“四方線鼓壺”的工藝特色及審美藝術(shù)

蔣澤軍

圖1 四方線鼓壺

中國(guó)的民間傳承了各種各樣的手工藝術(shù)，紫砂藝術(shù)正是其中之一。紫砂又稱五色土，是產(chǎn)自江蘇宜興的一種特殊的陶土礦，紫砂壺就是用這種“五色土”作為原料，以獨(dú)特的全手工成形方法制作而成的。紫砂壺作為一種茶具，誕生于宋末明初的時(shí)期，是伴隨著飲茶文化的變革而出現(xiàn)的，它一誕生就與中國(guó)的茶文化產(chǎn)生了不解之緣，進(jìn)而又通過(guò)茶受到了當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)文人的青睞，從而深度的與傳統(tǒng)文化融合，形成了我們今天所熟知的樣子。紫砂壺的造型多變，很多流傳下來(lái)的經(jīng)典壺式都是經(jīng)歷了一代又一代藝人不斷優(yōu)化改進(jìn)的結(jié)果，且這種衍進(jìn)依然隨著紫砂藝術(shù)的傳承繼續(xù)發(fā)生，當(dāng)代紫砂壺藝就是以傳承和創(chuàng)新為主題的藝術(shù)展現(xiàn)。

在當(dāng)代紫砂創(chuàng)作者的手中，紫砂壺已不再僅僅是一種樣式獨(dú)特的茶器，而是代表了一種對(duì)生活方式的追求，這背后是傳統(tǒng)文化的回歸，是渴望幸福生活的強(qiáng)烈訴求。所以紫砂壺不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的民間藝術(shù)符號(hào)，而是在種種造型的變化中寄托了各自的情感，用簡(jiǎn)潔而質(zhì)樸的形體語(yǔ)言創(chuàng)造一個(gè)雅俗共賞的精神世界，當(dāng)代紫砂壺藝創(chuàng)作一方面要滿足傳統(tǒng)文化所賦予的紫砂壺的屬性，另一方面又需要追趕時(shí)代的潮流，讓同時(shí)代的人能夠接受紫砂所帶來(lái)的美，提供一種物質(zhì)與精神同步的雙重藝術(shù)享受。

圖1“四方線鼓壺”的外形大方質(zhì)樸，以四方形為壺體基礎(chǔ)，所以在制作的時(shí)候采用泥片鑲身筒法成形，先拍打出厚薄均勻的泥片，然后用刀裁切出所需要的泥片，用相同的拍打次數(shù)來(lái)確定泥片的正反面，遵循內(nèi)外一致的原則，但這個(gè)時(shí)候不能夠直接進(jìn)行鑲接，而是以先口后底的順序，制作壺口部分的泥片，這塊泥片與壺底的大小相同，開口以后正好形成一個(gè)平肩的結(jié)構(gòu)，四面的泥片需要先同這塊泥片鑲接，然后再用竹拍子拍打出壺面的曲線，借用輔助工具形成框架一樣的效果，這樣的裝飾手法多見于古建筑用于門窗的裝飾，在這里讓壺面形成漂亮的層次。

在處理完壺面以后，接著就是上底片，此時(shí)壺體被封閉，需要靜置在缸內(nèi)，讓壺身泥片中的空氣有時(shí)間發(fā)散出來(lái)，而在這段時(shí)間內(nèi)，則可以用來(lái)制作壺蓋，壺流和壺把。這把壺的壺蓋部分相對(duì)于壺身較為簡(jiǎn)單，整個(gè)蓋面呈四方形，蓋邊分上下，梯形滑動(dòng)，四角呈花瓣?duì)睿母罹€從花瓣當(dāng)中穿過(guò)，向上聯(lián)通壺鈕，向下貫穿壺身。壺鈕采用明接鈕座的設(shè)計(jì)，同樣的四方造型隱隱跟壺身呼應(yīng)，但仔細(xì)看卻又不盡相同。壺口采用身頸設(shè)計(jì)，突出了方器硬朗的特質(zhì)，且位置居中，連接著上下的圓潤(rùn)，起到承上啟下的作用，有一種牢固的支撐感，這樣的造型將“方”的韻味集中在壺體中部，為邊緣部分的“圓潤(rùn)”處理留出了空間，所以壺底為假圈足設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)半圓形波浪處理的壺底為整件作品增添了更多變化，且延伸出來(lái)的壺足比壺肩要大，給人一種內(nèi)方外圓，基礎(chǔ)穩(wěn)固的感覺，雖然壺上線條交錯(cuò)，但卻很少有橫斷感，似乎每一根線條都是連續(xù)的，線韻的裝飾美真正做到了繁而不亂。

這把壺的審美主要通過(guò)壺上的線條來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，獨(dú)特的線韻裝飾從壺鈕開始，貫穿全身，而在壺流和壺把的外形上，則依舊延續(xù)了鈕身統(tǒng)一風(fēng)格的線韻裝飾，將原本簡(jiǎn)單的四方造型衍生出了更多新鮮的變化，且內(nèi)蘊(yùn)的線條顯得更堅(jiān)韌，形態(tài)柔和卻似乎更有力量。這樣的審美突出了形體本身的力量感，同時(shí)它也遵循著傳統(tǒng)紫砂壺一貫的特色，不施加額外的裝飾，純靠本身的工藝來(lái)展現(xiàn)，連貫的布局使得作品“四方線鼓壺”的上下前后都相當(dāng)?shù)牧鲿?，并且在這種流暢中顯示出與眾不同的特色。

紫砂壺的審美可以從造型和內(nèi)涵兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行表達(dá)，不同的作品可以有不同的側(cè)重，兩者可以根據(jù)實(shí)際情況隨時(shí)轉(zhuǎn)換，因?yàn)樵谧仙皦厮嚨膭?chuàng)作中，造型本身就帶有一部分文化內(nèi)涵，而特定的文化又可以形成特定的造型，這兩者在不斷的衍變過(guò)程中相互影響并流傳至今，在這一基礎(chǔ)上，當(dāng)代的紫砂壺創(chuàng)作想要塑造更新的內(nèi)涵就要凸顯出自身的獨(dú)特性，用以往所不曾有過(guò)，但又符合形體誕生邏輯的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出新的紫砂壺造型，這種造型同樣簡(jiǎn)練、大方，但卻可以獲得與過(guò)去所完全不同的審美感受。