從思維方式和審美差異評析《名利場》漢譯本

摘 要：漢英兩種語言形式反映了中西方思維方式的不同，思維方式不同導(dǎo)致了審美觀的不同，中西方思維方式和審美差異在語言表達(dá)中得以體現(xiàn)。思維方式包括整體與個體的差異、主觀與客觀的不同，從語言形式上看則表現(xiàn)為平面與立體、流散與聚集的審美特點。本文基于王建國教授所提出的英漢翻譯理論框架，試從思維方式和審美差異的角度，對賈文浩與賈文淵、榮如德、楊必所譯的《名利場》三個漢譯本的部分內(nèi)容進(jìn)行對比評析，探討譯者如何在翻譯的過程中實現(xiàn)思維方式的轉(zhuǎn)換，使譯文符合中文讀者的審美觀，從而為英漢翻譯提供可適用的翻譯策略。

關(guān)鍵詞：思維方式；審美差異；英漢翻譯；譯文評析

作者簡介：于慧揚，煙臺大學(xué)。

一、引言

20世紀(jì)60年代，翻譯領(lǐng)域出現(xiàn)了“重神似不重形似”的主張，即傅雷所提出的“神似說”。語言形式反映中西方在思維方式上的差異，要做到傅雷提出的“神似說”，譯者需要理解英語和漢語兩種思維方式如何通過語言形式表達(dá)出來。王建國教授提出漢人的整體意識是有含糊性的，這種含糊性導(dǎo)致了個體語言結(jié)構(gòu)之間存在模糊的界限。相反，英人個體意識清晰，這種清晰性導(dǎo)致個體語言結(jié)構(gòu)之間存在清晰的界限，進(jìn)而使得整體上各個語言結(jié)構(gòu)之間的界限是清晰的。譯者在翻譯的過程中需要轉(zhuǎn)變思維方式，從而符合目的語的審美觀。本文以《名利場》的三個漢譯本為例，基于王建國教授提出的英漢思維方式和審美差異，探討如何在英譯漢的過程中實現(xiàn)思維方式的轉(zhuǎn)換，從而符合漢語讀者的審美觀。

二、英漢思維方式對比

（一）漢語的整體思維與英語的個體思維

漢語整體意識和個體意識模糊，界限意識較差。相反，英語的整體意識和個體意識明確，界限意識較強(qiáng)，主要體現(xiàn)在英語的各種結(jié)構(gòu)之間往往有形式標(biāo)記，包括從屬標(biāo)記、并列標(biāo)記、符號標(biāo)記、時態(tài)標(biāo)記等。在漢譯的過程中，譯者需要通過適當(dāng)?shù)膭h減來削弱英語語言的層次性，進(jìn)而展現(xiàn)出漢語語言的連續(xù)性特征。

“We don't care a fig for her，” writes some unknown correspondent with a pretty little handwriting and a pink seal to her note. “She is fade and inspired，” and adds some more kind remarks in this strain， which I should never have repeated at all， but that they are in truth prodigiously complimentary to the young lady whom they concern.

1.“我們根本不想關(guān)心她”，一位不知名的讀者來信說，這位讀者的來信字跡雋秀，信封還用粉紅色火漆封口?！八莻€乏味無聊，毫無趣味的人。”一些好心的讀者做出類似的評論。我也就不一一重復(fù)這些說法了。不過這些正是對我們談到的女士進(jìn)行的最杰出的恭維。（賈文浩、賈文淵譯）

2.“我們對她一丁點兒興趣也沒有”，不知哪位字跡娟秀、使用粉紅色封蠟加印戳緘函的通信朋友這樣寫道。“她這人毫無特色，乏味得很，”接著還有一些更好聽的評語，若非因為它們對于那位小姐確實表示激賞，我是決計不會在此加以重復(fù)的。（榮如德譯）

3.一位隱名的讀者寫給我一封信，她的字跡娟秀，信封用粉紅色的火漆封了口。信上說：“我們一點兒不喜歡她，她這人沒有意思，乏味得很?！贝送膺€有幾句別的話，也是這一類好意的評語。這些話對于被批評的小姐實在是一種了不起的贊揚，要不然我也不會說給大家聽。（楊必譯）

