梅花三弄
- 探究鋼琴改編曲《梅花三弄》的演奏特色分析
；改編曲；《梅花三弄》；演奏《梅花三弄》這部古典作品獨(dú)具特色，由東晉時(shí)期產(chǎn)生的，是桓野王所創(chuàng)作的笛曲，后來又經(jīng)過改編發(fā)展成古琴曲，在樂曲中巧妙地運(yùn)用到了散音和泛音，傳神地表現(xiàn)出了氛圍的冷寂和梅花的品性。而鋼琴曲《梅花三弄》以古琴曲為基礎(chǔ)進(jìn)行了改編和發(fā)展，由王建中先生將古琴曲中的藝術(shù)精髓注入鋼琴改編曲《梅花三弄》中，形成了獨(dú)具古典藝術(shù)風(fēng)格的鋼琴曲。鋼琴改編曲《梅花三弄》為我國(guó)古曲改編提供了參考依據(jù)，也為我國(guó)的傳統(tǒng)文化繼承和發(fā)揚(yáng)做出了一定貢獻(xiàn)。一、作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)
東方娛樂周刊 2023年5期2023-08-25
- 箏曲《梅花三弄》之藝、意、技
樂作品中，《梅花三弄》以其高雅的內(nèi)涵深受人們的喜愛，成為傳統(tǒng)樂曲中的經(jīng)典代表作之一，在古典十大金曲中始終占據(jù)一席之位。《梅花三弄》可謂是中國(guó)古典音樂的瑰寶，梅花同樣是中國(guó)文藝形象中民族精神的象征。本文以箏曲《梅花三弄》為研究對(duì)象，從藝術(shù)表現(xiàn)、意境營(yíng)造、演奏技巧三方面展開分析。關(guān)鍵詞：《梅花三弄》；古箏演奏；傳統(tǒng)音樂古箏作為中國(guó)民族器樂中最受歡迎的器樂之一，一直深受人們喜愛與推崇。古箏歷史悠久，自秦箏發(fā)展至今已有兩千余年的歷史，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的演奏家以及
百花 2023年6期2023-08-22
- 傲意冬霜，凌寒怒放
鋼琴改編曲《梅花三弄》為例，探索了此曲的音樂特征和演奏表現(xiàn)。從音樂特征上看，主要表現(xiàn)在以下五個(gè)方面：循環(huán)——變奏為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)特征、以民族五聲音階為基礎(chǔ)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)技法、形象性的線性主題、功能性與色彩性相結(jié)合的和聲以及彈性變化的速度。在演奏表現(xiàn)上，本文主要從模仿性技巧、音樂形象、音樂情感、音樂意境四個(gè)方面進(jìn)行了分析關(guān)鍵詞：鋼琴曲 《梅花三弄》 古琴 ?音樂特征 ?演奏表現(xiàn)進(jìn)入20世紀(jì)以來，隨著西方鋼琴音樂在中國(guó)的進(jìn)一步深入，中國(guó)作曲家開始在這一領(lǐng)域中進(jìn)行了充
樂器 2023年5期2023-06-07
- “梅花三弄”撕裂江浙滬，啟東、如東小棚蝦局部棚毀超50%！棚膜一搶而空，工人急缺
上演了一出“梅花三弄”。據(jù)了解，這次臺(tái)風(fēng)由“梅花”變成“梅超風(fēng)”，攜風(fēng)裹雨、來勢(shì)洶洶，強(qiáng)降雨且范圍大，還疊加風(fēng)暴潮，是一個(gè)威力超足的秋臺(tái)風(fēng)，導(dǎo)致交通癱瘓、房屋坍塌、莊稼摧毀、部分地區(qū)斷水停電等，造成巨大的財(cái)產(chǎn)損失。江浙滬沿海一帶的水產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè)遭受重創(chuàng)，小棚蝦是重災(zāi)區(qū)，恢復(fù)生產(chǎn)壓力重重。蝦棚局部損毀50%以上，棚膜一搶而空，扳手工急缺江蘇如東是我國(guó)土池塘小棚養(yǎng)殖南美白對(duì)蝦的發(fā)源地，也是非常重要的養(yǎng)殖產(chǎn)區(qū)。據(jù)了解，目前在江蘇的小棚蝦，基本都是剛放苗不久，此次受損
當(dāng)代水產(chǎn) 2022年10期2022-11-05
- 鋼琴改編曲《梅花三弄》的演奏特色
鋼琴改編曲《梅花三弄》，在充分突出鋼琴演奏音樂特性的同時(shí)，賦予作品更為豐富的藝術(shù)元素，為其音樂藝術(shù)表達(dá)開辟了新的路徑。從音樂結(jié)構(gòu)、音樂細(xì)節(jié)優(yōu)化等方面對(duì)鋼琴曲《梅花三弄》的中心思想及音樂藝術(shù)傳遞進(jìn)行解讀，可以更好地明確鋼琴曲改編《梅花三弄》的藝術(shù)內(nèi)涵與藝術(shù)風(fēng)格。一、《梅花三弄》的曲譜演變及琴譜變化古琴曲《梅花三弄》又稱《梅花引》。在《蕉庵琴譜》中對(duì)《梅花三弄》的歷史由來有所記載。根據(jù)現(xiàn)有記載來看，《梅花三弄》最早成曲于東晉時(shí)期，早期演奏多為古琴獨(dú)奏。隨著樂器
普洱學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年5期2022-04-07
- 《梅花三弄》撲鼻香
——魔術(shù)師朱程程的故事
花圖題寫了“梅花三弄”四個(gè)字，為整個(gè)節(jié)目畫龍點(diǎn)睛。這是第五屆江蘇省文華獎(jiǎng)參賽節(jié)目—魔術(shù)《梅花三弄》中的一個(gè)場(chǎng)景。2021 年10 月24 日，第五屆江蘇省文華獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)在江蘇大劇院舉行，如東少年雜技團(tuán)朱程程的魔術(shù)節(jié)目《梅花三弄》以精彩、奇妙、唯美的表演和古典音樂的配合贏得了評(píng)委們的一致好評(píng)，獲得優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)。1998 年10 月，年僅10 歲的朱程程懷著好奇心來到了縣雜技團(tuán)學(xué)習(xí)雜技。她主攻的項(xiàng)目是高空節(jié)目《秋千頂技》，由于天資聰穎而又勤學(xué)苦練，通過三年多的刻
雜技與魔術(shù) 2022年1期2022-03-16
- 論鋼琴曲《梅花三弄》中民族音樂元素的增與留
