亨德爾

□嚴(yán)浩亨德爾是巴洛克時(shí)期杰出的作曲家之一，曾被冠以“清唱?jiǎng)≈浮钡拿?hào)。亨德爾擅長(zhǎng)鋼琴、管風(fēng)琴的演奏，同時(shí)在作曲方面，他的作品對(duì)后世和聲寫作手法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他是一位高產(chǎn)且高質(zhì)量的作曲家，他創(chuàng)作的歌劇和清唱?jiǎng)〕删瓦_(dá)到了巴洛克音樂的頂峰，歌劇中的詠嘆調(diào)更是展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代前所未有的高超技巧。《綠樹成蔭》選自亨德爾歌劇《塞爾斯》第一場(chǎng)第一幕，波斯王塞爾斯走到后花園看到雨后綠蔭蔥蘢的美景，情不自禁唱出贊歌?！毒G樹成蔭》作為亨德爾聲樂作品中的代表作傳唱至今，經(jīng)久

始終熠熠生輝，亨德爾的清唱?jiǎng)∫舱侨绱藦V為流傳，他的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?，表現(xiàn)了讓大家都認(rèn)可的亨德爾風(fēng)格所處時(shí)代的音樂元素，所以談起清唱?jiǎng)r(shí)，沒人不了解亨德爾，而巴洛克時(shí)期的音樂藝術(shù)成就也在亨德爾和巴赫的手里到達(dá)了最高峰。一、亨德爾的生平及作品簡(jiǎn)介喬治·弗里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾（George Frederic Handel，1685-1759)。出生于聯(lián)邦德國(guó)哈雷城的一個(gè)小市民家庭，是有名的英籍德語(yǔ)音樂家。亨德爾在青少年時(shí)代就曾跟著當(dāng)?shù)仫L(fēng)琴教師、作曲家學(xué)過聲樂，后來

·弗里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾，英籍德國(guó)作曲家。他出生在德國(guó)中部的哈雷鎮(zhèn)，從小就具有很高的音樂天賦。1703 年在漢堡歌劇院里做小提琴手，這是其音樂生涯的正式開始，1705 年，他又踏上了當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“歐洲歌劇圣地”的意大利學(xué)習(xí)歌劇藝術(shù)。1710 年任德國(guó)漢諾威選帝侯的宮廷樂長(zhǎng)。隨后,亨德爾又渡海前往英國(guó)，在那里他取得了巨大的成功，并得到英國(guó)人民及宮廷貴族的賞識(shí)，便一直留在倫敦。他的一生完成了百余部作品，《水上音樂》是其中一部管弦樂組曲，是亨德爾在訪問英國(guó)期間，為英國(guó)

·弗里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾出生于德國(guó)哈雷，其創(chuàng)作作品的主要體裁包括歌劇、清唱?jiǎng)　⒖邓?、管弦樂曲及管風(fēng)琴協(xié)奏曲等，其中以清唱?jiǎng)　稄涃悂啞泛凸芟覙非端弦魳贰纷顬橹?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾共計(jì)創(chuàng)作了十六首管風(fēng)琴協(xié)奏曲，是協(xié)奏曲流派中最早出現(xiàn)的作品，作品號(hào)Op.7 是其中的六首，其中所使用的管風(fēng)琴獨(dú)奏與樂隊(duì)之間建立的協(xié)奏風(fēng)格獨(dú)樹一幟。一、亨德爾管風(fēng)琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作源泉亨德爾管風(fēng)琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作主要受到三個(gè)方面的影響：協(xié)奏曲的產(chǎn)生發(fā)展、巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴的發(fā)展以及管風(fēng)琴協(xié)奏曲在清唱?jiǎng)≈?/div>

戲劇之家 2022年26期2022-09-20

綠樹成蔭》來自亨德爾的歌劇《塞爾斯》。這是一部音樂線條優(yōu)美、情感表達(dá)變化大、歌唱程度高的經(jīng)典之作。本文對(duì)亨德爾聲樂作品《綠樹成蔭》的創(chuàng)作背景及作品的分析與演唱技巧進(jìn)行淺析，使得我們能夠提升自身音樂素養(yǎng)，并且在對(duì)歌曲的深入理解與聲樂演唱上也具有良好的價(jià)值。Abstract： the Aria "shade of trees" comes from Handel's opera "sels". This is a classic work with beaut

·弗利德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾(一)亨德爾的生平及音樂貢獻(xiàn)喬治·弗利德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾是巴洛克時(shí)期著名的英籍德國(guó)作曲家，1685年亨德爾出生于德國(guó)的哈勒，1726年加入了英國(guó)國(guó)籍，1759年4月在倫敦去世。 亨德爾一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，其中46部歌劇(有些是歷史劇，有一些是神話題材的作品)、30多部清唱?jiǎng)?26部英語(yǔ)清唱?jiǎng)　?部意大利語(yǔ)清唱?jiǎng)　?部受難清唱?jiǎng)?和其他作品。亨德爾可以說是這個(gè)時(shí)期最重要的作曲家之一，同時(shí)他也是當(dāng)時(shí)英國(guó)古典音樂的代表作曲家，巴洛克時(shí)期意大

李北摘要：《“亨德爾”B小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》和《“巴赫”C小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》是為數(shù)不多的中提琴經(jīng)典協(xié)奏曲，在當(dāng)代中提琴教學(xué)與演奏中占有重要位置，也是世界音樂舞臺(tái)上頻頻上演的中提琴經(jīng)典曲目。本文對(duì)曲作者的生平、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法、音樂結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了介紹，并在作品演奏上進(jìn)行了分析和闡述。關(guān)鍵詞：中提琴? 巴赫? 亨德爾? 亨利·卡薩德蘇說起亨利·卡薩德蘇（或譯卡薩德修）（Henri Casadesus）這個(gè)名字，恐怕很多人并不熟悉。但他的兩首中提琴作品《“亨德

——著名作曲家亨德爾作為18世紀(jì)歐洲音樂發(fā)展史上的重要代表，他在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的造詣?lì)H深，對(duì)于作品風(fēng)格的把握也是具有代表性的。《我哭泣，為我的命運(yùn)》是出自亨德爾的歌劇作品《朱利亞斯·凱撒》。本文首先介紹了《我哭泣，為我的命運(yùn)》的創(chuàng)作背景，接著重點(diǎn)分析了其音樂創(chuàng)作形式以及宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)所呈現(xiàn)出的音樂創(chuàng)作特征。關(guān)鍵詞：亨德爾 《我哭泣，為我的命運(yùn)》 創(chuàng)作分析巴洛克時(shí)期音樂領(lǐng)域的集大成者——著名作曲家亨德爾作為18世紀(jì)歐洲音樂發(fā)展史上的重要代表，他在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的

