泥片
- 試論《春意壺》的造型藝術(shù)特色
一塊凹陷的圓形的泥片，然后用拍子將圓形泥片的兩側(cè)拍平，形成如同半月壺一般的兩側(cè)壺面，與半月壺不同之處在于，泥片的上部三分之一處依舊保留著自身的弧形曲線，只有三分之二部分的泥片是垂直的，此時切削到多余的泥片，將泥片底部齊平，再用事先制作好的另一塊泥片鑲接到底部，接著裁切掉多余的部分。相較于傳統(tǒng)的茶壺身筒上底片、上滿片的做法，這把壺直接用底片就完成了封口，整個身筒成為一個整體，其后用圓規(guī)在圓形身筒的頂部中心位置開口，形成壺口；切下來的泥片要保留下來，在這之上用
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2023年8期2023-09-18
- 以技進道
發(fā)現(xiàn)紫砂泥拍打成泥片之后充滿了彈性和韌性，可以經(jīng)受反復(fù)卷折，也可以根據(jù)不同的需求，拍打出不同厚薄的泥片，十分適用于雕塑的制作。于是，他萌發(fā)了將宜興紫砂拍片制壺的成型技術(shù)運用到雕塑創(chuàng)作中的想法。憑借扎實的學(xué)院雕塑功底，羅小平很快就掌握了泥片成型技巧。在之后的數(shù)十年中，他完成了一系列以泥片塑造為創(chuàng)作手段的雕塑作品，創(chuàng)造性地在平面與立體的維度之間，發(fā)展出自己特有的一套造型語言體系。此時，泥片塑造技藝得以展現(xiàn)出驚人的表現(xiàn)力，極好地詮釋了傳承與創(chuàng)新的關(guān)系。泥片塑造雕
上海工藝美術(shù) 2023年1期2023-06-28
- 故鄉(xiāng)的青瓦
分割出長方形狀的泥片。系著圍裙的泥瓦匠小心翼翼地端著泥片，將泥片貼在無底水桶狀的瓦筒上，然后用梆子沾上水拍打嚴(yán)實，用裁刀刮掉多余的泥片，用鉤刀鉤出四條線，隨后緊握瓦筒往內(nèi)一收，瓦坯便取下來了。一個個陶罐似的瓦坯交錯疊放著晾曬在院子里，宛如一個個剛出生的肉粉粉的嬰兒，煞是可愛。幾天后，瓦坯干了，我和小伙伴們幫忙將生瓦片排列好，用推車推到土窯洞旁。土窯裝滿后，泥瓦匠在窯頂蓋上一層厚土，便開始燒窯了。前兩天微火慢燒，到第五、六天時，從窯門口可看到瓦變得晶瑩剔透。
農(nóng)村百事通 2023年6期2023-06-19
- 雕塑·泥片塑造藝術(shù)中的工具觀
發(fā)現(xiàn)紫砂泥拍打成泥片之后充滿了彈性和韌性，十分適用于雕塑的制作。在之后的數(shù)十年中，完成了一系列以泥片塑造為創(chuàng)作手段的雕塑作品。此時，這一傳統(tǒng)的技藝可以展現(xiàn)出驚人的表現(xiàn)力，極好地詮釋了傳承與創(chuàng)新的關(guān)系，成為了許多雕塑家創(chuàng)作中重要的工具及載體。一、泥片作為塑造工具鏈接泥性雕塑·泥片塑造藝術(shù)中所談?wù)摰?span id="j5i0abt0b" class="hl">泥片，主要是指泥巴經(jīng)木質(zhì)工具“泥搭子”[1]手工拍打成片狀，直接將拍打泥片制作紫砂壺的技藝創(chuàng)造性地運用到雕塑創(chuàng)作中，使泥片從一種成型技藝轉(zhuǎn)換成一種極富特色的造型語言
雕塑 2022年6期2023-01-31
- 泥片成形作品“美好生活”創(chuàng)作論*
作過程和作品展示泥片成形法:一種是人工將陶泥或瓷泥通過碾、拍或者切割成片等方式拼接制作成器物或雕塑的方法;另一種是用泥板機通過滾輪擠壓將泥塊壓成任意厚度的泥板拼接制作成器物或雕塑的方法。泥片成形是中國陶瓷制作工藝的傳統(tǒng)工藝之一,可以追溯到新石器時代。至今,泥片成形法仍然是一種重要的手工陶瓷技術(shù)。在整個創(chuàng)作過程是相對自由的,泥片成形這種陶瓷制作方法對筆者來說是一種新的嘗試和挑戰(zhàn),筆者進行了不斷摸索并產(chǎn)生許多問題,例如對泥性的掌控有很大的要求,泥巴軟的話會塌掉
陶瓷 2022年2期2022-03-25
- 泥片成型技法在陶瓷雕塑中的運用
鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)）一、泥片成型的淵源（一）泥片成型的定義陶瓷雕塑作為雕塑的一種，它更偏向是一種現(xiàn)代造型藝術(shù)，以其獨特的語言魅力，引起我們的關(guān)注。最重要的原因之一就是陶瓷造型表現(xiàn)形式的多樣性，其中泥片成型法是雕塑家非常常用的一種方法。泥片成型的特點在于其制作過程簡單、材料來源豐富，并且能夠自由地創(chuàng)作出各種形狀各異的陶瓷雕塑制品，因此被廣泛應(yīng)用于各類陶瓷產(chǎn)品之中。不管是什么樣的成型方式都富有變化，因此陶瓷雕塑主要是根據(jù)不同的成型方式來表達(dá)作者不同的藝術(shù)觀點和人生態(tài)度
景德鎮(zhèn)陶瓷 2022年4期2022-03-17
- 虛懷若谷 大智若愚—簡論《八方玲瓏提梁壺》的造型結(jié)構(gòu)與美學(xué)印象
壺身由上下各八塊泥片鑲接而成，外觀形態(tài)輪廓分明、錯落有致、板塊均衡，內(nèi)含人生哲理外圓內(nèi)方、虛懷若谷。由表及里，使得整件作品在充實的上下錯落八方棱臺體和外圍虛圓輪廓及提梁把空靈間相輔相承的作用下，生發(fā)出剛?cè)岵⑻搶嵪嗌膶徝酪饩?，給人留下八面玲瓏、真力彌滿的美學(xué)印象。一、《八方玲瓏提梁壺》 的設(shè)計創(chuàng)意根據(jù)紫砂壺的外形分類，主要有幾何形的光素器、仿生形的花塑器與瓤瓣形的筋紋器三大類。光素器中又有圓形體、方形體與方圓相寓的。其中的方形體，尤其是多面的方形體，各
名家名作 2021年12期2022-01-07
- 淺析紫砂作品“砂四方”的傳統(tǒng)工藝藝術(shù)
