名利場(chǎng)

、楊必所譯的《名利場(chǎng)》三個(gè)漢譯本的部分內(nèi)容進(jìn)行對(duì)比評(píng)析，探討譯者如何在翻譯的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)思維方式的轉(zhuǎn)換，使譯文符合中文讀者的審美觀，從而為英漢翻譯提供可適用的翻譯策略。關(guān)鍵詞：思維方式；審美差異；英漢翻譯；譯文評(píng)析作者簡(jiǎn)介：于慧揚(yáng)，煙臺(tái)大學(xué)。一、引言20世紀(jì)60年代，翻譯領(lǐng)域出現(xiàn)了“重神似不重形似”的主張，即傅雷所提出的“神似說(shuō)”。語(yǔ)言形式反映中西方在思維方式上的差異，要做到傅雷提出的“神似說(shuō)”，譯者需要理解英語(yǔ)和漢語(yǔ)兩種思維方式如何通過(guò)語(yǔ)言形式表達(dá)出來(lái)。王

107）引言《名利場(chǎng)》是19 世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家薩克雷的代表作。作者通過(guò)對(duì)兩位性格迥異的女主人公的描繪，展現(xiàn)了19 世紀(jì)英國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)追名逐利的生活圖景。19 世紀(jì)初期，女性仍受到諸多壓迫和約束。書(shū)中的艾米麗亞溫婉善良，以丈夫?yàn)橹е?，受?dāng)時(shí)主流價(jià)值觀的推崇；書(shū)中的利蓓加則八面玲瓏、極富反叛精神，艾米麗亞和利蓓加有相似的人生經(jīng)歷，性格和命運(yùn)卻迥然不同。為對(duì)此進(jìn)行解讀，本文將引入薩提亞冰山理論模式，探索隱藏在二位女主人公行為背后深層的動(dòng)機(jī)與情感。除此之

的小說(shuō)，其中《名利場(chǎng)》（1848）被認(rèn)為是極具代表性的一部，這部小說(shuō)諷刺了19世紀(jì)英國(guó)上層中產(chǎn)階級(jí)的腐敗行為和生活?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">名利場(chǎng)》是英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)發(fā)展史上的里程碑，并且永久地奠定了薩克雷在英國(guó)文壇的聲譽(yù)。《名利場(chǎng)》以19世紀(jì)的英國(guó)為背景，講述了兩個(gè)不同階層的女性角色——麗貝卡和阿米莉亞的命運(yùn)。本文通過(guò)將兩位女性進(jìn)行對(duì)比，總結(jié)出麗貝卡和阿米莉亞身上女性主義的體現(xiàn)。一、女性主義觀點(diǎn)女性主義是一種社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和政治上男女平等的信仰，起源于19世紀(jì)的西方國(guó)家。在傳統(tǒng)的

【摘要】 《名利場(chǎng)》以兩位女性截然不同的命運(yùn)為線索描寫了維多利亞時(shí)期英國(guó)上流社會(huì)的全景。本文從物質(zhì)視角分析該文本中的雙重物質(zhì)書(shū)寫，指出文中出現(xiàn)的具體的物的意義和作用。一方面物作為客體依附于主體，或?yàn)橹黧w所占有，顯現(xiàn)出特定的符號(hào)價(jià)值。另一方面物作為主體作用于客體，表現(xiàn)出施事能力。通過(guò)人與物的雙向互動(dòng)關(guān)系進(jìn)一步指出人在物承載的名和利中的異化，反映了薩克雷對(duì)現(xiàn)世“名利場(chǎng)”中的人的警示?！娟P(guān)鍵詞】 物質(zhì)批評(píng)；施事能力；《名利場(chǎng)》；薩克雷【中圖分類號(hào)】I207? ?

現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《名利場(chǎng)》(Vanity Fair)是由英國(guó)十九世紀(jì)小說(shuō)家薩克雷(W.M.Thackeray)所著?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">名利場(chǎng)》語(yǔ)言生動(dòng)活潑、潑辣諷刺，完美展現(xiàn)了十九世紀(jì)英語(yǔ)的地道表達(dá)，是本研究的完美語(yǔ)料。它將人世間的名利場(chǎng)刻畫得淋漓盡致，幽默地諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與罪惡，同時(shí)引發(fā)中國(guó)讀者對(duì)西方文學(xué)的深刻探討。1957年，楊必先生將《名利場(chǎng)》翻譯并引進(jìn)國(guó)內(nèi)，該譯本自出版后深受讀者喜愛(ài)，可以稱為中國(guó)翻譯史上一部著名的譯作，一直以來(lái)為后世譯者視同至寶。40年后，著名