愷彬摘 要：《亨德爾D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》選自《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》，是巴洛克時(shí)期的經(jīng)典作品之一，也是小提琴學(xué)習(xí)者與演奏者的“試金石”。這首作品體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期的裝飾音風(fēng)格，從作品中能夠感受到亨德爾在創(chuàng)作手法成熟后的音樂表現(xiàn)內(nèi)容與形式。不管是從作品的旋律、節(jié)奏方面，還是從織體語(yǔ)言等方面進(jìn)行研究與學(xué)習(xí)，這首作品都是十分具有代表性的。關(guān)鍵詞：亨德爾;裝飾音;藝術(shù)風(fēng)格一、作曲家與作品簡(jiǎn)介（一）作曲家簡(jiǎn)介喬治·弗里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾，1685年出生于德國(guó)哈勒，他

尼科斯卡拉蒂、亨德爾與巴赫。他們共同代表西方音樂文化的重要的分水嶺。在他們的晚年，新的古典主義音樂風(fēng)格已經(jīng)開始在歐洲興起。在巴洛克的早期和中期，意大利似乎總是處在音樂潮流的領(lǐng)導(dǎo)地位，但是，這種局面到了巴洛克的晚期則是得到了改變，音樂的發(fā)展重心開始轉(zhuǎn)移到了歐洲的北部。在這個(gè)階段，巴洛克音樂達(dá)到了顛峰。在這個(gè)時(shí)期，活躍在萊比錫和倫敦的巴赫與亨德爾共同代表了巴洛克音樂最輝煌的終結(jié)。在這一個(gè)半的世紀(jì)，是君主專制與資本主義制度、天主教與新教派較量的時(shí)期，激烈的斗爭(zhēng)呈

尼科斯卡拉蒂、亨德爾與巴赫。他們共同代表西方音樂文化的重要的分水嶺。在他們的晚年，新的古典主義音樂風(fēng)格已經(jīng)開始在歐洲興起。在巴洛克的早期和中期，意大利似乎總是處在音樂潮流的領(lǐng)導(dǎo)地位，但是，這種局面到了巴洛克的晚期則是得到了改變，音樂的發(fā)展重心開始轉(zhuǎn)移到了歐洲的北部。在這個(gè)階段，巴洛克音樂達(dá)到了顛峰。在這個(gè)時(shí)期，活躍在萊比錫和倫敦的巴赫與亨德爾共同代表了巴洛克音樂最輝煌的終結(jié)。在這一個(gè)半的世紀(jì)，是君主專制與資本主義制度、天主教與新教派較量的時(shí)期，激烈的斗爭(zhēng)呈

獲一抹驚艷?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾的復(fù)活》是書中篇幅不多的一篇，卻如利劍刺中我。亨德爾癡迷音樂，因疾病在鬼門關(guān)前走過兩遭。然而，“復(fù)活”后的亨德爾卻一蹶不振。西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，嚴(yán)冬來臨，演員病倒，演出取消，亨德爾被債主追逼，被評(píng)論家譏誚。喪失勇氣的亨德爾離群索居，日益憂郁。1741年8月21日，亨德爾收到了一份別人寫給他的歌詞——上天不曾舍棄他，民眾也無(wú)心埋葬他，長(zhǎng)期以來壓迫自己的，不過是消沉的意志。再次登上舞臺(tái)，需要的，是自己的勇氣，主動(dòng)出拳才能驅(qū)散陰霾。亨德爾滿懷激情

究方面，在解釋亨德爾及其聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ)上，對(duì)其中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法進(jìn)行了深層次的分析，從其藝術(shù)特點(diǎn)出發(fā)，了解亨德爾女高音詠嘆調(diào)的音樂價(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】亨德爾;女高音;詠嘆調(diào)【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0046-02【本文著錄格式】董菲菲.亨德爾聲樂作品中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法[J].北方音樂，2

；小號(hào)；巴赫；亨德爾【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0017-02【本文著錄格式】周建軍，孫秀連.巴洛克時(shí)代——小號(hào)藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)代[J].北方音樂，2020，03（06）：17-18.“樂器的產(chǎn)生有可能就是來自于石器時(shí)代先民們?cè)卺鳙C和采集生活中所用于傳達(dá)信號(hào)的木頭、石頭，竹子、木喇叭筒、角號(hào)、海螺號(hào)等?！痹诓柯涞膽?zhàn)爭(zhēng)、狩獵等畜牧業(yè)過程中，人類在尋找一種能相對(duì)準(zhǔn)確傳達(dá)信息的工具，各種聲音被人類所運(yùn)

為生活的中心。亨德爾并不像巴赫出生于一個(gè)音樂世家，他的父親是一位公爵的理發(fā)師和外科醫(yī)生。亨德爾自幼喜歡音樂，盡管剛開始遭到父親的反對(duì)，后來放棄法律專業(yè)去攻讀音樂。亨德爾一生致力于音樂事業(yè)，生性孤傲。他儀表堂堂、氣宇軒昂，卻終身未娶。巴赫則事業(yè)與家庭并重，生性和善先娶瑪麗亞.巴爾巴拉·巴赫為妻，當(dāng)愛妻不幸去世后，又與多才多藝的安娜·瑪格達(dá)列娜·薇爾根結(jié)婚。他們先后生養(yǎng)了20多個(gè)孩子，其中9個(gè)天折，其中3個(gè)在巴赫的教導(dǎo)下成為著名作曲家。亨德爾是一個(gè)從事純粹的意

非專業(yè)人士對(duì)于亨德爾的聲樂作品和女高音的詠嘆調(diào)演唱方式是陌生的，但是卻對(duì)于歌劇這一形式十分熟悉。歌劇是源自意大利的藝術(shù)形式。其中，詠嘆調(diào)可以表現(xiàn)出歌劇中人物的情感，形象和心理活動(dòng)。一、亨德爾的聲樂作品要了解女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性，有必要從亨德爾的聲樂作品開始，在了解亨德爾的聲樂作品之前，首先需要了解亨德爾這個(gè)藝術(shù)家本身的生平及所擁有的成就。（一）亨德爾的生平介紹亨德爾是一位非常出色的聲樂藝術(shù)家。他還創(chuàng)作了許多非常獨(dú)特的歌唱風(fēng)格，包括女高音詠嘆調(diào)。這種獨(dú)特的演

