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    紫砂壺藝創(chuàng)作方法新探

    2014-02-06 09:15:09撰文吳光榮
    創(chuàng)意設(shè)計源 2014年4期
    關(guān)鍵詞:身筒泥片泥料

    撰文:吳光榮

    紫砂壺藝創(chuàng)作方法新探

    New Creation Method Exploration of Dark-Red Enameled Pottery

    撰文:吳光榮

    在晚清的一些史料記載中,宜興紫砂陶藝種類豐富,造型優(yōu)美,做工精致,令世人贊賞。與傳統(tǒng)紫砂陶藝比較,今日紫砂陶藝的發(fā)展種類并不算多,唯紫砂壺藝獨秀。紫砂壺藝成型方法基本延續(xù)傳統(tǒng)的制作方法,方器鑲身筒、圓器打身筒,大多采用手工成型,有個別異形的造型,則采用模具搪身筒成型。傳統(tǒng)的成型方法已很難滿足當代紫砂陶藝的表現(xiàn)需求,為了突破傳統(tǒng)的成型方法,筆者做了多種成型方法嘗試,以期在創(chuàng)作成型方法上有新的探索。

    紫砂壺藝 創(chuàng)作方法

    紫砂壺藝在傳統(tǒng)紫砂陶藝中最具代表性。因與茶文化完美結(jié)合,在晚明時就有評“茶壺以砂者為上,蓋既不奪香,又無熟湯氣” ,紫砂壺藝也以此名揚天下。

    今日紫砂壺藝的發(fā)展,與過去并無很大區(qū)別,人們?nèi)砸允褂脼槟康?,延續(xù)著傳統(tǒng)的造型。文化人的欣賞把玩與百姓喜愛的紫砂壺藝,各行其道。筆者多年留心,聚書潛研,關(guān)注當代紫砂陶藝的發(fā)展,也對紫砂陶藝的歷史極感興趣,尤其是對宜興特有的泥片成型工藝更是情有獨鐘,查閱、收集、整理了大量的與紫砂陶相關(guān)的文獻資料。利用博物館及私人收藏的出土作品、傳器及古窯址發(fā)掘的出土殘器標本,分析、研究紫砂泥料的可塑性,探究其成型創(chuàng)作方法、輔助成型與加工工具之間的關(guān)系,嘗試多種成型創(chuàng)作方法的可行性,徒手制作或與傳統(tǒng)制作方式相結(jié)合,進行多次試驗。力求從制作工藝角度介入,在紫砂壺藝的成型上有所創(chuàng)新與突破。

    一、泥片成型創(chuàng)作工藝

    何謂泥片成型?就是將加工好的泥料,拍打成厚薄均勻的泥片,來制作各種器皿,或制作一些其它相關(guān)作品。今天所談泥片成型,大都以宜興為準。不過,國內(nèi)其他地區(qū)也有一些零星的制作日用器皿的泥片成型工藝,但遠不如宜興成熟。上世紀三四十年代時期,宜興陶瓷生產(chǎn)的產(chǎn)品,分成六大類,青、黃、溪、砂、粗、黑,均為泥片成型,這里的“青”便是指的紫砂類。紫砂類的泥片成型,是宜興泥片成型中的典型代表,紫砂壺的制作技巧,也在紫砂陶泥片成型中最具代表性。

    這種制陶技術(shù)或方法,在中國陶瓷史較早時期,有出現(xiàn)過,但不普遍;直至明中期,才在宜興制陶業(yè)中形成體系,并保留延續(xù)至今。在計劃經(jīng)濟時期的宜興,大部分日用陶器產(chǎn)品的制作,幾乎都采用手工泥片成型,包括日常生活中所使用的器具。種類之多,品種之全,超出我們今天的想象。在紫砂壺制作的過程中,不同的造型,會用不同的成型方法,圓器打身筒,方器鑲身筒,這些是比較典型的。還有一些相對比較復雜的,一般會采取先打制母模,翻出模具,然后再根據(jù)模具搪坯成型。筋紋類型器的造型徒手制作,工藝也非常成熟。只是在批量生產(chǎn)時,會使用一些模具,用來輔助成型。