原文語句存在明顯的主次之分，which和whom都是明確的從屬標(biāo)記。在榮如德和楊必的譯文中，這種從屬標(biāo)記都消失了，但賈文浩和賈文淵的譯文卻保留了原文的形式標(biāo)記，兩個定語從句的關(guān)系詞在譯文中均有明確的對應(yīng)詞，即“這些說法”和“我們談到的女士”，且形式與原文保持一致，具有很強(qiáng)的界限性，不符合漢語整體意識和個體意識模糊的特點。同時，原文中and和but這樣的并列標(biāo)記在三個譯文中都消失了，削弱了英語的層次性。此外，從整體的角度看，原文中兩個引號中的內(nèi)容是讀者對于阿米莉亞的評價，但由于受到英語界限性標(biāo)記的影響，原文將其拆分成了兩個句子?？v觀三個譯本，只有楊必的譯文將兩個句子合并在了一起，先對信件進(jìn)行描述，然后一并引出信上的內(nèi)容，削弱原文界限性的同時增強(qiáng)了漢語的連續(xù)性，也展現(xiàn)了漢語的平面審美特征。

（二）漢語的主觀性與英語的客觀性

漢語母語者有較強(qiáng)的主體意識且主客不分，西方人有較強(qiáng)的客體意識且主客互相區(qū)分。漢語的主體意識在語言表達(dá)上具有主觀性，而英語的客體意識使其在語言表達(dá)上體現(xiàn)出客觀性。在漢譯的過程中，譯者需要對英文中的客體意識進(jìn)行轉(zhuǎn)換，將其轉(zhuǎn)換為主體意識，或利用感官詞進(jìn)行主客體交融，從而削弱英語的強(qiáng)客觀性。

When the noise of cannonading was over， Mrs.O'Dowd issued out of Amelia's room into the parlour adjoining， where Jos sate with two emptied flasks， and courage entirely gone.

1.炮聲終于平息后，奧多德太太走出阿米莉亞的屋子，來到隔壁的客廳，只見約斯坐在那兒面對兩只空酒瓶，勇氣消失殆盡。（賈文浩、賈文淵譯）

2.隆隆的炮聲平息后，奧多德太太從愛米利亞屋里出來，走進(jìn)隔壁兼做飯廳的起坐室，只見焦斯坐在那兒，面對兩只空酒瓶，他的勇氣已蕩然無存。（榮如德譯）

3.炮聲停止以后，奧多太太從愛米利亞的房間走到隔壁的起坐間，看見喬斯坐在兩只空酒瓶旁邊，泄了氣了。（楊必譯）

這段話原文使用從屬標(biāo)記詞where，將原文從奧多德太太的視角轉(zhuǎn)換到了Jos 的視角，增強(qiáng)了原文的客觀性。對于此處的翻譯，三個譯本均增添了感官動詞“只見”或“看見”，讓原文的主語“奧多德太太”繼續(xù)作為話題鏈的主語，從她的視角出發(fā)來描述她眼中看到的畫面，實現(xiàn)了主客體的交融，拉近了主客體之間的距離，體現(xiàn)了漢語的主體性思維及其較強(qiáng)的主觀意識，使譯文更符合漢語的行文特征，銜接也更流暢。

三、英漢審美差異對比

（一）漢語的平面審美與英語的立體審美

漢語連續(xù)性強(qiáng)，層次感弱，少用虛詞，大量使用雙音詞、四字格、疊詞等結(jié)構(gòu)，擅長使用話題鏈，即一個話題引導(dǎo)多個小句子的結(jié)構(gòu)，這使得漢語的審美呈現(xiàn)出平面性特征。相反，英語主次分明，界限意識和層次感都較強(qiáng)，這使得英語的審美呈現(xiàn)立體性特征。

As the manager of the Performance sits before the curtain on the boards and looks into the Fair， a feeling of profound melancholy comes over him in his survey of the building place.

1.演出編導(dǎo)背靠幕布坐在舞臺上朝集市望去，面對一片熙熙攘攘的喧鬧景象，一陣深深的憂傷不覺涌上心頭。（賈文浩、賈文淵譯）

2.木偶戲班的班主坐在臺上幕前，瞅著場內(nèi)熙來攘往的景象，不由得深感悲哀。（榮德如譯）

3.領(lǐng)班得坐在戲臺上幔子前面，對著底下鬧哄哄的市場，瞧了半響，心里不覺悲慘起來。（楊必譯）

對比分析三個漢譯本，可以發(fā)現(xiàn)三人皆以原文從句中的manager為主語，引出后面一系列的動作，但對原文主句的翻譯，三個譯本則不同。在賈文浩的譯文中，主語跟隨原文發(fā)生了變動，話題由“編導(dǎo)”轉(zhuǎn)為“一陣深深的憂傷”；而在榮德如的譯文中，主語沒有發(fā)生變動，整句話的話題是“木偶班的班主”及其發(fā)出的動作“瞅著”“不由得深感悲哀”，這樣翻譯消除了英語主次分明帶來的界限感，使譯文具有行云流水之感，體現(xiàn)出漢語審美的平面性特征。楊必的譯文，在“不覺悲慘起來”前增加了“心里”一詞，成功地將“領(lǐng)班”和“悲慘”銜接起來，體現(xiàn)出漢語的連續(xù)性特征。此外，賈譯和榮譯使用了“熙熙攘攘”“熙來攘往”這樣的四字格結(jié)構(gòu)，而楊譯則使用了“鬧哄哄”這樣的疊詞，均符合漢語的行文習(xí)慣，是漢語平面審美的又一例證。