龔艷艷摘要：《名利場(chǎng)》是英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家威廉·梅克匹斯·薩克雷的代表作，它以辛辣諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格生動(dòng)客觀的描繪了英國(guó)上流社會(huì)的形態(tài)。1957年，楊必翻譯出此經(jīng)典著作，被視為成功譯作的典范，引起眾多學(xué)者深入研究，但鮮有人將其譯本與其他譯本進(jìn)行翻譯方面的比較研究。本文旨在從譯者的角度分析和總結(jié)《名利場(chǎng)》三個(gè)譯本的翻譯特點(diǎn)，從讀者的角度設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)和研究，總結(jié)讀者對(duì)不同譯本的評(píng)價(jià)，并對(duì)讀者和譯者的偏好進(jìn)行比較和分析，以期為優(yōu)秀文學(xué)翻譯的產(chǎn)生提供一些啟示。本文研究表

姜嵐關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》 《廢都》 悲情意象在《名利場(chǎng)》中，薩克雷把英國(guó)的資本主義社會(huì)比作名利場(chǎng)，在名利場(chǎng)中存在著各種類型的人。整個(gè)名利場(chǎng)中充滿了人性的貪婪、虛偽、自私、勢(shì)利和瘋狂，薩克雷用諷刺的語(yǔ)氣介紹了在骯臟黑暗的名利場(chǎng)中發(fā)生的令人厭惡和悲哀的事件?！稄U都》是由賈平凹創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中展現(xiàn)了1980 年的“西京”。隨著中西文化的相互交融，許多知識(shí)分子和文化名人失去了他們?cè)械牡匚唬_(kāi)始變得盲目。他們墮落、空虛，并被貪婪的環(huán)境所淹沒(méi)。小說(shuō)中大

薩克雷的小說(shuō)《名利場(chǎng)》是作家的代表作之一，小說(shuō)通過(guò)展現(xiàn)兩個(gè)女主人公的心路歷程和命運(yùn)歸宿，揭示了19世紀(jì)中期英國(guó)社會(huì)的道德風(fēng)尚。書(shū)中女主人公之一蓓姬以獨(dú)特的魅力成為世界文學(xué)史上一位經(jīng)典的女性形象，但是該人物的道德清白一直在評(píng)論界飽受爭(zhēng)議。本文以文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)為研究視角，分析了《名利場(chǎng)》中女主人公之一蓓姬的倫理環(huán)境、倫理身份，以及她由此所做出的倫理選擇。由于蓓姬的倫理環(huán)境的影響和倫理身份不清晰導(dǎo)致她所做出的倫理選擇的模糊性是造成她悲劇結(jié)局的原因之一。有鑒于此，

【摘要】《名利場(chǎng)》薩克雷的現(xiàn)實(shí)主義代表作品，作品以主人公蓓基·夏潑、愛(ài)米麗亞·賽特笠為主線，描繪了十九世紀(jì)初英國(guó)上流社會(huì)的生活景象。本文首先簡(jiǎn)要介紹了《名利場(chǎng)》一書(shū)，然后分析了《名利場(chǎng)》中不同社會(huì)階層的人物，最后對(duì)《名利場(chǎng)》中主人公的心理進(jìn)行了挖掘提煉?！娟P(guān)鍵詞】《名利場(chǎng)》;主人公;心理【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）45-0015-02英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家薩克

表作家之一，《名利場(chǎng)》被公認(rèn)為他的代表作?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">名利場(chǎng)》通過(guò)塑造兩個(gè)典型女性形象，透過(guò)兩位女主人公的悲歡離合，揭示了英國(guó)上流社會(huì)的道德危機(jī)和腐敗墮落，批判了以金錢和階層為導(dǎo)向的男權(quán)社會(huì)。本文從女性主義的角度出發(fā)，分析了《名利場(chǎng)》中阿米莉亞和麗貝卡兩位人物的性格，探究了女性主義覺(jué)醒的過(guò)程，以期通過(guò)在人物性格的分析中，引導(dǎo)現(xiàn)代女性學(xué)到更多的正面知識(shí)。關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》;女性形象;女性主義中圖分類號(hào)：I106? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? 文章編號(hào)：1673-7164

，34歲成為《名利場(chǎng)》御用攝影師，被評(píng)論家稱作“攝影師中的左拉”。安妮·萊博維茨曾3度入圍《美國(guó)攝影》“100位在攝影領(lǐng)域有重要影響的人”，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館授予她“當(dāng)代傳奇獎(jiǎng)”。從尼克松辭職到奧巴馬競(jìng)選，從當(dāng)年的搖滾音樂(lè)大腕到今日的好萊塢名流，都一度成為她鏡頭中的主角。希拉里·克林頓曾褒獎(jiǎng)道：“她是我們國(guó)家的時(shí)代記錄者，記錄我們所思所想。她捕捉到了那些名人們的態(tài)度、性格和不安全感，同時(shí)將他們?nèi)诵曰?。”?duì)于安妮·萊博維茨而言，成為攝影師，似乎是命中注定的事情。