崔高飛摘要：亨德爾的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞肥前吐蹇藭r(shí)期一部經(jīng)典的清唱?jiǎng)。渲蠪or unto us a child is born是其中重要的一首合唱分曲，本文將站在藝術(shù)指導(dǎo)的角度對(duì)該作品的鋼琴伴奏的演奏技巧進(jìn)行分析，主要從前奏與尾聲，和弦的演奏特點(diǎn)，十六分音符的三度演奏，以及附點(diǎn)音符的演奏，幾個(gè)方面進(jìn)行論述分析，筆者希望通過本文的論述和分析能對(duì)學(xué)習(xí)和演奏這個(gè)作品的同好提供一些幫助。關(guān)鍵詞：亨德爾;彌賽亞;藝術(shù)指導(dǎo);鋼琴伴奏一、前奏與尾聲作品前奏和尾聲的音樂素材

摘要：亨德爾的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞肥前吐蹇藭r(shí)期一部經(jīng)典的清唱?jiǎng)?，其中For unto us a child is born是其中重要的一首合唱分曲，本文將站在藝術(shù)指導(dǎo)的角度對(duì)該作品的創(chuàng)作背景，作曲家的生平，作品本身的分析，鋼琴伴奏的演奏技巧的分析，以及排練和演出當(dāng)中遇到的問題和相關(guān)的解決方案分析等幾個(gè)方面進(jìn)行論述分析，筆者希望通過本文的論述和分析能對(duì)學(xué)習(xí)和演奏這個(gè)作品的同好提供一些幫助。關(guān)鍵詞：亨德爾;彌賽亞;藝術(shù)指導(dǎo);鋼琴伴奏本文在充分研究該作品的創(chuàng)作背景，

號(hào)，該作品是由亨德爾《g小調(diào)小提琴奏鳴曲》第5號(hào)改編為薩克斯管所演奏。本文主要對(duì)該作品的作者簡(jiǎn)介及作品的創(chuàng)作背景、作品分析，以及演奏心得等方面進(jìn)行淺談闡述。關(guān)鍵詞：?jiǎn)讨?弗里德里希.亨德爾;《奏鳴曲》第2號(hào);古典音樂;薩克斯管一、喬治.弗里德里希.亨德爾及《奏鳴曲》第2號(hào)在談及該作品之前我們應(yīng)該先對(duì)作曲家亨德爾有一定的了解。亨德爾（ George Frederic Handel ）是英籍德國(guó)著名作曲家，他不僅在作曲領(lǐng)域十分有才華，同時(shí)在鍵盤樂器演奏領(lǐng)域上也

綜合藝術(shù)作品。亨德爾的清唱?jiǎng)「嗟鼗诎吐蹇藭r(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)作。本文以亨德爾《彌賽亞》的唱詞本源與音樂創(chuàng)作的主要構(gòu)成作為切入點(diǎn)，希望通過此次淺析能對(duì)清唱?jiǎng)〉钠鹪磁c發(fā)展有更好的認(rèn)識(shí)和理解。關(guān)鍵詞：亨德爾;彌賽亞;圣經(jīng)故事;女高音經(jīng)典唱段文藝復(fù)興時(shí)期（1600至1750年），這是一個(gè)特殊的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期里繪畫、建筑與宗教音樂等各種姊妹藝術(shù)都逐步形成了特定時(shí)代風(fēng)格。在長(zhǎng)期社會(huì)動(dòng)蕩和階級(jí)矛盾中，新興的藝術(shù)家們也創(chuàng)作了屬于自己的、對(duì)宗教的藝術(shù)處理，大多通過

樂創(chuàng)作人巴赫和亨德爾為代表，對(duì)巴洛克鍵盤樂進(jìn)行對(duì)比分析，并綜合相關(guān)的研究類論文進(jìn)行分類綜述，希望為后者提供一定的參考?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期;鍵盤樂;巴赫;亨德爾【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言巴洛克時(shí)期的音樂家對(duì)音樂的題材、體裁、結(jié)構(gòu)的全方位探索，對(duì)后世音樂家的音樂創(chuàng)造具有直接的啟示作用。所以，近些年學(xué)術(shù)界涌現(xiàn)出6篇研究巴洛克時(shí)期鍵盤樂，7篇研究巴赫鍵盤樂及2篇研究亨德爾鍵盤樂的論文?？v觀

管風(fēng)琴協(xié)奏曲由亨德爾首創(chuàng)，其代表作《管風(fēng)琴協(xié)奏曲OP.4》，從作曲、結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)等方面，對(duì)以后的管風(fēng)琴協(xié)奏曲影響深遠(yuǎn)。深入分析亨德爾《管風(fēng)琴協(xié)奏曲OP.4》發(fā)現(xiàn)，在音樂創(chuàng)作方面，亨德爾的管風(fēng)琴協(xié)奏曲，突出宗教音樂和世俗音樂的結(jié)合，并注意加強(qiáng)聲樂元素的運(yùn)用，而《管風(fēng)琴協(xié)奏曲OP.4》的風(fēng)格特點(diǎn)，則敢于突破傳統(tǒng)，大膽進(jìn)行創(chuàng)新，科學(xué)運(yùn)用主調(diào)元素，亨德爾的管風(fēng)琴協(xié)奏曲創(chuàng)作對(duì)后世產(chǎn)生重要影響，不僅推動(dòng)了主調(diào)音樂的發(fā)展，而且協(xié)奏曲曲式結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，開創(chuàng)了管風(fēng)琴協(xié)奏曲

·弗里德里克·亨德爾，出生于德國(guó)的英國(guó)著名作曲家、“清唱?jiǎng)≈浮?。他是一個(gè)多產(chǎn)的音樂家，一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，早年曾創(chuàng)作40多部歌劇，晚年又致力于清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作。除此之外，許多不同凡響的大鍵琴曲，以及管風(fēng)琴曲、管弦樂曲等都是他的拿手好戲。其中最著名的作品有管弦樂《水上音樂》《皇家焰火音樂》，鋼琴曲《快樂的小鐵匠》，清唱?jiǎng)　稄涃悂啞贰稈吡_》《以色列人在埃及》等。亨德爾與德國(guó)另一位音樂家巴赫同年出生，于1685年2月23日出生在德國(guó)一個(gè)叫哈勒的小鎮(zhèn)上。與巴赫

