紫砂方形壺的歷史名作及制作要領(lǐng)

許似超

（江蘇宜興214221）

紫砂方形壺的歷史名作及制作要領(lǐng)

許似超

（江蘇宜興214221）

宜興紫砂，歷來(lái)有“方匪一式，圓不一相”之說(shuō)。紫砂茶具自明代中期開(kāi)始，由于文人墨客的贊美與參與，為文人雅士與達(dá)官貴人所喜歡，紫砂壺的造型千變?nèi)f化。但萬(wàn)變不離其宗，總是在方形與圓形之中變化，方形紫砂壺不但形體與圓形有別，在全手工工藝制作技法方面也與圓形不同。圓形壺的制作是打泥片圍身筒，拍打成圓形，俗稱拍打成型法；而方形壺則是打泥片后，再刀具把泥片切成片后，然后再一片一片鑲披成型。俗稱“打片鑲接法”，紫砂方壺與圓壺共同成為紫砂藝的組成部份。

宜興；陶瓷；紫砂壺；方壺；身筒

紫砂方是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器，在紫砂陶器中最常見(jiàn)的有壺、盆、瓶、鼎等造型，除方型的盆較多見(jiàn)外，方壺、瓶等都比較少見(jiàn)，一般認(rèn)力方壺沒(méi)有圓壺實(shí)用，其實(shí)不管是從欣賞性還是實(shí)用性或把玩性來(lái)看，方壺是絲毫不遜色予其他壺型的。好的方壺造型樸實(shí)而內(nèi)斂，看似簡(jiǎn)潔卻韻味無(wú)窮，外觀直白卻有大音細(xì)稀聲的含蓄，方器壺造型看似間單，實(shí)則制作作成功很難。方壺方方正正，猶如做人。現(xiàn)就制作方壺的過(guò)程做一個(gè)簡(jiǎn)單的闡述。

一、泥料的選擇

制作方壺對(duì)泥料的選擇很總要，在收縮方面比圓壺的泥料選擇方面要苛刻一點(diǎn)，因?yàn)楝F(xiàn)在的藏家對(duì)方壺的要求非常高，如壺蓋的嚴(yán)密性、壺面平整的方面等，如果選擇泥料收縮比例較大，即使做壺的時(shí)候非常用心的去做，也很難過(guò)燒成這一關(guān)，因此在選擇泥料方面，應(yīng)該選擇收縮比例比相對(duì)較小的。

二、鑲身筒

在鑲身筒之前是打泥片、涼泥片、勻泥片和裁泥片的工作，把泥片裁好以后就可以做把泥片鑲接壺身的工作，俗稱鑲身筒，壺身的連接一般以沾嵌法連接而成。筆者感覺(jué)全手工成型鑲接壺身時(shí)，壺的底片和滿片相對(duì)濕一點(diǎn)，這樣在后面拍打身筒時(shí)，對(duì)壺體的飽滿程度有好處，也更容易控制一些。壺嘴也和壺身一樣，通常以沾嵌法鑲接而成，在打壺嘴的泥片時(shí)，一般壺嘴的根部比口部稍厚一些。

三、拍身筒

壺身鑲好以后，涼到一定程度就要進(jìn)行拍打身的工作了。拍身筒是全手工制作方器壺服非常重要的一項(xiàng)工作。壺身飽滿，挺括都是靠拍身筒來(lái)完成的，抓、拿、拍、刮都應(yīng)盡量抓住壺體的邊角，壺面應(yīng)盡量少用力，因?yàn)閴孛嬗昧^(guò)大容易使面凹陷，拍身筒的工作包括處理好各種壺身的線條，面與角的處理等，各種角與線的表現(xiàn)或粗獷或豐腴或剛健等，都與作者處理手法的同而呈現(xiàn)不同的效果。拍身筒不能簡(jiǎn)單的說(shuō)拍多少時(shí)間就好，不論遍數(shù)，要做到自己滿意為止。

