的集大成者，其中不僅融合了巴洛克時(shí)期之間的各類創(chuàng)作手法，也為巴洛克時(shí)期后的音樂(lè)發(fā)展指明了方向。其中在裝飾音運(yùn)用方面，作品中幾乎每一個(gè)小節(jié)之間都會(huì)運(yùn)用到裝飾音，其一方面說(shuō)明巴赫對(duì)于裝飾音的重視，另一方面也凸顯出巴赫獨(dú)特的裝飾音演奏技巧[1]?？傮w來(lái)說(shuō)，《平均律鋼琴曲集》作為巴赫音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰之作，其中裝飾音奏法和演奏特色可以在一定程度上體現(xiàn)出巴赫鋼琴創(chuàng)作的裝飾音演奏技巧和特點(diǎn)，所以對(duì)其進(jìn)行研究分析，將可以達(dá)成管中窺豹的效果，進(jìn)而為后續(xù)巴赫音樂(lè)作品的創(chuàng)作及演奏提供一定參考。

一、巴赫裝飾音的基本形態(tài)

（一）顫音

顫音作為巴赫作品中應(yīng)用范圍最廣泛的一種裝飾音，基于現(xiàn)代音樂(lè)的視角來(lái)看，可以將巴赫作品中的顫音分為基本顫音和復(fù)合顫音兩大類。其中基本顫音是由主干音上方二度音開(kāi)始，與主干音反復(fù)交替最少四音后回到主干音上，呈現(xiàn)出交替性特點(diǎn)；復(fù)合顫音則是由基本顫音與上行/下行前綴、后綴相結(jié)合后，復(fù)合而成的一種更為復(fù)雜的顫音形態(tài)。例如，帶后綴的顫音在彈奏過(guò)程中需要采用與回音較為類似的收尾方式；帶上行前綴的顫音則是以主干下方二度音，通過(guò)級(jí)進(jìn)的方式迂回到主干音上的方式進(jìn)行開(kāi)頭顫音彈奏；帶下行前綴的顫音則需要采用與回音較為類似的彈奏方式進(jìn)行開(kāi)頭顫音彈奏。具體來(lái)說(shuō)，復(fù)合顫音除了具備基本顫音交替式特點(diǎn)以外，還具備與回音相類似的迂回式特點(diǎn)，該些特點(diǎn)促使復(fù)合顫音在實(shí)際運(yùn)用時(shí)可以促使旋律的銜接更加流暢完美，最終促使其在巴赫作品中被廣泛運(yùn)用。

（二）倚音

通常情況下，倚音分為長(zhǎng)倚音和短倚音兩種，而在巴赫作品中，倚音基本上都是長(zhǎng)倚音，該類倚音從主干音上方/下方二度音開(kāi)始，然后級(jí)進(jìn)到主干音上。此類倚音主要用于非附點(diǎn)音符的倚音裝飾，在實(shí)際使用過(guò)程中，二度音的時(shí)值將會(huì)占據(jù)1/2主干音，而附點(diǎn)音符的時(shí)值則會(huì)占據(jù)2/3主干音。一般情況下，倚音的形成會(huì)受到延留音的影響，對(duì)于有準(zhǔn)備的延留音和無(wú)準(zhǔn)備的延留音，倚音均可以發(fā)揮出良好的裝飾效果，所以根據(jù)與前音符之間的關(guān)系，巴赫作品中的倚音也可以分為有準(zhǔn)備倚音和無(wú)準(zhǔn)備倚音兩種。

（三）回音

回音從主干音上方二度音開(kāi)始，經(jīng)過(guò)主干音下方二度音后再迂回到主干音，進(jìn)行形成一種迂回環(huán)繞的效果。在實(shí)際彈奏過(guò)程中，回音的彈奏節(jié)奏相對(duì)較快，所以可用于速度較快、性格較為活潑的三拍子旋律中，尤其是針對(duì)回音與之前、之后音符旋轉(zhuǎn)跳進(jìn)或者連續(xù)跳進(jìn)情況后，使用回音可以起到很好的裝飾效果。

二、巴赫《平均律鋼琴曲集》中裝飾音的作用及運(yùn)用特點(diǎn)

（一）強(qiáng)化即興演奏特點(diǎn)

