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    基于《讓我痛苦吧》探討亨德爾聲樂作品的藝術(shù)特色

    2017-07-05 23:45:25李敬波
    藝術(shù)研究 2017年1期
    關(guān)鍵詞:亨德爾藝術(shù)特色

    李敬波

    摘 要:亨德爾在歐洲音樂史上占有重要的地位,他結(jié)合自己豐富的人生經(jīng)歷,把自己真摯充沛的感情融入到了音樂作品中,使其作品具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)魅力,最終也造就了他在音樂史上旋律大師的地位。他的作品《讓我痛苦吧》是一首風(fēng)格獨(dú)特的詠嘆調(diào),有著濃厚的意大利風(fēng)格,得到了人們的喜愛。本文介紹了亨德爾的生平及主要作品,并通過分析《讓我痛苦吧》的演唱技巧和方法,最終使我們了解亨德爾聲樂作品的藝術(shù)特色。

    關(guān)鍵詞:《讓我痛苦吧》 亨德爾 藝術(shù)特色

    17世紀(jì)初到18世紀(jì)上半葉的歐洲巴洛克盛行,影響了音樂、建筑、繪畫等各個(gè)方面的發(fā)展都受到了重要的影響,所以,通常將這一時(shí)期叫巴洛克時(shí)期。歌唱藝術(shù)在這一時(shí)期得發(fā)展迅速,很過廣為流傳的優(yōu)秀聲樂作品都出自這一時(shí)期。亨德爾作為這一時(shí)期音樂藝術(shù)中的領(lǐng)軍人物,他在聲樂現(xiàn)有的基礎(chǔ)上對聲樂的不同方面都進(jìn)行了探索,為聲樂藝術(shù)的發(fā)展提供了良好基礎(chǔ)。同時(shí)也得到了后人的極高評價(jià)。

    一、亨德爾的生平及主要作品

    1685年亨德爾于德國哈雷鎮(zhèn)出生,這位來自普通家庭的孩子,憑著自己對音樂的熱愛,最終成長為一名影響歐洲乃至整個(gè)世界聲樂發(fā)展的作曲家。1703年在漢堡游學(xué)時(shí),創(chuàng)作了他的第一部作品《阿爾米拉》,之后在許多地方游學(xué)。1710年在英國發(fā)展時(shí)創(chuàng)作了《里那爾多》等作品。1714年英國女王去世之后,憑借《水上音樂》亨德爾得到了新任國王的器重,在這之后的十多年里,包括意大利歌劇在內(nèi)的聲樂和器樂作品在亨德爾的潛心研究下應(yīng)運(yùn)而生,這一時(shí)期亨德爾在整個(gè)歐洲都極大的尊重,并獲得一些列殊榮。1729年之后,他的創(chuàng)作重心主要放在清唱?jiǎng)∩?,并?chuàng)作了《彌賽爾》、《以色列人在埃及》等清唱作品。

    二、《讓我痛苦吧》的演唱技巧與方法分析

    《讓我痛苦吧》是亨德爾的歌劇《里那爾多》中的第二幕,是一首詠嘆調(diào)?!独锬菭柖唷分v述的是十字軍征戰(zhàn)耶路撒冷時(shí),主人公里那爾多的愛情故事?!蹲屛彝纯喟伞穭t表達(dá)了里那爾多在愛情中痛苦復(fù)雜的心情。