”■人們習(xí)慣把亨德爾稱為“大熊”。他身材魁梧，肩膀?qū)挻?，粗手大腳；手臂和雙腿壯健有力。亨德爾雙手肥胖、肉不露骨，手背上滿是小坑。他走路時(shí)兩腿張開，步伐沉重，左右搖擺，上身挺拔，頭向后仰，頂著大號(hào)的白色假發(fā)，濃密的發(fā)卷沉甸甸地垂在肩上。他原本臉長(zhǎng)如馬，隨著年齡漸長(zhǎng)，變成了牛臉；他面孔臃腫，雙頰下垂，下巴有三層厚，鼻子粗厚筆直，大耳朵紅通通的。亨德爾目光直率，炯炯有神的眼睛里閃爍著好奇的光芒，有棱有角的嘴唇旁浮現(xiàn)出一絲笑紋。他神態(tài)活潑，令人難忘。伯尼說，當(dāng)他微

弗·里德里希·亨德爾。喬治弗·里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾于1685年2月23日出生在德國(guó)。他的父親是一名理發(fā)師兼外科醫(yī)生，并且認(rèn)為音樂是卑微的職業(yè)，他一心盼望兒子成為一名律師，就連離世之前，還在督促兒子學(xué)習(xí)法律。好在當(dāng)?shù)匾幻蠊l(fā)現(xiàn)了亨德爾的音樂天賦，他出面說服亨德爾的父親，并親自教授亨德爾音樂知識(shí)。亨德爾一直勤學(xué)苦練，在25歲時(shí)就任漢諾威選帝侯的宮廷樂長(zhǎng)，在當(dāng)時(shí)與大名鼎鼎的巴赫齊名。也許是因?yàn)樵缒瓯容^順利，52歲時(shí)，亨德爾由于憂慮和煩惱，右半身癱瘓了。整整4個(gè)月，

經(jīng)典》一書時(shí)，亨德爾的歌劇唱片極為少見，DVD更是難得一見，這使我下意識(shí)地判斷亨德爾的歌劇現(xiàn)在大概已經(jīng)很少演了。但讓我驚訝的是，沒過多久，市場(chǎng)上突然冒出很多亨德爾的歌劇碟片，讓我既詫異又新鮮。其實(shí)，亨德爾歌劇碟片的出版量，事實(shí)上比巴洛克時(shí)期的很多作曲家的都要多，但在國(guó)內(nèi)的我們卻是茫然不知。亨德爾無(wú)疑是歌劇史上最重要的作曲家之一，但他卻生活在不愛意大利歌劇的英國(guó)，最終只能放棄歌劇的創(chuàng)作，改為寫清唱?jiǎng)。@是幸抑或是不幸！不過，對(duì)于亨德爾這種既是天才又很實(shí)惠的作

占有統(tǒng)治地位，亨德爾和巴赫屬于同一年代的管風(fēng)琴演奏天才，都是巴洛克時(shí)期最杰出的音樂家，都是德國(guó)的作曲家，被稱為巴洛克雙雄，對(duì)后世音樂產(chǎn)生重大的影響。但是同為巴洛克時(shí)代的雙子星，姿態(tài)卻大不相同。巴赫由于長(zhǎng)期在教堂供職，因工作需要寫了不少各種體裁的管風(fēng)琴樂曲，例如協(xié)奏曲、賦格曲、托卡塔和眾贊前奏曲等等，而亨德爾則獨(dú)沽一味，只有協(xié)奏曲這一種體裁。由此觀看，兩個(gè)同等級(jí)別的天才在管風(fēng)琴上在不同的方向里發(fā)揚(yáng)，大可尋味大可探討。本文通過介紹巴赫和亨德爾管風(fēng)琴音樂，對(duì)兩者

辰摘要：巴赫與亨德爾是巴洛克時(shí)期非常著名的作曲家，在他們彼此的人生中有著非常多的相似性，比如他們都是于1685年出生在德國(guó)，兩人的眼睛在晚年都失去了光明。但是巴赫與亨德爾卻有著不同的身世背景和求學(xué)經(jīng)歷，巴赫誕生在一個(gè)音樂世家，在他出生前，他的家庭在音樂界就已經(jīng)非常出名了。亨德爾他的家庭對(duì)音樂并不感興趣，甚至他的父親認(rèn)為音樂是卑賤的職業(yè)，堅(jiān)決不允許亨德爾學(xué)習(xí)音樂。直到有人發(fā)現(xiàn)了亨德爾的音樂天賦，說服了亨德爾的父親之后，亨德爾才終于開始正式的學(xué)習(xí)音樂。關(guān)鍵詞：

李婉純摘 要：亨德爾是德國(guó)著名的作曲家，也是巴洛克音樂時(shí)期享譽(yù)盛名的音樂天才，他在雙簧管作品中達(dá)到的成就可以說是無(wú)與倫比的?；诖耍疚木?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》進(jìn)行分析，首先分析巴洛克時(shí)期亨德爾的音樂特點(diǎn)，然后對(duì)亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格進(jìn)行概括，最后對(duì)亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》進(jìn)行具體的分析，展示作品的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：亨德爾;雙簧管作品;協(xié)奏曲巴洛克時(shí)期是西方歷史上著名的藝術(shù)時(shí)代，這一時(shí)代的音樂風(fēng)格激情澎湃，具有濃郁的浪

430100）亨德爾的裝飾音特點(diǎn)具有典型的巴洛克風(fēng)格的同時(shí)也具有自己的特點(diǎn)，他的聲樂作品中有豐富的裝飾性花腔旋律和唱段，這些旋律和唱段中的裝飾音有些是亨德爾為旋律而創(chuàng)作的；有些是亨德爾專門為演唱家即興創(chuàng)作的；還有些是演唱家根據(jù)時(shí)代風(fēng)格和作曲家風(fēng)格即興演唱的。我把這些裝飾音和裝飾性唱段統(tǒng)稱為“裝飾”，共6種，前四種為裝飾音，后兩種為裝飾性唱段。一、倚音在巴洛克時(shí)期，這一裝飾音的演唱（演奏）法是加重了的和弦外音柔和地轉(zhuǎn)為協(xié)和和弦的音符。它應(yīng)從上鄰音開始，按著節(jié)

