“凝香壺”的創(chuàng)作及評析

周芳軍

圖1 凝香壺

一件紫砂壺的誕生離不開最初的創(chuàng)作構(gòu)思，紫砂花貨因?yàn)橛兄嘧兊脑煨停錁?gòu)思亦帶有天馬行空的特點(diǎn)。從我們目前所熟知的紫砂題材中，對于植物類的仿生器可謂是非常成功的，其中又以松、竹、梅這三種形象最為突出。引入這三者的造型，同時(shí)也就引入了傳統(tǒng)文化中松竹梅所代表的意義及內(nèi)涵，久而久之這些題材就免不了產(chǎn)生審美疲勞，所以當(dāng)代創(chuàng)作者在重新塑造這些題材的時(shí)候，就會(huì)有所側(cè)重。

圖1“凝香壺”的創(chuàng)作構(gòu)思就重點(diǎn)突出一個(gè)“味”字。我們都知道，人類有五種感覺，眼睛讓我們看見東西，耳朵讓我們聆聽聲音，鼻子讓我們嗅到氣息，舌頭讓我們品嘗到味道，觸摸給予我們各種回饋，這些感覺構(gòu)成了我們熟知的世界。藝術(shù)創(chuàng)作在本質(zhì)上就是將這些普普通通的感覺加以升華，所以紫砂壺的創(chuàng)作不僅僅是一種外形的創(chuàng)作，而是通過外形延伸出更多的感覺。

1 “凝香壺”的制作

紫砂花貨在創(chuàng)作中有著較為自由隨意的一面，“凝香壺”在制作的時(shí)候并不需要嚴(yán)格的對稱和工整，在制作身筒的時(shí)候依舊采用紫砂圓形器的做法。先打出一整塊泥片，泥片的兩端先不著急切平，留出足夠多的余地，按照傳統(tǒng)可以先在泥片上敲上內(nèi)壁章；之后將泥片圍攏，不需要圍的很大，按照壺身的大小讓泥片重疊卷攏在一起；再用刀切削掉多余的泥片，在邊緣處涂上脂泥，這就是我們通常使用的圍身筒法。

在身筒制作完成以后，再制作出壺身所需要的大致輪廓，這時(shí)候主要采用捏泥片的方法，將泥片一點(diǎn)一點(diǎn)的塑出內(nèi)外線條。這個(gè)步驟很考驗(yàn)制作經(jīng)驗(yàn)，不能太急亦不能太緩，要充分考慮到泥片本身的應(yīng)力，由于每個(gè)人的雙手都是不同的，手指用力的習(xí)慣也都帶有各自的特點(diǎn)，所以這一步最能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)人的風(fēng)格技巧。當(dāng)壺身輪廓制作好后先放一邊，接著制作底片。這一步是跟壺身制作相關(guān)聯(lián)的，壺身筒的底部什么形狀，底片就是什么形狀，也就是俗稱的“畫片”。這一步非常簡單，制作好后同樣涂抹上脂泥，同壺身筒鑲接在一起。

“凝香壺”主題源自于梅花，梅樹的表面肌理在過去很多作品中都有體現(xiàn)，次第分布的瘤節(jié)和順暢的紋理是制作的要點(diǎn)，在這把壺上同時(shí)采用了貼塑、鏤塑、捏塑相結(jié)合的方法。在制作突出于壺體的瘤節(jié)的時(shí)候，最好的辦法就是將其與壺面的線條結(jié)合在一起，這種起伏是需要在設(shè)計(jì)之初也就是壺身筒捏制的時(shí)候就制作好，這時(shí)只需添加少量的貼塑，然后鏤雕出肌理。這種額外添加的仿生裝飾相對來說較為簡單，后續(xù)的難點(diǎn)在于，如何將這些梅樹生長的節(jié)點(diǎn)與其本身的肌理融合在一起。

順暢和節(jié)略是壺面肌理處理的兩個(gè)重要特點(diǎn)，肌理的處理不需要追求極度的仿生，該省略的地方就要大膽的省略，一方面減少了制作的難度，另一方面利用這種省略使壺面凸出的部分盡量光潤，同時(shí)將肌理集中的部分呈現(xiàn)在內(nèi)凹的溝壑之中。這樣一來，實(shí)際使用這把茶壺的時(shí)候，視覺的回饋帶有自然豐富的肌理特點(diǎn)，觸覺的回饋則是紫砂壺一貫的光滑和順暢。

壺面上的梅花是整把壺需要重點(diǎn)突出的地方，與以往一些同類題材的梅花塑造不同，這把壺上的梅花并沒有緊貼壺面，而是借鑒了紫砂雕塑的表現(xiàn)方法，用立體的塑造將梅花的全貌展現(xiàn)了出來。不同泥料的色彩搭配讓這樣的塑造極具視覺沖擊，花瓣、花芯生動(dòng)逼真，仿佛真的讓梅花在壺上活了過來。

傳統(tǒng)的梅花貼塑在表現(xiàn)力上不足，使得“凝香壺”必須另辟蹊徑，在梅花的塑造、設(shè)置上下功夫，同時(shí)，這些改動(dòng)還不能影響整體使用。梅花的制作需要大膽且扎實(shí)，避開壺面的中央，利用壺把與壺身的間隙來制造梅花盛開的空間，巧妙的聚集在壺面與壺把之間的夾角，讓立體的花瓣既顯眼又不突兀，同時(shí)還不會(huì)凸出壺面之外，造成實(shí)際使用的不便。

2 裝飾細(xì)節(jié)與彰顯主題

“凝香壺”從創(chuàng)作主題來思考，梅花是藝術(shù)表現(xiàn)的核心，茶壺整體結(jié)構(gòu)、表面肌理線條的變化，都是圍繞梅花而展開的。壺蓋上的梅、壺把上的梅本質(zhì)上是一體的，它們處于壺體的不同部位，發(fā)揮著相同的作用。對于梅花的細(xì)節(jié)塑造在這把壺上達(dá)到了一種細(xì)微的極致，從花瓣的紋理到整體的褶皺，都做到了完美。其中還體現(xiàn)了梅花本身的多樣性，從花苞到盛開各有不同，應(yīng)有盡有，寥寥數(shù)朵卻能夠由此遐想一整片梅花。

3 結(jié)語

“凝香壺”基本承傳了經(jīng)典的紫砂花貨制作方法，從壺身設(shè)計(jì)到裝飾搭配，古樸而典雅的展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的魅力，同時(shí)亦在此基礎(chǔ)上，凝聚出新的主題，以形入味，巧妙的營造個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，用更加生動(dòng)的形體語言塑造出經(jīng)典題材的藝術(shù)魅力。