嬌內(nèi)容摘要：《名利場(chǎng)》是英國(guó)作家威廉·梅克比斯·薩克雷的成名之作，主要講述了貝基·夏普為躋身上流社會(huì)而不擇手段卻仍以悲劇收?qǐng)龅墓适隆１疚闹荚诜治鲐惢は钠諒?fù)雜多變的性格特征，即精明能干、愛(ài)慕虛榮、以及勇敢反叛，并且從其家庭背景、19世紀(jì)英國(guó)的女子學(xué)校教育和當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境三個(gè)方面分析其復(fù)雜性格的成因。最后論述貝基這一人物形象的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》 貝基·夏普 性格特征 原因威廉·梅克比斯·薩克雷是19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，在英國(guó)文學(xué)界更是與狄更

1年說(shuō)的話?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">名利場(chǎng)背后：一場(chǎng)火鍋局》盛典結(jié)束后，我們邀請(qǐng)李現(xiàn)、李夢(mèng)、思文和王曉振，在酒店里組了一個(gè)火鍋局。李現(xiàn)是當(dāng)紅藝人，在名利場(chǎng)逐漸自如，青年導(dǎo)演王曉振今年剛剛被人認(rèn)知，還甚為局促;李夢(mèng)作為年輕演員，今年有熱播劇，但尚未爆得大名;而喜劇人思文有著局外人的冷眼旁觀和調(diào)侃精神。這場(chǎng)火鍋局也是名利場(chǎng)的一個(gè)縮影。我們續(xù)個(gè)攤，也聊聊今年這一年?！栋蔚妙^籌》每年一次的長(zhǎng)圖，這次我們讓所有嘉賓共同努力，完成對(duì)2021年的祝愿。

衰老上海人陳鳳娥花了近八年時(shí)間，見(jiàn)證了一個(gè)女人從衰老走向死亡的全過(guò)程。這個(gè)女人，就是她的母親。母親77歲時(shí)，在家住的弄堂口等小女兒回家，一輛車從后面撞倒了她。車禍致使老人腦部彌漫性出血，醫(yī)生切掉了她四分之一的大腦，跟著這部分腦組織一起消失的，是語(yǔ)言功能、情感控制力和幾乎所有的生活能力?！拔覌屵@一輩子很不容易，所以我情愿自己什么都犧牲掉，就陪她八年?！奔依锪鶄€(gè)孩子，陳鳳娥是老大，北漂三十多年從事的也是醫(yī)學(xué)相關(guān)工作，一直未婚的她不用兼顧家庭，退休后歸滬擔(dān)下了照

家，其成名作《名利場(chǎng)》更是以辛辣諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格，深刻揭露了資本主義社會(huì)下人性的虛偽、貪婪和無(wú)情，批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)唯金錢至上的觀念，是一部現(xiàn)實(shí)主義的杰作。小說(shuō)運(yùn)用生動(dòng)的語(yǔ)言描寫和諷刺手法，將主人公的性格特征展現(xiàn)地淋漓盡致?；诖?，本文對(duì)《名利場(chǎng)》的語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)進(jìn)行分析和解讀。關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》;薩克雷;語(yǔ)言表達(dá)中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0042-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5

摘? 要：《名利場(chǎng)》是19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義作家薩克雷創(chuàng)作的一部著名小說(shuō)，它描寫了兩個(gè)不同但又緊密聯(lián)系的女孩麗貝卡和艾米麗亞各自不同的命運(yùn)。雙性同體是弗吉尼亞·伍爾夫在20世紀(jì)20年代引入文學(xué)領(lǐng)域的一個(gè)古老概念，根據(jù)伍爾夫的雙性同體思想，最偉大的心智是雙性同體的，即男性特質(zhì)和女性特質(zhì)同時(shí)存在于一個(gè)身體中。本文主要探討麗貝卡的反叛和主導(dǎo)中所蘊(yùn)含的男性氣質(zhì)，具體從麗貝卡對(duì)待家庭、婚姻的態(tài)度，對(duì)待人生中的困難和命運(yùn)的態(tài)度及生存能力方面分析。本研究對(duì)于現(xiàn)代女性在男女