四、做口蓋

拍身筒完成后就可以做壺底和壺蓋的工作了，壺底的做法因各種壺的造型而不盡相同，這里著重談一下蓋的制作方法。方壺一般分為嵌蓋和壓蓋，不論你有多高的功力和技巧，首先開(kāi)蓋的樣板必須要非常的標(biāo)準(zhǔn)，長(zhǎng)寬對(duì)角不能有絲毫的差錯(cuò)，一定要分毫不差?，F(xiàn)在一般可以去做模其切割，基本可以達(dá)到這一要求。可以在壺面上噴灑一些水霧，這樣壺面與樣板之間會(huì)有一點(diǎn)沾接面不致于使樣板移動(dòng)，在修飾口部和壺蓋時(shí)，應(yīng)該做到手中有數(shù)，心中有數(shù)，修飾過(guò)多，壺盞便會(huì)太寬，技法不當(dāng)就會(huì)太緊或變形。

上口子是方器壺制作中又一項(xiàng)至關(guān)重要的一頊工作，在局外人看來(lái)上口子好象非常簿單，只要把子口和口蓋用泥潔上好了，其實(shí)不然，就算前面的各道工序做得再好，如果上口子這一關(guān)掌握不好，那么，前面所有的工作都白費(fèi)力，為什么這樣說(shuō)呢?因?yàn)楝F(xiàn)在的藏家對(duì)方器的要求近乎苛刻，太寬不好，太緊叉不好，蓋子不平整又不好，子口的硬度過(guò)于壺蓋，蓋的四周就會(huì)上翹，蓋中間會(huì)向下凹，如果壺蓋硬于子口，粘接后蓋面中間便會(huì)上凸起，有時(shí)泥坯并不明顯，但燒出來(lái)以后更明顯而導(dǎo)致壺報(bào)廢，所以在粘接子口時(shí)一般手感要感覺(jué)子口比壺蓋略硬為宜，但不是所有容量的壺蓋都這樣，口蓋越大，粘接子口時(shí)，口蓋和子口硬濕度的差異就應(yīng)該越接近。這種所謂的硬度和濕度靜不是幾句話就能完全說(shuō)清楚的，這要靠制作者長(zhǎng)期摸索和實(shí)踐，靠自己已去感覺(jué)。

要制作一把好的茶壺，首先從精選泥料開(kāi)始，制作者不僅要有高度熟練，嚴(yán)格慎密的制作功力和技巧，而且還要具有對(duì)各種泥性、窯溫對(duì)焱的影響的相關(guān)知識(shí)等等。制作方壺似簡(jiǎn)單，實(shí)則要注意的地方還有很多很多，難以一一詳述，有的魄方是要靠制作者自己去體驗(yàn)和感覺(jué)。

現(xiàn)代紫砂造型藝術(shù)的發(fā)展并不是別具一格的新型造型類別，每一種紫砂藝術(shù)的造型形式都是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)紫砂藝人共同努力累積所得，我們可以期待以后對(duì)于紫砂造型藝術(shù)多一些不同思維的造型思考，經(jīng)過(guò)更多人共同努力后一定能夠更加豐富現(xiàn)代紫砂造型藝術(shù)內(nèi)容。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，一把紫砂方器壺品愛(ài)的好壞和制作者的技巧、功力和對(duì)泥料的收縮和燒成溫度的高低把握得當(dāng)，都有著密切的關(guān)系，這些都要靠自己在平時(shí)的制壺過(guò)程中去領(lǐng)悟與把握、去摸索和總結(jié)。

[1]史俊棠.宜興紫砂陶[M].上海:上海古籍出版社出版,2007.

[2]顧景舟.宜興紫砂珍賞[M].香港:三聯(lián)書(shū)店,1992.

[3]徐秀棠.中國(guó)紫砂[M].上海:上海古籍出版社,1998.

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1005-5312（2015）35-0038-01