鍵詞】詠嘆調(diào)；亨德爾；創(chuàng)作特征；演唱處理中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0064-01對(duì)于亨德爾作品《我哭泣，為我的命運(yùn)》來講，通過演唱對(duì)亨德爾形成了一個(gè)初步的了解與認(rèn)識(shí)，雖然《我哭泣，為我的命運(yùn)》表現(xiàn)出哀怨與痛苦，但是在音樂上還是形成了感人至深的旋律，不禁令人體會(huì)到亨德爾英勇般的表達(dá)風(fēng)格。對(duì)于巴洛克時(shí)期聲樂作品的學(xué)習(xí)發(fā)揮了巨大意義，還需要不斷研究與探索亨德爾作品。一、詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》概述詠嘆

芬[摘 要]以亨德爾歌劇《凱撒大帝》中克利奧帕特拉詠嘆調(diào)為研究對(duì)象，論述其聲部特征、不同情節(jié)中克利奧帕特拉的音樂性格、克利奧帕特拉形象的聲音詮釋、唱段中的情節(jié)與音色處理的意義等，來論及亨德爾高超的作曲技巧與音樂的高雅。[關(guān)鍵詞]亨德爾；歌劇《凱撒大帝》；克利奧帕特拉詠嘆調(diào)；音樂性格；聲音詮釋；音色處理一、歌劇《凱撒大帝》與克利奧帕特拉形象歌劇《凱撒大帝》是巴洛克時(shí)期德裔英籍的偉大作曲家喬治·弗利德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾（ George Friedrich Hande

洛克時(shí)期音樂家亨德爾的故居，二十五號(hào)則是搖滾音樂家亨德里克斯從前的居所。現(xiàn)在，這兩個(gè)曾經(jīng)一墻之隔的屋子被后人建成了“亨德爾與亨德里克斯”的博物館。紅房子的故事亨德爾1685年出生在德國(guó)的哈雷，家境富裕的他自幼喜愛音樂，1702年進(jìn)入哈雷大教堂擔(dān)任管風(fēng)琴師。然而，這并不能滿足亨德爾對(duì)音樂的熱情，一年后，他離開哈雷大學(xué)，全身心地投入到音樂中，僅用了兩周便創(chuàng)作了歌劇《里納爾多》。這部作品在倫敦上演，大獲成功，英國(guó)女王對(duì)其贊賞有加，并給予了亨德爾終身恩俸。德國(guó)作曲

·弗里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾（1685年2月23日-1759年4月14日），英籍德國(guó)作曲家，出生于德國(guó)哈勒城的一個(gè)小市民家庭。他一生創(chuàng)作了大約四十多部歌劇、五首頌歌、五首加冕贊美歌、三十七首奏鳴曲、二十首管風(fēng)琴曲，還有許多管弦樂作品、教廷音樂及音樂小品。亨德爾從1730年代開始創(chuàng)作的清唱?jiǎng)?duì)英國(guó)音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的清唱?jiǎng)∈褂糜⑽母柙~，由英國(guó)人演唱，是一種為英國(guó)觀眾而寫的新型作品。清唱?jiǎng)　稄涃悂啞吩趥惗厥籽荩?dāng)《哈里路亞》一曲中的“主上帝全知全能的統(tǒng)治”一段開

·費(fèi)里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾，在其作品問世后，“美聲唱法”被進(jìn)一步完善，并逐漸發(fā)展至巔峰。與巴赫的比較嚴(yán)格對(duì)位化的程序相比，亨德爾更強(qiáng)調(diào)旋律與和聲，對(duì)于歌者綜合素質(zhì)的鍛煉具有積極的作用，亨德爾代表作之一的《綠樹成蔭》，選自歌劇《塞爾斯》?！毒G樹成蔭》出現(xiàn)在該劇的第一幕第一場(chǎng)，由宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)兩部分組成，該詠嘆調(diào)不僅可以培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng)，在聲樂訓(xùn)練上也具有良好的價(jià)值。[關(guān)鍵詞]亨德爾；《綠樹成蔭》；人物性格；演唱手法在眾多作曲家中，亨德爾無(wú)疑是那個(gè)時(shí)代最具代表性的

常崇拜管風(fēng)琴家亨德爾，一直想和亨德爾見上一面，但是兩人一直沒有見面的機(jī)會(huì)。亨德爾曾三次從倫敦回到故鄉(xiāng)哈勒，第一次，巴赫當(dāng)時(shí)在科騰—離哈勒只有四德里。巴赫一聽說亨德爾到達(dá)，便立即動(dòng)身去拜訪，但亨德爾就在他到達(dá)的當(dāng)天離開了哈勒。亨德爾第二次去哈勒時(shí)，巴赫在萊比錫，但是不湊巧生病了。他一聽說亨德爾來了，立刻派大兒子去邀請(qǐng)他到萊比錫，但很遺憾的是亨德爾不能去。亨德爾第三次到訪的時(shí)候，巴赫已經(jīng)去世了……巴赫的倔脾氣幾乎令他一生中所有的上司都頭疼不已，除了蓋斯納—在萊

李敬波摘 要：亨德爾在歐洲音樂史上占有重要的地位，他結(jié)合自己豐富的人生經(jīng)歷，把自己真摯充沛的感情融入到了音樂作品中，使其作品具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)魅力，最終也造就了他在音樂史上旋律大師的地位。他的作品《讓我痛苦吧》是一首風(fēng)格獨(dú)特的詠嘆調(diào)，有著濃厚的意大利風(fēng)格，得到了人們的喜愛。本文介紹了亨德爾的生平及主要作品，并通過分析《讓我痛苦吧》的演唱技巧和方法，最終使我們了解亨德爾聲樂作品的藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞：《讓我痛苦吧》 亨德爾 藝術(shù)特色17世紀(jì)初到18世紀(jì)上半葉的歐

