亨德?tīng)柟茱L(fēng)琴協(xié)奏曲的音樂(lè)創(chuàng)作特征與創(chuàng)新分析
——以O(shè)p.7 六首管風(fēng)琴協(xié)奏曲為例

李 想

（武漢音樂(lè)學(xué)院 演藝學(xué)院，湖北 武昌 430060）

喬治·弗里德里希·亨德?tīng)柍錾诘聡?guó)哈雷，其創(chuàng)作作品的主要體裁包括歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔、管弦?lè)曲及管風(fēng)琴協(xié)奏曲等，其中以清唱?jiǎng)　稄涃悂啞泛凸芟覙?lè)曲《水上音樂(lè)》最為著名。亨德?tīng)柟灿?jì)創(chuàng)作了十六首管風(fēng)琴協(xié)奏曲，是協(xié)奏曲流派中最早出現(xiàn)的作品，作品號(hào)Op.7 是其中的六首，其中所使用的管風(fēng)琴獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)之間建立的協(xié)奏風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。

一、亨德?tīng)柟茱L(fēng)琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作源泉

亨德?tīng)柟茱L(fēng)琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作主要受到三個(gè)方面的影響：協(xié)奏曲的產(chǎn)生發(fā)展、巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴的發(fā)展以及管風(fēng)琴協(xié)奏曲在清唱?jiǎng)≈械淖饔谩?/p>

（一）協(xié)奏曲的產(chǎn)生和發(fā)展

協(xié)奏曲一詞最早來(lái)源于16 世紀(jì)初的意大利語(yǔ)concertare，是指一件或多件獨(dú)奏樂(lè)器和管弦樂(lè)隊(duì)共同演奏。該名稱(chēng)由意大利作曲家斯特拉代拉首用，經(jīng)阿爾坎杰羅·科雷利發(fā)展逐步確立曲式。到了18世紀(jì)，為一件獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)而創(chuàng)作的獨(dú)奏協(xié)奏曲形式成為巴洛克時(shí)期的音樂(lè)主流。亨德?tīng)栐诠茱L(fēng)琴協(xié)奏曲中主要運(yùn)用了獨(dú)奏協(xié)奏曲的創(chuàng)作手法，并使用三種不同的樂(lè)器分組：管風(fēng)琴獨(dú)奏、樂(lè)隊(duì)聲部齊奏以及同時(shí)使用所有樂(lè)器進(jìn)行完整合奏。管風(fēng)琴獨(dú)奏的音色與樂(lè)隊(duì)齊奏的飽滿(mǎn)效果形成鮮明對(duì)比，而完整合奏有時(shí)會(huì)省略掉管風(fēng)琴聲部。除了齊奏和獨(dú)奏方式之外，亨德?tīng)栠€通過(guò)使用齊奏樂(lè)器的一部分來(lái)獲得“第三種音響”，這種效果被稱(chēng)為協(xié)奏曲。

（二）巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴的發(fā)展

巴洛克時(shí)期弦樂(lè)藝術(shù)得到了較大發(fā)展，主要變化為彈撥樂(lè)器大量減少，提琴類(lèi)樂(lè)器逐漸成為這一時(shí)期的標(biāo)志，同時(shí)作為具有鍵盤(pán)樂(lè)器代表的管風(fēng)琴和古鋼琴也得到了空前的發(fā)展。管風(fēng)琴在這一時(shí)期增強(qiáng)了音色的統(tǒng)一性，成為一種既適合演奏復(fù)調(diào)音樂(lè)，又適合演奏主調(diào)音樂(lè)的鍵盤(pán)樂(lè)器。弦樂(lè)器的發(fā)展和管風(fēng)琴的完善，為亨德?tīng)杽?chuàng)作管風(fēng)琴協(xié)奏曲奠定了演奏基礎(chǔ)。

