貝多芬《第12首鋼琴奏鳴曲》第一樂章變奏技法分析

【摘要】文章以貝多芬《第12首鋼琴奏鳴曲》第一樂章為研究對象，對其進(jìn)行文本分析。試圖通過對這首作品的分析，了解作品中所使用的變奏技法。文章主要對變奏曲式的主題及其變奏段落進(jìn)行分析，希望通過對其變奏技法的分析，能夠?yàn)閯?chuàng)作提供有益的啟示。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；變奏曲；變奏技法

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、作者及作品簡介

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven），是18-19世紀(jì)德國作曲家、鋼琴家。他一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，音樂體裁涉及歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、管弦樂曲、鋼琴奏鳴曲、室內(nèi)樂、合唱、獨(dú)唱等。①作曲家以嫻熟的作曲技法，在鋼琴奏鳴曲方面作出了偉大的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲，在西方音樂史上被譽(yù)為“新約全書”。32首鋼琴奏鳴曲對于鋼琴家和作曲家而言，都是重要的音樂文獻(xiàn)，也是貝多芬留給世界的重要文化遺產(chǎn)。

《第12首鋼琴奏鳴曲》（op.26）是貝多芬于1800-1801年創(chuàng)作的一首奏鳴曲，全曲由四個(gè)樂章組成。這部作品是一首結(jié)構(gòu)比較特殊的奏鳴曲，作曲家突破傳統(tǒng)，首次在鋼琴奏鳴曲的第一樂章使用了變奏曲式。這一變奏曲式由主題和五個(gè)變奏部分組成，作曲家以嫻熟的作曲技法對主題進(jìn)行嚴(yán)格的變奏，使主題得以最大程度的發(fā)展。整個(gè)第一樂章共219小節(jié)，3/8拍，調(diào)性為降A(chǔ)大調(diào)，速度為行板。

二、主題及變奏分析

（一）主題（1-34小節(jié)）

主題是帶再現(xiàn)的單二部曲式，分為上下兩個(gè)樂段A和B。 A段（1-16小節(jié)）是一部曲式，由上下各8小節(jié)的兩個(gè)樂句構(gòu)成了平行的兩句體樂段。第一樂句停在屬和弦的半終止上，第二樂句停在主和弦的完滿終止上。B段（17-34小節(jié)）由連接展開性陳述構(gòu)成的對比樂句和再現(xiàn)的樂句構(gòu)成；對比句（17-26小節(jié)）運(yùn)用新的主題材料，中間采用離調(diào)手法，離調(diào)進(jìn)行到降B大調(diào)、f小調(diào)和c小調(diào)；再現(xiàn)句（27-34小節(jié)）是A段第二樂句的再現(xiàn)，調(diào)性回歸到降A(chǔ)大調(diào)。

主題A段以降A(chǔ)大調(diào)開始，B段的對比句發(fā)生離調(diào)，再現(xiàn)句又回到降A(chǔ)大調(diào)。在織體方面，主題以旋律性織體與柱式和弦織體相結(jié)合的織體類型，伴奏聲部的織體部分多與旋律部分的走向相一致。從全曲來看，主題的結(jié)構(gòu)簡單、平穩(wěn)方整、節(jié)奏松散、和聲語言簡潔，為之后變奏地發(fā)展帶來無限的變化空間。

（二）變奏Ⅰ（35-68小節(jié)）

變奏Ⅰ是帶再現(xiàn)的單二部曲式，與主題的曲式結(jié)構(gòu)完全相同，結(jié)構(gòu)沒有擴(kuò)大或者縮小。在變奏Ⅰ中，作曲家采用和弦分解音式加花的變奏手法，將主題旋律音調(diào)鑲嵌在分解和弦之中，同時(shí)主題旋律部分的和弦音也有省略，織體也由旋律聲部與伴奏聲部混合的形式，轉(zhuǎn)變?yōu)橛沂值男陕暡颗c左手的柱式和弦。變奏Ⅰ中B段的第一樂句，以左右手交替變奏的形式出現(xiàn)，前四小節(jié)的變奏發(fā)生在左手聲部，仍然采用和弦分解音式加花的變奏手法；后六小節(jié)以左右手交替混合變奏的形式引入再現(xiàn)樂句。