。摘? 要：《名利場(chǎng)》是薩克雷的代表作之一，它以現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法向讀者展現(xiàn)了十九世紀(jì)早期英國(guó)資本主義社會(huì)的全景。分析小說(shuō)中主要女性人物形象以及她們對(duì)愛(ài)情和婚姻的態(tài)度，探討當(dāng)時(shí)社會(huì)價(jià)值觀形成的原因，以及薩克雷對(duì)十九世紀(jì)英國(guó)中上層社會(huì)價(jià)值觀的諷刺與批判，有助于引導(dǎo)現(xiàn)代人建立正確的價(jià)值取向、獨(dú)立自主意識(shí)。關(guān)鍵詞：女性形象;英國(guó)中上層社會(huì);價(jià)值觀;批判意識(shí)作者簡(jiǎn)介：劉雪（1998-），女，漢族，遼寧鐵嶺人，沈陽(yáng)化工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)專業(yè)碩士研究生，研究方向：外國(guó)

版了他的杰作《名利場(chǎng)》。在《名利場(chǎng)》中，薩克雷抨擊了崇尚維多利亞時(shí)代婚姻和家庭美德的社會(huì)。本文著重從女性主義角度分析小說(shuō)主人公蓓基追求獨(dú)立、平等的女性主義形象，希望給予相關(guān)研究領(lǐng)域以參考和借鑒。關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》;蓓基;女性主義《名利場(chǎng)》[1]是英國(guó)十九世紀(jì)小說(shuō)家薩克雷的成名作，也是其代表作。故事主角蓓基是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢、富有智慧的姑娘，她不甘自身貧寒的家境，企圖不惜任何手段擺脫困境躋身上流社會(huì)。薩克雷在小說(shuō)中對(duì)女性人物性格和追求進(jìn)行了極為細(xì)致的描繪，展現(xiàn)了女

在他的成名作《名利場(chǎng)》中，描繪女主人公利蓓加·夏潑愛(ài)慕虛榮、損人利己的冒險(xiǎn)家形象。沿著追求名利這一脈絡(luò)，作者把女性命運(yùn)放在具體的歷史環(huán)境下，從而刻畫出豐富復(fù)雜的性格特點(diǎn)。本文從多視角剖析這位主人公復(fù)雜的性格。關(guān)鍵詞：薩克雷;名利場(chǎng);性格特點(diǎn)作者簡(jiǎn)介：王紅玲（1972-），女，甘肅天水人，甘肅工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，文學(xué)碩士，主要研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)和英語(yǔ)教學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-29--0

張立美近日，一份江蘇鎮(zhèn)江丹陽(yáng)市正則小學(xué)首屆家委會(huì)成員名單被曝出，名單顯示家長(zhǎng)身份非富即貴——在這份家委會(huì)名單中，有的家長(zhǎng)在政府部門任職，有的家長(zhǎng)是企業(yè)中的高管……這引發(fā)熱議，有網(wǎng)友稱家委會(huì)不該按家長(zhǎng)身份來(lái)選。9月14日，正則小學(xué)校長(zhǎng)回應(yīng)稱，名單是若干年前的，成員是按照規(guī)程去選舉的，家長(zhǎng)的社會(huì)名望高，做事會(huì)比較容易?？陀^而言，按照校方所言，家委會(huì)成員非富即貴容易做事，這有其合理性。眾所周知，非富即貴的家長(zhǎng)基本上擁有良好的社會(huì)關(guān)系和豐富的社會(huì)資源，不僅能為師生

廉·薩克雷的《名利場(chǎng)》的研究眾多，多數(shù)研究者在文中看到的是19世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)的虛偽，貪婪等丑惡的一面。本文將從全新角度，通過(guò)分析文中蓓姬·夏普這個(gè)角色的積極閃光點(diǎn)，希望讀者也能在丑惡社會(huì)中的人物身上，發(fā)現(xiàn)真善美，也值得現(xiàn)代人學(xué)習(xí)與借鑒。關(guān)鍵詞：蓓姬·夏普;虛偽;獨(dú)立一、人物介紹蓓姬出生在一個(gè)貧困的家庭。他的父親是一個(gè)油畫老師，愛(ài)熏酒，在她很小的時(shí)候就死了。飽受貧困折磨，蓓姬一直渴望能大富大貴，混入上流社會(huì)。因此，她使盡渾身解數(shù)，吸引能實(shí)現(xiàn)她理想的富豪貴族的注