藍(lán)艷摘要：亨德爾作為德國(guó)偉大的作曲家，寫出了許多膾炙人口的作品，他為節(jié)日期間并露天演出的大型樂隊(duì)而寫的組曲《水上音樂》等都反映了他面對(duì)生活的基本態(tài)度。關(guān)鍵詞：亨德爾；歌劇；《水上音樂》德國(guó)作曲家喬治·弗里德里希·亨德爾在1685年2月23日生于德國(guó)中部一個(gè)小城鎮(zhèn)——哈勒。父親是一個(gè)理發(fā)師兼外科醫(yī)生。亨德爾在幼年時(shí)便已表現(xiàn)出驚人的音樂才能，為了尊重父親的意愿，他讀完高等學(xué)校法律課程以后又進(jìn)了哈勒大學(xué)法學(xué)院，同時(shí)在教堂任管風(fēng)琴手，業(yè)后任風(fēng)琴師的職位，還兼任了一

0387）淺談亨德爾詠嘆調(diào)唱法魏敏敏（天津師范大學(xué)，天津 300387）喬治·弗里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾是世界知名的作曲大師，其女高音詠嘆調(diào)作品尤其華美大氣，充滿藝術(shù)魅力。這些聲樂作品，不管是激揚(yáng)式的，還是贊美式的，都流暢舒緩、一氣呵成，帶有真摯、豐富的情感。亨德爾所創(chuàng)作的一部分作品雖然要突出莊嚴(yán)的氛圍和陽(yáng)剛之氣，但也很少使用激揚(yáng)剛毅、站住不動(dòng)的高音或強(qiáng)音，以女高音中聲區(qū)為基調(diào)的長(zhǎng)句則常常被使用。本文通過對(duì)亨德爾詠嘆調(diào)常見曲式和相關(guān)特征進(jìn)行分析，淺析亨德爾詠嘆調(diào)的

7）比較巴赫與亨德爾生平及音樂風(fēng)格的異同范 帥（天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院，天津 300387）在巴洛克初期和中期，意大利似乎一直處于音樂的主導(dǎo)地位，但在巴洛克晚期，音樂的發(fā)展重心移向了法國(guó)和德國(guó)等歐洲北部的地區(qū)。在這個(gè)階段，巴洛克音樂達(dá)到了最后的完善?；钴S在萊比錫和倫敦的巴赫和亨德爾代表了巴洛克音樂最輝煌的結(jié)局，本文主要對(duì)二者的生平及音樂風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比分析。巴赫；亨德爾；生平；音樂風(fēng)格；異同格奧爾格?弗里德里希?亨德爾（1685~1759）他從小就表現(xiàn)出了

著名音樂家名叫亨德爾。他一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，其中最著名的是《彌賽亞》詠嘆調(diào)，堪稱巴洛克時(shí)期的經(jīng)典。詠嘆調(diào)是《彌賽亞》作品的重要部分，而這些重要部分由女高音詠嘆調(diào)與男中音詠嘆調(diào)組成，它對(duì)演唱者的水平要求很高，演唱者在演唱時(shí)需注意細(xì)節(jié)的處理，因?yàn)槿绻?xì)節(jié)處理得不好，將會(huì)功虧一簣?！碴P(guān)鍵詞〕亨德爾 《彌賽亞》 詠嘆調(diào) 男中音 音樂分析 演唱亨德爾是巴洛克時(shí)期最偉大的音樂家之一，《彌賽亞》是他享譽(yù)盛名的作品，自從它問世以來，不斷流傳，已有兩百多年的歷史。亨德

威爾第到巴赫、亨德爾結(jié)束。然而巴洛克一詞似乎是在這一時(shí)期末在美術(shù)與建筑的討論中為作家們使用的，只是在那個(gè)時(shí)期，這個(gè)詞語(yǔ)常常帶有否定與批判的含義。如今我們可以在《歐洲繪畫史》一書中看到這樣一段解釋：“因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的文藝和文藝復(fù)興時(shí)期不一樣，所以人們常常用不同的藝術(shù)語(yǔ)去評(píng)價(jià)它，同時(shí)代的理論家們稱這種藝術(shù)為“獨(dú)特的”（stravagante）、“放縱的”或“任意的”（capri ceiose）、或“自成一格的”或“現(xiàn)代的”（moderno）、“新的”（nuovo

·費(fèi)里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾（GeorgeFrideric Handel）的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。亨德爾為了將美聲作品中的特殊演唱形式和感情飽滿的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，在其創(chuàng)作中大量應(yīng)用了美聲唱法中的聲樂技巧。本文通過對(duì)于亨德爾作品所具有的風(fēng)格、特色以及聲樂價(jià)值進(jìn)行分析研究，總結(jié)其對(duì)于聲樂界的重大意義。關(guān)鍵詞：亨德爾 創(chuàng)作特色 聲樂訓(xùn)練在歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期，當(dāng)時(shí)聲樂發(fā)展空前廣闊，期間踴躍出眾多的作曲家，其中最具代表性的人物之一便是偉大的作曲家喬治·費(fèi)里德里?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">亨德爾，

30022）?亨德爾《D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》音響結(jié)構(gòu)特征審美分析吳 悠（江西師范大學(xué)音樂學(xué)院，江西 南昌 330022）摘 要：巴洛克時(shí)期的音樂，從歷史發(fā)展的角度來看，它是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期音樂的繼承與發(fā)展。它繼承了人文主義思想精髓，發(fā)展開創(chuàng)了器樂作品的獨(dú)立。而亨德爾的《D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》作為這個(gè)時(shí)期優(yōu)秀的室內(nèi)樂奏鳴曲，它很好的體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期的音樂美學(xué)思想。亨德爾將和諧統(tǒng)一、平衡的理性主義思維與人的情感表達(dá)想融合，將這些美學(xué)思想融合到他的作品當(dāng)中。這

個(gè)偉大的音樂家亨德爾，英國(guó)最偉大的音樂家韓德爾。咋個(gè)有兩個(gè)人？看官不要驚惶。亨德爾跟韓德爾，是一個(gè)人。其實(shí)很多英國(guó)人就是古代移民英國(guó)的德國(guó)人，英國(guó)人全稱盎格魯-薩克遜，薩克遜，其實(shí)就是德國(guó)薩克森（Sachsen）人，因?yàn)橛X得英國(guó)人多數(shù)長(zhǎng)得很難看，比德國(guó)人“遜”，所以就按英語(yǔ)發(fā)音，變成“薩克遜”。但近代史上，英國(guó)跟德國(guó)堪稱世仇，怎么會(huì)有個(gè)德國(guó)人，同時(shí)又是英國(guó)人？而且他還在兩邊都很“偉大”？美國(guó)音樂研究者保羅·亨利·朗說：“絕無(wú)僅有：給英國(guó)音樂留下最深烙印的作