（三）管風(fēng)琴協(xié)奏曲在清唱?jiǎng)≈械淖饔?/h3>

清唱?jiǎng)∽鳛檎Q生于17 世紀(jì)初的一種類(lèi)似歌劇的大型聲樂(lè)流派，在巴洛克晚期，由亨德?tīng)柾葡蛄艘粋€(gè)新的高度。管風(fēng)琴協(xié)奏曲大多是為清唱?jiǎng)⊙莩龆?，亨德?tīng)枮榱宋嗟挠^眾，在清唱?jiǎng)￠_(kāi)始前或者劇目之間休息時(shí)會(huì)安排進(jìn)行管風(fēng)琴協(xié)奏曲的演奏，起到間幕曲以及娛樂(lè)觀眾的作用。亨德?tīng)栐凇稄涃悂啞贰兑ニ返惹宄獎(jiǎng)≈?，均親自演奏管風(fēng)琴并指揮樂(lè)隊(duì)，觀眾被他精湛的演奏技術(shù)和高超的即興能力所折服。

管風(fēng)琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作與這三個(gè)方面密不可。協(xié)奏曲風(fēng)格的發(fā)展是體裁的創(chuàng)作搖籃，巴洛克時(shí)期英國(guó)管風(fēng)琴的重建是配器的編配基礎(chǔ)，此外清唱?jiǎng)∫驳於斯茱L(fēng)琴協(xié)奏曲的功能與作用，這些都是亨德?tīng)柟茱L(fēng)琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的源泉。

二、亨德?tīng)枴豆茱L(fēng)琴協(xié)奏曲Op.7》的具體分析

亨德?tīng)柟矂?chuàng)作了十六首管風(fēng)琴協(xié)奏曲，包括作品號(hào)Op.4 的六首作品、作品號(hào)Op.7 的六首作品以及四首無(wú)標(biāo)號(hào)作品。其中作品號(hào)Op.7 無(wú)論從管風(fēng)琴聲部的演奏技巧、各樂(lè)章音樂(lè)風(fēng)格的安排、即興演奏的篇幅還是樂(lè)隊(duì)的編制方面，都比其他管風(fēng)琴協(xié)奏曲作品更加豐富。同時(shí)，作品號(hào)Op.7 也是最常為亨德?tīng)柷宄獎(jiǎng)》?wù)的作品系列。

（一）亨德?tīng)枴豆茱L(fēng)琴協(xié)奏曲Op.7》創(chuàng)作特點(diǎn)

通奏低音也被稱(chēng)為數(shù)字低音，是巴洛克音樂(lè)重要特征之一。在亨德?tīng)柕墓茱L(fēng)琴協(xié)奏曲作品中，大量使用了通奏低音的寫(xiě)作手法。這種通過(guò)數(shù)字指示完整和弦音的獨(dú)立低音線條，很快形成了一種“功能性”，這些音響也成了“和聲”，音樂(lè)逐漸開(kāi)始向著由和弦支持的旋律方向發(fā)展，而非復(fù)調(diào)音樂(lè)那種追求平等重要的交織聲部線條。

（二）調(diào)式與和聲特征

亨德?tīng)柦?jīng)常使用相同調(diào)性或近關(guān)系調(diào)性來(lái)連接兩個(gè)相鄰的樂(lè)章。管風(fēng)琴協(xié)奏曲主要使用的調(diào)性范圍為兩升兩降之內(nèi)，以降號(hào)調(diào)性居多，由于作品的調(diào)性與樂(lè)器的琴鍵調(diào)律有著不可分割的聯(lián)系，亨德?tīng)栐谡{(diào)性使用方面的局限主要受到這一時(shí)期的樂(lè)器因素影響，限制了管風(fēng)琴協(xié)奏曲在中全音律上的音調(diào)。

