敘事視角
- 紅色口述史紀錄片的創(chuàng)作路徑及歷史價值研究
一部分從影像敘事視角的多樣性、敘事語言的豐富性以及敘事策略的故事化三個角度論證《湫水劇社》在影像層面的創(chuàng)作路徑，即該紀錄片結(jié)合了當前歷史文獻類紀錄片的常用手法，同時融入了創(chuàng)作者自身的創(chuàng)作經(jīng)驗，形成了一種具有本土特色的影像表達方式。第二部分從口述紀錄片的核心即記憶，以及紅色記憶與國家認同的辯證關(guān)系兩個角度進行剖析，在歷史觀視角下分析紅色口述史紀錄片《湫水劇社》的歷史價值。文章以《湫水劇社》的制作為例，以期找到一種適合同類題材紀錄片的制作模式，為地方電視臺的紀
新聞研究導刊 2023年12期2023-09-01
- 現(xiàn)實生活與戲劇表演：薩拉·魯爾戲劇《受難記》的敘事學分析
從敘事時間、敘事視角、敘事符號等角度入手，分析魯爾如何通過這一敘事手段服務于其主題，深入探討宗教與政治、歷史與現(xiàn)實、角色與人物的關(guān)系。關(guān)鍵詞：薩拉·魯爾；《受難記》；敘事時間；敘事視角；敘事符號薩拉·魯爾被譽為21世紀美國戲劇最優(yōu)秀的劇作家之一，她的作品從生活本身出發(fā)，關(guān)注當代社會現(xiàn)實問題。21世紀初，美國政治、經(jīng)濟與社會遭遇一系列問題，人們情緒低迷，國家治理步入危機。在這樣的時代背景下，薩拉·魯爾創(chuàng)作了諸多作品，其中有很多在各大劇院上演。她的作品主要以愛
劇作家 2023年4期2023-08-09
- 論《在細雨中呼喊》的敘事藝術(shù)特色
鍵詞：余華；敘事視角；敘事時序；《在細雨中呼喊》中圖分類號：I207.425 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）02-0-03作為余華的第一部長篇小說，《在細雨中呼喊》不同于余華以往的中短篇小說的敘事手法，無論是敘事者的視點還是敘事時間，都發(fā)生了重大變化。從這部小說開始，余華的寫作由先鋒主義小說向現(xiàn)實主義題材轉(zhuǎn)型，他的作品中有了更堅實的現(xiàn)實基礎(chǔ)，在敘述中投入了更多情感，使人物形象更加豐滿，更重要的是在敘事方法上也不斷突破。敘述者和時間
藝術(shù)科技 2023年2期2023-06-22
- 電影《時時刻刻》中的敘事藝術(shù)
時時刻刻》；敘事視角；敘事手法【中圖分類號】J905 ? ? ? 【文獻標識碼】A ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）05-0076-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.05.024一、角色與形象間的視角轉(zhuǎn)化（一）人物塑造在小說中，隨著敘事視角的轉(zhuǎn)化，敘述者的變化和情節(jié)發(fā)展之間有密切的聯(lián)系，故事的演進隨敘述者的不斷置換而逐步深入，并呈現(xiàn)顯著的線性變化，敘述者在一定程度上主導著情節(jié)的時間推進。而在
今古文創(chuàng) 2023年5期2023-05-31
- 余華《文城》的敘事策略
；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角；敘事時間；敘事空間《文城》講述的是北方小伙林祥福和南方姑娘小美的悲劇愛情故事。余華在作品中通過正篇和補篇完整講述了林祥福、小美、阿強三人之間的“愛恨情仇”。本文將從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事時間、敘事空間四個方面來分析《文城》的敘事策略。一、敘事結(jié)構(gòu)《文城》采用了不同以往的敘事結(jié)構(gòu)——正篇和補篇的形式。余華在接受采訪時曾說：“我也嘗試過讓林祥福和小美的故事并行展開，馬上發(fā)現(xiàn)兩條線索無法穿插，小美小時候離開西里村到溪鎮(zhèn)沈家再到與林祥福相見
百花 2023年3期2023-05-30
- 網(wǎng)絡(luò)紀錄片的“主題式”書寫、青春化表達與文化傳播研究
“折中”。在敘事視角上，網(wǎng)絡(luò)紀錄片以“歷史觀”的書寫方式記錄歷史中的中國、中國歷史、歷史中的偉人與中國歷史文化，以一種“當下時代觀”的視角關(guān)注當下重大時代主題、抗疫精神、一線戰(zhàn)士、青春成長與中國文化的創(chuàng)新性表達；在敘事主題上，網(wǎng)絡(luò)紀錄片表達時代進步、人民幸福、青年奮斗、文化傳承與保護生態(tài)等價值觀念，緊貼時代脈搏進行藝術(shù)生產(chǎn)。網(wǎng)絡(luò)紀錄片在歷史與當下、青年與時代、潮流與主流、形式創(chuàng)新與內(nèi)容堅守、藝術(shù)與市場、潮流趣味與文化厚重等多重緯度進行“二元平衡”，探索出一
教育傳媒研究 2022年6期2022-11-23
- 丁玲《我在霞村的時候》的敘事視角