    《讓我痛苦吧》第一部分采用宣敘調(diào),第二部分采用詠嘆調(diào)。在第一部分的宣敘調(diào)中,語言表達(dá)強(qiáng)烈,開頭則通過對話的形式進(jìn)行敘事,受巴洛克時(shí)期對歌劇要求嚴(yán)格的影響,這部分的情緒更加平穩(wěn)、有力,在歌劇演唱時(shí)采用平實(shí)的方式深情的為人們講述故事。該部分旋律大多在四度和五度之間,休止符會多次出現(xiàn),這部分伴奏簡單,只有簡單和弦。在第二部分的詠嘆調(diào)中,音樂旋律會有起伏,第一段以弱音開頭,凄慘的氣氛頓時(shí)展現(xiàn)出來,旋律和伴奏協(xié)調(diào)一致,敘事演唱。值得注意的是,在實(shí)際演唱時(shí)不能混同于口語表達(dá),要此為基礎(chǔ),使情感產(chǎn)生共鳴而且氣息更加深沉。凄涼氛圍需要存在于整個(gè)歌劇演唱的過程,即要帶著感情對旋律中的所有空拍予以演唱,最終將要達(dá)到雖然歌劇演唱結(jié)束,但聽眾依然沉浸于歌劇所營造的環(huán)境當(dāng)中,體味著納多爾內(nèi)心的悲傷、無助。第二段轉(zhuǎn)調(diào)后給人另一種感受。第三段和第一段的旋律相同,但感情上有著鮮明對比。

    《讓我痛苦吧》屬于聲部低音區(qū),聲調(diào)穩(wěn)重、平穩(wěn),旨在使當(dāng)時(shí)的場景得到切實(shí)呈現(xiàn),同時(shí)使人們感受到主人公里那爾多內(nèi)心的極度痛苦。演唱者在演繹這部作品的時(shí)候恰當(dāng)?shù)奶幚砗玫谝欢我羯?、語氣、語調(diào)等方面的情感。此外要使氣息堅(jiān)定、有力、平穩(wěn),使聲音連貫,例如在演唱“eche so spiri”這一句的時(shí)候,必須認(rèn)識到so居于換聲區(qū),必須運(yùn)用正確的聲帶閉合方式,否則漏氣問題將極有可能出現(xiàn),此時(shí)演唱者的聲音必將發(fā)虛卻音量較小、感染力較差。因此氣息與發(fā)聲練習(xí)是進(jìn)行聲樂演唱的重要前提,在具體練習(xí)的時(shí)候可以利用元音來進(jìn)行,經(jīng)過反復(fù)練習(xí)和考驗(yàn),輔音曲調(diào)與旋律的結(jié)合練習(xí)才會更加順利。例如在對歌曲的高超部分進(jìn)行的練習(xí)的時(shí)候(圖1),可以從f著手,進(jìn)而逐漸使語氣加強(qiáng),使聽眾充分體會到里那爾多激動的內(nèi)心,最后一句中的P之后,演唱者就需要將演唱情感調(diào)整到平穩(wěn)狀態(tài),在整個(gè)片段中,演唱者都在不斷調(diào)整語氣、呼吸,旨在將不同的情感和劇情切實(shí)呈現(xiàn)出來。

    《讓我痛苦吧》是亨德爾的聲樂作品中有著典型特色的詠嘆調(diào)之一,也是亨德爾的作品中傳唱性較高的一首作品,有著濃厚的巴洛克時(shí)期音樂作品的特色。在這首作品中,沒有頻繁的轉(zhuǎn)調(diào),而是以單一調(diào)為主,而且讓我們感受到了旋律的變化,使我們的情感得到震撼。

    三、亨德爾聲樂作品的藝術(shù)特色

    從《讓我痛苦吧》的特點(diǎn)中,我們可以看到亨德爾聲樂作品有著鮮明的藝術(shù)特色。

    1.從復(fù)調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)橹髡{(diào)

    歐洲音樂在整個(gè)18世紀(jì)都傾向于復(fù)調(diào),這種如史詩般氣勢恢宏、華麗壯大的音樂在當(dāng)時(shí)受到了觀眾的熱烈追捧,隨著社會的發(fā)展,這種單一風(fēng)格的復(fù)調(diào)已經(jīng)不能滿足觀眾的的需要。亨德爾發(fā)現(xiàn)了這點(diǎn)后在音樂上進(jìn)行了探索,主調(diào)音樂應(yīng)運(yùn)而生。主調(diào)音樂雖然沒有復(fù)調(diào)音樂那么華麗壯闊的風(fēng)格,但與復(fù)調(diào)音樂相比,它更能明確表達(dá)情感。亨德爾的音樂作品內(nèi)容充實(shí)、形式自由、劇情聯(lián)系緊密,他的作品也把嚴(yán)格的中音結(jié)構(gòu)、序進(jìn)的和聲等形式體現(xiàn)的淋漓盡致。因此,亨德爾的音樂作品總能把人物形象刻畫的十分鮮明,就如他在《讓我痛苦吧》中,把男主人公里那爾多在公園里糾結(jié)痛苦的心情表現(xiàn)十分到位,形象的刻畫了里那爾多的人物形象。

