如何提升欽州坭興陶茶具制作工藝

麥偉德

作為嶺南名陶之一的廣西欽州坭興陶在國(guó)內(nèi)外享有一定的聲譽(yù)，但在產(chǎn)品銷售價(jià)格與收藏者的熱情來(lái)看，與其聲譽(yù)不成正比。市場(chǎng)份額卻遠(yuǎn)沒有達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)，同樣的大師制作的茶壺，坭興陶的價(jià)格只在一千幾百元左右，與宜興紫砂大師制作的茶壺價(jià)格相比，相差甚遠(yuǎn)。究其原因是產(chǎn)品附加值低，工藝水平不高，最突出的表現(xiàn)為技藝手法單一。坭興陶茶具制作如何改變存在的不足？在此，筆者從坭興陶茶具的用料及制作方面談?wù)勛约旱囊娊狻?/p>

一、陶土要分類細(xì)化

坭興陶目前在陶土的劃分方面還是停留在單一的層面，雖然各家企業(yè)都有自己的配方，但無(wú)外乎是東泥與西泥的比例，不論制作大件花瓶還是小件茶壺都是同一種泥料。生產(chǎn)的社會(huì)化分工沒有形成，與較發(fā)達(dá)制陶的地區(qū)比有一定差距。單一的泥料限制了坭興陶產(chǎn)品多樣性的發(fā)展，根據(jù)泥料的特性來(lái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作作品與為了創(chuàng)作作品的需要來(lái)生產(chǎn)符合要求的泥料，所產(chǎn)生不同結(jié)果是顯而易見的。球磨機(jī)磨出的泥料與傳統(tǒng)石磨磨出的泥料在顆粒形狀方面有著很大的區(qū)別，50目以下的泥料與100目以上的泥料對(duì)于茶具的重要特征“透氣性”來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。欽州坭興陶茶具與宜興紫砂壺的陶土成分基本接近，高溫?zé)Y(jié)后都會(huì)產(chǎn)生雙重結(jié)構(gòu)的氣孔，由于目前坭興陶泥料都是100目左右的泥料制作而成，顆粒較細(xì)密，燒結(jié)后有“瓷化”的傾向，所形成的雙重氣孔特征不明顯。筆者將40目的泥料做的茶具透氣功能與100目左右制作的泥料比，有較明顯提高。所以，將陶土按照功能的需要分類細(xì)化是欽州坭興陶必然要選擇的道路。

二、成型手法需多樣性

目前茶具的成型手法主要是三大類，一是模具成型，二是半手工成型，三是全手工成型。坭興陶茶具在成型手法上比較單一，成型方法主要還是拉坯成型法。拉坯工藝成型手法相對(duì)簡(jiǎn)單，工效高，備受大家青睞。但由于拉坯工藝在轉(zhuǎn)盤上完成，只能做同心圓的圓形茶具，方型或異型的造型就不能完成，大大的限制了坭興陶茶具的發(fā)展空間。宜興制陶工藝是技術(shù)相對(duì)發(fā)達(dá)的地區(qū)，傳統(tǒng)泥片鑲接法、泥片圍筑法的工藝大大有效改變了像坭興陶目前的窘?jīng)r。泥片鑲接法，使用泥片在半干燥的情況下鑲接出各種外形平直的方器或多邊的器形。同時(shí)，泥片圍筑法作為一種成熟的陶藝成型技術(shù)，在諸多陶器成型技術(shù)中尤其具有獨(dú)特的工藝價(jià)值。由于泥片在成型時(shí)被拍打、切割、擴(kuò)張、扭曲等技術(shù)動(dòng)作在泥土表面留下的痕跡，再有泥片之間的疊貼、卷裹的特殊印記，使造型有著鮮明的表現(xiàn)語(yǔ)言，更有濃郁的東方藝術(shù)的美感。在這方面，坭興陶行業(yè)值得認(rèn)真去學(xué)習(xí)和推崇。

三、裝飾工藝要?jiǎng)?chuàng)新

坭興陶茶具在裝飾手法上基本是干坯雕刻為主，線刻、平雕浮雕、雙層鏤空等。表現(xiàn)內(nèi)容一般是書法、花鳥、魚蟲等，再結(jié)合坭興陶獨(dú)特的窯變特色使得作品別有韻味，這是坭興陶的特質(zhì)之一。坭興陶傳統(tǒng)的特質(zhì)須保持，但國(guó)內(nèi)其他制陶發(fā)達(dá)地區(qū)的裝飾手法對(duì)坭興陶行業(yè)來(lái)說(shuō)，也要很好的參考學(xué)習(xí)。如山東黑陶雕刻工藝在半干的濕坯上雕刻，用特制的彎刀雕刻出凹凸有致的層次感以及鏤空效果，曲線流暢自然，圖案栩栩如生。再如云南建水陶制作與坭興陶有很多相似，坯土都是以氧化鐵為主要呈色元素的紅色粘土，將一些天然綠、黃、藍(lán)等彩泥敷上了紫色的陶坯，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。又如宜興紫砂除了傳統(tǒng)的裝飾手法以外，甚至把版畫、水彩畫、油畫等姐妹藝術(shù)都加以融匯運(yùn)用，生動(dòng)活潑。坭興陶在這種創(chuàng)新方面顯然不夠，工藝的創(chuàng)新在他人的基礎(chǔ)之上結(jié)合自身的特點(diǎn)加以融合，才符合現(xiàn)代工藝美術(shù)發(fā)展與弘揚(yáng)的要求。

四、燒成工藝要有特色

坭興陶電窯燒制工藝大幅度提高了生產(chǎn)效率，雖然也有窯變等變化，但總體上還是可以控制的范圍，缺少了陶瓷燒制的神秘感覺。這點(diǎn)與傳統(tǒng)柴燒技藝機(jī)動(dòng)、性質(zhì)、不可預(yù)期性相比遜色很多。柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，產(chǎn)生落灰經(jīng)高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的不同。臺(tái)灣、日本等柴燒工藝已在中國(guó)大陸有很大影響，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽(yáng)變化與火焰痕跡，一只小茶盞動(dòng)輒幾百元上千元。這是柴燒陶藝家為它著迷盡心追求的原因。坭興陶自身所散發(fā)一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美感，如果能結(jié)合柴窯燒制技藝，它整體呈現(xiàn)的是，粗獷自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤、深沉內(nèi)斂的古雅，會(huì)帶給創(chuàng)作者更多的驚喜和藝術(shù)享受。