敘事過程中，敘事視角多次進行了巧妙地轉(zhuǎn)化，用霞村村民的眼光取代敘述者我的視角，或者用貞貞自己的視角來審視現(xiàn)狀，說出“我”所不知的事情。多重視角下展現(xiàn)同一個故事——貞貞苦難的生活遭遇，把不同視角下多面的、鮮活的、生動的“貞貞”展現(xiàn)在了我們的面前。 關(guān)鍵詞：丁玲 《我在霞村的時候》 貞貞 敘事視角 創(chuàng)作傾向 敘事視點即敘事人是站在何種角度、以什么方式來敘事的著眼點。美國文論家艾布拉姆斯對敘事視點進行了定義，敘事視點是指：“敘述故事的方法——作者所采用的表現(xiàn)方式
文學教育 2022年5期2022-05-26
- 崇高與荒謬
、敘事內(nèi)容和敘事視角三個層面對作品進行剖析，探究作者對人的精神困境的終極思考。關(guān)鍵詞：《鑄劍》 復仇 敘事結(jié)構(gòu) 敘事內(nèi)容 敘事視角一、引言《鑄劍》由中國傳統(tǒng)小說《三王墓》改編而成。一方面，它延續(xù)了《故事新編》去神圣化的書寫風格，通過冷峻荒誕、犀利刻薄的語調(diào)，對故事結(jié)局進行戲劇化的改編，消解其悲壯性和嚴肅性，對故事原型中“以直報怨”的傳統(tǒng)復仇母題進行解構(gòu)，即“擺脫歷史而寫歷史”。另一方面，它又與《故事新編》中的其他作品不同，少見喜劇化和鬧劇化的油滑腔調(diào)，即便
名作欣賞·學術(shù)版 2022年5期2022-05-12
- 網(wǎng)絡(luò)自制美食紀錄片《人生一串》的敘事表達探析
從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事空間以及敘事語言幾個方向進行論述，探索美食紀錄片《人生一串》成功背后獨特的敘事表達方式，從而為未來美食紀錄片創(chuàng)作中敘事方式的選擇提供一定的理論參考，助力美食紀錄片的良性發(fā)展。關(guān)鍵詞：美食紀錄片；《人生一串》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角；敘事空間；敘事語言中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）03-0230-03由嗶哩嗶哩（下文簡稱“B站”）聯(lián)合旗幟傳媒共同推出的美食紀錄片《人生一串》，無論是評分還是
新聞研究導刊 2022年3期2022-05-09
- 淺析《宦娘》的敘事藝術(shù)
：《宦娘》;敘事視角;敘事時間;敘事結(jié)構(gòu)中圖分類號：I207.419 ? ?文獻標志碼：A 蒲松齡的《聊齋志異》是“中國文言小說的高峰”之作。魯迅曾講到：“《聊齋志異》雖亦如當時同類之書，不外記神仙狐鬼精魅故事，然描寫委曲，敘次井然，用傳奇法，而以志怪，變幻之狀，如在目前;又或易調(diào)改弦，別敘畸人異行，出于幻域，頓入人間;偶述瑣聞，亦多簡潔，故讀者耳目，為之一新?！?[1]175 除了對前人的繼承之外，《聊齋志異》在許多方面都有發(fā)展。如內(nèi)容上，在處理傳統(tǒng)的人
蒲松齡研究 2022年1期2022-04-27
- 電影《大佛普拉斯》的敘事策略探究
知視角結(jié)合的敘事視角運用，以及底層空間與上層空間并行的敘事空間設(shè)定。◆關(guān)鍵詞：《大佛普拉斯》;敘事策略;敘事視角;敘事空間2014年，臺灣導演黃信堯拍攝的短片《大佛》獲得了第51屆金馬獎的最佳創(chuàng)作短片提名。電影《大佛普拉斯》是導演在2017年延續(xù)其《大佛》中的概念設(shè)定進行的長片創(chuàng)作，這也是導演黃信堯的劇情長片處女作。片名中的“普拉斯”是英文“plus”的漢譯諧音，意為“加、加號”，可引申為“升級版”。影片講述了底層人民菜埔和肚財無意間偷看老板黃啟文的行車記
速讀·中旬 2022年2期2022-04-11
- 基于跨媒介的《悲慘世界》敘事視角探析
深思。本文從敘事視角入手，通過對小說《悲慘世界》改編的同名影視作品《悲慘世界》的敘事分析，探索《悲慘世界》跨媒介敘事成功的緣由，主張運用敘事技巧對經(jīng)典作品的翻拍來推動影視化改編的跨媒介敘事創(chuàng)新。 關(guān)鍵詞：《悲慘世界》 跨媒介 敘事視角“跨媒介敘事”是亨利·詹金斯于2003年在《文化融合》中提出的新敘事概念，“跨媒介敘事代表著一個過程，在這個過程中，作品中的構(gòu)成元素被系統(tǒng)地分散到多個渠道上，以創(chuàng)造統(tǒng)一和協(xié)調(diào)的娛樂體驗。在理想的情況下，每一種媒介都會對故事的展
文學教育·中旬版 2022年3期2022-04-02
- 論《長安十二時辰》的敘事藝術(shù)
手法和豐富的敘事視角，嘗試分析在網(wǎng)絡(luò)化的時代背景下歷史小說的多種寫作方式。關(guān)鍵詞：《長安十二時辰》；敘事藝術(shù)；敘事模式；敘事手法；敘事視角一、《長安十二時辰》概述《長安十二時辰》是當代著名小說家馬伯庸于2017年出版的作品，講述了唐朝天寶三載上元節(jié)這一天之內(nèi)發(fā)生的一系列驚心動魄的故事。自新中國成立以來已經(jīng)出現(xiàn)不少經(jīng)典的歷史小說，如姚雪垠的《李自成》、二月河的《雍正皇帝》、唐浩明的《曾國藩》和孫皓暉的《大秦帝國》等。從這些歷史小說的取名來看，大多數(shù)都指涉帝王
雨露風 2022年12期2022-02-13
- 從形式主義到對話理論
