泥料對陶瓷藝術(shù)的影響

潘夢梅

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

泥料對陶瓷藝術(shù)的影響

潘夢梅

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

文章通過對陶瓷泥料的深入認(rèn)識，從泥料的選擇與泥料工藝的發(fā)展兩個角度進(jìn)行論證泥料對陶瓷藝術(shù)的影響。第一，泥料選擇的不同讓陶瓷藝術(shù)有著地域性的差異。第二，泥料工藝的發(fā)展改變著陶瓷藝術(shù)的風(fēng)格。

泥料；工藝；陶瓷藝術(shù)

泥料的不同體現(xiàn)在泥料種類的不同和后期加工工藝的改變兩個方面。

一、泥料的不同給陶瓷藝術(shù)帶來地域性差異

泥料的不同在早期的時候主要體現(xiàn)在不同地域之間泥的成分各不相同。在新石器早期人類制陶多是就地取材，因為不同的地方泥的成分會不一樣，所以不同地域的陶器有著不一樣的風(fēng)格。例如，新石器時代黃河流域與長久江流域的所制的陶器就有著各自的特點。在黃河流域人們制陶作用的泥料是在居住地附近采來的泥土，大多數(shù)是含有很多粗砂的粘土，這類粘土分布很廣，由于含砂量大，可塑性差，勉強(qiáng)能成型，還很容易開裂，燒成的陶器也往往是質(zhì)地粗糙的。長江流域因為是在南方，雨水較多，大地上有很多河流湖泊，人類制陶時選擇了在河流、湖泊附近的沉積土，這類粘土在經(jīng)過雨水的沖洗含砂量一般都比黃河流域的粘土少，質(zhì)地也會比較細(xì)膩，因此燒制出來的陶器相對于黃河流域的陶器就要顯得更加精巧、細(xì)膩。

二、泥料工藝的發(fā)展改變陶瓷藝術(shù)風(fēng)格

最早的制陶對泥料只有選擇沒有加工，在逐漸的實踐與認(rèn)識后，人類學(xué)會了對陶泥進(jìn)行加工，早期對泥的加工方法主要有兩種：一種是通過淘洗的方法將泥里面一些雜質(zhì)，較大的顆粒給去掉。另一種是向泥里面添加一些物質(zhì)，改變泥的性質(zhì)，如添加羼料。到了宋末元初時期，景德鎮(zhèn)升級了制瓷泥料的配方。泥料通過這些方法加工之后給陶瓷藝術(shù)帶來了變化。

（一）泥料的淘洗讓陶瓷變得細(xì)膩

最早用來制作陶器的泥料是沒有經(jīng)過加工的，因此燒制出來的器形表面粗糙不均，但是制陶者很早就認(rèn)識到了這個缺點并加以改善。經(jīng)考古資料顯示，新石器時代仰韶文化是以泥質(zhì)陶和夾砂陶為主。外表上已經(jīng)比早前期的陶器細(xì)膩很多。由此不難推測出，在新石器時代早期的制陶者已經(jīng)學(xué)會了對泥料經(jīng)行加工處理。最早處理泥料的工藝是淘洗。泥料經(jīng)過淘洗可以減少里面所含有的雜質(zhì)，將里面的粗顆粒、石子淘洗出來，泥質(zhì)會變得細(xì)膩，采用經(jīng)過淘洗的泥料制作的陶器的風(fēng)格一改之前的粗糙，變得更加細(xì)膩。新石器時代早期的制陶者就已經(jīng)學(xué)會將采集來的泥料經(jīng)過淘洗的方法去除泥里面的砂粒、草根等雜質(zhì)。因此才可以制出外表光滑、斷面均勻、器型規(guī)矩的各種陶器。