在十六首管風(fēng)琴協(xié)奏曲中，絕大部分樂(lè)章是亨德?tīng)栆昧俗约浩渌髌返脑剡M(jìn)行改編的，也有對(duì)其他作曲家作品的借鑒。盡管如此，管風(fēng)琴協(xié)奏曲仍然發(fā)展成了一個(gè)真正的流派，這些借用而來(lái)的素材被成功吸收進(jìn)作品中，呈現(xiàn)出自然而豐富的音樂(lè)效果，仿佛就是專(zhuān)門(mén)為管風(fēng)琴協(xié)奏曲而譜寫(xiě)的一般。例如作品號(hào)Op.7 No.3 第一樂(lè)章合奏主題與《彌賽亞》中的“哈利路亞”有近似之處，第三樂(lè)章賦格主題轉(zhuǎn)借自當(dāng)時(shí)作曲家哈巴曼的《第三號(hào)萬(wàn)歲彌撒曲》，此主題后用于清唱?jiǎng)　兑蛩?，以及作品?hào)Op.7 No.4 第二樂(lè)章為泰勒曼《餐桌音樂(lè)》第二集中《小號(hào)協(xié)奏曲》的轉(zhuǎn)作，其主題后用于歌劇《忠誠(chéng)的牧羊人》等。

（三）管風(fēng)琴聲部的即興演奏

亨德?tīng)栐诠茱L(fēng)琴協(xié)奏曲中常規(guī)性地省略了部分樂(lè)章的寫(xiě)作，這類(lèi)樂(lè)章往往以“介紹性樂(lè)章”居多，需要管風(fēng)琴演奏者進(jìn)行即興創(chuàng)作。這與亨德?tīng)栕陨淼墓茱L(fēng)琴演奏造詣相關(guān)——他是巴洛克時(shí)期公認(rèn)的即興創(chuàng)作大師。由于這些作品最初是他為自己演奏而創(chuàng)作的，因此被定義為自由的即興創(chuàng)作風(fēng)格。

在即興演奏模式中，亨德?tīng)栔惶崾竟茱L(fēng)琴即興部分的即興方向，偶爾會(huì)提供一個(gè)低音或終止式。對(duì)于演奏者而言，這無(wú)疑是趣味性最強(qiáng)而又難度極大的樂(lè)章。演奏者除了要具備高超的演奏技術(shù)之外，對(duì)于作品的音樂(lè)動(dòng)機(jī)、音樂(lè)主題等變奏手法以及運(yùn)用開(kāi)展也要有足夠的掌握，要從完善作品的結(jié)構(gòu)性、突出管風(fēng)琴的樂(lè)器特性以及表現(xiàn)即興元素的多元性等方面建立即興思維，這也充分考驗(yàn)了演奏者的演奏水平、音樂(lè)修養(yǎng)、創(chuàng)造力與臨場(chǎng)發(fā)揮能力。

（四）管風(fēng)琴與管弦樂(lè)隊(duì)的配合關(guān)系

亨德?tīng)柕墓茱L(fēng)琴協(xié)奏曲總體上是基于維瓦爾第的獨(dú)奏協(xié)奏曲模式創(chuàng)作的，他將維瓦爾第獨(dú)奏協(xié)奏曲中的小提琴、長(zhǎng)笛、小號(hào)等獨(dú)奏樂(lè)器變?yōu)楦芡癸@多聲部性質(zhì)的鍵盤(pán)樂(lè)器——管風(fēng)琴與大鍵琴。與現(xiàn)代大編制的獨(dú)奏協(xié)奏曲不同，因受到18 世紀(jì)英國(guó)管風(fēng)琴配置的影響，亨德?tīng)柕墓茱L(fēng)琴協(xié)奏曲幾乎一直使用小型樂(lè)器演奏，因此具有一些室內(nèi)樂(lè)特征。在大多數(shù)協(xié)奏曲中，亨德?tīng)柺褂玫氖怯蓛芍щp簧管、第一小提琴、第二小提琴、中提琴和低音樂(lè)器組成的樂(lè)隊(duì)。有時(shí)，樂(lè)隊(duì)的編制偶爾也會(huì)發(fā)生一些微小的變化，例如在作品號(hào)Op.7 No.4 第一樂(lè)章中，亨德?tīng)柍耸褂脴?lè)隊(duì)的低音之外還增加了兩個(gè)大提琴聲部?；蛘咦髌诽?hào)Op.7 No.5 第四樂(lè)章和第五樂(lè)章是十六首協(xié)奏曲中最為特殊的編制——無(wú)管風(fēng)琴聲部樂(lè)章。