藝術(shù)音樂風(fēng)格。亨德爾是巴洛克時(shí)期的代表作曲家之一，集歌劇、清唱?jiǎng)　⒐芟覙纷髌酚谝簧?，他的歌劇?chuàng)作延續(xù)了意大利正歌劇的傳統(tǒng)，他的音樂創(chuàng)作氣息寬廣，節(jié)奏鮮明有力，和聲清晰明朗，多為自然體系，預(yù)示了巴洛克時(shí)期不斷更新發(fā)展的音樂新風(fēng)格。關(guān)鍵詞：亨德爾 歌劇發(fā)展史 歌劇分析 演唱分析亨德爾的歌劇創(chuàng)作繼承了巴洛克早期歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)，并將歌劇元素不斷創(chuàng)新，也成功的將歌劇推向了一個(gè)新的巔峰?！段铱奁?，為我的命運(yùn)》是亨德爾歌劇《朱莉·凱撒》中的一首女高音詠嘆調(diào)。本文分析了歌

韻味。本文將對(duì)亨德爾代表作品《讓我痛哭吧》的創(chuàng)作背景、演唱技巧、藝術(shù)價(jià)值及作品的藝術(shù)構(gòu)思進(jìn)行分析與探究。【關(guān)鍵詞】亨德爾；《讓我痛哭吧》；演唱分析；藝術(shù)構(gòu)思中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0039-01一、作品《讓我痛哭吧》的創(chuàng)作背景歌劇《里納爾多》創(chuàng)作于1710年。《讓我痛哭吧》這首詠嘆調(diào)出自該歌劇的第二幕，是一首非常優(yōu)美的詠嘆調(diào)。該歌劇是由著名劇作家杰克莫羅西創(chuàng)作的，是以意大利著名文人塔索的文章作

孫鏗亮[摘要]亨德爾的音樂一生贏得了巨大的聲譽(yù)，對(duì)他的研究成為歐洲學(xué)者的熱門話題。然而，對(duì)他鍵盤藝術(shù)的研究是個(gè)冷門。本文依據(jù)近年來出現(xiàn)的新資料，將視角聚集在其鍵盤藝術(shù)領(lǐng)域所取得的成果上。[關(guān)鍵詞]亨德爾鍵盤藝術(shù)創(chuàng)作演奏音樂史上的“巴羅克”是西方近代產(chǎn)生音樂大師的時(shí)期，其中，亨德爾是居于頂峰的人物之一。這位從小就對(duì)音樂具有濃厚興趣的藝術(shù)家創(chuàng)作范圍十分廣泛，為我們留下大量傳世音樂杰作。眾所周知，作為偉大的戲劇音樂藝術(shù)家，亨德爾將巴羅克時(shí)期的歌劇、清唱?jiǎng)⊥苿?dòng)到一

任海杰說起亨德爾的音樂，首先排名的是他的神劇，如《彌賽亞》等，接著是管弦樂作品、室內(nèi)樂與獨(dú)奏器樂作品，最后才輪到他的歌劇。亨德爾的歌劇之所以排名最后，主要原因是冗長(zhǎng)啰嗦，劇情有時(shí)七拼八湊，缺乏內(nèi)在的邏輯性，音樂有些程式化，其中無(wú)休止的返始詠嘆調(diào)往往令人敬而遠(yuǎn)之，難以卒聽。還有，亨德爾的許多歌劇當(dāng)初是為閹人歌手而作的，后來廢除閹人歌手，劇中的一些男角色改由女歌手來演唱，聽來感覺怪怪的，不太符合現(xiàn)代審美趣味。因此，有好長(zhǎng)時(shí)間，亨德爾的歌劇是被打入冷宮的，很少上

洛克時(shí)期巴赫與亨德爾音樂風(fēng)格的異同周子亞 （華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，上海200000）【摘要】巴赫與亨德爾兩個(gè)偉大的音樂家同年出生于德國(guó)，兩人的創(chuàng)作都體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期音樂的最高成就。但在創(chuàng)作體裁、手法、風(fēng)格等方面卻有著許多不同之處，對(duì)后來的歐洲音樂起到了深遠(yuǎn)的影響?！娟P(guān)鍵詞】巴赫；亨德爾；創(chuàng)作體裁大約從1650年前后到1750年這一個(gè)多世紀(jì)，在西方音樂史上被稱為巴洛克時(shí)期。在聲樂方面，巴洛克時(shí)期還是一個(gè)宗教很興盛的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的宗教音樂在西方音樂的發(fā)展中占很大

魏亞軍[摘要]亨德爾的作品既遵循傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新，他為音樂而生，是一位多產(chǎn)的作曲家，大量音樂作品留下的是他的人格和音樂風(fēng)格，在德、英、意三國(guó)乃至全歐洲都獲得了巨大的聲譽(yù)。[關(guān)鍵詞]亨德爾 快樂的鐵匠 音樂特征一、《快樂的鐵匠》的創(chuàng)作特征（一）《快樂的鐵匠》創(chuàng)作背景亨德爾所處的時(shí)代在音樂史上被稱為是“巴洛克時(shí)期”，刻意的修飾、精美成為新一代的藝術(shù)風(fēng)格特征。巴洛克風(fēng)格的產(chǎn)生經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的時(shí)間過程，隨著文藝復(fù)興的衰落，在意大利以及天主教甚至新教世界中，藝術(shù)

：《彌賽亞》是亨德爾創(chuàng)作的一部清唱?jiǎng)?，《安撫我的百姓》和《一切山谷都將被填滿》是其中的兩首男高音唱段。本文通過對(duì)這兩首唱段的簡(jiǎn)單介紹，分析研究其音樂風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)，闡述筆者的演唱體會(huì)，并以此說明演唱巴洛克時(shí)期聲樂作品的普遍規(guī)律和聲樂基礎(chǔ)訓(xùn)練的益處。關(guān)鍵詞：亨德爾 彌賽亞 巴洛克音樂 聲樂訓(xùn)練清唱?jiǎng)　稄涃悂啞肥前吐蹇藭r(shí)期偉大的作曲家亨德爾最杰出的代表作之一。其中的宣敘調(diào)《安撫我的百姓》以及詠嘆調(diào)《一切山谷都將被填滿》是極為著名的男高音獨(dú)唱選段，深得歌唱家們的