制作。第一步：打泥片，重點在于薄厚均勻。第二步：切泥片，切出壺身、壺肩、壺蓋、壺底各部位所需要的方形泥片，重點在于片與片之間拼接地方的角度要準(zhǔn)確無誤。第三步：虛泥片，“砂四方”的壺身方中寓圓，特別是壺底處變化明顯，所以要把泥片放在虛陀上壓出弧形。第四部：鑲接身筒，將之前剪裁好的泥片用滋泥（同一塊紫砂泥活水?dāng)嚢杈鶆颍╄偨釉谝黄?，呈四方壺體。重點在于每一個塊面呈均勻的弧度，不能有凹凸。第五步：上下兩端上片，即上面壺口處上滿片，下面壺底處上底片。第六步：篦身筒。
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年7期2021-12-30
- 談紫砂壺成型工藝
打成型法和方器的泥片鑲接法最具代表性，尤其是拍打成型法。紫砂泥具有非常好的韌性和可塑性，使拍打成型時不容易塌陷或開裂，是紫砂壺獨有的成型方法。拍打成型法是先把泥料拍打成長條形，按尺寸要求裁成長方形狀，然后在木轉(zhuǎn)盤上圍成圓筒，再用木拍子拍打成型，邊拍邊轉(zhuǎn)拍出需要的造型，拍打時分上下兩段來拍打，拍好一端后翻過來拍另一端。拍打成型法也就是我們現(xiàn)在所說的的手工成型法，具有比較高的成型難度，要求作者有熟練的技術(shù)和一定藝術(shù)修養(yǎng)，不僅要求拍出來，更重要的是知道拍到什么樣
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年3期2021-12-09
- 紫砂人物雕塑泥片成型法藝術(shù)特色研究
作。紫砂人物雕塑泥片成型是眾多陶瓷雕塑制作方式的一種。紫砂人物雕塑泥片成型制作方法的形成也是受眾多陶瓷工藝的影響而自然形成的一種風(fēng)格,它的形成和出現(xiàn)大約是在20世紀(jì)90年代初,其中有陶瓷傳統(tǒng)工藝成型技法的影響,有紫砂壺泥片成型技法的熏陶,有瓷塑泥片成型的相互啟發(fā),也有西方現(xiàn)代陶藝制作理念的介入和沖擊。現(xiàn)代陶藝講求反叛傳統(tǒng),甚至缺陷和破碎都是一種美,追求個性化、多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式和手法,追求材料本身語言的探索,強調(diào)美的、有意味的形式,影響著中國陶瓷藝術(shù)家對
北京印刷學(xué)院學(xué)報 2021年10期2021-12-03
- 泥片在陶瓷雕塑創(chuàng)作中的表現(xiàn)探究
趣味盎然，而采用泥片的成型方式表現(xiàn)陶瓷雕塑，既可以借用中國繪畫中的寫意手法傳達(dá)意境之美，又能夠探究陶瓷雕塑本身的創(chuàng)作表現(xiàn)之美。文章以《意境·羅漢》創(chuàng)作為例，對泥片成型技法在現(xiàn)代陶瓷雕塑創(chuàng)作中的應(yīng)用進行梳理分析，著力探究泥片成型對現(xiàn)代陶瓷雕塑創(chuàng)作的意義。關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑;表現(xiàn)形式;泥片中圖分類號：J328 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）18-0-031 創(chuàng)作背景陶瓷雕塑的前身是泥塑，之后由于人們對火的認(rèn)識加深，學(xué)會了將泥塑火燒，使其
藝術(shù)科技 2021年18期2021-11-26
- 景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷雕塑成型工藝研究
模、印坯、捏塑、泥片鑲接、泥條盤筑等多種工序成型后，施以釉彩，再經(jīng)高溫或中溫?zé)?，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的魅力和風(fēng)格。一、景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷雕塑成型工藝之印坯成型印坯成型，是傳統(tǒng)陶瓷雕塑成型最主要的技法之一，常應(yīng)用于不規(guī)則的以及較大的陶瓷雕塑（圖1），如人物、動物以及一些不規(guī)則器皿等。其優(yōu)點是所印制的雕塑本體厚薄均勻，胎體緊致，局部亦可施加泥條作為龍骨支撐加固，不僅利于大件雕塑的成型，更是減少了燒成變形，提高成品率。其工藝技法可分為雕塑本體翻模、印坯、接坯、修整四大步
上海工藝美術(shù) 2021年3期2021-09-26
- 淺述紫砂作品“龍文六方”的創(chuàng)作及評析
紫砂方壺普遍采用泥片鑲身筒的成型方法，這種制作方法的特點是茶壺的每一個塊面都由一塊單獨的泥片組成，壺身上下的線條越不規(guī)律則泥片的邊緣越不可能是一條直線，鑲接的難度就越高。需要指出的是，這個難度并不是單純地將泥片粘連在一起，而是對于造型整體的把握，由于全手工制作本身會產(chǎn)生一定的誤差，當(dāng)鑲接工藝變得復(fù)雜時，一點點微小的變動就會在鑲接過程中逐步放大，所以對工藝的嚴(yán)謹(jǐn)性自然就有著更高要求。設(shè)計時需要考慮的主要因素便在此處。作品“龍文六方”并沒有采用渾角過渡的設(shè)計，
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年4期2021-08-28
- “凝香壺”的創(chuàng)作及評析
法。先打出一整塊泥片，泥片的兩端先不著急切平，留出足夠多的余地，按照傳統(tǒng)可以先在泥片上敲上內(nèi)壁章；之后將泥片圍攏，不需要圍的很大，按照壺身的大小讓泥片重疊卷攏在一起；再用刀切削掉多余的泥片，在邊緣處涂上脂泥，這就是我們通常使用的圍身筒法。在身筒制作完成以后，再制作出壺身所需要的大致輪廓，這時候主要采用捏泥片的方法，將泥片一點一點的塑出內(nèi)外線條。這個步驟很考驗制作經(jīng)驗，不能太急亦不能太緩，要充分考慮到泥片本身的應(yīng)力，由于每個人的雙手都是不同的，手指用力的習(xí)慣