    近些年來,筆者在研究紫砂壺泥片成型創(chuàng)作方法時,發(fā)現(xiàn)它在多方面有突破的可能。前提是需要對紫砂泥料的性能有所了解,更要做大量的嘗試性成型創(chuàng)作試驗。

    許四海 六方竹段套壺1987年作品

    二、創(chuàng)作探索:摔身筒成型

    何為摔身筒?圍好的壺體,通常稱之為“身筒”。在身筒上端嵌入口片,下端嵌入底片,待稍干后,在臺面上摔制。當身筒受到外力的作用,會發(fā)生變化。因為身筒內(nèi)有氣體,摔的力度不同,身筒就會出現(xiàn)不同程度的變形。在此過程中,要及時發(fā)現(xiàn)并把握住形態(tài)。否則,欠一點不美,過一點則前功盡棄。

    在傳統(tǒng)壺藝造型的過程中,壺體的曲線變化豐富,非常有趣。穩(wěn)重、飄逸、秀氣、敦厚盡在曲線的變化之中。幾百年來,聰明且想象力豐富的陶工,發(fā)明了各種材質(zhì)的制陶工具,用于輔助成型,以實現(xiàn)對壺藝的塑造。久而久之,出現(xiàn)了加工各種曲線、弧度的不同材質(zhì)的篦子,軟硬兼有。今日的傳統(tǒng)壺藝造型,特別是圓球體形,在打好大概形狀或是身筒后,后續(xù)的整形加工都需要篦子來規(guī)范其形態(tài)直至完成。傳統(tǒng)的篦子,一方面有利于加工弧面,但另一方面卻又限制了曲線的變化。

    初學壺藝時,首先學做圓壺。由于需要對泥料的干濕變化有所認知,就用各種軟硬不同的泥料制作身筒。用較軟的泥料成型時,往往很難控制。打好的身筒,雖然將口片、底片裝上,依然容易變形。在觀察這種變化時,便會產(chǎn)生諸多想法,如用木拍用力拍打,或者干脆在工作臺上將身筒再摔一摔,觀察整個過程的變化。這一摔,讓我發(fā)現(xiàn)了壺體曲線變化的奧秘,真是讓人興奮不已,便開始對這種成型方法的可行性進行嘗試。最初對干濕、軟硬泥料的認知理解不同,再用軟硬不同的泥料做各種試驗,以探究不同軟硬泥料的可塑性。

    在試驗過程中,設(shè)定想法和沒想法之間的結(jié)果區(qū)別會是怎樣?所謂有想法,就是在摔身筒之前,手中的身筒應該是何種形態(tài),將想要出現(xiàn)的形態(tài),事先做出大概估算。做好預想,便開始摔。同時也可以做好幾個相似的形態(tài),用大小不同的力去摔,以期待想要的形態(tài)出現(xiàn)。結(jié)果有想法與沒想法之間區(qū)別很大,也就是說有意識或無意識,其結(jié)果可能完全不同。

    在反復試驗的過程中,最重要的是掌握泥料的干濕變化以及泥料的軟硬程度,以適應不同的造型。確定何種狀態(tài)下,最容易把握。好的泥料韌性都比較好,待泥性熟悉后,做起來就方便多了。先將想要形態(tài)做好,再決定摔的力度大小。有些情況下,制做特別的形態(tài),需要較軟的泥料,就需要借助一些其他材料來輔助成型。比如說太軟的泥料,打好泥片后可能拿不起來,這時候泥料下面最好鋪上一層布,就可以拿起來了。不過布亦有軟硬之分,形態(tài)的不同變化,需選擇軟硬不同的布。軟的泥料用布包起,輔助成型。待想要的形態(tài)做好后,因泥料太軟,無法穩(wěn)定,這時需要用電吹風,快速將整體表面吹一吹,略干一些,憑感覺將形態(tài)固定下來,稍后再做調(diào)整,根據(jù)自己預先想好的大概形態(tài),再去完成每一個細節(jié)。

    許四海制程十發(fā)畫合歡壺1988年作品

    許四海 龜壽壺

    每次做作品想法也都不一樣,有時也會用一些比較干的泥料。用略干的泥料創(chuàng)作作品,可以大膽地去摔,比較自由,豎摔、橫摔或多個角度都可以,根據(jù)自己的想象,基本上都可以做到,這種形態(tài)的創(chuàng)作方式一般多為從整體考慮,但容易缺少細節(jié)。