基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)比名利場(chǎng)原文和曹明倫的譯本，研究譯者受互文語(yǔ)境的影響，如何實(shí)現(xiàn)不同聚焦視角的轉(zhuǎn)換，給讀者帶來(lái)虛實(shí)相生的閱讀體驗(yàn)?！娟P(guān)鍵詞】名利場(chǎng);敘事視角;曹明倫【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）42-0091-02《名利場(chǎng)》是十九世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家薩克雷的代表作品，小說(shuō)以兩位主要人物貝基和艾米莉?yàn)橹骶€，諷刺了當(dāng)時(shí)英國(guó)上流社會(huì)的虛偽奢侈。本文選取曹明倫教授的節(jié)譯本，在敘

雷創(chuàng)作的小說(shuō)《名利場(chǎng)》中的女主角蓓基放蕩拜金，二十世紀(jì)作家福爾斯在《法國(guó)中尉的女人》中塑造的薩拉是一個(gè)獨(dú)立、敢于反抗的女性。她們粗看是兩個(gè)完全不同的角色，然而研究背景后可以發(fā)現(xiàn)她們所處的時(shí)代都是英國(guó)的維多利亞時(shí)期。從兩位作家對(duì)角色性格經(jīng)歷的塑造中可以看出他們對(duì)待女性態(tài)度的區(qū)別。造成這種現(xiàn)象的主要原因是作家所處時(shí)代不同，社會(huì)發(fā)展促使男性對(duì)女性的看法產(chǎn)生積極的改變。關(guān)鍵詞： 《名利場(chǎng)》? ? 《法國(guó)中尉的女人》? ? 婚姻觀? ? 男權(quán)主義? ? 女性主義引言

薩克雷小說(shuō)《名利場(chǎng)》的生態(tài)女性主義解讀[J].社科縱橫2019（4）：99-103.[2]? 尹曉東（Yin Xiaodong）. 薩克雷《名利場(chǎng)》中的矛盾女性觀[J].名作欣賞2011（12）：90-91.[3]? 楊琳（Yang Lin）.《名利場(chǎng)》中敘述者的功能[J].連云港職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2005（04）：52-54.[4]? 威廉·梅克比斯·薩克雷（William Makepeace Thackeray）.名利場(chǎng)（唐輝譯）[M]. 北京：外語(yǔ)教

丹摘? 要：《名利場(chǎng)》是薩克雷被傳頌最廣的作品之一。小說(shuō)訴說(shuō)了艾米麗和利蓓加·夏潑二人的悲劇人生，他們的命運(yùn)都很悲慘。艾米麗的家庭很富裕，善良美麗，甜美聽(tīng)話，夏潑的家庭很家庭，她很自卑，被身邊人歧視，希望融入上層社會(huì)，女性在這個(gè)社會(huì)并沒(méi)有什么地位，名利場(chǎng)就像萬(wàn)花筒，人們可以用名利場(chǎng)去看世界。一個(gè)人的成長(zhǎng)會(huì)受到家庭因素的影響，會(huì)受到的影響，會(huì)受到社會(huì)背景的影響。關(guān)鍵詞：名利場(chǎng);家庭因素;學(xué)校教育;社會(huì)背景夏潑很厭惡自己的身份，厭惡自己的社會(huì)地位，她希望可以擺

摘要：《名利場(chǎng)》是薩克雷的成名作。作者以一種現(xiàn)實(shí)的視角，對(duì)英國(guó)19世紀(jì)社會(huì)進(jìn)行了深刻的諷刺，并且其中的反諷語(yǔ)言是名利場(chǎng)的作品亮點(diǎn)。小說(shuō)本身突出了西方資產(chǎn)階級(jí)“上等”社會(huì)人與人之間的趨炎附勢(shì)、爾虞我詐，反映了金錢至上的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">名利場(chǎng)》的特定的反諷和幽默的藝術(shù)表現(xiàn)手法令讀者實(shí)實(shí)在在了解到了名利場(chǎng)背后19世紀(jì)英國(guó)的社會(huì)面目，具有耐人尋味的反思特征。本文將重點(diǎn)對(duì)此進(jìn)行分析，并領(lǐng)略作品深處對(duì)現(xiàn)實(shí)主義諷刺效果的精妙表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：薩克雷小說(shuō);《名利場(chǎng)》;反諷語(yǔ)言特色

丹摘? 要：《名利場(chǎng)》是薩克雷被傳頌最廣的作品之一。小說(shuō)訴說(shuō)了艾米麗和利蓓加·夏潑二人的悲劇人生，他們的命運(yùn)都很悲慘。艾米麗的家庭很富裕，善良美麗，甜美聽(tīng)話，夏潑的家庭很家庭，她很自卑，被身邊人歧視，希望融入上層社會(huì)，女性在這個(gè)社會(huì)并沒(méi)有什么地位，名利場(chǎng)就像萬(wàn)花筒，人們可以用名利場(chǎng)去看世界。一個(gè)人的成長(zhǎng)會(huì)受到家庭因素的影響，會(huì)受到的影響，會(huì)受到社會(huì)背景的影響。關(guān)鍵詞：名利場(chǎng);家庭因素;學(xué)校教育;社會(huì)背景夏潑很厭惡自己的身份，厭惡自己的社會(huì)地位，她希望可以擺