形式主義 敘事視角 巴赫金 對話對形式主義的研究之所以長盛不衰，正是因為在20世紀初興起并在短期內(nèi)達到輝煌急轉(zhuǎn)至隱秘的這一文學批評方法將文學研究由外部研究轉(zhuǎn)向了文本內(nèi)部研究，繼而影響了后繼眾多的文學批評家，改變了持續(xù)兩千多年的經(jīng)典文學批評模式，讀者批評、神話原型批評、結(jié)構(gòu)主義文學批評等眾多文學批評理論都可以追溯至此。因此形式主義一般被視為是現(xiàn)代文論的開始。歐洲20世紀不斷涌現(xiàn)出的新的文學思潮和流派都從這一“形式主義”傳統(tǒng)中得到啟示，都在強調(diào)俄國形式主義傳
名作欣賞·評論版 2022年1期2022-02-03
- 中西離別詩的題材類型比較
中西價值觀、敘事視角和情感基調(diào)的不同及其背后的文化根源。關(guān)鍵詞：中西離別詩 題材 比較 價值觀 敘事視角 情感基調(diào)離別是人生普遍而重大的遭遇之一，離別由此也成為中國文學百寫不厭的素材和經(jīng)久不衰的話題。縱觀古今中外離別詩，依據(jù)不同送別對象，離別詩可以是寫友人之別、夫妻之別或親人之別。本文通過對比“親友餞別”為題材的詩歌分析中西價值觀的不同，并在“愛人分別”的詩歌題材中探索敘事視角和情感基調(diào)的差異。一、親友餞別——中西價值觀的對比由于中國地大物博，古代交通不便
名作欣賞·評論版 2022年1期2022-02-03
- 論《儒林外史》中科舉舞弊的敘事內(nèi)涵
;敘事空間;敘事視角;敘事功能【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）48-0012-02一、科舉舞弊在敘事空間的建構(gòu)（一）封閉破碎的現(xiàn)實空間文學作品只有將人物和事件嵌入具體的地理空間，人物才能活起來，才成為有血有肉有獨特體驗的個體，也只有在與具體地理空間的互動中引發(fā)故事和情節(jié)，事件的進程發(fā)展才成為可能，人物之間的各種關(guān)系才能得以表現(xiàn)，社會話語和權(quán)力的動態(tài)建構(gòu)過程才能得
今古文創(chuàng) 2021年48期2021-12-23
- 從結(jié)構(gòu)、時間、視角看郁達夫小說的敘事革新
人稱內(nèi)聚焦的敘事視角的基礎(chǔ)上感受作品獨特的藝術(shù)魅力，并探究郁達夫小說對中國傳統(tǒng)小說在敘事上的革新。關(guān)鍵詞：郁達夫 敘事結(jié)構(gòu) 敘事時間 敘事視角20世紀二三十年代，中國現(xiàn)代文學史上第一部白話短篇小說集《沉淪》問世，而后郁達夫以“清新沉郁的筆調(diào)”“大膽的情欲描寫”轟動文壇。傳統(tǒng)文學的藝術(shù)美深深地浸透在郁達夫小說的語言中，古典作家為郁達夫的憂郁氣質(zhì)添加了一種叫作放浪形骸的佐料。中國傳統(tǒng)文學在一定程度上影響著郁達夫的審美取向，使他的小說浸潤著中國古典文學的汁水，但
名作欣賞·評論版 2021年11期2021-11-30
- 從結(jié)構(gòu)、時間、視角看郁達夫小說的敘事革新
人稱內(nèi)聚焦的敘事視角的基礎(chǔ)上感受作品獨特的藝術(shù)魅力，并探究郁達夫小說對中國傳統(tǒng)小說在敘事上的革新。關(guān)鍵詞：郁達夫 敘事結(jié)構(gòu) 敘事時間 敘事視角20世紀二三十年代，中國現(xiàn)代文學史上第一部白話短篇小說集《沉淪》問世，而后郁達夫以“清新沉郁的筆調(diào)”“大膽的情欲描寫”轟動文壇。傳統(tǒng)文學的藝術(shù)美深深地浸透在郁達夫小說的語言中，古典作家為郁達夫的憂郁氣質(zhì)添加了一種叫作放浪形骸的佐料。中國傳統(tǒng)文學在一定程度上影響著郁達夫的審美取向，使他的小說浸潤著中國古典文學的汁水，但
名作欣賞·評論版 2021年11期2021-11-30
- 向文本更深處漫溯：也讀《我的叔叔于勒》
刪節(jié)前后小說敘事視角比較分析，從而解讀出文本所蘊含的更為深刻的意義。關(guān)鍵詞：人物形象 敘事視角 小說主題 悲憫情懷《我的叔叔于勒》是法國作家莫泊桑的經(jīng)典短篇小說，向來是中學語文教材的傳統(tǒng)篇目，雖然篇幅短小，卻有著豐富的內(nèi)涵。不同時代、不同讀者在解讀它時都明顯帶有時代和個人的印記。本文編選入初中語文教材時，被刪去了三個部分：一是開頭若瑟夫伙伴的敘事部分;二是小說中描寫菲利普夫婦日常生活細節(jié)的部分;三是結(jié)尾少年若瑟夫?qū)τ诶盏耐橐约俺赡耆羯蚪忉尳o流浪漢銀幣的
文學教育 2021年10期2021-11-05
- 無處不在的“凝視”
莊》 凝視 敘事視角 敘事時間 敘事結(jié)構(gòu)所謂“凝視”，是指一種攜帶著權(quán)力運作或者欲望糾結(jié)的觀看方法。在“凝視”關(guān)系中，觀者通過“看”確立自己的主體地位，被觀者則淪為“被看”的對象，通過內(nèi)化觀者的價值判斷而進行自我物化。a這一理論發(fā)軔于20世紀哲學界對理性主義傳統(tǒng)的反思，經(jīng)過薩特、拉康、福柯等理論家的闡發(fā)，至今已經(jīng)被廣泛應用在藝術(shù)和文化批評之中，成為反思隱形的權(quán)力運作與主體建構(gòu)機制的有力武器。英國女作家艾米莉·勃朗特的名作《呼嘯山莊》的誕生年代遠比“凝視”理
名作欣賞·評論版 2021年10期2021-10-29
- 歐茨《奇境》中的女性主義意識