    創(chuàng)作大件作品時,泥料卻是要略干一些,待身筒形態(tài)完成后,再做一些細節(jié)上的處理,尤其是嘴、把、鈕的一些形態(tài)處理,要與身筒形態(tài)吻合,這就需要依靠自己對審美的認知。在這類作品的表現(xiàn)中,作品中的許多原始細節(jié)、局部以及制作過程中出現(xiàn)的一些自然變化的痕跡,往往大多都會保留下來,不去做過份的加工。另一方面,此種方法成型的作品,表面會出現(xiàn)許多凹凸面及自然的變化,泥料在摔的過程中,泥料自身的漲力、肌理變化都極為豐富,視覺效果極好,也沒有必要處理掉。有些作品根據(jù)造型需要,需表面加工處理,若是用傳統(tǒng)的明針來加工,要比加工傳統(tǒng)壺藝難度大得多。摔制所形成的壺藝形態(tài),在可控與非可控之間游蕩。所出現(xiàn)的形態(tài),經(jīng)常會超出我們想象,帶來意想不到的效果,這應該就是做陶的樂趣吧。至于此種方法做出的形態(tài),則仁者見仁,智者見智了。

    摔身筒成型系列作品創(chuàng)作靈感來源于“小氣球”,因為球內(nèi)有氣,可以任意變形。不管何種形態(tài)的紫砂壺,制作過程中的壺身筒,都是封死的,壺身筒內(nèi)有氣,通常狀態(tài)下,壺口片中心有一小孔是調(diào)整壺藝形態(tài)用的。使用篦子篦壺身筒時,小孔一定是要開的,否則無法調(diào)整壺的形態(tài)。

    根據(jù)這一原理,打好身筒,嵌入口片、底片后,因壺身筒中有氣,壺體不大容易變形。待壺身筒接縫處泥漿少許干后,打開小孔(若不打開小孔,摔壺身筒時,壺體接縫處就會開裂),將壺身筒懸空,用一定的力,將壺身筒摔在臺面上,會使壺體變形,變形的程度,取決于用力的大小。摔的過程中,所形成的曲線變化極其自然,是人工打身筒或使用篦子無法加工出來的。

    此種方法的前提是,要掌握好泥料的干濕變化,對壺形的塑造,要有一定的造型能力。在摔的過程中,還要善于發(fā)現(xiàn)美,留住美。待壺身筒大形固定好后,再做細部的加工處理,壺嘴、把形、蓋鈕等,都要根據(jù)壺身筒的形態(tài)加工出相協(xié)調(diào)的形態(tài)。

    三、創(chuàng)作探索:捏壺成型

    捏壺成型的方法,靈感來源于傳統(tǒng)飲食中的面食制作方法。如包包子、包水餃之類的加工方法。可塑性非常好的紫砂泥料,在掌握好泥料的干濕變化后,可以采取多種類似面食制作的方法成型。

    打好的泥片軟硬適中,根據(jù)形態(tài)的需求,先將用作口片的片子確定好大小、位置,然后用泥漿貼上,做好記號,再將身筒捏起來。捏的時候要有整體形態(tài)的想象,要考慮到捏的折痕以及折痕之間的疏密關(guān)系:是緊是松,是多是少,其形態(tài)結(jié)果是不一樣的;以多少為比較理想形態(tài),需要自己的審美眼光來決定。以多少捏痕較為好看,可以根據(jù)自己的想象來做。在捏的過程中,造型相對扁一些的,會比較好做,高一些的略有難度,若再大一些的,還需要其他一些桶、盆、碗之類的器皿輔助成型。