山東陶瓷 2021年2期2021-05-24
- 淺析四川省汶川縣毛嶺
——羊龍山鐵礦的礦床特征、成因及找礦標(biāo)志
巖區(qū)，主要產(chǎn)出綠泥片巖、絹云綠泥片巖、含石榴石綠泥片巖、綠泥石英片巖、含黑云母變斑晶綠泥片巖、大理巖等。區(qū)內(nèi)奧陶系下統(tǒng)含黑云母變斑晶綠泥片巖下部夾黑云斜長變粒巖，說明該區(qū)屬中性淺成脈巖變質(zhì)。4 礦石特征4.1 礦石結(jié)構(gòu)構(gòu)造礦石結(jié)構(gòu)主要為自形-它形粒狀變晶結(jié)構(gòu)（見圖1、圖2），次為柱狀變晶、斑狀變晶、篩狀變晶、交代骸晶等結(jié)構(gòu)。礦石構(gòu)造以稀疏-稠密浸染狀構(gòu)造和塊狀構(gòu)造為主，次為條帶狀、條紋狀構(gòu)造[2,3]。圖1 磁鐵礦露頭中見黑色半自形-它形磁鐵礦晶體圖2 顯
中國金屬通報 2021年4期2021-05-20
- 淺談創(chuàng)作紫砂壺“掇只壺”的感悟與理解
拍打成厚薄均勻的泥片，再用竹片把泥片夾平，最后再用尺規(guī)切割成長方形，壺身的直徑就和這個長方形的泥片有直接關(guān)系，大小確定好以后就要找準(zhǔn)一個銜接點，用刀片一起切整齊，再用脂泥來粘接起來，讓兩端重合粘貼在一起，然后再不斷用拍子拍打，讓重疊處可以緊密完整地銜接好，這樣一個圍身就制作好了。下一個步驟就是拍身筒，首先要把手指抵住泥片的內(nèi)側(cè)，用拍子輕輕向內(nèi)拍打，一點點形成掇只壺的曲面造型，而且在拍打時還特別需要注意泥料的干濕程度，過于干和過于濕都會影響最后的成型效果。把
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年1期2021-03-22
- 外力作用下的泥性表達(dá)
還有濕度，很薄的泥片在有濕度的狀態(tài)下結(jié)合工具的作用自然彎曲、傾斜，在上邊的泥片在干燥狀態(tài)下慢慢開裂，最后形成自然又有豐富變化的效果。藝術(shù)家雖然借助工具的力來塑造形態(tài)，但因泥片的柔軟性產(chǎn)生的彎曲效果以及在干燥狀態(tài)下的開裂效果是不被藝術(shù)家所支配的，是泥的自然形成。四、對泥性的認(rèn)知與我的創(chuàng)作在藝術(shù)作品中，材料能夠凸顯本性并成為自己。［3］泥是制作陶藝作品的基礎(chǔ)材料，因此對泥性的了解至關(guān)重要，對泥性的不斷探索及對材質(zhì)的靈活運用不僅豐富了陶藝作品，也使其更具魅力。在
天工 2021年6期2021-01-08
- 淺談陶瓷雕塑造型藝術(shù)新理念
2、陶瓷雕塑中“泥片成型”的藝術(shù)理念“泥片成型”的藝術(shù)理念本質(zhì)上是建立在一種陶瓷雕塑的技藝中，是在泥片的基礎(chǔ)上來設(shè)計整體的陶瓷雕塑造型，而因為泥片所具有的柔軟、自然等特點，就可以使得陶瓷雕塑在藝術(shù)造型上更加生動、靈活，也更加貼近自然，這就是“泥片成型”藝術(shù)理念能夠與陶瓷雕塑相結(jié)合的關(guān)鍵點。如果從陶瓷雕塑的定義著手，可以發(fā)現(xiàn)陶瓷雕塑實質(zhì)上指的是雕塑藝術(shù)的一個種類，換而言之，其重點還是落在雕塑這兩個字上的，針對雕塑來看，其主要凸顯的就是藝術(shù)造型的生動性、逼真性
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年5期2021-01-06
- 古代手制陶器上的泥片縫隙和泥條縫隙
型方法有捏塑法、泥片貼筑法、泥條筑成法三類。其中捏塑法最原始，最少見，它沒有經(jīng)過泥片或泥條等中間環(huán)節(jié)，因此也稱直接成型法。泥片貼筑法流行于新石器時代早期和中期，泥條筑成法流行于新石器時代中期至周代。泥片貼筑的陶器上常見泥片縫隙，泥條筑成的陶器上常見泥條縫隙，真可謂“家常便飯”，不足為奇。但是，如果忽略了這些縫隙，就可能錯失這些“家常便飯”帶來的信息。泥片和泥條本身有一定形狀，用手捏薄、捏扁之后，還有一定形狀，并且有邊緣。通常情況下，這些縫隙不能用工具（如薄
文物春秋 2020年5期2020-12-03
- “亭亭玉立壺”的創(chuàng)作感悟
法，先從打泥條拍泥片開始，制作出一張厚薄均勻的泥片，由于壺體的高度較高，這張泥片的寬度要有所富余，所以在最初選料的時候要進行一次預(yù)估，盡量做到一次性選料，均勻拍打。隨后將泥片裁切成長方形，用圍身筒法將泥片的兩頭圍成一個圓柱體，裁切掉多余的泥片，用內(nèi)鑲法進行鑲接，當(dāng)鑲接完成以后，處理好鑲接痕跡，清理掉內(nèi)部多余的脂泥。由于這把壺的壺身采用了肩頸一體的設(shè)計，圓柱形的身筒可以先行與壺底部鑲接，隨后借助轉(zhuǎn)子用竹拍子拍打出壺身曲線，這一步稱為塑形。這里需要注意的是，跟
山東陶瓷 2020年4期2020-11-17
- “玲瓏石語”壺的創(chuàng)作感悟
時候多采用打泥條泥片然后圍身筒的方法，這把壺的壺身圓潤，且壺面上沒有任何裝飾，是典型的紫砂圓形器，不過要做到腹鼓渾圓的形態(tài)效果，在鑲接好壺面處理好鑲接痕跡以后，對于壺底的鑲嵌需要一定的技巧，底片雖然是圓形，但需要接續(xù)上壺面延伸下來的線條，做到圓潤、順暢，所以在圓形底片與壺身泥片鑲接的時候，壺面的泥片鑲接處要切割成傾角，再覆上脂泥；壺底片同樣也是如此，切除相同角度的傾角與壺面泥片相互結(jié)合，再用明針處理好鑲接的痕跡，讓壺面和底片看起來如同一整塊泥片制作而成。同
山東陶瓷 2020年1期2020-06-02
- 紫砂形體新概念
——淺談紫砂作品“世界之窗”的創(chuàng)作感悟