從文本結(jié)構(gòu)、敘事視角和敘事語言來分析作品中所彰顯的女性主義意識。關(guān)鍵詞：女性主義意識 文本 敘事視角 敘事語言喬伊斯·卡羅爾·歐茨是當代美國文壇上成就斐然的女作家之一。歐茨與女性主義的關(guān)系成為研究者關(guān)注的焦點之一，評論界對“歐茨是否具有女性主義意識”一直是莫衷一是。在社會與文化的框架下觀照歐茨及其代表作品，梳理其創(chuàng)作脈絡(luò)，可以發(fā)現(xiàn)歐茨的女性主義意識及其嬋變過程。根據(jù)歐茨創(chuàng)作風格和中心的變化，其女性主義意識的演變分為三個階段：萌芽階段（60年代）、發(fā)展階段（
名作欣賞·評論版 2021年10期2021-10-29
- 視角·結(jié)構(gòu)·策略
嬗變：雖然在敘事視角上都采用回溯的第一人稱“內(nèi)聚焦”，但視角與聲音的相異或一致凸顯敘事的稚嫩或成熟;雖然在敘事結(jié)構(gòu)上都采用框架式，但敘述時間與故事時間卻有簡單和復雜之別;雖然在敘事策略上都采用虛實相間的后現(xiàn)代小說藝術(shù)手法，但就敘述者與作者、敘述本身、敘述文本中主人公的真實性與虛構(gòu)性界線而言，《退場的鬼魂》比《鬼作家》的敘述更復雜、更嫻熟。從視角、結(jié)構(gòu)、策略三個維度看，《退場的鬼魂》承襲前作敘事主體、文本語境與敘事風格，含而不露地生成兼具文本間性的獨異性，其
重慶郵電大學學報·社會科學版 2021年5期2021-10-22
- 用中國方式書寫“無數(shù)的心事”
事主線展開且敘事視角單一，卻能借助人物的思緒、談話及種種鏈接方法，形成一個駁雜豐富的文本。《應物兄》有意設(shè)置了敘述者和敘事視角的分離，用故事內(nèi)人物應物兄的視角引發(fā)故事，再以超故事敘述者來解說故事，有效地規(guī)避了文本的零碎化?！稇镄帧分忻恳还?jié)的標題設(shè)置富有深意，不僅是向《論語》的致敬，而且將整個敘事分解為眾多獨立的小故事，既讓小說主題與諸多故事取得緊密關(guān)聯(lián)，也同時讓這些小故事兼有了以小見大的敘事效果。[關(guān)鍵詞] 李洱;《應物兄》;非線性敘事;敘事視角;敘述者
湖南大學學報(社會科學版) 2021年5期2021-10-08
- 日常生活審美化：李子柒微紀錄片敘事研究
;敘事媒介;敘事視角中圖分類號：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.16.061近年來，“微文化”的興起，帶來“微影視”、“微綜藝”、“微紀錄片”的發(fā)展。微紀錄片研究爆發(fā)離不開微紀錄片創(chuàng)作者所做出的貢獻。微紀錄片創(chuàng)作者李子柒憑借“中國田園生活”系列微紀錄片成為微時代的現(xiàn)象級人物，引起一種新的紀錄片審美風格的興起。從傳播學角度看，李子柒
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年16期2021-09-27
- 論孔銳小說《老馬》的獨特敘事策略
說。作者通過敘事視角的轉(zhuǎn)變、空間轉(zhuǎn)移以及敘事手法的切換，呈現(xiàn)了老馬的一系列離奇而又真切的經(jīng)歷，為讀者帶來了獨特的閱讀體驗，表達了作者對生命的深刻思考，但同時也產(chǎn)生了文本斷層的問題，值得作者反思與改進。關(guān)鍵詞：《老馬》 敘事視角 文本結(jié)構(gòu) 空間轉(zhuǎn)移每一部經(jīng)典作品只有具備“獨門絕技”才能在眾多作品中脫穎而出?？卒J的長篇小說《老馬》無疑擁有這種“獨門絕技”，以頗為獨特的敘事策略，構(gòu)成其迥然不同的標識性特征，奠定了其在當代文壇不同凡響的影響力與地位?！独像R》講述了
名作欣賞·評論版 2021年9期2021-09-26
- 基于UbD理論小說“敘事視角”的群文閱讀設(shè)計
例，以“不同敘事視角運用”為議題，嘗試設(shè)計逆向教學設(shè)計的三個階段。關(guān)鍵詞 逆向教學設(shè)計;群文閱讀;小說;敘事視角一、UbD理論的內(nèi)涵在二十世紀五十年代，美國著名課程理論專家泰勒（Ralph. Tyler）在《課程與教學基本原理》指出：“教育目標成為教學設(shè)計的標準與出發(fā)點。通過它，教學材料得以選擇，教學內(nèi)容得以成形，學習指導得以發(fā)展，評價工作得以準備……教育目標陳述的目的在于確定學生身上將要發(fā)生的變化，以此來設(shè)計各種活動并使之指向既定的目標。”[1]美國著名
中學語文(學生版) 2021年8期2021-09-24
- 《左傳》三種敘事視角的運用及影響
史書，恰當?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">敘事視角，記敘了春秋二百余年間的歷史。《左傳》的敘事視角可分為第三人稱全知敘事視角、第三人稱限知敘事視角和純客觀性的史官敘事視角三種，這三種視角的綜合運用，構(gòu)建了春秋的完整語境。本文結(jié)合《左傳·僖公》的具體內(nèi)容探討了這三種敘事視角的運用特點及其對后世的影響?！娟P(guān)鍵詞】 《左傳》;敘事視角;影響【中圖分類號】I206? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）32-0004-02基金項目：遼寧