    難度較大的是,因造型需要,有時會用特別軟的泥料成型,此時就需要在布上加工泥片,將打好的泥片用布拎起來,進行成型加工,將形態(tài)捏好后要用電吹風快速吹一吹,將形態(tài)固定下來,將布揭去。待略干后,將身筒內(nèi)的折痕空間處一一填上軟泥,整理好,將粘接底片的部位裁整齊。將裁好大小適中的底片嵌入,待少許干后,再將整個身筒翻過來加工處理細節(jié),同時也可以對身筒的整體形態(tài)做些調(diào)整。必要時根據(jù)形態(tài)需求,也可以將捏好的身筒做些摔打處理。在摔、拍、打的過程中,一定要小心謹慎,切記不可硬摔。待整個身筒處理好后,再將嘴、把、鈕及相關(guān)的部位做好,其形態(tài)及加工方法,要與身筒方法相同,要考慮到整體間的協(xié)調(diào)關(guān)系。各個部位之間的比例關(guān)系都要把握好,切不可出現(xiàn)謹毛失貌的現(xiàn)象,當然這也在體現(xiàn)作者的審美修養(yǎng)及造型能力。

    在上述制作身筒的過程中,要準確把握住每一個制作過程,因為這種制作方法多為即興創(chuàng)作,每一個形態(tài)的前后變化,究竟會發(fā)生怎樣的不同,都充滿著不確定性。經(jīng)常會出現(xiàn)是否再加點力度,或者是再捏緊點可能會更好……但做到這一點往往很難。因此所有過程必須是及時把握,否則將前功盡棄。

    大自然所給予的恩賜——即聽話又不聽話的紫砂泥料,其實非常有個性。有的時候會讓你捉摸不定,但有的時候又會百依百順。在嘗試摔壺、捏壺的制作方法過程中,熟練掌握成型方法后,也可將這兩種方法,用在同一創(chuàng)作作品上,該需要捏的時候去捏,該需要摔的時候去摔。

    ①有的捏壺系列作品創(chuàng)作靈感來自于中國傳統(tǒng)面食中的餃子、包子的制作。將泥片加工成圓形,與包包子的方法相同,將壺的身筒捏好,捏起時要留有空間,當作壺口或是壺底。將壺口或是壺底邊緣的折皺縫隙,用水或用泥漿捏緊粘牢,再將有縫隙的地方用軟的紫砂泥料填起,要銜接自然??诓壳度牒癖【鶆虻臐M片,在底部將底片嵌入,待壺身筒少許干后再將口片或是假底片裝上,再根據(jù)身筒的形態(tài),加工出壺嘴、壺把、蓋鈕等。

    此種形態(tài)的壺,壓蓋、嵌蓋、或截蓋均可。根據(jù)壺的形態(tài)變化要求,來選擇蓋子,做到造型協(xié)調(diào)。若是與傳統(tǒng)包子制作相反的造型過程,則要在打好的圓形泥片還未捏形之前,在泥片中心處貼上一層裁好尺寸、略大于壺口并相吻合的圓片,以留作當壺子口片用。中心點對準,待壺形態(tài)加工好后,以中心點為圓心,定好尺寸,將該片開出。此時開出的蓋面,可能會有一定的拋物面,需要將蓋面內(nèi)邊緣敷上軟紫砂泥,讓其拋物面有所支撐,待其稍干后將邊緣的軟泥料加工平整,粘上子口圈,待稍干后再將子口內(nèi)加工好。后續(xù)的加工方法,跟傳統(tǒng)的制壺加工方法一致。

    用此種方法捏制壺身筒,與傳統(tǒng)不太相同的就是用的泥料都比較軟,一般情況下都是將壺身筒形態(tài)捏好后,先用電吹風吹,將其形快速固定后,再將其滿片或底片裝上。

    此種成型方法,制作壺藝隨意自然。前提是對壺形態(tài)的把握一定要自信,且胸有成竹。形態(tài)美與不美,要看個人的修養(yǎng)及對壺藝審美的理解與認識。需多做練習,熟中生巧。

    ②也有的“捏制”成型創(chuàng)作系列作品按照傳統(tǒng)的成型方法,將打好的泥片,圍成圓筒形狀,將接縫處粘接上,里外修整好。先將圓筒的上端,捏成正四方形,將裁好的方形滿片嵌入其中,將上端方形固定好。再將壺身筒翻過來,用小的半圓形湯勺,從壺身筒內(nèi)敲打壺壁,使壺身筒形態(tài)飽滿自然,并有一定的拋物面,再按四方棱角的延伸位置,用扁平的工具,將壺身筒向內(nèi)壓捏,根據(jù)壺的形態(tài)所需,捏出形的大小,再用泥漿粘接緊,處理干凈。使壺底形似海棠花形,將裁好的相同的底片嵌入粘接上。待壺身筒少許干后,再將壺身筒上端的蓋片粘上,翻過來,再將壺的假底片裝上。

