試論《春意壺》的造型藝術(shù)特色

陳嘉倩

千年古鎮(zhèn)，百年陶都，誕生于宜興丁蜀黃龍山腳下的紫砂壺在不斷的發(fā)展中成為了一張享譽(yù)世界的文化藝術(shù)名片。在對紫砂壺造型的不斷挖掘中，紫砂壺的制作工藝也在與時俱進(jìn)地不斷成長，當(dāng)代紫砂壺藝在原有的全手工制作的基礎(chǔ)上，發(fā)展衍生出了越來越細(xì)致的造型和裝飾技法，一些傳統(tǒng)的手工工藝也獲得了更為深入的發(fā)展，向著更加專業(yè)，更加精細(xì)的方向逐漸深入。紫砂陶藝到今天為止，已經(jīng)發(fā)展成為了一條從原料采集、制取到加工成型以及人才培養(yǎng)等等一系列的產(chǎn)業(yè)，圍繞小小的紫砂壺，當(dāng)代紫砂藝術(shù)正與中國的文化、社會、時代背景、審美等交相融合，誕生出豐富多彩的帶有典型的中國文化藝術(shù)特色的紫砂藝術(shù)產(chǎn)品。

一、紫砂《春意壺》的創(chuàng)意來源

簡約的外形孕育豐富的藝術(shù)語言，在中國傳統(tǒng)美術(shù)的表達(dá)中，總是帶有一種朦朧延伸的想象，人們通過對自然乃至世界的認(rèn)識，自我地構(gòu)建出完美適宜的美術(shù)形象，紫砂《春意壺》便運(yùn)用了這種方法。這把壺的創(chuàng)意源自于對四季之中“春”的美好詮釋，在思考如何用簡潔且符合紫砂壺結(jié)構(gòu)的方式來展現(xiàn)春天的意境，結(jié)合宜興當(dāng)?shù)氐淖匀痪坝^，聯(lián)系到竹子的生長，從竹子破土而出的時節(jié)，來構(gòu)建茶壺的整體形貌，用實際的意態(tài)來表現(xiàn)時間，用色彩和裝飾來進(jìn)一步強(qiáng)化審美中對時間的感受，這便是這件作品最核心的設(shè)計思想。

二、紫砂《春意壺》的造型及制作方法

紫砂《春意壺》所要表達(dá)的主題在于春日之情，即人在春天到來時自然流露的情感，所謂觸景生情，這把壺的造型便是所要塑造的春日之景。情景之間的聯(lián)系是通過人來實現(xiàn)的，這既包含這把壺的創(chuàng)作者，也包含之后會觀賞到它的人，人與人雖然各不相同，但對于相同環(huán)境下自然流露的情感大抵是相通的，所以茶壺所要塑造的春日之景是能夠讓人產(chǎn)生共情的情景，結(jié)合紫砂壺誕生的故鄉(xiāng)有著大面積的“竹?！保瑢⒅褡拥脑煨腿谌氩鑹厥呛艹Ｒ姷淖龇?。與過去竹形壺不同之處在于，這件作品塑造的重點不是常見的竹筒、竹葉，而是竹筍。

竹子的生長不同于其他樹木，“雨后春筍”這個詞就十分精練地描述了紫砂《春意壺》所要塑造的情景。將壺鈕制作成剛剛破土而出的春筍，將壺蓋與壺身融為一體塑造成大地，將壺面的造型結(jié)合裝飾制作出透視一般的效果，讓視野仿佛能夠穿透大地，直接看到竹子生長的根源。紫砂《春意壺》的情景便是這樣塑造出來的，想要達(dá)到這樣的效果，對于壺體的制作會有別于常見的圍身法或鑲身法，而是借鑒了風(fēng)卷葵壺的制作方法，利用虛陀來塑造出一塊凹陷的圓形的泥片，然后用拍子將圓形泥片的兩側(cè)拍平，形成如同半月壺一般的兩側(cè)壺面，與半月壺不同之處在于，泥片的上部三分之一處依舊保留著自身的弧形曲線，只有三分之二部分的泥片是垂直的，此時切削到多余的泥片，將泥片底部齊平，再用事先制作好的另一塊泥片鑲接到底部，接著裁切掉多余的部分。

相較于傳統(tǒng)的茶壺身筒上底片、上滿片的做法，這把壺直接用底片就完成了封口，整個身筒成為一個整體，其后用圓規(guī)在圓形身筒的頂部中心位置開口，形成壺口；切下來的泥片要保留下來，在這之上用貼塑法鑲接壺鈕。壺鈕的制作采用先捏后塑的方法，先搓兩根大小不一的泥條，取其中的錐狀結(jié)合在一起，周圍再以一圈泥條鑲接，壺鈕的下部采用暗接法消除掉與壺蓋的鑲接痕跡，在這里處理要自然，要使鈕座與壺蓋的表面渾然一體，同時作為竹筍的鈕錐要與周圍的一圈泥條間隔分明，通過彼此之間的線條強(qiáng)調(diào)各自的獨(dú)立性，讓人能夠感受到其中破土而出的生長力道。

這把壺制作最關(guān)鍵的部分在于壺身的處理上，要想實現(xiàn)穿透地面的透視效果，除了要在色彩裝飾上下功夫以外，壺面本身的內(nèi)凹處理也非常關(guān)鍵，就如同制作壺鈕破土而出的效果一樣，壺面切削成平面以后要用牌子拍打出向內(nèi)凹陷的結(jié)構(gòu)，壺身上部的弧線明顯高于下部的豎立面壺身，兩側(cè)的壺面仿佛被挖去一塊，這需要相當(dāng)?shù)募记桑徛嘏拇虺尚?，并且最后還利用泥繪上色所帶來的強(qiáng)烈對比，設(shè)計出一定的視覺錯位，讓凹陷感更強(qiáng)，從而營造出更加鮮明的透視感。完成這些步驟以后，壺把的制作也就變得順其自然，相同的顏色裝飾、相同的內(nèi)部生長透視感、水流一般的泥繪紋理，讓壺鈕、壺面、壺把三者結(jié)合在一起就形成了竹子整個的內(nèi)部生態(tài)，而壺流則塑造成經(jīng)典的竹節(jié)流造型，象征著竹子從地下到地上的竹筍，再到長成高高的竹子的整個過程，這個過程自然也象征時間的流逝，雨后春筍的主題情景便誕生了，春意的主題自然也就表現(xiàn)了出來。

三、結(jié)語

紫砂壺經(jīng)典的表現(xiàn)便在于簡約的外表、獨(dú)特的形體輪廓以及鮮明的主題色彩。優(yōu)秀的紫砂壺創(chuàng)作者需要能利用技藝自身的靈活性，用熟悉的文化語言塑造出不一樣的審美體驗，始終讓紫砂保有著新穎的藝術(shù)吸引力。