    2.力度階梯式的變化

    受巴洛克時(shí)期音樂特點(diǎn)的影響,亨德爾的音樂作品中也體現(xiàn)力度的變化與對比這一典型特征。在亨德爾的音樂作品中主要采用階梯式的力度變化,也就是不同樂段之間或者樂句之間的聲音提升或降低呈階梯狀進(jìn)行,它有別于浪漫主義聲音作品中的波浪狀力度變化形式。亨德爾的階梯式力度變化使得聲音更加連貫、柔美、平穩(wěn),音量更加和諧適度,節(jié)奏感更加良好的。《讓我痛苦吧》中第二部分的詠嘆調(diào),第一大段中a段13至20小節(jié)以F大調(diào)開始到b段21至26小節(jié)又轉(zhuǎn)為C大調(diào),a段的27至34小節(jié)再次出現(xiàn)時(shí)又轉(zhuǎn)回了F大調(diào)。第二大段43至54小節(jié)由d小調(diào)轉(zhuǎn)為a小調(diào)。階梯式的力度變化使得作品給人一種別樣的視聽感受。

    3.歌詞簡潔,音域適中

    亨德爾倡導(dǎo)歌詞簡潔的聲樂作品,在亨德爾的聲樂作品中我們會看到一句詞被多次演唱,甚至在有的詠嘆調(diào)中,就僅僅只有一句歌詞在被反復(fù)的詠唱。亨德爾這種能將簡潔的詞語創(chuàng)作成樂曲,并被唱出意味深長的境界,這無不體現(xiàn)出他的天才創(chuàng)作能力。

    亨德爾的聲樂作品風(fēng)格莊嚴(yán),場面宏大,但它的音樂作品音域都不寬,最寬的音域也只達(dá)到了八度,及時(shí)個(gè)別時(shí)候音域跳出了八度,也會很快跳回八度以內(nèi)。亨德爾的聲樂作品音域范圍幾乎都在中音區(qū),也有一部分原因是,在那個(gè)時(shí)代沒有專門進(jìn)行過嗓音研究,高音的使用時(shí)機(jī)也不成熟,而在中音區(qū),演唱者會更為順暢,更為自然,情感的表達(dá)也不會國有高昂和過于低沉,演唱者不用使用很高的音和音量,只需控制好自己的氣息,就能發(fā)出均勻的聲音,從而使音樂自然、優(yōu)美,使他們充分發(fā)揮了自身的嗓音特質(zhì)。

    在亨德爾的聲樂作品中還巧妙的使用了花腔裝飾?;ㄇ贿@種始于西方的發(fā)聲方法會頻繁的進(jìn)行聲調(diào)轉(zhuǎn)折,也有著悠長的拖腔。通過閹人歌手的演繹花腔技巧在亨德爾所處的時(shí)代達(dá)到了高潮,歌唱者通過運(yùn)用花腔技巧才增加作品的難度,從而炫耀自己的歌唱技術(shù),亨德爾把花腔技術(shù)巧妙的運(yùn)用到自己的作品中,增添了作品的特色,豐富了作品的內(nèi)涵。

    4.回環(huán)的旋律與嚴(yán)格的節(jié)奏

    德國音樂旋律特色在亨德爾先前的聲樂作品的中十分顯現(xiàn)。但在他去英國游學(xué)以后,受到了英國音樂旋律特色的影響,他的音樂旋律融合了復(fù)調(diào),開始帶有回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)。