    此種形態(tài)的壺身筒,一般適合裝軟提梁,若裝環(huán)形,整體效果會打折扣??勺龆喾N嘗試,選擇最佳形態(tài)。提梁也可選用其它材料,金屬、藤、竹、木都可以。關(guān)鍵是兩種材料的組合,要自然、美觀、實用。軟提梁耳形式也是要認真考慮的,或方形,或圓條形,加工好后,放在壺肩上,看何種形式好看,再做選擇。我個人感覺圓條形好些,雖然有些粗獷,但非常協(xié)調(diào)。與身筒的粘接方法,采用了許多民窯裝耳、系的加工方法,與紫砂壺藝的做法看似有些“語言不通”,但這恰恰是一種大膽的嘗試,沒什么可以或不可以,有想法就去做,看最后的整體形態(tài)是否合理、協(xié)調(diào)。壺嘴的做法,要有想象力,要注意功能因素,還要保持與壺身筒的整體統(tǒng)一。最終選擇將捏好的壺嘴根部,用摔的方法將其變形,與壺身協(xié)調(diào),再將壺身筒上的出水孔挖好,將其壺嘴粘上。蓋鈕的處理,選擇了較隨意切成的四方體塊,用木搭子略微敲打一下,使之有點變形,再將方形鈕中多余的泥料挖掉,挖出出氣孔,整理干凈,居中粘接上即可,整體再做細致加工。

    ③有時候,“捏制”成型的壺身筒多半按照傳統(tǒng)的壺形去做,或方或圓。待壺身筒加工好后,壺嘴、把、蓋鈕的造型,要極具有想象力,大膽嘗試,形式要新穎,還要注意到使用功能。握住壺把時,橫把、直把均可,只是要使用方便,出水順暢。壺嘴裝在身筒上的部位要特別在意,過高或過低都是不可取的。要恰到好處,使用起來比較輕松自然。

    許四海 海春壺

    四、創(chuàng)作探索之三:借助輔助模具成型

    今天許多人對模具成型可能有些誤解(生產(chǎn)商品壺,不在討論之列),使人們不太去談論或是研究傳統(tǒng)泥片成型工藝中如何使用模具。所謂“輔助模具”,即為我們現(xiàn)在日常生活中的一些不同材料的日用器皿,或是用來包裝器皿的硬質(zhì)材料的盒子,大小不一,形狀各異。在宜興,明清兩代所有生產(chǎn)的日用陶器,基本上都是泥片成型,在作批量生產(chǎn)時,陶工們往往會制作一些模具,有內(nèi)模和外模,也有一些局部細節(jié)的專用模具,來批量生產(chǎn)或是加工器皿上的小部件,用模具輔助成型可規(guī)范產(chǎn)品的大小、形態(tài)及統(tǒng)一尺寸等。

    在我們研究宜興傳統(tǒng)的泥片成型工藝過程中,無論是宜興的釉陶,還是制做生產(chǎn)紫砂壺等,都有許多模具存在,大部分都是用來輔助成型的。大形出來后再做一些加工處理。受傳統(tǒng)模具啟發(fā),我們利用了許多日常生活中的器皿,方形、圓形都有,嘗試著用來輔助成型。這種看似與模具無關(guān)的東西,其實所起到的作用與傳統(tǒng)模具有異曲同工之處。這種看似無關(guān)的東西,可作內(nèi)模亦可做外模,這要看如何使用。