紫砂方器中的裁切泥片鑲身筒法，作為一件四方壺器，需要由四塊泥片鑲接而成，這把壺的特殊之處在于，其壺身鏤空，即在身筒成型之前，需要將壺身左右的泥片中空裁切，在用滿片封口之前，測量好內(nèi)部的間距，上下左右四塊四方形的泥片內(nèi)部鑲接，其方法同一般的泥片鑲接并無不同，但需要注意的時由于泥片鑲接處在壺體內(nèi)部，所以鑲接需要遵循一定的順序，按照“先難后易”的方式進行鑲接，即先鑲接最下部分的泥片，隨后再鑲接左右兩塊泥片，采用先橫，后豎的方式，仿佛搭積木一般將最后一塊上部的泥片
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年3期2020-05-21
- 從圓到方的變化
——淺談紫砂壺“六方秦權(quán)”的制作感悟
傳統(tǒng)方器制作的打泥片、裁泥片、鑲身筒的制作方法，壺體由一塊塊獨立的泥片用脂泥鑲接而成，原本秦權(quán)的壺面光潤凝練，并從壺底向壺鈕集中，看起來是圓潤的，也是連貫的。方器本身的形體特點當(dāng)然是與圓相沖突的，但在視覺上可能更加的“光”，這樣就會產(chǎn)生一種質(zhì)地堅硬的感覺，我們可以理解成“秤砣”的不同形狀，但給人的質(zhì)感依舊是一樣的，所以雖然是鑲身筒制作，但壺面的線條不可以是方形幾何中的直上直下，要同原本的“圓”壺面一樣，是一根微微向外膨脹的曲線，這一般可以通過泥片兩面的拍打
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年1期2020-05-19
- “模范”是青銅器的前身
將比手掌還要厚的泥片敷在模上，要用力按壓，使模的形狀和花紋都印在泥片上。等泥片半干后，將它切割成若干塊從模上取下來，先檢查一下，花紋如果有不清晰的地方，可以剔刻、修整，然后用火將其燒成陶范。經(jīng)過這兩道工序，就有“?！庇小胺丁绷?。不過，這時的范只有外范，不能用來澆鑄，這是為什么呢？假如人們要鑄一件方鼎，如果有了外范就澆鑄銅液的話，那鑄出來的只能是方鼎形狀的銅塊，沒有空腔。所以要鑄造容器，還需要一個內(nèi)范。內(nèi)范怎么做呢？你一定還記得首先制成的那個模吧？聰明的工匠
奇妙博物館 2020年3期2020-04-22
- “四方線鼓壺”的工藝特色及審美藝術(shù)
在制作的時候采用泥片鑲身筒法成形，先拍打出厚薄均勻的泥片，然后用刀裁切出所需要的泥片，用相同的拍打次數(shù)來確定泥片的正反面，遵循內(nèi)外一致的原則，但這個時候不能夠直接進行鑲接，而是以先口后底的順序，制作壺口部分的泥片，這塊泥片與壺底的大小相同，開口以后正好形成一個平肩的結(jié)構(gòu)，四面的泥片需要先同這塊泥片鑲接，然后再用竹拍子拍打出壺面的曲線，借用輔助工具形成框架一樣的效果，這樣的裝飾手法多見于古建筑用于門窗的裝飾，在這里讓壺面形成漂亮的層次。在處理完壺面以后，接著
山東陶瓷 2020年6期2020-02-07
- 淺述錦心壺的意境美
。方器主要是通過泥片鑲接法來制作的，用一塊一塊的方形泥片經(jīng)過漬泥拼接成型，一般給人以剛正大氣的感覺，還有就是仿生器也就是花器類，老師通過對自然事物的觀察，通過紫砂泥將要表現(xiàn)的東西來塑造成壺或者作為壺上的一個部件。最后就是筋紋器了，也稱錦囊器或者菱花。通過壺身劃線，再沿直線將壺身分割成高低起伏的規(guī)則的形態(tài)，這種器型的制作難度非常大，需要制壺者有著很深的基本功和耐心，還有就是對泥料泥性的掌握程度。筋紋器對線條的要求變化非常的嚴(yán)格和敏感，所以說他的制作難度就非常
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年12期2020-02-03
- 海南黎族制陶技術(shù)的相關(guān)研究
技藝海南白沙黎族泥片制陶技藝包括坯料制備，平地露天堆燒等環(huán)節(jié)，首先挖取適合做陶的黏土，搗碎得到細(xì)膩的粉末，對水和泥揉練泥團包裹密封陰涼。泥片制陶技藝所用黏土原料就地取材，挖取原料有黃白土與藍(lán)白土，不能混用，挖取的原土為灰色塊石狀泥，燒成后呈深磚紅色，當(dāng)?shù)刈?span id="j5i0abt0b" class="hl">泥片成型的陶土原料是不同的原土混合，黎族泥片制陶的黏土主要來自水田，可塑性較強，采用泥片制陶技藝制作的陶器是典型的夾砂粗陶器。泥片圍合成型是先將揉好泥團拍打，切割成長條寬泥片，圍合粘結(jié)出陶器坯體。無輪泥片
流行色 2019年11期2019-12-08
- 魚泥同樂
魚》，嘗試用陶藝泥片成型的方式來設(shè)計、制作一條小黑魚。2.幼兒樂意與同伴、教師分享自己設(shè)計的小黑魚。二、需要準(zhǔn)備1.知識經(jīng)驗：閱讀過繪本《小黑魚》故事，觀察過小魚的身體構(gòu)造。2.技能準(zhǔn)備：有搓泥條技能與泥片成型的經(jīng)驗。3.材料準(zhǔn)備：繪本《小黑魚》、魚的圖片、陶泥、搟面杖、陶藝木刀、泥漿、毛刷、毛巾、墊板三、感知與體驗1.聽一聽：教師與幼兒共同閱讀繪本《小黑魚》，引導(dǎo)幼兒主動分享聽完繪本故事后的感想。2.看一看：觀察魚的圖片，認(rèn)識魚身體的各個部位。3.說一說
幼兒美術(shù) 2019年4期2019-09-10
- 淺談紫砂作品“方山束帶壺”的線條裝飾
態(tài)氣質(zhì)，采用四塊泥片鑲接的方法組成身筒，在制作這些泥片的時候，首先要確定泥片的內(nèi)外正反，由于在打泥條的過程中泥片受力的一面會在一段時間后回彈，所以拍打的次數(shù)越多，泥片就越致密，同樣整個塊面鼓起的線條就越明顯，所以要將受力更多的一面作為壺面，而將受力較少的一面，置于內(nèi)膽，四塊泥片鑲接完畢后，要進行封口，也就是將壺身封閉，這樣做的目的是隔絕內(nèi)外的空氣，這樣更有利于形成之后燒制之后的多氣孔結(jié)構(gòu)，同樣內(nèi)部的空氣會為整個壺身提供一種向外的張力，讓原本壺面的直線鼓起形
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年7期2019-08-29
- 淺談鈞瓷壺泥片拍打成型制作工藝
