談宜興均陶之鑲片成型

方薛斐 方衛(wèi)明

（宜興均陶研究所，江西宜興214221）

0 引言

均陶作品自古以來就是以大中件裝飾陶和家庭擺設(shè)賞玩為特點，室內(nèi)室外皆可用之。“做坯”是對泥坯成型的俗稱，成型方式稱為鑲片成型，系全手工制作成型。成型方法在不斷進(jìn)步之中，而造型多樣化也是一大特色，這也是“鑲片成型”的特有優(yōu)點，其他像拉坯等成型方法只能做圓形器，而均陶成型除了圓形之外，方形，長方形，六方八方，異形還有特大形都可以制作，品種花式琳瑯滿目。

1 成型方法

1.1 傳統(tǒng)作品成型方法

傳統(tǒng)成型工藝流程如下：準(zhǔn)備工作→打泥片→緊片→畫片→光片→鑲片成型→整形→光坯，穩(wěn)口。

首先是準(zhǔn)備工作是指把要用的工具擦拭一遍，泥塊和泥凳整理干凈，均陶成型工具包括大小搭子，接頭拍子，順頭拍子，小拍子，直尺，三角尺，起簽，多種形狀里手錘，橡皮，各種材料的光片，雕塑刀，磨布，軟皮，尖刀，勒子，刮子，皮子，割線（弓），鋸車，墻車······等，所有工具一一準(zhǔn)備妥當(dāng)。

打泥片是指看所打泥片大小來分別使用搭子的大小，看泥片厚薄選用搭子，泥片薄選用小搭子，泥片厚選用大搭子，手握搭柄先用搭背把泥塊打開，朝一個方向或兩個方向和多個方向展開，搭背呈45°角度狀態(tài)，用力捶出基本型和差不多的厚度即可，泥鑼絲紋要勻，不過一定要控制好厚薄均勻。接著是打平搭子，用搭面朝下雙手握緊搭柄平整地朝下平打過去，先從中間段打一遍，再從上面和下面各打一遍，最后再根據(jù)實際情形來回多均勻幾遍，這樣基本的泥片就算打好了，把它們一片片放置于板盤上，等待水分干燥一部分，用手摸之感覺已有一定硬度豎起來有力為準(zhǔn)；再拿上來用平搭子全部平整結(jié)實的打一遍，也是緊片，緊片的效果就是讓因為干燥而稍微變形的泥片重新平展一下，也是把泥片再打結(jié)實一遍，再用橡皮或其它光片來光表，這樣緊片步驟完成。

接下來是畫片。根據(jù)預(yù)先做好的圖稿把相應(yīng)的泥片一塊塊畫出，打好線條，用直尺和三角板描摹準(zhǔn)確，再用尖刀割出來，把所有泥片準(zhǔn)備到位，畫片步驟完成（如圖1）。

鑲片是把泥片一塊塊按預(yù)先設(shè)想的形狀鑲接起來，片子與片子邊緊貼結(jié)合，結(jié)合處先用毛齒子拉一遍，撣一遍水便于鑲接緊密，兩塊片子接合處用軟泥（偎泥）封邊，兩塊片子就會牢牢結(jié)合住，其他片子以此類推（如圖2）。

圓形坯體則是先做底心，打好泥片用鋸車切畫出圓底心來，再打出做坯身的泥片，用墻車切畫出扇形或直形，根據(jù)形體需要，分段一層層接上去，用拍子與里手錘拍打，掌握的關(guān)鍵在于輕重下拍，特別是因為泥條軟，水分含量在15～18％左右，所以難以掌握，拍子與里手錘輕重容易倒塌，只要把型稍略拍打到70～80％的基本型準(zhǔn)確即可放手。等待干燥有力量時，大約含水量在10～12％左右，可以用棒槌打坯，外面用棒槌，里面用里手錘（棒槌也有好幾種形狀，看什么造型使用適合形的棒槌整形），打坯（整形）時集中注意力，調(diào)節(jié)好呼吸，擺好姿勢，走好步伐，看準(zhǔn)位置一下一下拍打，在熟練地情況下，能隨心所欲打出你所需要的形狀。

接著下一步是做口沿，口沿有多種形狀，做法也有多種，常見的做法有兩種：一種是泥片鑲口法，一種是軟泥卡泥法，做口要和坯的形體相協(xié)調(diào)，做到得體、大方、美觀。

完成以后就是最后的步驟“光坯整形”。把做好的坯體用軟皮和光片沾上水或不沾水把所有的邊修整一遍，磨光邊角一眼看過去要圓正，要流暢，線條挺直有勁，棱角分明，整個形體要飽滿有張力，這樣的坯才有板有眼，給人舒服的感覺。

1.2 現(xiàn)代作品成型方法

現(xiàn)代作品成型與傳統(tǒng)作品成型的方法有部分不同。雕塑根據(jù)設(shè)計圖分為塊面拼接而成，完整的雕塑大件是分段分塊，或打泥片翻模，或直接鑲片成型，坯體經(jīng)過鑲接完成再修整光潔，口底各部位都光表一遍，然后放置干燥到一定程度，濕度適中的時候從雕塑底部上口開始接，也是分段分層一步步鑲接起來，每一塊鑲接的部位先濕潤一遍，再加上脂泥拼接，更容易接合，特別之處還需要做好輔助架子，防止某些部位在接頭處還沒結(jié)實前站不牢固，一步步加接完成。