（三）變奏Ⅱ（69-102小節(jié)）

變奏Ⅱ與主題相比，曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)式調(diào)性都沒有發(fā)生改變。變奏Ⅱ與變奏Ⅰ有很大的不同，織體發(fā)生了變化。變奏Ⅱ?yàn)楹拖沂娇楏w變奏，旋律聲部位于左手低音聲部，旋律線被完整的保留；同時(shí)，高低聲部相互交替的密集音型，使得節(jié)奏律動(dòng)更為緊湊，產(chǎn)生連綿不斷的感覺。變奏Ⅱ的B段第一樂句，旋律發(fā)生在左手低音聲部，原主題高音聲部中三度疊置的音程以十度的分解方式進(jìn)行。在整個(gè)變奏Ⅱ中，作曲家主要通過伴奏聲部和旋律聲部的互換方式來強(qiáng)調(diào)主題的和聲框架，使樂曲整體的和聲效果不發(fā)生明顯的變化。

（四）變奏Ⅲ（103-136小節(jié)）

變奏Ⅲ的結(jié)構(gòu)與主題相同，仍然為帶再現(xiàn)的單二部曲式。樂曲調(diào)性不變，調(diào)式發(fā)生改變，由主題的降A(chǔ)大調(diào)變?yōu)橥饕粜≌{(diào)降a小調(diào)。在這一變奏中，使用音型化織體的變奏手法，主題旋律在右手的高音聲部，并與左手的低音聲部以連續(xù)切分的節(jié)奏交替進(jìn)行；織體采用與變奏Ⅱ相同的高低聲部相互交替的音型，與變奏Ⅱ相比交替頻率變緩，由原來每小節(jié)六次的交替，減少為每小節(jié)三次的交替。

（五）變奏Ⅳ（137-170小節(jié)）

變奏Ⅳ的結(jié)構(gòu)與之前的主題及變奏部分均相同，也是帶再現(xiàn)的單二部曲式。調(diào)性再次回到降A(chǔ)大調(diào)，仍然采用主題的和聲結(jié)構(gòu)。同時(shí)，變奏Ⅳ主要的旋律骨干音的位置和主題的旋律音基本相同。變奏Ⅳ采用自由加花式的變奏手法，主題的音調(diào)被有選擇性的加以安排。旋律主干音調(diào)以大跳的變奏方法，并且跨小節(jié)的連音形成節(jié)奏的切分。變奏Ⅳ的B段，出現(xiàn)了連續(xù)的離調(diào)和弦，并且離調(diào)和弦與屬和弦交替變換出現(xiàn)。

（六）變奏Ⅴ（171-219小節(jié)）

變奏Ⅴ共49小節(jié)，在結(jié)構(gòu)上，與主題和其他變奏部分相比有所擴(kuò)大。變奏Ⅴ由主體帶再現(xiàn)的單二部曲式（171-204小節(jié)）和附屬結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充部分（204-219小節(jié)）構(gòu)成。變奏主題開始時(shí)在右手高音聲部，在再現(xiàn)部轉(zhuǎn)為右手的內(nèi)聲部，而外聲部以流音的形式相陪襯。變奏Ⅴ采用音型化織體變奏，主題在高音旋律聲部，低聲部以分解和弦作為伴奏式織體，逐漸進(jìn)入有尾聲性質(zhì)的補(bǔ)充部分。

三、結(jié)語

《第12首鋼琴奏鳴曲》的第一樂章是一首典型的嚴(yán)格變奏曲，五個(gè)變奏部分主要是對主題旋律的裝飾變化，主題旋律在這種變化中得到了很大的發(fā)展；并且整個(gè)變奏曲（變奏曲式）在和聲、結(jié)構(gòu)上基本沒有發(fā)生變化，這也使得音樂在變奏中基本是同一情緒、同一形象的深化。作曲家將變奏曲（曲式）作為奏鳴曲第一樂章的結(jié)構(gòu)，采用豐富的變奏技法，通過不同織體形態(tài)的運(yùn)用，使音樂的主題材料得到最大的發(fā)展。

注釋：

①邁克爾·肯尼迪，喬依思·布爾恩編著.牛津簡明音樂詞典（第四版）[M].北京：人民音樂出版社，2002.

參考文獻(xiàn)

[1]趙行道.器樂作曲基礎(chǔ)教程[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[2]賴朝師.鋼琴變奏曲主題研究[J].樂府新聲，2003（02）.

作者簡介：鄭海兵（1992—），男，哈爾濱師范大學(xué)在校研究生，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論研究。