摘要：《梅花三弄》是王建中于1973年根據(jù)同名古琴曲改編的鋼琴曲，此曲的雛形是1500多年前晉國(guó)桓伊所作的笛曲《落梅花》，后由唐代樂師顏師古改編為琴曲，并流傳至今。王建中創(chuàng)作的音樂作品題材豐富多樣，其成就突出體現(xiàn)在鋼琴改編作品上，而《梅花三弄》更是其最具代表性的作品之一。此鋼琴曲以鋼琴為載體，既保留了原曲中的民族音樂元素，又借用鋼琴特有的演奏技巧和創(chuàng)作技法來豐富音響效果，中西音樂的結(jié)合，賦予了此曲生機(jī)和魅力。本文結(jié)合鋼琴曲中的部分譜例和實(shí)際演奏的感悟，分析
藝術(shù)科技 2021年4期2021-05-06
- 鋼琴曲《梅花三弄》民族藝術(shù)風(fēng)格
編的鋼琴曲《梅花三弄》，把西方作曲技法和中國(guó)民族風(fēng)格巧妙地融為一體，用鋼琴?gòu)椬喑隽嗣坊ń?jīng)冬不凋、剛毅不屈、自強(qiáng)不息的美好品質(zhì)。本文首先概述了古琴曲《梅花三弄》中體現(xiàn)的民族意蘊(yùn)，隨后從模仿古琴音色、注重文化意蘊(yùn)、營(yíng)造深遠(yuǎn)氣韻三個(gè)方面，對(duì)鋼琴改編曲《梅花三弄》的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。最后分別從標(biāo)題、和聲、織體上，對(duì)鋼琴曲《梅花三弄》中的民族藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了賞析，感受用西洋樂器演奏中國(guó)傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特意韻?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴曲；梅花三弄；民族藝術(shù)風(fēng)格；古琴曲【中圖分類
中國(guó)民族博覽 2021年24期2021-03-14
- 鋼琴改編曲《梅花三弄》審美特征和演奏分析
琴改編曲;《梅花三弄》;創(chuàng)作特征;演奏要點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）21-0-031 王建中和鋼琴改編曲《梅花三弄》王建中（1933—2016年），中國(guó)當(dāng)代著名作曲家、鋼琴家，出生于上海的一個(gè)書香世家，在父母的影響下，其自幼學(xué)習(xí)音樂，后考入了上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴演奏。20世紀(jì)六七十年代，已經(jīng)是上海音樂學(xué)院鋼琴系教師的王建中為了編配教材，經(jīng)常到民間搜集素材，接觸了大量民歌和民樂，并將其改編為鋼琴曲。半個(gè)
藝術(shù)科技 2021年21期2021-03-07
- 中國(guó)鋼琴音樂中的古詩(shī)詞文化探析
——以鋼琴作品《梅花三弄》為例
了鋼琴作品《梅花三弄》。他心思巧妙的秉承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的深刻內(nèi)涵，結(jié)合了《卜算子·詠梅》的詩(shī)詞意境，創(chuàng)作了這首優(yōu)秀的鋼琴作品。這首作品既不是為古詩(shī)詞配樂，也沒有受到古詩(shī)詞本身節(jié)律的限制，它的創(chuàng)作靈感完全來源于古詩(shī)詞本身的韻律與意境，是完全按照古詩(shī)詞本身所表達(dá)的內(nèi)容和作者的內(nèi)心情感來創(chuàng)造音響效果，通過鋼琴的音色以及不同力度的變化處理，將古詩(shī)詞中的氣勢(shì)通過聲音的音響效果表達(dá)出來，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的高尚境界。這些作品以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與審美情趣獲得了人民群眾的
黃河之聲 2020年11期2020-07-16
- 梅花三弄與江西
江旅《梅花三弄》是中國(guó)著名的古琴曲，歷經(jīng)滄桑，流傳至今，深受琴家和大眾的喜愛，在傳承中國(guó)古典文化和對(duì)外文化交流方面發(fā)揮著重要作用。但鮮為人知的是，《梅花三弄》與江西有著極深的淵源，其起源、傳承等都與江西緊密地聯(lián)系在一起，是江西歷史文化資源寶庫(kù)中的一朵奇葩。關(guān)于《梅花三弄》的起源，歷史上較為一致的觀點(diǎn)是，該曲源于東晉桓伊所作笛曲?；敢潦墙髟跂|晉時(shí)期的一位歷史文化名人?；敢脸鯙楣?，正值前秦苻堅(jiān)勢(shì)力強(qiáng)盛之時(shí)，東晉北方邊境堪憂?；敢料仁潜蝗蚊鼮榛茨咸?，治理有方
江西畫報(bào) 2020年1期2020-07-15
- 中國(guó)鋼琴改編曲《梅花三弄》演奏風(fēng)格分析
編的鋼琴曲《梅花三弄》的研究風(fēng)格，就其演奏風(fēng)格和技法上的創(chuàng)新進(jìn)行了闡釋和分析，并就其在古曲改良上做出的藝術(shù)成就給予了研究，就鋼琴曲《梅花三弄》的演奏風(fēng)格進(jìn)行了解析。關(guān)鍵詞：王建中 梅花三弄 演奏風(fēng)格 演奏技巧《梅花三弄》屬于我國(guó)古代著名的古曲之一，最初源于東晉時(shí)期著名將領(lǐng)、音樂家桓野王創(chuàng)作的笛曲，后經(jīng)改編而發(fā)展成為古琴曲，因其樂曲中具有對(duì)散音、泛音的精妙運(yùn)用，因而在表現(xiàn)冷寂的氛圍和梅花高潔的品性方面就有十分傳神的表現(xiàn)?，F(xiàn)代鋼琴曲《梅花三弄》是在古琴曲基礎(chǔ)上
藝術(shù)研究 2020年4期2020-06-15
- 鋼琴演奏曲中的中國(guó)傳統(tǒng)音樂解析