工藝中，唯獨沒有泥片拍打成型工藝。我現(xiàn)與大家分享，鈞瓷壺全手工泥片成型工藝，有不妥之處還請朋友們批評指正。一、制泥現(xiàn)代制泥相對簡單快捷，大體分為：原料粉碎～磨漿～壓濾水份～真空煉泥（數(shù)次）直到適合使用。言歸正傳下面著重介紹鈞瓷壺泥片拍打成型工藝流程：二、醒泥、做作料：取陳腐好的瓷泥一塊，根據(jù)設(shè)計作品的情況，用拍打工具將瓷泥料，拍打成干濕度基本一致，至不粘手為宜，此謂“醒泥”。然后分別分割好：壺身筒、上下封片、壺底壺口、壺流壺把、壺蓋摘手的大體用泥備用，這是
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年5期2019-07-17
- 淺談“德福壺”的創(chuàng)作感悟
割出一塊長方形的泥片，隨后用圍身筒法來進行泥片的鑲接，接著用竹拍子拍出壺面的弧度曲線，由于壺身虛扁，在保證壺面腹鼓有張力的同時，還要拍出足夠的曲線，在拍打過程中要循序漸進，具體的工藝手法為先用手指抵住壺身內(nèi)側(cè)，然后借助轉(zhuǎn)子順時針勻速運動，一點一點的用竹拍子修正，直至壺面達(dá)到需要的弧度，這個時候上滿片封口，由于之前拍壓泥片的過程中空氣會被壓縮在泥片內(nèi)部，此時用滿片封口，一段時間后內(nèi)部的空氣就會逐漸釋放，提供支撐壺體內(nèi)部的張力，這個時候制作壺蓋，由于采用壓蓋式
山東陶瓷 2019年6期2019-05-28
- 青囊鄉(xiāng)風(fēng)舊
——淺談紫砂作品“錦瓜壺”的制作
的花貨一樣，四塊泥片的鑲接，壺面的飽滿程度和囊線的清晰程度就是這把壺制作的重點，一般而言，囊瓣的橫向弧度越大，囊線就越清晰，作為筋紋器的形態(tài)表現(xiàn)就越強，但實際上單純的增加壺面囊瓣的橫向彎曲角度以實囊線清晰的做法并不會讓造型顯得更美，相反由于囊瓣過于凸出反而帶有一種反“自然”的味道，違背了紫砂壺歷來表現(xiàn)的古樸自然的審美法則，所以在具體制作的時候作為壺身泥片的囊瓣的組成部分，橫向的曲線要舒而緩，而縱向的弧度則要順而快，并在泥片左右鑲接的時候，相互向內(nèi)擠壓，這樣
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年9期2019-05-03
- 談紫砂作品“六方思婷”的制作感想
的“思婷壺”采用泥片圍身筒的鑲接方法，而當(dāng)造型轉(zhuǎn)變成六方以后，就變成了裁切泥片，鑲身筒的制作方法，與一整塊泥片圍攏制作成壺身而言，分割成的壺面越多，所要裁切的泥片也就相應(yīng)增加，制作難度也同時提高，并且由于不同的泥片之間需要保持相同的壺面曲線，這就要求在“虛”泥片的過程中需要全神貫注，標(biāo)準(zhǔn)化的操作可以減少手工制作的誤差，近似的泥片拍打次數(shù)則可以減少泥片與泥片之間的契合，當(dāng)大致的拼接完成以后，才可以將制作好的底片與身筒鑲接起來，這個時候無論是采用內(nèi)鑲還是外鑲，
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年12期2019-02-15
- 淺談“六方菱花提梁”的制作感悟
，所以在采用裁切泥片鑲身筒之前，需要增加一步虛泥片，也就是用竹制的工具由內(nèi)而外的壓出泥片彎曲的角度，隨后再鑲接身筒，在六快泥片合攏鑲接以后，接上滿片，此時壺底仍然是中空的，在底片之前，需要從內(nèi)部將滿片周圍處理干凈，因為在上好底片之后，就很難對壺口內(nèi)部進行處理了。需要注意的是，這把壺的下半部分帶有如意菱花瓣一樣的外露裝飾，這一部分的制作需要配合壺面的角度來進行，采用薄泥片貼塑并暗接的方式，塑造出如意菱花包裹在外的視覺感受。在制作的過程中蓖的手法要干凈利落，不
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年12期2019-02-15
- 淺述“掇只壺”的創(chuàng)作感悟
塊拍成厚薄均勻的泥片，隨后用竹片將泥片夾平，最后借用尺規(guī)用刀切割成長方形，壺身的直徑就與長方形泥片圍成的大小有關(guān)，確定好大小之后，取一個鑲接點，用刀片一次性切割整齊，隨后用脂泥粘接，使兩端疊合，隨后再不斷用拍子拍壓，使鑲接處緊密牢固。做完了圍身，接下來就要拍出身筒，具體為用手指托住泥片的內(nèi)部，向外形成支撐的同時，用拍子向內(nèi)拍壓，一點一點的形成所需要的曲度，并在這個過程中注意泥料干濕度的變化，過干過濕都會影響成形效果。用這種手工方式收攏的筒身達(dá)到預(yù)想的尺寸后
山東陶瓷 2018年5期2019-01-11
- “憶陶”制作感悟
子拍成厚薄均勻的泥片，然后按照所要制作壺身的大小，來控制泥片的長度，泥片的厚度以二點五至三毫米為佳，圍成身筒后，用脂泥去掉鑲接線，然后在壺頸處均勻的拍壓出曲線，為了保證壺肩的強度以及防止內(nèi)部開裂，需要注意控制這一部分泥片的濕度以及成形的時間，不易過久，因為時間過久泥片內(nèi)部的水分流失，在燒制的過程中容易引起內(nèi)部的開裂，在處理好身筒后，先上壺底片，然后封壺口，壺口片封好以后，內(nèi)部的氣體就與外部隔開，由于冷熱膨脹收縮的特性，在最后的開口前，務(wù)必要留住內(nèi)部的氣，使
山東陶瓷 2018年3期2018-11-21
- 談“六方合斗”審美感受
一部分又分成六塊泥片鑲接，所以整個壺身天然的具有十二個面，棱角分明，線條非常的剛硬明確，在點、線、面的結(jié)構(gòu)上具有非常明確的陽剛氣息，可以說這樣的壺身將紫砂方器的多變及規(guī)律完整的展現(xiàn)在了世人眼前，在工藝上鑲接的工序較為繁復(fù)，是需要一定的耐心及鑲接速度才能做好的造型。由于打泥片干濕特性，多塊泥片鑲接有先后，倘若制作的時間過長勢必會造成塊面與塊面之間干濕不平衡的問題，這在燒制的時候就容易出現(xiàn)問題，噴水雖然能緩解這一問題，但卻會形成新的問題，即泥片內(nèi)外干濕度的差異