今古文創(chuàng) 2021年32期2021-09-22
- 從敘事技巧到現(xiàn)實隱喻
非線性敘事;敘事視角;符號隱喻《心迷宮》以一具尸體的歸屬問題為主線，通過全知視角和限知視角的交錯使用，打破常規(guī)的線性敘事方式，通過時空點巧妙的接合，在故事推進中設(shè)置大量懸念和鋪墊，在整體上形成環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾參與到故事真相的建構(gòu)中，從而獲得觀影的快感。但是在敘事技巧精心的包裝下，人物形象塑造不強，過度功能化，且故事內(nèi)容本身存在淺薄性的弊病。相較于《心迷宮》，忻鈺坤的第二部長篇之作《暴裂無聲》雖然依舊采用了多線性敘事的手法并且設(shè)置一些看似無關(guān)緊要的細節(jié)以
美與時代·下 2021年8期2021-09-13
- 蘭斯頓·休斯《早秋》之敘事手法解讀
，包括其中的敘事視角、敘事場景以及敘事情節(jié)。《早秋》中的敘事視角采用的是全知視角與“有限的”全知視角相結(jié)合的策略，使故事引人入勝;《早秋》中的敘事場景也別有深意，故事發(fā)生的時間和地點都為整個敘事增添了別樣的色彩，并與故事主人公的心理相呼應;《早秋》中的敘事情節(jié)具有環(huán)境與情節(jié)相互映襯的特點。同時，又存在蓄意的情節(jié)留白，留給讀者想象的空間。本文對《早秋》進行的多角度、多層面的解讀與賞析不僅有助于全方面理解《早秋》這部作品的敘事手法，而且為文學作品的解讀和賞析提
文學天地 2021年3期2021-09-10
- 淺析科倫·麥凱恩《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》中的敘事藝術(shù)
從創(chuàng)傷敘事、敘事視角和敘事時間等方面分析小說《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》獨特的敘事藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》;創(chuàng)傷敘事;敘事視角;敘事時間一、引言敘事學誕生于法國，20 世紀 60 年代在結(jié)構(gòu)主義大背景的影響下正式形成，敘事學也將研究的主要方向轉(zhuǎn)變?yōu)閷ξ谋局械臄⑹陆Y(jié)構(gòu)的研究。敘事學發(fā)展到 20 世紀 80 年代，由于其自身理論的特征，并且在自然科學和當時社會特征對其產(chǎn)生的影響下，使得敘事學在這一時期取得了很大成績。在20 世紀 80 年代，敘事學理
參花（上） 2021年9期2021-09-09
- 淺析風貌類視聽新聞作品的敘事特征
聽新聞作品;敘事視角;敘事結(jié)構(gòu);敘事話語中圖分類號：G21?? 文獻標識碼：A??????? 文章編號：1672-8122（2021）08-0057-04風貌類視聽新聞作品是以反映某一地區(qū)、某一組織的基本面貌、風土人情、人文景觀和建設(shè)成就為主要內(nèi)容的報道類型，它形式自由多樣、內(nèi)容豐富，可寫自然風貌、風情民俗，可反映社會生活變遷，亦可將二者相結(jié)合，透過紛繁復雜的物質(zhì)表象，探究世界背后的社會制度、意識形態(tài)和精神情感各要素相互作用的復雜機制，盡力為觀眾梳理關(guān)于世
今傳媒 2021年8期2021-08-30
- 女性主義敘事學視域下的意識覺醒與敘事權(quán)威構(gòu)建比較研究
;敘事聲音;敘事視角;《紫顏色》;《北方黑奴：索杰納·特魯斯敘事》中圖分類號：I712 文獻標識碼：A 文章編號：1003-2177（2021）06-0004-020引言自1986年蘇珊·蘭瑟的《走向女性主義敘事學》一文發(fā)表以來，女性主義敘事學快速發(fā)展，將性別意識融入敘事形式，從敘事形式上傳達性別政治，挑戰(zhàn)了文本形式的男性霸權(quán)?！侗狈胶谂核鹘芗{·特魯斯敘事》（Narrative of Sojourner Truth： A Northern Slave）（
海外文摘·學術(shù) 2021年6期2021-08-23
- 從女性主義敘事視角解析亦舒作品《胭脂》
;敘事聲音;敘事視角1.女性主義敘事學理論蘇珊·S·蘭瑟1981年在其《敘事行為：小說中的視角》一書中，第一次把敘事學與女性主義結(jié)合起來[1] 。女性主義敘事學關(guān)注作家的性別差異對文本敘述結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的影響，因而與經(jīng)典敘事學之間存在很大的不同。女性主義敘事學將敘事形式的分析與性別政治、社會歷史語境相結(jié)合，探討女性作家文本中的敘述聲音如何建構(gòu)話語權(quán)威，彰顯了鮮明的意識形態(tài)內(nèi)涵，為批評實踐開辟了新的視野與途徑。蘇珊·S·蘭瑟在《虛構(gòu)的權(quán)威》一書中探討建構(gòu)女性敘述聲
錦繡·上旬刊 2021年8期2021-07-16
- 《一個陌生女人的來信》敘事視角分析