靈感，其中《梅花三弄》是一首典型的改編作品，具有較深遠(yuǎn)的影響力。本文闡述了《梅花三弄》的發(fā)展歷程和曲式結(jié)構(gòu)，并分析此曲鋼琴版如何繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)古琴音樂的特色，最后指出了中國(guó)傳統(tǒng)音樂在鋼琴演奏中的作用和意義。【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏曲;中國(guó)傳統(tǒng)古琴音樂;梅花三弄中圖分類號(hào)：J647.41? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0078-01一、《梅花三弄》的發(fā)展歷程《梅花三弄》最早被記載于明代《神奇秘譜》中，書中
戲劇之家 2019年30期2019-11-28
- 古琴曲《梅花三弄》漫談
懷和情操?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄》是中國(guó)的十大名曲之一，是以音樂的形式來表達(dá)古人對(duì)梅花的敬愛，深受人們喜愛，也被后人譜撰出各種形式的曲子和小說。當(dāng)年的小說《梅花三部曲》不知道讓多少少年少女哭斷腸，歌曲《梅花三弄》也是經(jīng)久傳唱，曲中歌詞讓我記憶猶新?？墒谴蠹覅s不知道我們朗朗上口的《梅花三弄》和真正琴曲《梅花三弄》卻是大不相同，人們只知道：“梅花一弄斷人腸“、“梅花二弄費(fèi)思量”、“梅花三弄風(fēng)波起”、“云煙深處水茫?！?，卻不知“梅花臨水，暗香蟹泥。綠綺朱弦三弄指，儼然對(duì)子期
劇影月報(bào) 2019年5期2019-11-15
- 一曲梅花三弄，幾多班建情懷
事，最動(dòng)人“梅花三弄”。15年的班主任生活滴匯聚了這可以化作“梅花三弄”的治班方略。一、梅花一弄斷人腸，克難攻堅(jiān)筑夢(mèng)堂我是一名班主任，愛讓我面對(duì)任何事都不放棄。作為教師，不要放過任何一個(gè)教育、呵護(hù)學(xué)生的機(jī)會(huì)?？此破降瓱o奇，卻最能拉近師生之間的距離。西于莊片學(xué)情復(fù)雜，學(xué)生小軋（化名）就是其中之一，由于是原生家庭問題的受害者，他仇恨所有人。從一次次家訪到把小軋接回學(xué)校，從陪他聽課到面對(duì)面輔導(dǎo)他做作業(yè)……小軋一點(diǎn)點(diǎn)理解了我的苦口婆心和孜孜教誨。二、梅花二弄費(fèi)思量
天津教育·下 2019年1期2019-10-21
- 對(duì)傳統(tǒng)曲古箏《梅花三弄》的意境遐想
中的曲古箏《梅花三弄》在我國(guó)的傳統(tǒng)曲中具有重大影響力，在歷史的長(zhǎng)河中《梅花三弄》不斷的被世人完善和推崇，因此存活在現(xiàn)世的《梅花三弄》曲目不僅在中國(guó)傳統(tǒng)的音樂的流傳中具有奠基的作用，在中國(guó)的傳統(tǒng)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的完善具有充實(shí)的作用。古箏在中國(guó)的地位不言而喻，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的流傳，中國(guó)很多的家庭在孩子兒童的時(shí)期對(duì)其就已經(jīng)進(jìn)行了古箏方面的早期教育。而對(duì)于在古箏中具有經(jīng)典的曲作《梅花三弄》更是在我國(guó)的許多家庭對(duì)兒童的古箏教育中，將其當(dāng)成了一篇必學(xué)的作品。在不同
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年13期2019-08-06
- 琵琶協(xié)奏曲《春秋》的曲式分析及演奏技法運(yùn)用
演奏技法；《梅花三弄》中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2018）07-0142-04春秋時(shí)代是中國(guó)歷史上一個(gè)重要時(shí)期，也是孔子生活的年代?！按呵铩倍忠渤１蛔鳛橹袊?guó)古代文化史的代名詞。琵琶協(xié)奏曲《春秋》是作曲家唐建平于1994年為紀(jì)念孔子誕辰2545周年而創(chuàng)作的，并于同年10月在琵琶演奏家吳玉霞“千秋頌”琵琶獨(dú)奏音樂會(huì)上首演。此曲以新穎的寫作手法，將中國(guó)傳統(tǒng)套曲曲式與西方旋律動(dòng)機(jī)發(fā)展寫作手法相結(jié)合，并把琵琶文曲和武
赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2018年7期2018-11-02
- 梅花三弄
小的身影與《梅花三弄》一曲?！霸?shī)語，我先彈一曲《梅花三弄》，你跟著看譜，明白嗎？”這是古箏老師柔和的聲音。我應(yīng)了一聲，然后就響起了一段叮叮咚咚的琴聲，我深深陶醉其中?！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。一弄，開花稀少，欲露還藏，琴聲也委婉清脆；二弄，花開大片，滿樹飄白，琴聲也隨之俏皮可愛，節(jié)奏漸快；三弄，花開稀落，綠芽漸生，象征冬去春來，琴聲也漸從熱切高潮轉(zhuǎn)向空靈無聲。一曲終。這才回神覽譜，不禁大窘，珠玉般大小的指法在譜中閑游，定睛一看：泛音、搖指、刮奏、
作文新天地(初中版) 2018年5期2018-09-11
- 梅花三弄
小的身影與《梅花三弄》一曲?！霸?shī)語，我先彈一曲《梅花三弄》，你跟著看譜，明白嗎？”這是古箏老師柔和的聲音。我應(yīng)了一聲，然后就響起了一段叮叮咚咚的琴聲，我深深陶醉其中?！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。一弄，開花稀少，欲露還藏，琴聲也委婉清脆；二弄，花開大片，滿樹飄白，琴聲也隨之俏皮可愛，節(jié)奏漸快；三弄，花開稀落，綠芽漸生，象征冬去春來，琴聲也漸從熱切高潮轉(zhuǎn)向空靈無聲。一曲終。這才回神覽譜，不禁大窘，珠玉般大小的指法在譜中閑游，定睛一看：泛音、搖指、刮奏、
作文新天地 2018年14期2018-06-05
- 古琴曲《梅花三弄》曲調(diào)意蘊(yùn)闡釋