（二）羼料的添加讓陶瓷變得粗糙

在泥中添加羼料是很早就有了的一種泥料工藝。據(jù)資料顯示，河姆渡文化作為目前長江下游的一種原始文化，它陶器制品的主要特點是陶質(zhì)比較單一，絕大部分是夾砂黑陶，胎質(zhì)疏松。因為根據(jù)新石器時代長江流域制陶者對泥料的選擇習(xí)慣可知，一般選擇的泥料是地質(zhì)細(xì)膩的沉積土，而用這種泥料制作的坯胎是燒不出河姆渡文化的夾炭黑陶的。由此可以得出河姆渡文化的夾炭黑陶是在采集來的泥料中添加一些物質(zhì)燒制出來的結(jié)果。

河流附近的粘土質(zhì)地細(xì)膩，可塑性好、粘性大，但是熱穩(wěn)定性能差，在燒制的過程中容易發(fā)生開裂。為了避免這個缺陷，制陶者學(xué)會對泥料進(jìn)行加工，向泥里面摻加一些植物的莖葉和稻殼，這樣可以增加泥的耐熱急變性能，避免燒制時發(fā)生破裂變形。在泥料中添加羼料改善了陶器的性能，也改變了陶器的外表，讓陶器變得粗糙。

（三）泥料配方的升級改變陶瓷藝術(shù)造型

泥料工藝的發(fā)展一直是在追求更精細(xì)的淘洗，淘洗的程序越來越復(fù)雜化。一直到宋末明初的景德鎮(zhèn)，在制瓷泥料工藝上有了較大的進(jìn)步。

據(jù)研究，南宋以前景德鎮(zhèn)用的制瓷原料是一元配方，只用瓷石。在景德鎮(zhèn)一帶所產(chǎn)的瓷石，一般是長石石英巖蝕變而成。因為風(fēng)化程度不一樣上層的瓷石與中下層瓷石結(jié)構(gòu)組成不同。上層瓷石的鋁氧含量高，燒結(jié)的溫度較高，屬于硬質(zhì)瓷石，下層瓷石的鋁氧含量低。鋁鈉含量高，燒成溫度較低，屬于軟質(zhì)瓷石。在南宋以前景德鎮(zhèn)一直是使用的上層瓷石，但是由于開采過量，到南宋時上層瓷石已經(jīng)瀕臨枯竭了，這時候開采到的是中下層瓷石，用這種原料在燒成時容易變形、燒塌。因為這個缺點，窯工們不得不采用覆燒來減小制品的變形率，因此那個時候景德鎮(zhèn)的青白瓷多有芒口。一直到宋末元初時，景德鎮(zhèn)的陶工們在景德鎮(zhèn)附近的麻倉山上找到了優(yōu)質(zhì)的高嶺土，并且將它與瓷石混合在一塊形成二元配方。從而出現(xiàn)了元代陶瓷器物高大厚重的造型風(fēng)格。雖然不可否認(rèn)元代的陶器器物造型高大厚重與當(dāng)時元代的統(tǒng)治階級蒙古人的喜好關(guān)系密切，但是泥料工藝的進(jìn)步讓它得以實現(xiàn)，先有泥料工藝上的進(jìn)步才有元代造型風(fēng)格上的改變。

本文通過研究陶瓷泥料對陶瓷藝術(shù)的影響，得出以下結(jié)論：1.不同的泥料會帶來不同的陶瓷藝術(shù)。因為泥料選擇的不同，陶瓷藝術(shù)有著地域性的差異。2.泥料工藝的發(fā)展改變著陶瓷藝術(shù)的風(fēng)格。通過研究泥料對陶瓷藝術(shù)的影響，讓陶瓷制作者能夠更加了解工藝、材料在陶瓷制作中的重要作用，在制作陶瓷作品的過程中能更好地將工藝材料與陶瓷藝術(shù)相融合。

[1]中國硅酸鹽學(xué)會.中國陶瓷史[M].文物出版社,1982.

[2]陳雨前,鄭乃章,李興華.景德鎮(zhèn)陶瓷文化概論[M].江西高校出版社, 2004.

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1005-5312（2014）32-0030-01