（作品號(hào)Op.7 六首管風(fēng)琴協(xié)奏曲各樂(lè)章樂(lè)器編制表格）

亨德?tīng)枌?duì)于獨(dú)奏與齊奏聲部關(guān)系的運(yùn)用爐火純青，獨(dú)奏與齊奏各自的代表意義也有明確的區(qū)分：齊奏部分提供了樂(lè)章中的核心要點(diǎn)，獨(dú)奏部分則用來(lái)擴(kuò)展樂(lè)章主題的藝術(shù)特征。從演奏角度來(lái)看，相對(duì)于獨(dú)奏作品而言，協(xié)奏作品增加了合作與排練的環(huán)節(jié)。在管風(fēng)琴協(xié)奏曲的訓(xùn)練中，應(yīng)加強(qiáng)獨(dú)奏與齊奏的合作關(guān)系，無(wú)論是音量層次、聲部交流還是音色效果的對(duì)比、速度的反差，都應(yīng)該建立在統(tǒng)一又保持個(gè)性的思維基礎(chǔ)之上。

四、亨德?tīng)柟茱L(fēng)琴協(xié)奏曲對(duì)后世的影響

（一）世俗性與多樣化對(duì)后世的影響

作為世俗音樂(lè)的典范，亨德?tīng)柕墓茱L(fēng)琴協(xié)奏曲代表了對(duì)巴洛克音樂(lè)的重要貢獻(xiàn)。亨德?tīng)柌粌H在他的管風(fēng)琴協(xié)奏曲中采用了意大利協(xié)奏曲風(fēng)格，而且還采用了18 世紀(jì)意大利歌劇的唱腔風(fēng)格。在管風(fēng)琴協(xié)奏曲中，無(wú)論是這些風(fēng)格的融合和創(chuàng)新，還是其本身產(chǎn)生的意義，都顯示出亨德?tīng)柟茱L(fēng)琴協(xié)奏曲體裁的世俗性與多樣化。受到這一影響的作曲家比如維也納古典樂(lè)派奠基人弗朗茨·約瑟夫·海頓，他共創(chuàng)作了至少15 首鍵盤(pán)協(xié)奏曲，帶有抒情色彩的旋律線條體現(xiàn)出明確的管風(fēng)琴協(xié)奏曲風(fēng)格，其中獨(dú)奏部分由兩行五線譜譜寫(xiě)，并且可以在管風(fēng)琴、大鍵琴或鋼琴上演奏。不僅如此，管風(fēng)琴協(xié)奏曲中向主調(diào)音樂(lè)過(guò)渡的寫(xiě)作傾向和樂(lè)譜記譜法標(biāo)記的明確也對(duì)海頓交響樂(lè)、弦樂(lè)四重奏等體裁的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。