摘要：古曲《梅花三弄》是古琴十大名曲之一，琴曲借物寓人，借景抒情，贊頌了梅花高潔芬芳、凌霜不屈的美好品格。曲調(diào)中的三次反復(fù)之“弄”，是全曲特色，旋律線條一韻三嘆，回環(huán)往復(fù)，通過古琴泛音在低、中、高三個(gè)徽位上的表現(xiàn)，生動(dòng)闡釋了中國(guó)古代傳統(tǒng)音樂中“梅花”之獨(dú)特含義與美學(xué)意蘊(yùn)。關(guān)鍵詞：《梅花三弄》 古琴曲 曲調(diào)闡釋 美學(xué)意韻中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）04-0024-02一、古琴曲《梅花三弄》簡(jiǎn)介《梅花三弄》亦名
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年4期2018-04-02
- 淺析王建中鋼琴曲《梅花三弄》的藝術(shù)特征
06）一、《梅花三弄》的創(chuàng)作背景古琴曲《梅花三弄》，是中華民族古典音樂的珍寶，在不斷傳承、發(fā)展與改造中影響變得極深且廣。1973年，著名音樂家王建中先生在古琴曲的基礎(chǔ)上，根據(jù)毛主席詩(shī)詞《卜算子.詠梅》改編成同名鋼琴曲《梅花三弄》，將歐洲作曲技法與中國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)合，極好的融合西方樂器和中國(guó)音樂，促使我國(guó)鋼琴藝術(shù)有了創(chuàng)造性發(fā)展。以古琴曲主題音調(diào)為基礎(chǔ)，運(yùn)用創(chuàng)新性思維，發(fā)揮鋼琴的巨大表現(xiàn)力，創(chuàng)作了這首嶄新風(fēng)格的現(xiàn)代鋼琴改編曲。[1]1.《梅花三弄》與同名古琴曲傳
新教育時(shí)代電子雜志(學(xué)生版) 2018年16期2018-02-25
- 一曲梅花三弄，幾多班建情懷
事，最動(dòng)人“梅花三弄”。15年的班主任生活點(diǎn)滴匯聚了這可以化作“梅花三弄”的治班方略。一、梅花一弄斷人腸，克難攻堅(jiān)筑夢(mèng)堂我是一名班主任，愛讓我面對(duì)任何事都不放棄。作為教師，不要放過任何一個(gè)教育、呵護(hù)學(xué)生的機(jī)會(huì)。看似平淡無奇，卻能拉近師生之間的距離。西于莊片學(xué)情復(fù)雜，學(xué)生小軋（化名）就是其中之一，由于是原生家庭問題的受害者，他仇恨所有人。從一次次家訪到把小軋接回學(xué)校，從陪他聽課到手把手地教他做作業(yè)……小軋一點(diǎn)點(diǎn)理解了教師的苦口婆心和孜孜教誨。二、梅花二弄費(fèi)思
天津教育 2018年12期2018-01-28
- 試析鋼琴作品《梅花三弄》的古韻詮釋
家們對(duì)琴曲《梅花三弄》的研究碩果累累，但其中多著眼于音樂文化、藝術(shù)特點(diǎn)、音樂技術(shù)力量和作品本身形式等方面，而在如何運(yùn)用西方演奏技法結(jié)合中國(guó)文化、思想意蘊(yùn)來再現(xiàn)琴曲古韻的研究則幾為空白。筆者擬通過對(duì)《梅花三弄》的古琴曲歷史、鋼琴改編曲作品本身、中西方音樂氣質(zhì)的對(duì)比，以及鋼琴演奏技巧與之的結(jié)合來論述鋼琴作品《梅花三弄》的古韻詮釋。【關(guān)鍵詞】古韻；詮釋；技法中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0072-01二十
戲劇之家 2017年24期2018-01-10
- 淺析中國(guó)古曲《梅花三弄》的中國(guó)民族風(fēng)格
要：古曲《梅花三弄》本是晉桓伊所奏的笛曲，傳說是由唐顏師后來改編為琴曲，是中國(guó)著名的古曲，又名《梅花引》、《玉妃引》，這是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的梅花作品。鋼琴曲《梅花三弄》由著名作曲家王建忠于1973年根據(jù)吳景略的“老梅”古琴音樂基調(diào)調(diào)整而成。這首鋼琴音樂在音調(diào)，和聲，編織，旋律等方面繼承了中國(guó)民間音樂風(fēng)格的同時(shí)，也融入了西方作曲技巧和演奏技巧，充分發(fā)揮西方樂器鋼琴的表現(xiàn)力，并加入了民族樂器的模仿，充分體現(xiàn)了中國(guó)民族音樂風(fēng)格的鋼琴音樂。關(guān)鍵詞：鋼琴曲；《梅花三
小說月刊 2017年11期2018-01-03
- 對(duì)傳統(tǒng)古箏曲《梅花三弄》的意象解讀
傳統(tǒng)古箏曲《梅花三弄》的意象解讀邰顯然（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116000）《梅花三弄》是我國(guó)古代琴曲中最有代表性的一部作品，由于其以梅花的傲骨凌霜來比喻中國(guó)文人的氣節(jié)而廣為流傳，成為中華傳統(tǒng)音樂的一個(gè)符號(hào)。箏曲《梅花三弄》也同琴曲版本一樣，深受世人喜愛，本文借《梅花三弄》，來解讀該曲獨(dú)特的意向，進(jìn)而引發(fā)對(duì)傳統(tǒng)箏曲的思考?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄》；古箏；意向中國(guó)上下五千年的文化歷史中，伴隨著社會(huì)的進(jìn)步與時(shí)代的變遷，音樂隨之發(fā)展形成了豐富多彩的演繹形式，古箏
北方音樂 2017年13期2017-08-16
- 淺析鋼琴作品《梅花三弄》的音樂特點(diǎn)
】鋼琴作品《梅花三弄》在中國(guó)音樂史上具有重大意義，王建中先生對(duì)這部作品花費(fèi)了大量心血，讓它成為家喻戶曉的三大鋼琴改編曲之一，本論文通過對(duì)作者簡(jiǎn)介、演奏技巧等方面進(jìn)行分析，對(duì)《梅花三弄》的演奏有了進(jìn)一步的了解。抓住該作品的主旋律，進(jìn)而對(duì)該作品在演奏中需要注意的問題進(jìn)行進(jìn)一步的了解?！娟P(guān)鍵詞】《梅花三弄》；演奏技巧；作品構(gòu)思【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、作品的演奏技巧古琴曲《梅花三弄》在中國(guó)音樂史上占有突出地位，是能夠保存的藝術(shù)作品之一。全曲
北方音樂 2017年6期2017-07-10
- 琵琶曲《梅花三弄》的音樂內(nèi)涵和演奏技巧
