小提琴音樂(lè)作品中的“試金石”

徐愷彬

摘 要：《亨德爾D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》選自《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》，是巴洛克時(shí)期的經(jīng)典作品之一，也是小提琴學(xué)習(xí)者與演奏者的“試金石”。這首作品體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期的裝飾音風(fēng)格，從作品中能夠感受到亨德爾在創(chuàng)作手法成熟后的音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容與形式。不管是從作品的旋律、節(jié)奏方面，還是從織體語(yǔ)言等方面進(jìn)行研究與學(xué)習(xí)，這首作品都是十分具有代表性的。

關(guān)鍵詞：亨德爾;裝飾音;藝術(shù)風(fēng)格

一、作曲家與作品簡(jiǎn)介

（一）作曲家簡(jiǎn)介

喬治·弗里德里?！ず嗟聽?，1685年出生于德國(guó)哈勒，他對(duì)歐洲巴洛克時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展有著非常大的貢獻(xiàn)。亨德爾的一生都在音樂(lè)創(chuàng)作的道路上奔波，由于家庭環(huán)境影響和父親的反對(duì)，亨德爾小時(shí)候的音樂(lè)啟蒙過(guò)程十分艱苦，他從少年時(shí)期就跟隨當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)家學(xué)習(xí)作曲，青年時(shí)期的亨德爾跟隨老師學(xué)習(xí)了作曲與鍵盤樂(lè)、小提琴以及雙簧管的演奏。直到成年后，亨德爾才正式地開啟了他的音樂(lè)生涯，從小極有音樂(lè)天賦的亨德爾在音樂(lè)道路上也得到了許多音樂(lè)家的賞識(shí)與教導(dǎo)。亨德爾的音樂(lè)生涯可分為四個(gè)時(shí)期：亨德爾在少年與青年時(shí)學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)期為哈勒時(shí)期;成年后在漢堡歌劇院擔(dān)任第二小提琴師，并且繼續(xù)學(xué)習(xí)作曲的時(shí)期為漢堡時(shí)期;亨德爾到了意大利后才正式開始了他的歌劇創(chuàng)作，這一時(shí)期為意大利時(shí)期;亨德爾在意大利等地區(qū)學(xué)成而歸時(shí)，就任漢諾威的宮廷樂(lè)長(zhǎng)，但是他并沒(méi)有滿足于現(xiàn)狀，而是去了當(dāng)時(shí)歌劇藝術(shù)比較受歡迎的英國(guó)倫敦，一直在英國(guó)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，使自己的作品在英國(guó)等地區(qū)獲得了重大的反響，這一時(shí)期為倫敦時(shí)期。亨德爾著名的代表作品有清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?、管弦?lè)《水上音樂(lè)》、歌劇《羅德琳達(dá)》等，這些作品都極其受歡迎。

亨德爾通過(guò)這四個(gè)時(shí)期在意大利、英國(guó)等地區(qū)的不同風(fēng)格音樂(lè)的洗禮，在學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的過(guò)程中，也形成了自己的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。他的作品大氣磅礴，感情真摯，旋律精美細(xì)膩，在巴洛克時(shí)期也具有代表性，有著巴洛克時(shí)期獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格特征。

（二）作品簡(jiǎn)介

《亨德爾D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》選自《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》，創(chuàng)作于1722-1724年間，是巴洛克時(shí)期比較經(jīng)典的作品之一，也是亨德爾在學(xué)習(xí)與經(jīng)歷的過(guò)程中創(chuàng)作的一首具有其自身獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)作品。在學(xué)習(xí)期間，亨德爾吸收了意大利、德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)各地的音樂(lè)風(fēng)格，在自己的創(chuàng)作風(fēng)格比較成熟的時(shí)期作出《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》，在這組作品中能夠感受到不同的音樂(lè)元素相結(jié)合的風(fēng)格。通過(guò)研究得知，這組作品本來(lái)是為長(zhǎng)笛、單簧管或者小提琴與通奏低音而創(chuàng)作的，一百多年后，匈牙利著名的小提琴演奏家及教育家里亞頗得·鮑爾對(duì)這組作品進(jìn)行了改編，為小提琴的演奏做出了巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)這組作品也成為小提琴演奏家的技術(shù)與音樂(lè)作品處理能力的“試金石”?！逗嗟聽朌大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》選自于這組作品，十分具有代表性，在小提琴演奏方面的弓法、技巧、揉弦以及音樂(lè)處理都有很多的巴洛克時(shí)期的特征與風(fēng)格。