（二）漢語的流散審美與英語的聚集審美

漢語注重整體意思的傳遞，主語和謂語多變，結(jié)構(gòu)形式松散，呈現(xiàn)“散點”的特征。相反，英語注重句子結(jié)構(gòu)完整，結(jié)構(gòu)形式規(guī)范，句子盡管繁簡交替、長短交錯，但形仍不致流散，呈現(xiàn)“聚集”的特征。在漢譯的過程中，譯者要注意聚集與流散的轉(zhuǎn)換。

After the amiable fashion of French mothers， she had placed him out at nurse in a village in the neighbourhood of Paris， where little Rawdon passed the first months of his life， not unhappily， with a numerous family of foster-brothers in wooden shoes.

1.按照法國母親的風(fēng)俗，她把孩子寄養(yǎng)在巴黎附近一個鄉(xiāng)村的奶媽家里。小羅頓在那里度過了生命的最初幾個月，那家人有許多腳穿木靴的子女，孩子在那里過得頗為幸福。（賈文浩、賈文淵譯）

2.瑞蓓卡緊跟法國母親們一種可愛的時尚，把孩子送到巴黎郊區(qū)一個村子里去由別人奶養(yǎng)，小羅登出生后的最初幾個月是在一戶人口眾多的家庭里度過的，他有好些個穿木屐的奶哥哥，倒也快活。（榮德如譯）

3.她學(xué)習(xí)法國媽媽們的好榜樣，把他寄養(yǎng)在巴黎近郊的村子里。小羅登出世以后住在奶媽家里，和一大群穿木屐的奶哥哥在一起，日子過得相當(dāng)快樂。（楊必譯）

原文主次結(jié)構(gòu)分明，包含從句和多個狀語成分，各個結(jié)構(gòu)之間的界限清晰，立體感強(qiáng)。雖然原文繁簡交替、長短交錯，但其主句主語并未發(fā)生變動，形仍不致流散，是英語句子結(jié)構(gòu)聚集特征的體現(xiàn)。原文主句為“She had placed him out at nurse in a village in the neighbourhood of Paris.”，主語是she即Rebecca。對比分析三個漢語譯本，可以發(fā)現(xiàn)，賈譯出現(xiàn)了“她”“小羅頓”“那家人”和“孩子”四個主語；榮譯出現(xiàn)了“瑞蓓卡”“小羅登”和“他”三個主語；楊譯出現(xiàn)了“她”“小羅登”和“日子”三個主語。漢語主語的變換使得謂語動詞也發(fā)生相應(yīng)地變動，進(jìn)而出現(xiàn)多個話題，致使譯文的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出松散的特點，體現(xiàn)了漢語步移景異的流散審美特點。

四、結(jié)語

本文結(jié)合《名利場》三個漢譯本的部分內(nèi)容，從思維方式和審美差異的角度對譯文進(jìn)行對比賞析。通過對比分析發(fā)現(xiàn)，受中文整體思維和主觀意識的影響，漢語句子多呈現(xiàn)主客交融的特點，句子之間的界限性較差，連續(xù)性較強(qiáng)，從而體現(xiàn)出漢語的平面審美。此外，漢語主語和謂語多變，是漢語句子結(jié)構(gòu)流散特征的體現(xiàn)。相反，受到西方個體思維和客體意識的影響，英語句子之間的界限性較強(qiáng)，呈現(xiàn)出立體的審美特點。此外，英語句子結(jié)構(gòu)雖然相對復(fù)雜，但主句明確，句子之間往往通過各種語法手段緊密銜接，呈現(xiàn)出形神聚集的審美特點。因此，譯者在翻譯的過程中需要進(jìn)行中英文思維方式和審美觀的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)譯文的流暢性，從而使譯文更符合目的語的行文特征。本文也存在一些不足之處，比如文本材料不夠豐富、研究角度比較單一，但希望此研究能為英漢翻譯提供一定參考價值和借鑒意義。

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