相對(duì)于其他作曲家來(lái)說(shuō)，巴赫更強(qiáng)調(diào)演奏的創(chuàng)新性和不確定性，其希望所有演奏者均能夠根據(jù)自己創(chuàng)作思想進(jìn)行即興演奏，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的二次創(chuàng)作。也正是由于此種創(chuàng)作思想，巴赫在作品中通過(guò)靈活運(yùn)用裝飾音的方式來(lái)容許演奏者對(duì)作品進(jìn)行靈活變化演奏，為演奏者預(yù)留出更為自由的二次創(chuàng)作和演奏的空間。此外，演奏者在對(duì)《平均律鋼琴曲集》進(jìn)行分析研究后，也可以根據(jù)自己的想法在作品中加入即興演奏，并對(duì)作品中的裝飾音進(jìn)行二次創(chuàng)作，進(jìn)一步發(fā)揮出裝飾音的即興演奏特點(diǎn)。裝飾音的大范圍運(yùn)用也促使《平均律鋼琴曲集》更具演奏魅力，促使此作品受到廣大演奏者的喜愛(ài)和追捧。

事實(shí)上，巴赫《平均律鋼琴曲集》中對(duì)于裝飾音的運(yùn)用也有著一定的時(shí)代影響。在巴洛克時(shí)期，音樂(lè)家相對(duì)于精準(zhǔn)的演奏節(jié)奏，其更加傾向于根據(jù)自己的內(nèi)心情感進(jìn)行即興演奏，在時(shí)代觀念的影響下，能夠方便演奏者即興演奏的裝飾音也被巴赫大范圍運(yùn)用。具體分析可以發(fā)現(xiàn)，《平均律鋼琴曲集》中的倚音和回音通常都是添加在慢樂(lè)章中，此種方式不僅有利于提高作品的旋律流動(dòng)性，還可以方便巴赫在作曲過(guò)程中完美表達(dá)自己的內(nèi)心情感；顫音則是添加在長(zhǎng)音符中，其在添加后可以有效提高作品的連貫性，促使作品在演奏過(guò)程中不會(huì)出現(xiàn)空拍等影響演奏效果的情況，強(qiáng)化音符之間的鏈接效果。

（二）增強(qiáng)藝術(shù)審美價(jià)值

巴赫《平均律鋼琴曲集》中裝飾音的靈活運(yùn)用促使此作用演奏時(shí)，對(duì)于演奏者的作品理解和演奏技巧均有著較高要求。在演奏過(guò)程中，演奏者必須要強(qiáng)調(diào)作品的即興演奏特點(diǎn)，不應(yīng)采用一成不變的方式進(jìn)行演奏，這也使得演奏者在對(duì)《平均律鋼琴曲集》進(jìn)行演奏時(shí)，即便是針對(duì)同一裝飾音，其每次演奏時(shí)也可能會(huì)出現(xiàn)一定差異。所以，為能夠在演奏過(guò)程中最大限度凸顯出《平均律鋼琴曲集》的演奏風(fēng)格和藝術(shù)審美價(jià)值，演奏者應(yīng)在對(duì)作品演奏前，對(duì)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格、巴赫記譜方式以及巴赫作品相關(guān)文化背景進(jìn)行深入研究，并以此暫存處，結(jié)合個(gè)人的理解，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行有效表現(xiàn)[2]。

巴赫的生活時(shí)期和所處社會(huì)背景對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格有著極大影響，這也導(dǎo)致巴赫所創(chuàng)作的作品大都具有宗教色彩，《平均律鋼琴曲集》也同樣如此，而裝飾音的運(yùn)用就是巴赫作品中宗教音樂(lè)風(fēng)格的一大體現(xiàn)。事實(shí)上，巴赫《平均律鋼琴曲集》中裝飾音的運(yùn)用不僅體現(xiàn)在外在修飾，更強(qiáng)調(diào)演奏者內(nèi)心的展現(xiàn)，此特點(diǎn)促使巴赫《平均律鋼琴曲集》具有良好的審美價(jià)值，可以促使聽(tīng)眾通過(guò)演奏來(lái)感悟作品及演奏者的情感，當(dāng)然此特點(diǎn)也與裝飾音即興演奏的特點(diǎn)相輔相成，在不同時(shí)間和背景條件下展現(xiàn)不同的情感，進(jìn)一步提升作品的藝術(shù)價(jià)值和靈動(dòng)性。例如，《平均律鋼琴曲集》中很多樂(lè)句都存在不標(biāo)明記號(hào)的位置，相關(guān)位置就是為演奏者二次創(chuàng)作和即興演奏預(yù)留出的空間，但在對(duì)作品進(jìn)行演奏過(guò)程中，為保障作品的整合演奏風(fēng)格，演奏者必須要考慮巴赫的作曲意圖，并對(duì)其作曲風(fēng)格及文化背景進(jìn)行綜合考慮，在此過(guò)程中，演奏者便可以對(duì)巴赫的藝術(shù)審美觀有著更為深刻的體悟。