二、作品的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與音樂(lè)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》的基本曲式結(jié)構(gòu)為四樂(lè)章結(jié)構(gòu)，筆者以《亨德爾D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》第一、第二樂(lè)章為例進(jìn)行分析。

第一樂(lè)章，D大調(diào)，慢板，古二部曲式結(jié)構(gòu)。主題以主和弦的分解和弦展開，廣闊明朗，十分優(yōu)美動(dòng)聽，情緒穩(wěn)定，旋律與節(jié)奏并不復(fù)雜卻又十分豐富。在演奏時(shí)用八分音符的節(jié)奏打拍子，塑造了寬廣的柔板風(fēng)格。

樂(lè)曲的第二段，轉(zhuǎn)入了A大調(diào)進(jìn)行變化重復(fù)，與主題相呼應(yīng)，最后，第一樂(lè)章平緩結(jié)束。

如圖1所示，兩段的開頭除調(diào)性外，節(jié)奏與旋律的走向都一樣，音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中的重復(fù)感極強(qiáng)，給人一種意猶未盡的感覺(jué)。這種古二部曲式結(jié)構(gòu)區(qū)別于奏鳴曲的是，沒(méi)有強(qiáng)調(diào)突出對(duì)兩段的材料進(jìn)行對(duì)比，雖然在調(diào)性上轉(zhuǎn)到了屬調(diào)，但實(shí)際音響效果都十分相似。在第一段與第二段中，都是由主題展開，通過(guò)重復(fù)節(jié)奏和漸進(jìn)式的推進(jìn)將音樂(lè)進(jìn)行發(fā)展，最終結(jié)束于屬調(diào)的完全終止。音樂(lè)連續(xù)發(fā)展的特點(diǎn)，在《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》中都有一定的體現(xiàn)。

第二樂(lè)章，快板。此樂(lè)章主題以兩拍的高聲部屬音A開始，節(jié)奏由疏散到密集，慢慢緊湊，給人一種音樂(lè)不斷往前推進(jìn)的動(dòng)力感。在第二樂(lè)章中，小提琴與鋼琴的對(duì)話更加緊湊，鋼琴是以四度模仿的形式進(jìn)行演奏，小提琴與鋼琴的對(duì)話在音響效果上能夠明顯聽出有強(qiáng)烈的對(duì)比。

從音型和節(jié)奏型可以看出第二樂(lè)章比較歡快，并且采用了賦格的創(chuàng)作手法。主題由D大調(diào)的主分解和弦構(gòu)成，鋼琴的對(duì)答部分從第五小節(jié)開始轉(zhuǎn)為屬調(diào)A大調(diào)，節(jié)奏較為舒緩。小提琴的問(wèn)句與鋼琴的答句在節(jié)奏與速度上形成一定的對(duì)比，在音響效果上使得第二樂(lè)章更加突出主題歡快的情感。

（二）創(chuàng)作背景與音樂(lè)風(fēng)格

《亨德爾D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》是亨德爾在倫敦時(shí)期創(chuàng)作的作品。當(dāng)時(shí)的亨德爾擔(dān)任英國(guó)的皇家樂(lè)隊(duì)指揮，其在歌劇創(chuàng)作上已經(jīng)有了比較成熟的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》。