偉摘? 要：《名利場(chǎng)》是英國(guó)維多利亞時(shí)代小說(shuō)家威廉·薩克雷的代表作。小說(shuō)主要講述了兩個(gè)女孩在19世紀(jì)的英國(guó)追求金錢與愛(ài)情的故事。本文旨在通過(guò)在倫理批評(píng)角度分析《名利場(chǎng)》，揭露19世紀(jì)英國(guó)從貴族到平民金錢至上、追名逐利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。關(guān)鍵詞：維多利亞時(shí)代;倫理批評(píng);社會(huì)現(xiàn)實(shí)[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-05--01威廉·薩克雷是英國(guó)19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義作家之一，小說(shuō)《名利場(chǎng)》是他最具代表的作品之一。

維多利亞小說(shuō)《名利場(chǎng)》（以下簡(jiǎn)稱《名》）便奉行這一原則，以冷峻的筆觸、深刻的洞見(jiàn)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層的眾生相，被夏綠蒂·勃朗特譽(yù)為“印刷史上最為‘真實(shí)’的作品”［1］；美國(guó)學(xué)者戈登·雷也認(rèn)為“真實(shí)在薩克雷（《名》作者）的整個(gè)畫像中無(wú)所不在”［2］；哈羅德·布魯姆［3］以及國(guó)內(nèi)眾多文獻(xiàn)則從不同角度評(píng)析了這部小說(shuō)。這些批評(píng)從不同時(shí)代的視野，盡其所能，結(jié)合當(dāng)時(shí)宏觀的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)狀況，及作者的思想、生平等，基于女性主義，修辭學(xué)，特別是傳統(tǒng)批判現(xiàn)實(shí)主義等諸多立場(chǎng)，

蕭[摘 要]《名利場(chǎng)》是英國(guó)十九世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家威廉·梅克比斯·薩克雷的代表作，小說(shuō)以兩位女主人公貝基和愛(ài)米麗亞截然不同的人生經(jīng)歷為故事主線，為讀者展現(xiàn)了一幅十九世紀(jì)初期英國(guó)上流社會(huì)的全景式畫面，無(wú)情地揭露和辛辣地批判了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)腐朽墮落的現(xiàn)實(shí)。文章將通過(guò)五個(gè)部分展開(kāi)分析：第一部分對(duì)貝基的形象進(jìn)行分析，從她的生活環(huán)境和所處的社會(huì)環(huán)境入手來(lái)剖析她的性格，進(jìn)而對(duì)貝基進(jìn)行更深層次的分析;第二部分對(duì)愛(ài)米麗亞的形象進(jìn)行分析，從她性格的養(yǎng)成引出其價(jià)值觀，

薩克雷筆下的《名利場(chǎng)》就描繪了在社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)、男權(quán)主義盛行的維多利亞時(shí)代，面對(duì)趨名逐利、金錢至上的社會(huì)，女主人公蓓瑞卡下定決心改變悲慘的命運(yùn)，努力成為上流社會(huì)一員的過(guò)程。她充分利用每一次外部環(huán)境的改變，不斷強(qiáng)大自我，憑借女性氣質(zhì)一步步融入上流社會(huì)，更憑借著男性氣質(zhì)游走在男權(quán)主義社會(huì)，實(shí)現(xiàn)個(gè)人奮斗目標(biāo)。二、社會(huì)環(huán)境為蓓瑞卡提供外部條件（一）從社會(huì)底層進(jìn)入平克頓私立學(xué)校蓓瑞卡的父親是一位窮困潦倒、頗為自負(fù)的無(wú)名畫家，喜歡賒賬喝酒，經(jīng)常借酒瘋對(duì)妻兒進(jìn)行打罵。蓓瑞

摘 ?要：《名利場(chǎng)》是英國(guó)作家威廉·梅克比斯·薩克雷在上十九世紀(jì)寫成的一部批判現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)。作者通過(guò)小說(shuō)塑造了一系列生動(dòng)形象的人物，披露了十九世紀(jì)英國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)充滿勾心斗角、紙醉金迷的放縱生活，生動(dòng)而豐富的展現(xiàn)了英國(guó)維多利亞時(shí)代社會(huì)的黑暗與混亂、腐朽與虛偽。本文重點(diǎn)針對(duì)英文小說(shuō)《名利場(chǎng)》中女性形象與人物命運(yùn)進(jìn)行了詳細(xì)的分析，以供參考。關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》;女性形象;人物命運(yùn)作者簡(jiǎn)介：王晨（1977-），女，漢族，天津人，天津中德應(yīng)用技術(shù)大學(xué)講師，學(xué)士，研