·弗里德里克·亨德爾（George Frideric Handel）與皇室成員之間職業(yè)關(guān)系的開始，注定將會(huì)以一種半獨(dú)立的方式繼續(xù)下去。他的出生地哈雷鎮(zhèn)（Halle）建有一座城堡，但并沒有常駐君主，所以他與宮廷音樂的首次邂逅是他少年時(shí)期與父親前往魏森費(fèi)爾斯（Weissenfels）附近的一次出游中。當(dāng)時(shí)在位的約翰·阿道夫（Johann Adolf）公爵被亨德爾的管風(fēng)琴演奏所打動(dòng)，鼓勵(lì)老亨德爾讓他的兒子追隨音樂道路。而當(dāng)初出茅廬的作曲家最終離家之時(shí)，他的目的地

徐楊烽亨德爾或許是巴洛克音樂時(shí)期名氣最大的作曲家之一，無(wú)論他在世或是過世。比起同一年出生的巴赫，亨德爾無(wú)疑是“幸運(yùn)”的。這位德國(guó)出生的天才，在意大利接受了主要的音樂訓(xùn)練，而一生最主要的職業(yè)生涯卻在英國(guó)度過。亨德爾的音樂風(fēng)格是偏向意大利的，時(shí)至今日，可能一部分聽眾認(rèn)為他的作品比起巴赫來不夠有深度，仿佛要?jiǎng)?chuàng)作偉大深刻作品的人就應(yīng)該有像巴赫那樣的生涯經(jīng)歷。但細(xì)細(xì)咀嚼，不難發(fā)現(xiàn)亨德爾的偉大之處。大協(xié)奏曲是巴洛克時(shí)期最常見的一種音樂形式，是后世協(xié)奏曲的雛形。通過樂器

的領(lǐng)路人 ——亨德爾★文／歐陽(yáng)江南亨德爾留給世人的印象，儼然一副貴族范兒。在社交場(chǎng)合現(xiàn)身的他，威儀端方，氣宇軒昂，戴高級(jí)假發(fā)，披鑲邊禮袍，腆將軍肚，坐頭等艙。然而亨德爾還有另一張面孔，即摘掉假發(fā)，脫掉禮服的亨德爾。依我看，出離奢華包裝且回到桌邊的亨德爾，才是骨子里的亨德爾，正如畫家梅西埃所畫的那樣—— 身著普通便服的亨德爾，不再盛氣凌人。他眼簾低垂，支在古鋼琴上的左手托撫前額，右手拿著羽毛筆，對(duì)著眼皮底下的一沓樂譜紙發(fā)呆……唯寫作中的亨德爾，才恢復(fù)到文人，

因而在本文中對(duì)亨德爾聲樂作品訓(xùn)練進(jìn)行深入探討之時(shí)，主要以《彌賽亞》以及《讓我痛哭吧》為主要研究對(duì)象，詳細(xì)分析亨德爾的作品對(duì)聲樂訓(xùn)練的影響與作用。關(guān)鍵詞：亨德爾；彌賽亞；讓我痛哭吧；聲樂作品訓(xùn)練喬治·弗雷德里克·亨德爾在德國(guó)乃至全世界的聲樂界都享有盛譽(yù)，他的一生創(chuàng)作無(wú)數(shù)，并給后人留有許多音樂財(cái)富。但是他并沒有把自己看得很高，而是作為蕓蕓眾生中的一員，一直追求的是一種平等的世界。而這一點(diǎn)也體現(xiàn)在他的作品中，他的藝術(shù)十分貼近當(dāng)時(shí)的時(shí)代，具有濃郁的民族氣息。為了能

·弗里德里克·亨德爾（ George Frideric Handel）了。與巴赫內(nèi)省式的宗教篤信不同，生前的亨德爾，是世俗的。脾氣暴躁，直率，宣泄毫無(wú)保留。“無(wú)論做什么事情，他都投入得忘了周圍的環(huán)境”。因而亨德爾的音樂，外向，熱情，洶涌。有意思的是，如今聽巴赫，感受到的卻大都是世俗的快樂和溫馨，而亨德爾，特別是清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?，帶給人們的卻是心境平和的宗教虔誠(chéng)。想來似乎不可思議，但仔細(xì)回憶他們的一生，便覺得理所當(dāng)然。生前的巴赫，結(jié)過兩次婚，擁有 20多個(gè)孩

奏音樂的故事。亨德爾是德國(guó)著名的音樂家。而且，他和偉大的德國(guó)音樂家巴赫還是同年出生的呢。從小就在音樂上表現(xiàn)不凡的亨德爾，長(zhǎng)大后在德國(guó)漢諾威選帝侯的宮廷里擔(dān)任樂隊(duì)指揮。有一年，亨德爾向選帝侯請(qǐng)假去英國(guó)，選帝侯批準(zhǔn)了他的請(qǐng)求，但囑咐他要及時(shí)回來。亨德爾到英國(guó)倫敦后，被邀請(qǐng)去為當(dāng)時(shí)英國(guó)女王的壽辰演出，他為女王創(chuàng)作了一首《祝壽曲》，女王聽后非常開心，還重獎(jiǎng)了他。就這樣，亨德爾一夜之間便成了紅遍英國(guó)的大明星。成名后的亨德爾變得忘乎所以，早已忘記了選帝侯的囑咐，一直待

張冉冉摘要: 亨德爾創(chuàng)作的大鍵琴曲,有的為教學(xué)而作,有的為他自己演出而作,所以深淺不一。這些作品中最著名的自然是第一、第二集的共16首組曲。本文將對(duì)第一集組曲中《SUITES》的復(fù)調(diào)手法進(jìn)行分析,力求解讀作曲家的創(chuàng)作思維,以便于今后對(duì)亨德爾作品的研究。關(guān)鍵詞:大鍵琴組曲;亨德爾;復(fù)調(diào)分析大鍵琴意文為Clavicembalo或Cembalo,德文為Kielfluegel,法文為Clavicin,英文為Harpsichord,是一種盛行于十六～十八世紀(jì)間的鍵盤