鳴。關(guān)鍵詞：敘事視角 《一個陌生女人的來信》 敘述者在同一文本中，不同的敘述層次存在著不同的敘述視角，敘述層次指所敘故事與故事里面的敘事之間的界限。按照熱奈特有關(guān)敘述層次的劃分，小說《一個陌生女人的來信》包含了兩個層次。小說的外部層次所講述的是作家R收到并閱讀一個陌生女人來信的故事，在這一層次中，敘述是以第三人稱內(nèi)聚焦的視角進行的;小說的內(nèi)部層次則為這個陌生女人借書信的方式對作家R講述她對于作家多年來的愛慕以及自己的人生經(jīng)歷，這一層次從作家R打開陌生女人的
文學教育·中旬版 2021年5期2021-07-11
- 融媒體語境下中國紀錄片的敘事視角研究
進行投放，在敘事視角上各有特點。本文采用文本分析的方式，探討2013年以來中國紀錄電影、新媒體紀錄片和電視紀錄片的敘事視角，包括誰在講（角度），講了何人、何事（內(nèi)容），以及不同的敘事視角給觀眾帶來的不同感受（效果），同時解釋為什么這三者會使用不同的敘事視角。關(guān)鍵詞：融媒體 紀錄電影 新媒體紀錄片 電視紀錄片 敘事視角不同媒體語境下的紀錄片敘事視角不相同，甚至相同的紀錄片在跨媒體傳播時也會根據(jù)不同的媒體屬性制作相應的版本。比如，紀錄電影《喜馬拉雅天梯》，導演
傳媒 2021年6期2021-05-04
- 敘事節(jié)奏、敘事視角和意象敘事
從敘事節(jié)奏、敘事視角和風雪意象的意象敘事等層面對《林教頭風雪山神廟》進行教學解讀，以引導學生深度理解林沖的心理、命運和小說主題，提升解讀文本的能力?！娟P(guān)鍵詞】敘事節(jié)奏;敘事視角;意象敘事;林沖【中圖分類號】G633? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1672-0490（2021）03-0011-02【本文著錄格式】毛貴賢.敘事節(jié)奏、敘事視角和意象敘事——從敘事學角度談《林教頭風雪山神廟》的教學解讀[J].課
課外語文·下 2021年1期2021-04-25
- 王小波《萬壽寺》的敘事方式
在多重聚焦的敘事視角、敘事作品的多層敘述者以及錯綜復雜的敘事時間三個方面。關(guān)鍵詞：《萬壽寺》 敘事視角 敘述者 敘事時間《萬壽寺》不同于一般的傳統(tǒng)小說模式，它交叉敘述了現(xiàn)代主人公王二和唐傳奇人物薛嵩、紅線的故事。小說中嵌套小說。作品融合現(xiàn)在與過去，運用時空交錯的敘事手法，同時充分發(fā)揮了作者的想象力，為讀者建構(gòu)了一個自由、有趣，富有詩意的世界。小說除了展現(xiàn)精彩絕倫的故事，其敘事方式更為巧妙。王小波在《萬壽寺》中完美地詮釋了“敘事本身成了件抒情的事”。本文運用
文學教育 2021年2期2021-04-12
- 淺析時代視閾下小說與電影的敘事視角差異
差異。本文從敘事視角的角度以馮小剛導演拍攝的改編自旅美作家嚴歌苓的作品《芳華》為例，探討在時代視閾下小說與電影在改編過程中敘事視角上的不同之處。關(guān)鍵詞：小說;電影;敘事視角;《芳華》中圖分類號：I054?文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2021）03-0079-03一、從文學作品到銀幕的媒介轉(zhuǎn)換：旅美作家嚴歌苓與電影《芳華》自電影發(fā)明以來，大量的影片改編自優(yōu)秀的文學作品。對于電影導演與編劇來說，借助經(jīng)典作品巨大的影響力與廣泛的粉絲群體的雙重保
今傳媒 2021年3期2021-04-06
- 國產(chǎn)“直接電影”紀錄片創(chuàng)作的悖逆與回歸探析
過個體表達、敘事視角、紀實美學三個視角，進一步探討“直接電影”模式下紀錄片創(chuàng)作的社會化品格的回歸，并以此探尋該類型紀錄片的發(fā)展空間。關(guān)鍵詞：“直接電影”;敘事視角;紀實美學;人文關(guān)懷中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）22-00-03“直接電影”流派產(chǎn)生于20世紀五六十年代的美國，作為紀錄片創(chuàng)作的重要流派之一，其崇尚旁觀式記錄，推崇最大限度地不干預被拍攝對象，堅持“不干預、不介入、不控制”的原則，通過等拍、跟拍、同
藝術(shù)科技 2021年22期2021-03-21
- 小議網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的敘事轉(zhuǎn)化
于改編時變換敘事視角、調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)化敘事時空，本文著重對這一課題進行深入研究。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說;影視劇;敘事時空;敘事結(jié)構(gòu);敘事視角引言把網(wǎng)絡(luò)上受歡迎的小說改編成電影或電視劇，也是小說在群眾中廣泛傳播的一種方式。因為信息技術(shù)的發(fā)展，大部分群眾都適應網(wǎng)絡(luò)的生活，也就出現(xiàn)了跟傳統(tǒng)小說相對應的網(wǎng)絡(luò)小說。這些小說在廣泛流傳的期間，也會有與傳統(tǒng)小說不一樣的屬性。網(wǎng)絡(luò)小說不單單只在網(wǎng)絡(luò)上傳播，還可以經(jīng)過出版社出版，成為實體書，走進書店。本文作者將基于網(wǎng)絡(luò)小說的定義