欣潔摘要：《梅花三弄》作為廣為流傳的古琴樂曲之一，屬于我國(guó)藝苑中的一朵奇葩，該古曲的創(chuàng)作有著深厚的中華民族傳統(tǒng)文化淵源，從音樂曲體來看，《梅花三弄》結(jié)構(gòu)精妙，即便在經(jīng)過歷代眾多的古琴家對(duì)其做出不同的演奏后，依然以鮮明的樂形象和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深受廣大國(guó)人們的喜愛。而琵琶曲《梅花三弄》是由湯良興先生根據(jù)古曲《梅花三弄》改編移植而來，該琵琶曲通過富有變化的旋律，淋漓盡致地展現(xiàn)出了梅花高潔的姿態(tài)以及不畏嚴(yán)寒的精神。本文筆者就以琵琶曲《梅花三弄》為例，對(duì)其音樂內(nèi)涵
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年6期2017-06-01
- 黑白鍵上“三弄”梅花
要以鋼琴曲《梅花三弄》的“三弄”為主線，相關(guān)的講述了古曲《梅花三弄》的由來以及簡(jiǎn)要的概述了古琴與鋼琴這兩種樂器在演奏《梅花三弄》時(shí)的共性與個(gè)性特征。本文中部以“一弄”梅景，“二弄”梅情，“三弄”梅魂為小標(biāo)題，著重對(duì)鋼琴改編曲《梅花三弄》的三次“弄”作了簡(jiǎn)要的對(duì)比和分析。最后，把古琴與鋼琴的“結(jié)合”歸因到中西方音樂文化的交流借鑒，并推廣得出吸收西方音樂知識(shí)發(fā)展我國(guó)音樂技法的重要性，只有民族的才會(huì)最終成為世界的。關(guān)鍵詞：《梅花三弄》；三弄；鋼琴；古琴百花頭上開
魅力中國(guó) 2016年47期2017-04-12
- 從曲笛名作《梅花三弄》透析浙派笛子音樂演奏藝術(shù)
云崗摘要：《梅花三弄》又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，曾是東晉時(shí)期桓伊所作的一首笛子曲，一千多年來，無數(shù)的音樂創(chuàng)作人士、演奏家都對(duì)此曲進(jìn)行了一定的梳理和改編，《梅花三弄》其版本眾多、情形各異，可以說是百家爭(zhēng)鳴、各有千秋。其中得到眾多笛子演奏者認(rèn)可的是由俞遜發(fā)、劉莊和王昌元三人改編，并由俞遜發(fā)演奏的《梅花三弄》。此曲委婉秀麗、清新飄逸，加上“浙派笛子音樂”的主要傳承人、著名笛子大師俞遜發(fā)先生的精彩演奏，更帶有古樸秀麗的江南地方音樂特色，本文以俞遜發(fā)先生所
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年1期2017-03-24
- 談《梅花三弄》的“弄”
飛摘 要：《梅花三弄》是我國(guó)經(jīng)典古曲之一，其名稱最早見于明代寧王朱權(quán)編撰的琴書《神奇秘譜》，又名《梅花引》、玉妃引》。明代以前沒有《梅花三弄》的記載，因?yàn)橛小懊坊ā倍郑话阏J(rèn)為《梅花三弄》或許與從漢代一直流傳到明代的古曲《梅花》有關(guān)，但是對(duì)于《梅花三弄》中的“弄”字的意思，一千多年以來還沒有定論。本文試圖從最早的音樂術(shù)語“弄”開始，結(jié)合《梅花三弄》的現(xiàn)代笛子獨(dú)奏曲譜，找出《梅花三弄》中“弄”的確定含義。關(guān)鍵詞：《梅花三弄》 弄 三弄最早記載《梅花三弄》曲
新教育時(shí)代·教師版 2017年2期2017-03-23
- 《梅花三弄》民族藝術(shù)風(fēng)格特征研究
【摘 要】《梅花三弄》是我國(guó)著名的古曲，相傳原是笛曲，為東晉大將恒伊所作，它節(jié)奏自由跌宕，更顯梅花剛健挺拔的氣質(zhì)，具有鮮明的音樂形象和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其演奏形式，不僅有古琴獨(dú)奏、琴簫合鳴，還被改編為鋼琴曲、琵琶合奏等?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄》中蘊(yùn)含著豐富的民族藝術(shù)風(fēng)格特征，得到大眾的喜愛。為此，本文就鋼琴曲《梅花三弄》民族藝術(shù)風(fēng)格特征進(jìn)行深入研究，談?wù)勂渲械拿褡逅囆g(shù)魅力?！娟P(guān)鍵詞】《梅花三弄》；民族；藝術(shù)風(fēng)格；特征研究中圖分類號(hào)：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編
戲劇之家 2017年2期2017-03-07
- 淺析鋼琴曲《梅花三弄》的音樂風(fēng)格
爾鵬摘要：《梅花三弄》最早是東晉時(shí)期的笛曲，后由笛曲改編為古琴曲，全曲表現(xiàn)了梅花潔白、傲雪凌霜的高尚品性。此曲通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來歌頌有高尚節(jié)操的人。而改編后的鋼琴曲充滿了鮮明的民族特色。本文從它的音樂風(fēng)格著手，分別從創(chuàng)作背景、織體結(jié)構(gòu)、演奏技法與民族性音樂特征等方面對(duì)鋼琴曲《梅花三弄》進(jìn)行了分析。關(guān)鍵詞：王建中 《梅花三弄》 音樂風(fēng)格中國(guó)的民族音樂是世界民族音樂之林中的一棵古老而長(zhǎng)青的參天大樹，5000年的歷史使得我國(guó)民族傳統(tǒng)音樂形成了一
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年23期2017-02-23
- 淺析鋼琴曲《梅花三弄》中的古琴“影子”
淺析鋼琴曲《梅花三弄》中的古琴“影子”林夢(mèng)雨（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 510631）近現(xiàn)代是我國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作的巔峰，在這一時(shí)期涌現(xiàn)了大量具有民族特色的鋼琴曲。其中，改編原有民歌或古曲為鋼琴曲的例子更是數(shù)不勝數(shù)。1973年，王建中先生將古琴曲《梅花三弄》改編為鋼琴曲。本文作者通過自身的研究和演奏，主要分析王建中先生是如何在鋼琴曲中保留古琴曲的特點(diǎn)，并通過何種手法用鋼琴豐富的表現(xiàn)力對(duì)這首具有民族特色的樂曲進(jìn)一步表現(xiàn)。梅花三弄；鋼琴曲；古琴曲；改編；特點(diǎn)鋼琴自上