亨德爾的一生以歌劇創(chuàng)作為主，他創(chuàng)作的歌劇基本都是以意大利風(fēng)格的歌劇為源頭，同時(shí)賦予了作品在音樂(lè)形象上的表現(xiàn)力、創(chuàng)造力。在不斷地模仿與創(chuàng)作的過(guò)程中，亨德爾的作品也得到了人們的認(rèn)可，他的創(chuàng)作也越來(lái)越成熟。從1720年開始，在創(chuàng)作手法、織體、調(diào)式等方面的創(chuàng)作思維上，亨德爾也慢慢有了自己的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格?！逗嗟聽朌大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》就體現(xiàn)著亨德爾成熟后的創(chuàng)作手法，不論是調(diào)式調(diào)性、音樂(lè)織體等方面，都能夠清晰地感受到巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格特征。它的旋律簡(jiǎn)單，感情真摯，并不是非常復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，在聲部的對(duì)話上均衡，聽起來(lái)并不單調(diào)。與巴洛克時(shí)期的另一“巨人”巴赫相比，亨德爾更多的創(chuàng)作是為上流社會(huì)、宮廷而作。在音樂(lè)形象方面，亨德爾的作品更加接近生活，而巴赫的作品更多與教堂有關(guān)。

三、裝飾音的最初形態(tài)及表現(xiàn)形式

（一）裝飾音的最初形態(tài)

《亨德爾D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》在演奏手法上有著與其他時(shí)期不同的演奏技法，屬于巴洛克時(shí)期的裝飾音演奏。大多數(shù)人都認(rèn)為裝飾音的出現(xiàn)是因?yàn)檠葑嘈枰凶V面的標(biāo)記，而實(shí)際卻是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的演奏家或演唱家在表演時(shí)會(huì)有一些即興創(chuàng)作。在器樂(lè)作品中，常見的裝飾音有顫音、倚音、回音、震音、漣音、琶音。而在聲樂(lè)作品中，更多則是即興加花或是炫技性加花的顫音、倚音、回音。

（二）裝飾音的表現(xiàn)形式

“巴洛克”源自葡萄牙語(yǔ)，意指珍珠不規(guī)整的形狀?！鞍吐蹇恕币辉~原意指當(dāng)時(shí)歐洲建筑與繪畫中的風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)，在藝術(shù)與文化不斷發(fā)展后，后來(lái)的“巴洛克”一詞指的是16世紀(jì)至18世紀(jì)中葉的歷史時(shí)期。在此時(shí)期，音樂(lè)的表現(xiàn)形式上，出現(xiàn)了莊嚴(yán)的風(fēng)格與裝飾的風(fēng)格兩種作曲風(fēng)格。

在《亨德爾D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》中所表現(xiàn)出的裝飾音風(fēng)格更多集中于第一樂(lè)章，通過(guò)亨德爾這部作品中的裝飾音風(fēng)格突出巴洛克時(shí)期的裝飾音風(fēng)格，能夠讓聽眾更好地體會(huì)與研究巴洛克時(shí)期的音樂(lè)內(nèi)容與形式。

四、巴洛克時(shí)期小提琴演奏特點(diǎn)

不論是亨德爾的聲樂(lè)作品，還是器樂(lè)作品，對(duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)線條的發(fā)展都有相當(dāng)大的推進(jìn)作用。單從亨德爾的小提琴作品來(lái)看，不光是小提琴演奏特點(diǎn)、藝術(shù)特征，還有技術(shù)的發(fā)展，在亨德爾的作品中都有體現(xiàn)。在演奏《亨德爾D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》時(shí)，可以從音色、技術(shù)、情感、裝飾音等方面進(jìn)行把握。

通過(guò)鑒賞與學(xué)習(xí)《亨德爾D大調(diào)第四小提琴奏鳴曲》，感受亨德爾的創(chuàng)作風(fēng)格與音樂(lè)風(fēng)格，有助于加強(qiáng)對(duì)巴洛克時(shí)期作品的理解，熟練掌握巴洛克時(shí)期小提琴作品的演奏風(fēng)格，同時(shí)也能深入地了解巴洛克時(shí)期的小提琴發(fā)展進(jìn)程。

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作者單位：

貴州民族大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院