要：薩克雷的《名利場(chǎng)》是19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的代表作之一，也是他生平最經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的佳作。莫泊桑的《漂亮朋友》被列為世界文學(xué)名著，在世界文學(xué)寶庫(kù)中占有一席顯著位置。本文通過(guò)分析兩部小說(shuō)的社會(huì)背景、主人公的性格和價(jià)值取向以此折射出十九世紀(jì)貴族資產(chǎn)階級(jí)上層驕奢淫逸、鉤心斗角的生活圖景和資產(chǎn)階級(jí)追名逐利、爾虞我詐的虛偽面目，以此說(shuō)明兩部作品的現(xiàn)實(shí)主義力量，使讀者更深入地思考當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)狀。關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義;父權(quán)制;價(jià)值取向一、引言十九世紀(jì)文壇群星薈萃，佳作涌

? ? 要】《名利場(chǎng)》是英國(guó)作家薩克雷的代表作，作者通過(guò)艾米麗亞和蓓基兩個(gè)女性形象的塑造，反映了19世紀(jì)初期英國(guó)資本主義社會(huì)對(duì)女性的道德規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也體現(xiàn)了作者矛盾的女性意識(shí)。【關(guān)鍵詞】薩克雷? 女性? 矛盾中圖分類號(hào)：G4? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2019.24.004 《名利場(chǎng)》是英國(guó)小說(shuō)家薩克雷的代表作，描寫了19世紀(jì)初期英國(guó)上流社會(huì)追名逐利、爾虞我詐的眾生相。小說(shuō)中的艾米麗亞和蓓基

小說(shuō)家之一?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">名利場(chǎng)》被普遍認(rèn)為是他的代表作之一。小說(shuō)生動(dòng)刻畫了兩位性格迥異的女性人物利蓓加·夏潑和艾米麗?；趯?duì)小說(shuō)的仔細(xì)閱讀，本文認(rèn)為兩位女性人物均是悲劇性的命運(yùn)并且從家庭環(huán)境、學(xué)校環(huán)境和社會(huì)背景著手分析其悲劇性命運(yùn)的成因，得出結(jié)論：人物的悲劇命運(yùn)是在社會(huì)、家庭、學(xué)校三個(gè)要素共同作用和影響下形成的，分析家庭環(huán)境對(duì)個(gè)人成長(zhǎng)的重要性。關(guān)鍵詞： 女性人物 ? ?學(xué)校和家庭環(huán)境 ? ?社會(huì)背景 ? ?悲劇命運(yùn)一、簡(jiǎn)介《名利場(chǎng)》是威廉·梅克皮斯·薩克雷創(chuàng)造的最具

必先生翻譯的《名利場(chǎng)》是難得的佳作，不僅將薩克雷辛辣諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格用地道傳神的中文表達(dá)出來(lái)，還融入了譯者特有的思想意識(shí)。本文從譯者遣詞造句的特征出發(fā)，結(jié)合意識(shí)層面的認(rèn)知以及譯本對(duì)女性形象的刻畫、西方文化的翻譯傾向來(lái)鑒賞譯本的創(chuàng)造性。關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》楊必 語(yǔ)言特征 意識(shí)形態(tài)在文化研究領(lǐng)域，原文作者的地位總是凌駕于譯者之上，正如美國(guó)翻譯理論家勞倫斯·韋努蒂所言“長(zhǎng)期以來(lái)，翻譯被認(rèn)為是處于從屬和次要地位”，本文認(rèn)為翻譯不只是文學(xué)創(chuàng)作的附屬品，其藝術(shù)價(jià)值并不遜色

夏秋冬摘要：《名利場(chǎng)》是十九世紀(jì)英國(guó)作家薩克雷的代表作之一，被認(rèn)為是女性主義的起手之作。《奧德利夫人的秘密》瑪麗·伊麗莎白·布萊登的第一部作品，它集中描繪了“家中天使”的天使一面和反叛一面，本文講從經(jīng)濟(jì)和道德兩方面探討女性角色的兩難境界，及她們的應(yīng)對(duì)方式。關(guān)鍵詞：女性主義;家中天使;父權(quán)制《名利場(chǎng)》是威廉·梅克比斯·姆薩克雷的批判現(xiàn)實(shí)主義的代表作之一，它主要講述了女主人公夏普使用各種手段以及不懈的努力，從社會(huì)的底層一步一步登上了上流社會(huì)并且得到了穩(wěn)定的位置