北方音樂 2017年5期2017-01-30
- “至清之音頌梅君”
——古琴曲《梅花三弄》初探
——古琴曲《梅花三弄》初探孔子文（天津音樂學(xué)院，天津 300171）《梅花三弄》是一首廣為流傳的古琴樂曲，明代1425年的《神奇秘譜》中就已載有此曲，可見這首樂曲的生命力之強(qiáng)大。筆者本文試從《梅花三弄》的琴曲背景、版本流辨、技法特色、風(fēng)格對(duì)比、移植與改編等幾個(gè)方面對(duì)此曲進(jìn)行探究、分析與評(píng)述，力圖更深入的解讀此曲的文化內(nèi)涵、更全面的闡釋此曲的傳統(tǒng)風(fēng)貌以及發(fā)展變化?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄》版本流辨；技法特色；改編移植一、琴曲《梅花三弄》的背景《梅花三弄》是一首廣為流傳的古
黃河之聲 2016年17期2017-01-11
- 荒村中的《梅花三弄》
琴聲，那是《梅花三弄》。這胡琴與熟悉的琴音，將“我”的思緒拉到了從前——少時(shí)“我”與胡琴的往事。讓“我”入門胡琴的，正是這一首《梅花三弄》，連帶著，“我”還記起了曾經(jīng)的柴主人阿慶和裁縫司務(wù)大漢。此時(shí)此刻，在西湖山中，雨還在綿綿下著，而“我”的思緒在胡琴聲中，從千百年前的山色空蒙再度跳轉(zhuǎn)到了“我”很久之前的小時(shí)候，那時(shí)年少，一切都未成形，就在這個(gè)塑性的階段，“我”聽到了胡琴的《梅花三弄》，開始了拉胡琴的生涯。不知為何，就想起了蔣捷的那首《虞美人·聽雨》：“少
作文與考試·初中版 2016年21期2016-07-15
- 古琴與鋼琴的對(duì)話
——古琴改編鋼琴曲《梅花三弄》的改編研究
改編鋼琴曲《梅花三弄》的改編研究欒錫玲［摘 要］古琴改編曲是中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作的一個(gè)重要部分，在此選取古琴改編曲《梅花三弄》進(jìn)行分析，探究此類改編曲對(duì)現(xiàn)代古琴曲改編及創(chuàng)作帶來的啟示，以期引導(dǎo)鋼琴演奏者更好地表演這三首作品，并分析現(xiàn)代古琴曲改編創(chuàng)作帶來的啟示。［關(guān)鍵詞］古琴改編曲；創(chuàng)作啟示 ；《梅花三弄》［作者］欒錫玲，碩士，廣西藝術(shù)學(xué)院教師。一、中國(guó)改編鋼琴作品創(chuàng)作發(fā)展背景中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作歷史可追溯到20世紀(jì)初經(jīng)歷了最初曲式簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)小巧的創(chuàng)作嘗試、20世紀(jì)
傳播與版權(quán) 2016年4期2016-07-07
- 從《夕陽(yáng)簫鼓》和《梅花三弄》看情緒情感在鋼琴作品中的運(yùn)用
陽(yáng)簫鼓》和《梅花三弄》的研究，分析情緒情感在鋼琴作品中不可忽視的作用。【關(guān)鍵詞】《夕陽(yáng)簫鼓》；《梅花三弄》；情緒情感；鋼琴作品；意蘊(yùn)中圖分類號(hào)：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0076-01隨著社會(huì)文化藝術(shù)的不斷發(fā)展，鋼琴作品的創(chuàng)作手段也趨于國(guó)際化和個(gè)性化，但是在對(duì)鋼琴作品的創(chuàng)作過程中，如果只是以技巧來吸引人的眼球而忽視了情感情緒的融入，則很難創(chuàng)作出富有靈魂的鋼琴作品。一部?jī)?yōu)秀的鋼琴作品總是需要走“心”的，只要充
戲劇之家 2016年9期2016-06-04
- 一曲羅浮夢(mèng) 三弄梅花香
穗敏摘要：《梅花三弄·羅浮》是清代泛川派琴家錢壽占創(chuàng)作的古琴曲，載于《錢壽占琴譜十操家藏秘本》。是曲與粵中名山羅浮山關(guān)系密切，其創(chuàng)作是基于“趙師雄羅浮夢(mèng)遇梅仙”典故和道教圣地羅浮山的自由隱逸精神，故此曲充滿了冰肌玉骨、迥絕人寰的仙家氣息和浪漫主義色彩。此曲的結(jié)構(gòu)、曲式等音樂形式也與其人文意蘊(yùn)一脈相承，渾然一體，實(shí)屬優(yōu)秀的古琴曲作品。關(guān)鍵詞：梅花三弄·羅浮 錢壽占 趙師雄 結(jié)構(gòu) 曲式乙未春，筆者隨師操習(xí)古琴曲《梅花三弄·羅浮》。該曲旋律清麗，音節(jié)奇特，指法多
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年12期2016-05-30
- 簡(jiǎn)析王建中鋼琴改編曲對(duì)民族樂器演奏技法的模仿和借鑒
——以《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》為例
鑒 ——以《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》為例邱曼羚（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 南京 210000）【摘要】王建中的鋼琴改編曲使很多經(jīng)典煥發(fā)出新的生命力，以《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》最為典型。這兩首改編曲的共同特點(diǎn)在于王建中模仿借鑒了許多原曲運(yùn)用到的民族樂器的演奏技法，并發(fā)揮了鋼琴自身的優(yōu)勢(shì)，為它們更添神韻。由于模仿的樂器不同，演奏技法必然也截然不同。本文擬以這兩首鋼琴改編曲為例，簡(jiǎn)要分析其中沿用到的古琴、嗩吶演奏技法，并談?wù)勎业难葑嘈牡?。【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；演
北方音樂 2016年2期2016-02-05
- 解讀鋼琴曲《梅花三弄》中所含的情感與意蘊(yùn)*