山東陶瓷 2018年4期2018-11-21
- 模擬實驗揭開全絞胎釉陶的秘密
白黏土制成紅、白泥片，各4層。泥片上面蓋咔嘰布作為隔離層，用素面圓棍搟薄。揭開布后，先用毛刷將泥片拍打出小麻點，形成粗糙面，增加摩擦力，再刷水軟化，紅白相間疊壓，之后滾壓成復(fù)合泥片，8層共厚0.5厘米，各層之間粘合牢固。將復(fù)合泥片切割成復(fù)合泥條，寬0.5厘米。將復(fù)合泥條側(cè)面置于內(nèi)模的外表，逐條相依，用素面圓棍滾壓實。在胎壁尚較軟時，用圓棍從碗口往碗底搟泥，形成矮圈足，因此圈足與器身連為一體，紋理相通。脫模后，用刀具刮削內(nèi)壁。因當(dāng)時用力稍大，器壁上有一處（從
文物春秋 2018年4期2018-10-26
- 紫砂作品《高傳爐》的造型及制作技法
泥料的加減，主要泥片有壺身、壺底、壺圈足、瞞片、壺頸、線片、子口、蓋線片、蓋頂、壺鈕、流、把。這些部位泥片的干濕度、厚度、大小等都有差異，例如，底片，也就是壺底泥片，有的藝人會說要比壺身泥片略微干一點，這樣在泥片收縮過程中，底片和身筒泥片不容易脫離；也有的藝人會說底片濕度要略微比壺身筒泥片濕一點，這樣容易掌握壺體的飽滿程度。需要找到適合自己的方法,只要不會出錯就是好方法。對于泥料的干濕度,沒有什么數(shù)據(jù)要求，完全是靠用手去摸，憑感覺、經(jīng)驗的。
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2018年6期2018-08-20
- 《木然鐘情》壺的審美與造型
上，方器主要采用泥片鑲接法，器型可具有高矮、曲直、直向、橫向等諸多變化。與方器融為一體的壺蓋、口沿也有特殊的要求，壺蓋如人之冠要得體，口沿的線條要和順流暢、挺括有力、輪廓分明、緊密平整，任意調(diào)換方向，壺蓋和口沿都能面面吻合。無論是一把四方、六方、八方的方壺，還是在此基礎(chǔ)上進行藝術(shù)再創(chuàng)造的方器茶具來講，形成了多個平面有棱有角。相對于圓器來說，方壺是以直線、平面構(gòu)成的空間砂藝作品，具有獨特的欣賞價值和藝術(shù)內(nèi)涵，隱約地呈現(xiàn)了創(chuàng)作者剛正、端莊、沉靜的思想情懷?！赌?/div>
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2018年5期2018-07-20
- 老房子
運用堆砌、盤泥、泥片成型等陶藝技法，表現(xiàn)蜀山古南街的老房子。3.通過本課的學(xué)習(xí)，增強學(xué)生對家鄉(xiāng)、對陶藝藝術(shù)的熱愛，引導(dǎo)學(xué)生自覺地參與到家鄉(xiāng)文化的傳承和交流中來。教學(xué)準(zhǔn)備：師：陶藝范作、PPT課件、陶屋圖片、紫砂泥、制作工具等。生：紫砂泥、陶藝制作工具教學(xué)重難點：1.了解古南街歷史、能用自己喜歡的陶藝技法表現(xiàn)一間老房子。2.老房子的特點和局部肌理效果的表現(xiàn)。教學(xué)方法：情景法、探究法、示范法、實踐法等。教學(xué)過程一、欣賞導(dǎo)入，初步感知。1.播放蜀山古南街視頻。提學(xué)校教育研究 2018年26期2018-05-14
- 老房子 ——美麗的古南街
運用堆砌、盤泥、泥片成型等陶藝技法，表現(xiàn)蜀山古南街的老房子。3.通過本課的學(xué)習(xí)，增強學(xué)生對家鄉(xiāng)、對陶藝藝術(shù)的熱愛，引導(dǎo)學(xué)生自覺地參與到家鄉(xiāng)文化的傳承和交流中來。教學(xué)準(zhǔn)備：師：陶藝范作、PPT課件、陶屋圖片、紫砂泥、制作工具等。生：紫砂泥、陶藝制作工具教學(xué)重難點：1.了解古南街歷史、能用自己喜歡的陶藝技法表現(xiàn)一間老房子。2.老房子的特點和局部肌理效果的表現(xiàn)。教學(xué)方法：情景法、探究法、示范法、實踐法等。教學(xué)過程一、欣賞導(dǎo)入，初步感知。1.播放蜀山古南街視頻。提衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2018年20期2018-03-03
- 泥片成型在陶藝創(chuàng)作中的運用手法及藝術(shù)特性
許謙摘 要：泥片成型，作為一種獨特的陶藝造型手法，具有極其豐富的表現(xiàn)形式和獨特的造型語言。尤其是在現(xiàn)代陶藝的諸多實踐運用中，常常得到極致的發(fā)揮。能夠以自然、質(zhì)樸的媒材展現(xiàn)陶藝特征化的藝術(shù)語言。本文重點論述泥片成型在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的運用實踐。關(guān)鍵詞：泥片；成型；陶藝；疆樂中圖分類號：J314.8 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0040-01泥片成型是一種廣泛應(yīng)用于陶藝創(chuàng)作的表現(xiàn)手法，也是融匯中西的特色成型方法之一。其特殊的造型文藝生活·中旬刊 2017年8期2017-09-15
- 國王的肖像
藝中泥條、泥球、泥片的制作手法，并學(xué)會將其創(chuàng)新、組合、變化出更多的樣式。2.合理運用泥球、泥條、泥片制作出具有學(xué)生獨特個性的獅子王捏泥作品，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力及動手能力。3.通過課程中的情景教學(xué)，培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)生學(xué)習(xí)獅子王身上勇敢的品質(zhì)，并培養(yǎng)學(xué)生對陶藝課程的興趣，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作欲望。學(xué)習(xí)者分析：1.學(xué)生對動物有天生的喜愛，動物情景教學(xué)，更容易激發(fā)學(xué)生興趣。2.對陶藝的技法，學(xué)生有一定的掌握，但不能熟練地進行創(chuàng)新變化。教學(xué)重難點分析及解決措施：重難點：學(xué)生將少兒美術(shù) 2016年7期2016-11-02