人物畫報 2021年4期2021-03-09
- 班宇小說的敘事策略——以小說集《冬泳》為中心
括第一人稱的敘事視角、時間和空間的合理轉(zhuǎn)換以及顛倒式結(jié)局等，通過對這些敘事策略細致的探討和分析，可以更好地了解班宇小說的獨特魅力。[關(guān)鍵詞]《冬泳》;敘事視角;時空轉(zhuǎn)換;顛倒式結(jié)局[中圖分類號]I207.4? [文獻標志碼]A?? [文章編號]2095-0292（2021）06-0139-05[收稿日期]2021-09-15[作者簡介]翟永明，遼寧師范大學文學院副教授，研究方向：二十世紀中國文學;郭依荻，遼寧師范大學文學院碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當代文
哈爾濱師范大學·社會科學學報 2021年6期2021-03-04
- 敘述視角對故事情節(jié)的巨大影響
? 要】? 敘事視角是一種針對敘事內(nèi)容展開觀察的特定視角。在小學語文教學中，從不同的敘述視角入手對作品展開解讀會帶來不同的影響。視角也被稱為是聚焦，主要有三種：零聚焦、內(nèi)聚焦以及外聚焦。本文主要從這三個方面對于敘述視角對故事情節(jié)的巨大影響展開分析?！娟P(guān)鍵詞】? 文學作品;敘事視角;故事情節(jié)零聚焦視角指沒有固定的視角，也就是所謂的上帝視角，所有的內(nèi)容情節(jié)讀者都是可知的;內(nèi)聚焦指故事的敘述者僅僅只能說出其中某個人物所知道的事物;外聚焦指的是僅僅只能從外部環(huán)境來
啟迪與智慧·教育版 2021年1期2021-02-04
- 從音樂敘事角度解讀電影《亂世佳人》
釋電影音樂在敘事視角和敘事過程上的特色，探討它在故事發(fā)展、情感表現(xiàn)和人物塑造等方面的應用。關(guān)鍵詞：電影 敘事 音樂敘事 敘事視角在電影中，敘事并非僅僅借助視覺的手段構(gòu)筑出來，音樂也是將敘事信息送給觀眾的程序中的組成部分。①作為好萊塢歷史上最重要的經(jīng)典影片之一，《亂世佳人》已成為電影史上的一件瑰寶。它的成功來源于史詩般的原著、優(yōu)秀的改編劇本、近乎完美的演員，當然更少不了與之相匹配的美妙音樂。該劇劇情長，結(jié)構(gòu)復雜，光配樂就發(fā)展出11個主題，99段音樂。這些音樂
科學與生活 2021年32期2021-01-17
- 小議網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的敘事轉(zhuǎn)化
于改編時變換敘事視角、調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)化敘事時空，本文著重對這一課題進行深入研究。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說;影視劇;敘事時空;敘事結(jié)構(gòu);敘事視角引言把網(wǎng)絡(luò)上受歡迎的小說改編成電影或電視劇，也是小說在群眾中廣泛傳播的一種方式。因為信息技術(shù)的發(fā)展，大部分群眾都適應網(wǎng)絡(luò)的生活，也就出現(xiàn)了跟傳統(tǒng)小說相對應的網(wǎng)絡(luò)小說。這些小說在廣泛流傳的期間，也會有與傳統(tǒng)小說不一樣的屬性。網(wǎng)絡(luò)小說不單單只在網(wǎng)絡(luò)上傳播，還可以經(jīng)過出版社出版，成為實體書，走進書店。本文作者將基于網(wǎng)絡(luò)小說的定義
人物畫報 2021年2期2021-01-03
- 多重內(nèi)聚焦視角下淺探沈從文小說《生》的豐富意蘊
蘊。關(guān)鍵詞：敘事視角;多重內(nèi)聚焦;悲劇命運;看客心態(tài);現(xiàn)代文明反思一、關(guān)于小說《生》采用的敘事視角熱奈特在《敘事話語》中把小說的敘事視角類型劃分為非聚焦型，外聚焦型和內(nèi)聚焦型三類[1]。其中內(nèi)聚焦型又可分為固定內(nèi)聚焦、不定內(nèi)聚焦和多重內(nèi)聚焦三種亞類型。所謂多重內(nèi)聚焦就是采用幾個不同人物的視角來表現(xiàn)同一事件。讀者通過多個人物的敘述，可以了解同一事件的不同側(cè)面，使得讀者能夠用一種全面的批判的眼光看待作品的人物與事件，從而得出更客觀真實的結(jié)論。小說《生》恰恰采用
雨露風 2021年10期2021-01-01
- 歷史與現(xiàn)實的多元敘事
詞：多元化;敘事視角;婚戀小說;精神圖景一、多元化的敘事視角敘事視角實際上是對故事內(nèi)容進行觀察和敘述的角度，敘事作品中的視角更多體現(xiàn)為作者觀照現(xiàn)實社會的方式和途徑。小說中常見的敘事視角一般可以分為全知視角和內(nèi)視角，所謂全知視角又稱“零視角”，敘述者能夠最大限度地呈現(xiàn)事件的原本面貌，也就是說敘述者處于“上帝視角”，總覽事件全貌，以客觀的語言表達邏輯情節(jié)關(guān)系。[1]內(nèi)視角則是站在全知視角的對立面，內(nèi)視角中的敘述者只能憑借故事中某一人物的感知敘述故事梗概，具有主
雨露風 2021年10期2021-01-01
- How Was the Image of Dame Van Winkle Constructed?