解讀鋼琴曲《梅花三弄》中所含的情感與意蘊(yùn)*李 璟（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454003）鋼琴曲《梅花三弄》是一首比較有特色的民族性質(zhì)的鋼琴改編曲，此曲從傳統(tǒng)文化角度出發(fā)分析能夠透過《梅花三弄》表現(xiàn)出來其審美特征，并從中挖掘出西方鋼琴藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)音樂的相互滲透和發(fā)展?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄》這種結(jié)合中西審美意識(shí)和特點(diǎn)是吸引更多人關(guān)注他的主要原因，拓展了鋼琴藝術(shù)民族化的發(fā)展空間。本文從不同的方面分析《梅花三弄》所含的情感與意蘊(yùn)，從而更好的幫助人們分析《梅花三弄
黃河之聲 2016年14期2016-02-04
- 鋼琴曲《梅花三弄》演奏的若干研究
1）鋼琴曲《梅花三弄》演奏的若干研究魯姝瑾（北方民族大學(xué)，寧夏 銀川 750021）《梅花三弄》是我國(guó)一首歷史悠久的古琴曲，著名鋼琴家王建中在上個(gè)世紀(jì)70年代將其改變?yōu)殇撉偾且环N全新的改編創(chuàng)作嘗試。本文主要介紹了鋼琴曲《梅花三弄》的由來，并進(jìn)一步分析了鋼琴曲《梅花三弄》的演奏詮釋方式?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄》；古琴曲；鋼琴曲；演奏；詮釋方式一、鋼琴曲《梅花三弄》簡(jiǎn)介在鋼琴改編時(shí)，要注重選題。所謂題材，就是一部音樂作品的骨肉和框架，傳統(tǒng)古琴通常的選材都集中在抒情、敘
北方音樂 2016年22期2016-02-04
- 中國(guó)鋼琴曲的改編與創(chuàng)作淺談
——以《梅花三弄》為例
談 ——以《梅花三弄》為例郭艷波 （大慶師范學(xué)院，黑龍江 大慶 163712）【摘要】鋼琴是歐洲近代史器樂發(fā)展中最重要的樂器，隨著中西方文化交流與發(fā)展，鋼琴這一樂器在中國(guó)逐漸打開了市場(chǎng)，一些音樂家不僅滿足外國(guó)的鋼琴曲表現(xiàn)透徹，還不斷探索將鋼琴曲注入中國(guó)元素，創(chuàng)造出具有中國(guó)特色的鋼琴藝術(shù)。本文通過介紹中國(guó)鋼琴曲的改編歷史，以《梅花三弄》為例分析探討其音樂表現(xiàn)和審美特點(diǎn)，以及其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)的繼承與發(fā)展，強(qiáng)調(diào)中國(guó)改編鋼琴曲的藝術(shù)價(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)傳統(tǒng)音樂
北方音樂 2016年10期2016-02-03
- 淺談鋼琴改編作品《梅花三弄》的演奏
琴改編作品《梅花三弄》的演奏張瑛 哈爾濱師范大學(xué)張瑛；女；籍貫：黑龍江省哈爾濱市；工作單位：哈爾濱師范大學(xué)；研究方向：音樂教育。[摘要]《梅花三弄》是我國(guó)經(jīng)典傳統(tǒng)樂曲，本文從王建中改編《梅花三弄》的鋼琴曲入手，通過對(duì)中國(guó)古曲與鋼琴演奏技法的巧妙融合等問題的一些探討，從而尋求更深入研究我國(guó)民族風(fēng)格與現(xiàn)代化融合?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄》既保留了原古琴曲十段的結(jié)構(gòu)布局，并在此基礎(chǔ)上綜合運(yùn)用民族五聲音調(diào)與西方和聲特點(diǎn)，使得民族五聲調(diào)性與西方和弦渾然天成，并且用鋼琴表現(xiàn)的淋漓盡
決策與信息 2015年27期2015-12-05
- 《梅花三弄》：琴曲之清
曹雅欣《梅花三弄》是古琴十大名曲之一，描寫了寒梅在風(fēng)雪中獨(dú)開不敗的風(fēng)骨，搏擊風(fēng)霜、傲雪凌寒。它本源自東晉時(shí)期桓伊將軍吹奏的一首笛曲，笛吹梅心，寒玉冰心；后來這首笛曲改編為了古琴曲，琴聲泠泠，腕底生香。所謂“三弄”，是指曲中同樣的一段旋律，在不同的徽位上分別演奏了三遍，由于音高不同，這“三弄”的音色、氣韻、描寫場(chǎng)景、思想情感也都不盡相同，在《梅花三弄》中，一弄比一弄的彈奏更為激烈，似是一陣比一陣更強(qiáng)的風(fēng)雪來襲，似是一次比一次更清奇剛毅的寒梅吐韻。而這“三弄”
醒獅國(guó)學(xué) 2014年10期2015-01-30
- 梅花三弄撲鼻香，朝氣昂揚(yáng)人間韻——漫談形神兼?zhèn)涞淖仙皦亍?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄”
將以紫砂壺“梅花三弄”（見圖1）為例，談一談其形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特征和人文內(nèi)涵。圖1 梅花三弄壺1 梅花綻放為主題，立意鮮明題材立意通常是紫砂成壺的首要步驟，凡一件真心創(chuàng)作的紫砂壺作品，總是要先進(jìn)行深入的構(gòu)思，最終達(dá)成一個(gè)主題，從而無論是造型還是裝飾都始終圍繞和貫穿這個(gè)主題，可以說，立意就好比一把壺的中心思想。自古以來，以梅花為主題的紫砂壺不勝枚舉，梅花雖為傳統(tǒng)題材，由于其一直深受世人喜愛和膜拜，因而經(jīng)久不衰，同時(shí)，不斷的創(chuàng)新創(chuàng)意又賦予這個(gè)題材全新的概念，進(jìn)一
江蘇陶瓷 2014年6期2014-12-27
- 由《梅花三弄》談民族器樂曲曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