篇關(guān)于楊必譯《名利場(chǎng)》的翻譯批評(píng)進(jìn)行對(duì)比，旨在探討客體相同、但主體不同的翻譯批評(píng)之間相似及不同之處，分析不同主體的翻譯批評(píng)會(huì)產(chǎn)生怎樣不同的內(nèi)容?！娟P(guān)鍵詞】翻譯批評(píng);對(duì)比;《名利場(chǎng)》【作者簡(jiǎn)介】李瀟驍（1990-），女，漢族，浙江舟山人，上海立信會(huì)計(jì)金融學(xué)院，助教，碩士研究生，研究方向：翻譯。楊必譯《名利場(chǎng)》歷來(lái)被視為譯作經(jīng)典，有很多人對(duì)這部作品進(jìn)行賞析和批評(píng)。但是，對(duì)《名利場(chǎng)》這同一個(gè)客體的翻譯批評(píng)，在主體不同的情況下，會(huì)產(chǎn)生多方面的不同。本文將選擇兩篇翻

析語(yǔ)的角度分析名利場(chǎng)的中英差異（一）形態(tài)變化對(duì)比形態(tài)變化主要包括構(gòu)詞形態(tài)和構(gòu)形形態(tài)。詞語(yǔ)前、后綴的使用屬于構(gòu)詞形態(tài)，英語(yǔ)的詞綴數(shù)量多且種類全，但漢語(yǔ)的詞綴規(guī)模小且種類少。如: “and simрly means that women are commonly not satisfied until they have husbands and children on whom they may centre affections.”（他們認(rèn)為女人的情感平時(shí)

摘要：《名利場(chǎng)》真實(shí)地展現(xiàn)了19世紀(jì)初英國(guó)沒(méi)落貴族和資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶等各色人物的丑惡嘴臉和弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的人際關(guān)系。小說(shuō)以其鮮明的西方批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格在英國(guó)乃至世界文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟。本文從對(duì)等多模態(tài)系統(tǒng)分析著作中兩位中國(guó)譯者的翻譯研究，考察文學(xué)視域下的文化漢譯方法。關(guān)鍵詞：對(duì)等多模態(tài)系統(tǒng) 《名利場(chǎng)》 文化翻譯一、對(duì)等多模態(tài)系統(tǒng)簡(jiǎn)介奈達(dá)指出，翻譯是用最恰當(dāng)、自然和對(duì)等的目標(biāo)語(yǔ)語(yǔ)言從語(yǔ)義到文體再現(xiàn)源語(yǔ)的信息，確保譯入語(yǔ)與源語(yǔ)讀者反應(yīng)相近，而不是絕對(duì)的一致

券商們最大的“名利場(chǎng)”突然消失了。2018年9月21日下午，誕生于2003年的新財(cái)富最佳分析師宣布停選。早些時(shí)候，中國(guó)證券業(yè)協(xié)會(huì)刊登了30家券商退出該項(xiàng)評(píng)選的聲明。新財(cái)富最佳分析師原是證券行業(yè)規(guī)模以及影響力最大的評(píng)選活動(dòng)，起初由《新財(cái)富》雜志主辦，隸屬深交所。兩年前，深交所將其股權(quán)轉(zhuǎn)賣給民營(yíng)企業(yè)后，停辦的傳聞就不時(shí)甚囂塵上。對(duì)于新財(cái)富評(píng)選的功與過(guò)，業(yè)內(nèi)眾說(shuō)紛紜。支持者認(rèn)為，新財(cái)富評(píng)選能夠讓所有分析師及其團(tuán)隊(duì)的推薦與評(píng)級(jí)處于公眾的監(jiān)督之下，對(duì)于完善和健全中國(guó)

摘 要：《名利場(chǎng)》是英國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家薩克雷創(chuàng)作的小說(shuō)作品，同時(shí)也是他的成名作。在整部作品當(dāng)中，薩克雷運(yùn)用了獨(dú)具特色的敘事手法，使得讀者能夠真正參與到小說(shuō)意義構(gòu)建當(dāng)中，讓整個(gè)敘事更加符合整部作品的批判現(xiàn)實(shí)特色，更加容易引起讀者的共鳴。本文將重點(diǎn)就《名利場(chǎng)》的敘事特色進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》；敘事；特色作者簡(jiǎn)介：繆姍姍（1981-），女，漢族，四川自貢人，本科，講師，研究方向：英語(yǔ)教育。[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：