（二）創(chuàng)作手法對(duì)后世管風(fēng)琴協(xié)奏作品的影響

亨德?tīng)柕墓茱L(fēng)琴協(xié)奏曲作為協(xié)奏曲流派的早期代表性作品，為管風(fēng)琴協(xié)奏作品及其他體裁風(fēng)格的衍生奠定了基礎(chǔ)。發(fā)展到古典主義時(shí)期，盡管很多獨(dú)奏協(xié)奏曲作品展現(xiàn)出鍵盤(pán)樂(lè)器中鋼琴逐漸代替管風(fēng)琴的趨勢(shì)，仍然有相當(dāng)數(shù)量的作曲家為管風(fēng)琴繼續(xù)創(chuàng)作音樂(lè)作品，尤其是在非正式的環(huán)境中，依舊使用管風(fēng)琴作為獨(dú)奏協(xié)奏曲的主奏樂(lè)器。到了20 世紀(jì)，管風(fēng)琴協(xié)奏曲體裁仍然流行，諸如塞扎爾·弗朗克創(chuàng)作的《g 小調(diào)管風(fēng)琴協(xié)奏曲》、羅伯特迪·馬里奧為管風(fēng)琴和弦樂(lè)而作的《管風(fēng)琴協(xié)奏曲》等等。這些作品中或多或少都隱藏著亨德?tīng)柺降墓茱L(fēng)琴協(xié)奏曲風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)之上有所發(fā)展與創(chuàng)新。

五、結(jié)語(yǔ)

雖然，亨德?tīng)栕畛鮿?chuàng)作管風(fēng)琴協(xié)奏曲的目的帶有一定的娛樂(lè)性和功能性，但這些作品音樂(lè)設(shè)計(jì)中的樂(lè)章布局、曲式結(jié)構(gòu)以及由單一的主題線條進(jìn)行擴(kuò)展和復(fù)調(diào)對(duì)位的手法，都對(duì)后世的管風(fēng)琴作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，充分體現(xiàn)了亨德?tīng)杽?chuàng)作風(fēng)格中創(chuàng)新、穩(wěn)定、多樣和適應(yīng)這四種特性。創(chuàng)新性在于使用管風(fēng)琴替代傳統(tǒng)的獨(dú)奏協(xié)奏曲中的獨(dú)奏樂(lè)器，并將獨(dú)奏協(xié)奏曲的樂(lè)章布局?jǐn)U充為四個(gè)樂(lè)章；穩(wěn)定性主要體現(xiàn)在通奏低音、即興演奏以及協(xié)奏曲樂(lè)隊(duì)編制等具有巴洛克風(fēng)格特點(diǎn)的創(chuàng)作手法的應(yīng)用；多樣性是亨德?tīng)枌⒐茱L(fēng)琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作方向從教堂音樂(lè)邁向了世俗音樂(lè)，并在對(duì)不同素材的運(yùn)用與整合中充分表達(dá)；而管風(fēng)琴協(xié)奏曲為清唱?jiǎng)》?wù)正是亨德?tīng)柵c時(shí)俱進(jìn)、迎合聽(tīng)眾的適應(yīng)性體現(xiàn)。

亨德?tīng)柕墓茱L(fēng)琴協(xié)奏曲包含了復(fù)雜的音樂(lè)關(guān)系——簡(jiǎn)單、親密又充滿(mǎn)著魅力。他將當(dāng)時(shí)普遍的音樂(lè)形式與音樂(lè)素材進(jìn)行整合與創(chuàng)新，從而產(chǎn)生出全新的、有趣的、更易被接受的音樂(lè)體裁。這些作品的出現(xiàn)不僅具有偉大的音樂(lè)歷史意義，更為后世的音樂(lè)創(chuàng)作提供了養(yǎng)分，其中內(nèi)在的音樂(lè)價(jià)值值得學(xué)者、演奏者去研究。

①通奏低音也被稱(chēng)為數(shù)字低音，它主要強(qiáng)調(diào)兩條基本旋律線的表達(dá)：高音聲部和低音聲部。作曲家通過(guò)在低音的上方、下方或旁邊標(biāo)記相應(yīng)的阿拉伯?dāng)?shù)字來(lái)提示演奏者和聲進(jìn)行的方向。鍵盤(pán)（或其他能夠演奏和弦的樂(lè)器）演奏家通過(guò)記譜中的低音聲部線條來(lái)實(shí)現(xiàn)已準(zhǔn)備好或即興演奏的完整和弦。