（三）豐富作品演奏情感

在巴赫《平均律鋼琴曲集》中，不同的裝飾音通常具有不同的演奏方法，其一方面是為了適應(yīng)不同演奏者的演奏習(xí)慣；另一方面也在于強(qiáng)化裝飾音在音樂(lè)情感表達(dá)方面的作用。巴赫裝飾風(fēng)格突破了巴洛克時(shí)期前，法國(guó)鋼琴裝飾風(fēng)格和意大利宮廷裝飾風(fēng)格的影響，進(jìn)一步拓展了鋼琴演奏的裝飾風(fēng)格，吸引了更多的鋼琴演奏情感受眾群體[3]。自始至終，巴赫都極為重視情感演奏，《平均律鋼琴曲集》作為巴赫音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰之作，其中不僅表達(dá)了巴赫知識(shí)的宗教情感文化，同時(shí)也將作品中的情感文化突破宗教情感文化的限制。此種創(chuàng)作理念主要便是體現(xiàn)在作品中的裝飾音運(yùn)用上，在增加如倚音、顫音、回音等裝飾音以后，《平均律鋼琴曲集》中的樂(lè)句將更具有旋律性和流動(dòng)性，促使整部作品更具演奏魅力。演奏者在對(duì)作品進(jìn)行演奏和二次創(chuàng)作前，必須要對(duì)巴赫的創(chuàng)作意圖及情感進(jìn)行深入體會(huì)，并以此為基礎(chǔ)，結(jié)合自身的理解來(lái)對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，最后通過(guò)音樂(lè)來(lái)對(duì)情感進(jìn)行體現(xiàn)。此過(guò)程中裝飾音的靈活運(yùn)用將會(huì)使整個(gè)演奏過(guò)程的表現(xiàn)力更具有張力，提高作品的總體演奏效果，所以裝飾音在《平均律鋼琴曲集》中不可或缺，其實(shí)巴赫自身對(duì)音樂(lè)情感文化理解的體現(xiàn)，更是巴洛克時(shí)代音樂(lè)演奏風(fēng)格的體現(xiàn)。

三、巴赫《平均律鋼琴曲集》中裝飾音的演奏技巧

（一）倚音

倚音在五線譜上表現(xiàn)為八分音符的小音符，此類音符的符干上還帶有小斜線。巴赫在創(chuàng)作《平均律鋼琴曲集》時(shí)并沒(méi)有采用現(xiàn)代倚音標(biāo)記方式，而是采用了上鉤線和下鉤線進(jìn)行標(biāo)記，有時(shí)候也會(huì)采用八分音符進(jìn)行表示。在演奏中，倚音通常會(huì)被分為上倚音和下倚音兩種，其中上倚音需要在主干音上方演奏，下倚音則是需要在主干音下方演奏，不過(guò)無(wú)論是哪種倚音，其在節(jié)拍上都會(huì)占據(jù)一半或者一半以上的音值，并形成八分音符節(jié)奏。若是倚音之后是附點(diǎn)音符，那么倚音在音節(jié)中便可以占據(jù)2/3音值，當(dāng)然也可以根據(jù)演奏者自己的體悟及方法，靈活調(diào)整演奏中倚音的音值占比[4]；若是某一個(gè)音程上面帶有倚音，那么演奏者便可以將該倚音視作為旋律音，可與音程下方音一同進(jìn)行彈奏；若是某一音程下面帶有倚音，那么也同樣可以將倚音視作為旋律音，并同音程上方音一同進(jìn)行彈奏。

例如在《平均律鋼琴曲集》中的《前奏曲BWV853》的第35小節(jié)和第15小節(jié)便可以采用上述演奏技巧進(jìn)行彈奏[5]。此外，在《平均律鋼琴曲集》中倚音通常運(yùn)用于緩慢樂(lè)章中，該些樂(lè)章在使用倚音以后，將可以有效表達(dá)出音符所代表的情緒，進(jìn)而促使音樂(lè)在演奏時(shí)更具有感應(yīng)力和表現(xiàn)力。倚音作為作曲家表面自身創(chuàng)作情感的防腐層，其在彈奏技巧方面不僅要求演奏者對(duì)演奏指法進(jìn)行充分了解，還需要保證演奏時(shí)的均勻性，避免因節(jié)奏不均所引起的樂(lè)句節(jié)奏錯(cuò)誤等演奏問(wèn)題，最終引導(dǎo)整個(gè)樂(lè)句的旋律以及情感體現(xiàn)效果。