圖1Fig.1

圖2Fig.2

圖3Fig.3

圖4Fig.4

而陶瓷壁畫成型方法則有所不同，它是把一整幅圖畫，平均等分出若干份，或不均等分塊再若干份單獨制作模具，或不制作模，直接打泥片劃塊，然后再拼接出來。在拼好的大塊面上整體的根據(jù)設(shè)計圖打圖稿，運用堆、塑、切、割、塑等各種手法來達(dá)到滿意效果。由于均陶是以做大件出名，所以對于大件的成型技巧需要非常熟悉。不過做雕塑，壁畫之類，對于完成后的干燥過程一定要很小心注意才不出問題，因為部位不同，厚薄不同，收縮速度不同，需根據(jù)當(dāng)時的季節(jié)氣候變化來安排干燥方式，這些都是靠豐富的專業(yè)經(jīng)驗積累出來的。

2 均陶作品造型

2.1 傳統(tǒng)造型

均陶也是從日用品到工藝品再到現(xiàn)代藝術(shù)品這一過程發(fā)展而來，最早時從普通的日常用具發(fā)展起來，如均花高八方抽角花盆，八萬八仙金魚缸，腰元，花四方浮雕盆，二頭四方凹奎千筒，黃金龍耳瓶，均葵式瓶，羅盆，均花古凳，均四方折角小鹿陶臺面，深藍(lán)腰圓工線盆，均二頭狹長馬槽，淡藍(lán)二頭梳形腰圓水底，白圓盆景盆，花二頭四方抽角盤底盆，黃二頭扇形斗方盆，花二頭四方萄沿花盆，均三頭六方弓形盆，10件微形小花盆，均小八方抽角盆，奶白高長方腳線盆，金黃福壽漂白盆，花二頭仿古馬槽，綠二頭長方竹節(jié)水底……等。

明代老缸在造型上以大缸為例，主要用途：存水種荷花、養(yǎng)金魚……等。其形氣度雄偉、古樸穩(wěn)重、大方得體。

清代以及民國時期的品種更多了，花盆、花插、缽盂、陶橙……等，日益成熟，名人輩出。著名的“歐窯”“葛窯”都是大名鼎鼎的大窯戶。其代表作如徐達(dá)明先生收藏的“海棠形美人肩瓶”是以海棠筋紋來表現(xiàn)造型，其胎為紫砂夾泥胎，釉色為天青釉色。此瓶口施以圓唇線，肩的走勢為人肩，細(xì)看頸下至肩上、半肩與溜肩自然過渡其中、再自肩下一氣斂收，直至海棠型圈足底，且形神色氣，“美人似玉”雅為觀至。

現(xiàn)代均陶造型有細(xì)而精，由大到美，從日用品、工藝品到藝術(shù)品，向各方面全方位發(fā)展。瓶類有高2.3米的“巨龍大瓶”，高2.3米的紫砂“太平寶象”大瓶，“福祿壽喜”大瓶，“長方龍鳳”大瓶，特大“九龍簽筒”，山水“長方簽筒”等。缸類有“象耳系列金魚缸”，“鏤空金魚缸”，“缽盂金魚缸”，“圓沿金魚缸”，口徑達(dá)到1.3米的“民藝派堆貼畫大缸”，“十二生肖金魚缸”，八方六方、高的矮的各種陶臺，圓形陶臺、方形陶臺、菱形陶臺、葵角陶臺等不一而定（如圖3、圖4、圖5、圖6）。

其中特大民藝派堆貼畫花缸“海納百川”系手工鑲片成型，技藝高超，沿口與缸體弧線過渡，流暢舒適、表現(xiàn)手法老練大方。如此大器，13公分闊的寬大菱角口沿平穩(wěn)中見靈氣，從底心到腹部，特別是20公分處的30～40度坡度歪面，如此大件手工鑲片大膽豪放，氣度非凡，生動中見含蓄，配上民意派畫面抽象夸張，畫面自然流暢，而釉面潑墨國畫的韻味，青銅器色澤的古樸高雅，更襯托出特大花缸的形體美，是一件完美的藝術(shù)品（如圖7、圖8）。

圖5Fig.5

圖6Fig.6

圖7Fig.7

圖8Fig.8

2.2 現(xiàn)代作品造型

近幾年來，我們在傳統(tǒng)造型基礎(chǔ)上不斷摸索與創(chuàng)新，而且還在現(xiàn)代景觀陶藝上面進(jìn)行了多方面的創(chuàng)新探索。我們具備制作大件陶藝的成型技巧和成型技法，所以無論是小型擺設(shè)品陳飾品還是大型的雕塑和壁畫做起來都游刃有余。我們先后制作過酒店大廈里的擺放裝飾品，還有個性餐廳飯店的使用器具，還有上海華東師大的大型學(xué)科壁畫，青浦朱家角的會議壁畫，重慶的三星堆壁畫，懸腳禪寺的十二龍柱，無錫工藝圖書館大廳三幅式大型壁畫，安徽池州的城市廣場中心噴泉雕塑。

今年我們制作均陶大型藝術(shù)雕塑舞蹈組合形體抽象夸張，線條流暢飄逸，高度達(dá)到2.1米。難度之大、可想而知，我們在均陶傳統(tǒng)成型方法的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代成型手法，巧妙地把均陶大件雕塑成型技法淋漓盡致的展現(xiàn)給人們。

世間萬物皆有形，陶瓷的型也是其中之一，這其中充滿著豐富的情感和感性，既有理性也有感性。均陶作品通過造型和形態(tài)所表達(dá)出的“味道”是無法用準(zhǔn)確的語言來表述和解析的。隨著現(xiàn)代生活水平和大眾文化水平的提高，我們深深的感受到人們對均陶作品的強烈情感和需求，因此，現(xiàn)代陶瓷成型技法也需要不斷完善發(fā)展，值得我們總結(jié)再進(jìn)步。