- 紫砂壺器型的方圓轉(zhuǎn)化
有的甚至改方器的泥片鑲接法為拍打身筒法制成“六方掇球壺”，可謂是“八仙過海，各顯神通”?；瘓A為方后的“六方掇球壺”仍然是一款經(jīng)典樣式，它與“掇球壺”一樣，顯示了自己的特點，“掇球壺”的特點是柔和圓轉(zhuǎn)、珠圓玉潤，“六方掇球壺”的特點是剛直方正、轉(zhuǎn)折分明?！八姆绞皦亍保ㄒ妶D1）也是采用化圓為方的手法，借鑒經(jīng)典器型“石瓢壺”設(shè)計創(chuàng)作而成的。上海著名畫家唐云先生生前對 “曼生壺”情有獨鐘，他不遺余力收藏了八把“曼生壺”，把珍藏“曼生壺”之室稱為“八壺精舍”。在這江蘇陶瓷 2016年1期2016-10-21
- 二里頭文化花邊罐及相關(guān)問題研究
邊或在口沿處附貼泥片并壓印花邊裝飾的陶器。它是二里頭文化最具特征的標(biāo)志性器物之一，其分布主要集中在河南中西部、山西西南部、陜西東部，其他地區(qū)如河南南部、河北南部等地略有發(fā)現(xiàn)。出土花邊罐的二里頭文化遺址主要有：鄭州大師姑[1]、偃師二里頭[2]、新鄉(xiāng)李大召[3]、新密新砦[4]、鞏義稍柴[5]、駐馬店楊莊[6]、平頂山蒲城店[7]、洛陽皂角樹[8]、陜縣西崖村[9]、登封南洼[10]、澠池鄭窯[11]、夏縣東下馮[12]、永濟東馬鋪頭[13]、西安老牛坡[1黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2016年8期2016-08-22
- 《古風(fēng)》呈經(jīng)典，風(fēng)雅醉陶人
泥料的加減，主要泥片有壺身、壺底、壺圈足、瞞片、壺頸、線片、子口、蓋線片、蓋頂、壺鈕、流、把。這些部位泥片的干濕度、厚度、大小等都有差異，例如，底片，也就是壺底泥片，有的藝人會說要比壺身泥片略微干一點，這樣在泥片收縮過程中，底片和身筒泥片不容易脫離;也有的藝人會說底片濕度要略微比壺身筒泥片濕一點，這樣容易掌握壺體的飽滿程度。紫砂壺在正常的燒成氣氛中，隨著溫度的變化，胎質(zhì)呈色也會產(chǎn)生深淺不一的色調(diào)變化。紫砂壺藝的發(fā)展經(jīng)過歷代文人和工匠的努力，吸收其他文化和其陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2016年7期2016-02-12
- 紫砂方形壺的歷史名作及制作要領(lǐng)
圓形壺的制作是打泥片圍身筒，拍打成圓形，俗稱拍打成型法；而方形壺則是打泥片后，再刀具把泥片切成片后，然后再一片一片鑲披成型。俗稱“打片鑲接法”，紫砂方壺與圓壺共同成為紫砂藝的組成部份。宜興；陶瓷；紫砂壺；方壺；身筒紫砂方是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器，在紫砂陶器中最常見的有壺、盆、瓶、鼎等造型，除方型的盆較多見外，方壺、瓶等都比較少見，一般認(rèn)力方壺沒有圓壺實用，其實不管是從欣賞性還是實用性或把玩性來看，方文藝生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 紫砂壺藝成型方法與表現(xiàn)形式研究
和完善了一整套的泥片成型工藝制作體系，其制壺藝人的背后，有著不可缺少的文人參與。清初入主中原的滿人，喜歡上了紫砂壺藝，在柿形紫砂素胎壺體上，繪制了琺瑯彩。之后，乾隆皇帝對紫砂壺藝更是喜愛有加，大力推行。阮元任浙江巡撫時的幕僚，西泠八家之一的陳鴻壽，深受其老師的影響。在陳鴻壽任宜興相鄰的溧陽縣令時，閑暇之余，與宜興紫砂藝人楊彭年等人合作，參與設(shè)計制作文人紫砂壺藝，一改紫砂壺藝的繁瑣形態(tài)，在方圓中尋找其變化，使其形態(tài)趨于簡潔，并與茶文化結(jié)合，將其詩、書、印融為中國美術(shù) 2015年3期2015-08-26
- 紫砂壺藝創(chuàng)作方法新探
其是對宜興特有的泥片成型工藝更是情有獨鐘，查閱、收集、整理了大量的與紫砂陶相關(guān)的文獻資料。利用博物館及私人收藏的出土作品、傳器及古窯址發(fā)掘的出土殘器標(biāo)本，分析、研究紫砂泥料的可塑性，探究其成型創(chuàng)作方法、輔助成型與加工工具之間的關(guān)系，嘗試多種成型創(chuàng)作方法的可行性，徒手制作或與傳統(tǒng)制作方式相結(jié)合，進行多次試驗。力求從制作工藝角度介入，在紫砂壺藝的成型上有所創(chuàng)新與突破。一、泥片成型創(chuàng)作工藝何謂泥片成型？就是將加工好的泥料，拍打成厚薄均勻的泥片，來制作各種器皿，或創(chuàng)意設(shè)計源 2014年5期2015-04-23
- 淺談“雅方提梁壺”的創(chuàng)作
，將事先準(zhǔn)備好的泥片拿出來稍作晾干，待達(dá)到所需的干濕度時，按樣板用刀具在泥片截出壺身、壺底、壺蓋、壺肩部的方形薄泥片，用脂泥在泥片的邊上抹好，然后一一粘接起來。用刀具修正壺身，在壺內(nèi)外刮去多余的脂泥，并將接口處壓緊。其次做壺肩和假底，用同樣的方法上好底片、肩部滿片，安裝好假底。翻過壺體，用竹拍子將壺身拍打?qū)嵲?，用刀具裁去多余的假底片。待假底黏牢以后開假底，在壺底畫出假底的尺寸，用刀具切開假底泥片，挑出多余的泥片后，修正好假底與壺底的底片。第三制作壺嘴。“雅江蘇陶瓷 2014年5期2014-12-27
- “時來運轉(zhuǎn)壺”的設(shè)計創(chuàng)作與制作工藝