以器樂作品《梅花三弄》為例，進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)的分析。[關(guān)鍵詞]民族器樂 曲式結(jié)構(gòu) 《梅花三弄》探討我國(guó)民族音樂在曲式結(jié)構(gòu)，樂曲發(fā)展方面的特點(diǎn)及其規(guī)律是一個(gè)非常有意義的課題。我國(guó)民族器樂有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，民族器樂曲在藝術(shù)表現(xiàn)上的特性在曲式結(jié)構(gòu)方面更有所體現(xiàn)。研究這些特點(diǎn)，繼承傳統(tǒng)民族器樂作品中的這些有特色的表現(xiàn)手法。對(duì)于發(fā)展特色社會(huì)主義的音樂創(chuàng)作于極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文主要對(duì)民族器樂曲《梅花三弄》（又名《三六》） 曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的分析。全曲在總的段落劃分上
藝海 2014年8期2014-08-22
- 鋼琴曲《梅花三弄》的文化意蘊(yùn)及其民族特征探析
統(tǒng)音樂曲目《梅花三弄》就是著名例子?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄》是我國(guó)經(jīng)典傳統(tǒng)樂曲之一，相傳為東晉大將桓伊所作，至今已流傳了一千六百多年，這首著名曲目最初是一首笛曲，但是在漫長(zhǎng)的歷史流傳時(shí)期，經(jīng)過多次改編，這首曲子已經(jīng)演變成笛曲、琴曲、古箏曲等多個(gè)版本，雖然演奏各具千秋，但都能夠借物喻人，表現(xiàn)人物性格品格高尚的特點(diǎn)。我國(guó)著名曲作家王建中先生非常喜歡這首古曲《梅花三弄》，在他的努力下，這首著名古曲被改編成了鋼琴曲，賦予了更加豐富的內(nèi)容，也具有了十分現(xiàn)代的特點(diǎn)。下面，本文將從
陜西教育·高教版 2014年6期2014-08-15
- 將軍本色是琴心
也最超拔的《梅花三弄》。 作出這樣“仙曲”的桓伊在史上并不出名，但也獨(dú)特得難能有二。他“善音樂，盡一時(shí)之妙，為江左第一”。當(dāng)時(shí)，無論是皇帝，還是官員，都以能聽他一闋笛曲為終身的驕傲。然而在“大音樂家”頭銜之外，他還是一位軍事家！東晉本就是一個(gè)以“神韻”著稱的時(shí)代，名士們或清峻，或優(yōu)美，或?yàn)⒚?，或俊逸，所以，指揮大軍沖鋒陷陣的將軍們，也都透著一番“半人仙風(fēng)”的藝術(shù)氣質(zhì)。而桓伊，無疑是這群“藝術(shù)將軍”中最出眾的一位。 東晉的士人們大多都是重文輕武的，而桓伊卻不
國(guó)學(xué) 2011年2期2011-02-18
- 梅花三弄
你給我彈曲《梅花三弄》好嗎？畢業(yè)時(shí)你和良的合奏《梅花三弄》可是經(jīng)典絕版啊?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">梅花三弄》，有幾年不彈了？我抬眼看了看墻壁上掛著的簫。嫻也看到了那支簫。是良的嗎？不知他還吹不吹簫了。他……唉。良的樣子已在記憶中模糊了。我拿出畢業(yè)合影，一張張輝映著青春光芒年輕的臉龐，卻獨(dú)獨(dú)找不到良。是的，在師范學(xué)校英俊儒雅的男生中，他的身材相貌令他風(fēng)光不占，被人遺忘似乎亦是一種必然。而他卻才情滿懷。他棋藝頗高，他的歌不知傾迷了多少人，他的簫聲清越蒼涼，又會(huì)拉一手好二胡。我們女生
小小說月刊 2009年2期2009-11-22
- 鋼琴作品《梅花三弄》的藝術(shù)創(chuàng)作
迎，古琴曲《梅花三弄》歷史悠久，清純典雅，旋律優(yōu)美，獨(dú)具特色。由此曲改編的鋼琴曲以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力深入人心。本文對(duì)此曲進(jìn)行細(xì)致、深入的分析和探索，以剖析中國(guó)古典音樂與現(xiàn)代音樂是如何完美結(jié)合創(chuàng)新的。對(duì)中國(guó)音樂創(chuàng)作如何在世界藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展有著重要的意義。[關(guān)鍵詞]古典；現(xiàn)代；完美結(jié)合中國(guó)古典音樂是中國(guó)文化寶庫(kù)中的一顆明珠，一些具有遠(yuǎn)見卓識(shí)的作曲家，將我國(guó)古典名曲改編為現(xiàn)代鋼琴作品，通過大量音樂會(huì)演出和電臺(tái)、電視臺(tái)播出，以及CD、VCD、DVD的傳播，取得良好效
電影文學(xué) 2009年12期2009-10-23
- “梅花三弄”——三首詠梅詩(shī)比較賞析
摘 要：梅的“白”和“香”為歷代文人墨客所鐘愛，所以歷朝歷代便誕生了許多詠梅佳作。他們將梅的堅(jiān)韌和高潔同自己相融合，他們“或因寄所托，或取諸懷抱”，借助梅這一意象來表現(xiàn)相似或相通的情感。關(guān)鍵詞：白梅 黃梅 紅梅明發(fā)房溪（楊萬里）山路婷婷小樹梅，為誰零落為誰開？多情也恨無人賞，故遣低枝拂面來。梅花（王安石）墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。卜算子·詠梅（毛澤東）風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來報(bào)。待到山花
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2009年3期2009-06-03
- 《梅花三弄》:將軍本色是琴心
也最超拔的《梅花三弄》。作出這樣“仙曲”的桓伊在史上并不出名，但也獨(dú)特得難能有二。他“善音樂，盡一時(shí)之妙，為江左第一”。當(dāng)時(shí)，無論是皇帝，還是官員，都以能聽他一闋笛曲為終身的驕傲。然而在“大音樂家”頭銜之外，他還是一位軍事家!東晉本就是一個(gè)以“神韻”著稱的時(shí)代，名士們或清峻、或優(yōu)美、或?yàn)⒚摗⒒蚩∫?，所以，指揮大軍沖鋒陷陣的將軍們，也都透著一番“半人仙風(fēng)”的藝術(shù)氣質(zhì)。而桓伊，無疑是這群“藝術(shù)將軍”中最出眾的一位。東晉的士人們大多都是重文輕武的，而桓伊卻不然，
百家講壇 2009年21期2009-04-20