（二）回音

回音作為一種旋律音型，通常由四個(gè)或者五個(gè)音共同組成，其在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中可以通過(guò)音符的上方音回旋和下方音回旋來(lái)對(duì)主干音符進(jìn)行修飾。在實(shí)際演奏過(guò)程中，回音具有旋轉(zhuǎn)性特征，并且在類型方面主要分為順回音和逆回音兩種類型。巴赫在創(chuàng)作《平均律鋼琴曲集》過(guò)程中，回音在運(yùn)用時(shí)大多是從主干音的上面半音或者全音開(kāi)始，再經(jīng)過(guò)主音到下面半音或者全音，最后在回繞到主干音。在實(shí)際演奏過(guò)程中，回音大多要求演奏者進(jìn)行快速?gòu)椬?，不過(guò)若是樂(lè)章為情感表現(xiàn)較為豐富，節(jié)奏較緩慢的慢樂(lè)章，那么在實(shí)際演奏過(guò)程中也需要適當(dāng)放緩彈奏速度[6]。

當(dāng)然，巴赫的《平均律鋼琴曲集》強(qiáng)調(diào)即興演奏，所以在演奏過(guò)程中，演奏者也可以根據(jù)自己的理解和情感表現(xiàn)需求進(jìn)行一定的即興演奏變化。巴赫尤其喜歡將自己的演奏方式通過(guò)常用標(biāo)記符號(hào)進(jìn)行記錄，演奏者在演奏時(shí)也可以對(duì)巴赫自己的演奏方式進(jìn)行合理參考，但僅限于參考，畢竟巴赫的演奏方式有著他獨(dú)特的特點(diǎn)和風(fēng)格，并且其內(nèi)容大多為巴赫的即興演奏，演奏者想要更好地對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行演奏，就需要在參考的同時(shí)，加入自己的理解，確保演奏的最終情感表達(dá)及旋律。例如，巴赫曾說(shuō)過(guò)在彈奏節(jié)奏較快的樂(lè)章時(shí)，想要通過(guò)回音進(jìn)行裝飾，那么最好的方法就是同時(shí)按下兩個(gè)音，然后立刻松開(kāi)較短的音符，通過(guò)此種方法便可以快速?gòu)椬喑龌匾粜Ч鸞7]。

（三）顫音

顫音的主要用于強(qiáng)化樂(lè)句的連貫性，是大多數(shù)作為中極為常用的一種裝飾音。在彈奏過(guò)程中，演奏者需要保持彈奏速度的力度和均勻性，確保最終演奏成效。在巴赫《平均律鋼琴曲集》中，顫音通常用在長(zhǎng)音符后面，在主干音符上面一個(gè)音符開(kāi)始，其主要作用為延長(zhǎng)音符的時(shí)值，并在演奏過(guò)程中豐富音符的節(jié)奏色彩。綜合分析后可以發(fā)現(xiàn)，《平均律鋼琴曲集》中存在兩種較為特殊的顫音，一種為附點(diǎn)音符的顫音，此種顫音通常彈奏到附點(diǎn)音符為止，并在實(shí)際彈奏過(guò)程中保持附點(diǎn)音符的節(jié)拍特點(diǎn)；另一種為長(zhǎng)顫音，即音符在加有顫音后具有很長(zhǎng)的一個(gè)拍子，通常此長(zhǎng)顫音拍子會(huì)有一小節(jié)，甚至更長(zhǎng)。在實(shí)際彈奏過(guò)程中，演奏者可以彈滿整個(gè)音符的時(shí)值，但在結(jié)束時(shí)卻需要將音落在主干音上。此外，在彈奏時(shí)，演奏者可以根據(jù)自己的實(shí)際情況、演奏風(fēng)格來(lái)對(duì)顫音多少進(jìn)行合理調(diào)節(jié)，只要保證彈奏不會(huì)影響到演奏效果便可，但在實(shí)際彈奏時(shí)一定要保證整體的均勻性以及顫音的快速特點(diǎn)，避免出現(xiàn)輕重不一等問(wèn)題，最終促使整個(gè)樂(lè)句感情更加豐富。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，裝飾音的靈活運(yùn)用促使巴赫《平均律鋼琴曲集》的情感和內(nèi)涵更為豐富，并且還賦予演奏者更為自由的二次創(chuàng)作空間，但同樣，裝飾音的運(yùn)用也使得作品對(duì)于演奏者的作品理解和演奏技巧均有著較高要求，想要更好地演奏巴赫作品，就需要不斷提高自身的演奏技巧，加深對(duì)作品及文化背景的理解，最終不斷練習(xí)和感悟，促使演奏流暢的同時(shí)，逐步融入自己的情感和風(fēng)格，綜合提高作品演奏效果?！?/p>