圓形壺的制作是打泥片、圍身筒，拍打成圓形，俗稱“拍打成型法”；而方形壺則是打泥片后，要用刀具把泥片切成需要的形狀后，再一片一片鑲接成型，俗稱“泥片鑲接法”，紫砂方形壺與圓形壺成為紫砂藝術(shù)的兩個組成部分。近些年，中國經(jīng)濟環(huán)境和人文環(huán)境以及社會環(huán)境的成熟發(fā)展取得了舉世矚目的成就，全國人民安居樂業(yè)，老百姓的生活水平越來越高，恩格爾系數(shù)也不斷提高，人們已經(jīng)不僅僅滿足于吃飽穿暖，而是有了更高層面的精神追求，親朋好友相互走動已不再是當(dāng)初送些點心、糖果、衣服之類的禮物，江蘇陶瓷 2014年4期2014-12-27
- 簡談紫砂筋紋器的制作
條打成厚薄均勻的泥片，用起泥刀的背面，將泥片刮壓平整。用墻車裁出所需泥片的寬度，將加工好的泥片，用規(guī)車裁出所需尺寸的滿片和底片，將裁好的底片置于轆轤車中間，以待圍泥片用，在裁好的底片上圍上泥片，形成圓柱形，并將多余的部分切除，用毛筆蘸水涂在裁切好的斜面接縫處，并粘接起來。用木拍在筒形處抵住，里面用小竹拍緊壓接縫處，并在接縫處留有標(biāo)記。將左手放入圓筒內(nèi)約1/2處，右手拿木拍拍打身筒上部，使其1/2處以上，逐漸收斂，直到與底片直徑相吻合。在收斂的圓口邊上，敷上陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2014年6期2014-02-11
- 如何提升欽州坭興陶茶具制作工藝
發(fā)達(dá)的地區(qū)，傳統(tǒng)泥片鑲接法、泥片圍筑法的工藝大大有效改變了像坭興陶目前的窘?jīng)r。泥片鑲接法，使用泥片在半干燥的情況下鑲接出各種外形平直的方器或多邊的器形。同時，泥片圍筑法作為一種成熟的陶藝成型技術(shù)，在諸多陶器成型技術(shù)中尤其具有獨特的工藝價值。由于泥片在成型時被拍打、切割、擴張、扭曲等技術(shù)動作在泥土表面留下的痕跡，再有泥片之間的疊貼、卷裹的特殊印記，使造型有著鮮明的表現(xiàn)語言，更有濃郁的東方藝術(shù)的美感。在這方面，坭興陶行業(yè)值得認(rèn)真去學(xué)習(xí)和推崇。三、裝飾工藝要創(chuàng)新陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2014年8期2014-02-11
- 紫砂壺藝創(chuàng)作方法新探
其是對宜興特有的泥片成型工藝更是情有獨鐘，查閱、收集、整理了大量的與紫砂陶相關(guān)的文獻資料。利用博物館及私人收藏的出土作品、傳器及古窯址發(fā)掘的出土殘器標(biāo)本，分析、研究紫砂泥料的可塑性，探究其成型創(chuàng)作方法、輔助成型與加工工具之間的關(guān)系，嘗試多種成型創(chuàng)作方法的可行性，徒手制作或與傳統(tǒng)制作方式相結(jié)合，進行多次試驗。力求從制作工藝角度介入，在紫砂壺藝的成型上有所創(chuàng)新與突破。一、泥片成型創(chuàng)作工藝何謂泥片成型？就是將加工好的泥料，拍打成厚薄均勻的泥片，來制作各種器皿，或創(chuàng)意設(shè)計源 2014年4期2014-02-06
- 談宜興均陶之鑲片成型
下：準(zhǔn)備工作→打泥片→緊片→畫片→光片→鑲片成型→整形→光坯，穩(wěn)口。首先是準(zhǔn)備工作是指把要用的工具擦拭一遍，泥塊和泥凳整理干凈，均陶成型工具包括大小搭子，接頭拍子，順頭拍子，小拍子，直尺，三角尺，起簽，多種形狀里手錘，橡皮，各種材料的光片，雕塑刀，磨布，軟皮，尖刀，勒子，刮子，皮子，割線（弓），鋸車，墻車······等，所有工具一一準(zhǔn)備妥當(dāng)。打泥片是指看所打泥片大小來分別使用搭子的大小，看泥片厚薄選用搭子，泥片薄選用小搭子，泥片厚選用大搭子，手握搭柄先用搭中國陶瓷工業(yè) 2012年5期2012-03-11
- 傳統(tǒng)制陶工藝的前世今生 ——傳統(tǒng)泥片成型工藝研究與現(xiàn)代陶藝技術(shù)教育
世今生 ——傳統(tǒng)泥片成型工藝研究與現(xiàn)代陶藝技術(shù)教育陸斌南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院 南京210013即將失去市場的傳統(tǒng)工藝文化都面臨著命運的改變，一條路是保持現(xiàn)有的狀態(tài)，慢慢走向歷史博物館；另一條路是將傳統(tǒng)工藝部分內(nèi)容抽離出來加以轉(zhuǎn)化，即將工藝中由技術(shù)層面所表現(xiàn)出的材料語言的特征，作為一種藝術(shù)的符號追求并將其升華，并釋放出隱藏其后的審美哲學(xué)，從而融合現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作和它面對的藝術(shù)市場。由此，已經(jīng)存在了7000多年的泥片貼筑法的制陶工藝，在陶藝創(chuàng)作及教學(xué)的課堂，也就有陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2011年4期2011-11-17
- 對制作朱泥方壺之感受
作方器時主要采用泥片鑲接法，所以器形刻具有高矮、曲直、直向、橫向的諸多變化，制作方器時關(guān)鍵是泥片要打勻，不能有厚薄，否則容易變形，以設(shè)計理念先做好樣板為規(guī)范裁切的要求，然后細(xì)心地鑲接起來，泥片的裁切和鑲接全憑陶人經(jīng)驗，要考慮干燥和燒成的收縮率，而使作品合乎設(shè)計要求。本人經(jīng)二十多年對紫砂技藝的不斷耕耘和師傅周定華的悉心指導(dǎo)，壺藝創(chuàng)作一反常規(guī)，脫離傳統(tǒng)的束縛，攻克制作朱泥方壺的難度，成功制作了全手工朱泥方壺，作品以全新的面貌問世，雖然經(jīng)濟上受了影響，但我覺得是劇影月報 2011年5期2011-11-17
- 老房子