    節(jié)奏在音樂中支撐主旋律,具有一定的規(guī)律性且強(qiáng)弱長短不同,它在音樂中是交替出現(xiàn)的。巴洛克時(shí)期對音樂的節(jié)湊有著嚴(yán)格的要求,節(jié)奏往往具有穩(wěn)定的特點(diǎn)。當(dāng)節(jié)奏響起時(shí),這種節(jié)奏將會貫穿這首作品的始終,即使強(qiáng)弱快慢的變化都是有規(guī)律進(jìn)行的,每個(gè)作品都要保持與巴洛克風(fēng)格一致。而亨德爾的聲樂作品繼承了巴洛克時(shí)期音樂旋律的特點(diǎn),有著穩(wěn)定嚴(yán)格的節(jié)奏變化。

    作為世界音樂史上大師級的人物,他畢生的精力幾乎都用在了自己的音樂事業(yè)中,在自己的音樂生涯中,他為歐洲音樂的演唱形式增添了新的活力,他使女高音的演唱技巧趨于完善,在歐洲的音樂史上增添了濃重一筆。德國音樂中的對立手法、英國傳統(tǒng)習(xí)俗合唱、意大利的獨(dú)唱藝術(shù)都被他完美的融入了自己的聲樂作品,并創(chuàng)新了音樂的節(jié)奏、旋律、力度等方面,尤其是將主調(diào)這一新的音樂表演方式融入聲樂表演中去,突破了復(fù)調(diào)音樂獨(dú)霸天下的局面,給聲樂表演注入了新的生機(jī)和活力,同時(shí)也將促進(jìn)聲樂藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

    除此之外,《讓我痛苦吧》對聲樂學(xué)習(xí)有著良好的作用,它是一首聲樂初學(xué)者的必練曲目之一,通過對這首音樂作品的練習(xí),可以使氣息得到良好的控制。只有當(dāng)演唱者擁有連續(xù)不斷的氣息的時(shí)候,歌唱聲音的強(qiáng)弱才可以得到良好的控制?!蹲屛彝纯喟伞沸枰莩哂辛己玫那惑w進(jìn)行支撐,這樣才能更好運(yùn)用頭腔共鳴與胸腔共鳴。在演唱的時(shí)候需要抓住巴洛克時(shí)期音樂特點(diǎn),注重力度與速度的變化,這首作品對演唱者的音準(zhǔn)、音色以及情感都有特殊的要求,所以對這首音樂作品的聯(lián)系,對之后的聲樂學(xué)習(xí)以及聲音修養(yǎng)都有極大的幫助和提高。在這首作品中,音樂線條的起伏、情感的震撼以及旋律變化的多樣性都可以得到展現(xiàn),是典型的巴洛克時(shí)期音樂作品風(fēng)格,以單一調(diào)性為主,不常用轉(zhuǎn)調(diào),有著很深的藝術(shù)價(jià)值。

    結(jié)語

    作為巴克洛時(shí)期聲樂領(lǐng)域的典范,亨德爾的藝術(shù)作品,至今廣為流傳。他為聲樂的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ),他的藝術(shù)作品不但推動了美聲唱法的發(fā)展也給清唱?jiǎng)?chuàng)作帶來了精神價(jià)值,他的藝術(shù)作品中所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值,值得后人的學(xué)習(xí)、借鑒和揣摩。

    參考文獻(xiàn):

    [1]雷娟.淺析亨德爾聲樂作品《讓我痛哭吧》的藝術(shù)構(gòu)思[J]. 戲劇之家,2016(8).

    [2]金栩冰.亨德爾聲樂作品《讓我痛哭吧》的演唱技巧與方法分析[J]. 黃河之聲,2015(15).

    [3]賴沙穎.亨德爾聲樂作品的藝術(shù)特色[J]. 大舞臺,2014(1).

    作者單位:沈陽師范大學(xué)附屬藝術(shù)學(xué)校

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