    通常情況下這些“輔助模具”的大小跟想要做的作品大小相似即可。這些輔助模具與傳統(tǒng)的模具在概念及使用上有些不同,這里只是借助它來完成一個大概的形態(tài),或方或圓,形態(tài)中的細節(jié)完全要靠手的能力去創(chuàng)作體現(xiàn)。即使是同一個輔助模具,每次使用其成型所出現(xiàn)的形態(tài)都會有所變化,也絕對不會相同。另一方面,每次所使用的泥料干濕變化也會不一樣,形態(tài)出來就會有些差異。利用這些輔助模具成型制作出來的作品形態(tài),亦可做到多種多樣,細節(jié)上的一些變化可隨心所欲。待形態(tài)確定后再加上局部形態(tài),如嘴、把、鈕等形態(tài),但需整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。必要時做一些特別形態(tài),或泥料太軟時同樣需要輔助模具,鋪上一層布或是多層布,可根據(jù)形態(tài)需要而變化。

    借助輔助模具成型,制作時采用了外模。這種外模不是特意制作的模具,而是利用在日常生活中的盒子,這種盒子的大小很適合要作壺的尺寸。盒子的材質(zhì)是不限的,紙質(zhì)、木質(zhì)、金屬或塑料等都可以,有些硬度,不容易變形就行。在做模具使用時,首先要將盒內(nèi)鋪上一層質(zhì)地較軟的純棉布,這樣脫模時比較方便。接下來便可將打好的泥片做到厚薄均勻,大小適中。泥片的中心部位貼上一層子口圈圓片,再將整個泥片放入模具中,根據(jù)自己想要的形態(tài),將其壺形搪出,在搪的過程中,要注意到壺身筒的上端是否飽滿、居中,部分部位泥片還要打折,還會形成多道折痕;捏的時候,要把握好折痕之間的疏密關(guān)系,上下、左右要有變化。自然痕跡的保留,事先都是要考慮到的。盒子的深淺,會直接影響到壺身筒的高低,在制作身筒之前,要將模具的高度規(guī)定好。將身筒搪好和捏好后,要用電吹風略吹一下,讓泥料略為硬一點,然后將其高出模具的部分裁掉,將壺的底片嵌上,待壺身筒稍許干后,再將壺的假底片裝上。其他的壺嘴、把、鈕根據(jù)壺身筒的形態(tài)加工出來,與壺身筒形態(tài)相協(xié)調(diào),裝好后直至加工完成。這種成型方法,一定要事先想好其大概形態(tài),并能夠把握住壺形的多種變化。也可以事先畫些草圖,加強形態(tài)的概念,完成其成型。后續(xù)的加工,一定要注意自己的風格特點。要將制作過程中的一些自然痕跡,有意識地保留一些,千萬不要面面俱到,將壺體表面處理得干干凈凈。這樣會使壺體顯得僵硬、呆板又毫無生氣。

    將摔、捏兩種技巧掌握好后,作起壺來便可隨心所欲。打好后的身筒,或方或圓,根據(jù)自己的想象,用不同大小的力,不同角度去摔,使其變形,在控制與非控制兩方面,尋找變化,完成其成型。再根據(jù)身筒的形態(tài),加工好壺嘴、把、鈕等,為使其形態(tài)自然,壺嘴、把的處理,要與壺的整體相協(xié)調(diào),切不可生搬硬套地模仿。此種方法也可使壺身筒與壺嘴、把之間有對比。要注重壺的整體造型,局部的嘴、把可夸張變形,但不可喧賓奪主。

    上述創(chuàng)作方法,是我近些年來在創(chuàng)作紫砂壺藝方面所做的一些嘗試。與傳統(tǒng)壺藝最大的不同點是沒有了傳統(tǒng)作壺的規(guī)矩,方法自由,隨意性較大,但這并不是說不需要傳統(tǒng),而是在傳統(tǒng)之上進行研究。這種創(chuàng)作方法,可邊做邊想,任意發(fā)揮。寫出其中一些成型制作過程中的細節(jié),提供給大家,期待相互交流,為未來紫砂陶藝的發(fā)展提供一種探索。

    許四海 新杯壺2008年作品

    許四海 紅燈壺

    吳光榮

    中國美術(shù)學院公共藝術(shù)學院,

    陶瓷與工藝美術(shù)系副教授

    ①〔明〕文震亨著, 陳植校注《長物志校注》, 江蘇科技出版社 1984

    本專題作品除標明外均為吳光榮創(chuàng)制

    圖片來源:吳光榮個人官網(wǎng) http://9781.a.artokok. com/;四海壺具博物館

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