象。本文基于敘事視角理論，從“零聚焦”和“內(nèi)聚焦”兩個方面對主人公Rip的妻子Dame Van Winkle的人物塑造手段進行解讀，探求這位女性是如何一步步被刻畫成一個惡婦的，并對文中所塑造的形象提出質(zhì)疑?！娟P(guān)鍵詞】 凡·溫克爾太太 人物塑造 敘事視角1.IntroductionWashington Irving was the first American writer of imaginative literature to gain internat
大經(jīng)貿(mào) 2020年7期2020-12-29
- 豎屏微網(wǎng)劇《生活對我下手了》敘事研究
、敘事語言、敘事視角的角度探尋豎屏劇的成功之處，總結(jié)豎屏劇的敘事策略，為推動新樣態(tài)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的發(fā)展提供一定的啟示意義。關(guān)鍵詞：豎屏劇 《生活對我下手了》 敘事結(jié)構(gòu) 敘事語言 敘事視角豎屏劇的發(fā)展現(xiàn)狀技術(shù)的發(fā)展會創(chuàng)造全新的傳播環(huán)境，尤其在當今移動互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展、智能手機廣泛普及的形勢下，新的文藝作品和文藝現(xiàn)象層出不窮。豎屏劇作為一種典型的新型文藝樣態(tài)，不僅印證了文藝形式的發(fā)展、接受與其所適配的媒介形式是無法分離的觀點，也給影視內(nèi)容行業(yè)帶來了思想觀念和文藝實
聲屏世界 2020年16期2020-12-23
- 跨文化語境下風貌類視聽新聞作品的敘事分析
詞：跨文化 敘事視角 敘事結(jié)構(gòu)紀錄片具有跨文化、跨時空的傳播屬性，是建構(gòu)國家形象的重要媒介，具有紀錄社會、傳播國家形象、國際文化交流和歷史文化解釋權(quán)等功能。20世紀70年代，西方的一些紀錄片導演陸續(xù)來到中國，以不同的視角和觀點拍攝了許多反映中國社會和中國人民的紀錄片，展示了當時中國的面貌。40年后，改革開放給中國帶來了日新月異的變化，來自意大利、法國、美國和日本的四位紀錄片導演，以40年前的四部紀錄片（《愚公移山》《中國》《從毛澤東到莫扎特》《上海新風》）
聲屏世界 2020年16期2020-12-23
- 《夜色朦朧》的敘事學解讀
進入意識 敘事視角 限知視角斯蒂芬·茨威格是奧地利現(xiàn)代小說家和傳記作家。他的作品，尤其是他的小說創(chuàng)作善于展現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。他也十分推崇弗洛伊德的精神分析學說，在他諸多的作品中都運用了內(nèi)心獨白和對夢境的描述，形成了獨特的心理現(xiàn)實主義風格。茨威格在全世界贏得了極高的聲譽。高爾基評價他是“一位真正的藝術(shù)家”。奧地利心理學家弗洛伊德也對他的文學造詣做出了極高的評價：“駕馭語言至為純熟，他善于表達一個對象，使得它的最精致的細枝末節(jié)都變得形象鮮明?！眹鴥?nèi)對茨威
參花（上） 2020年12期2020-12-09
- 小說《刺猬的優(yōu)雅》的敘事探析
猬的優(yōu)雅》;敘事視角;敘事時間;敘事層作者簡介：王雪蓮（1996-），女，漢族，山東聊城人，北京語言大學2018級碩士研究生，研究方向：法語語言文學。[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-32--02《刺猬的優(yōu)雅》以巴黎高檔住宅區(qū)的一棟公寓為背景，主要從看門人米謝爾太太和富家少女帕洛瑪，兩個內(nèi)心孤獨而又情感富足的兩位女主角的視角，采用交替敘述的形式向讀者娓娓道來她們自己和身邊人所經(jīng)歷的生命的荒誕與美好，
青年文學家 2020年32期2020-12-08
- 《西京雜記》敘事藝術(shù)探析
;敘事結(jié)構(gòu);敘事視角《西京雜記》是漢代的一部筆記小說，雖然其還不是文學意義上的小說，但已具有明顯的文學性，王枝忠即在其《漢魏六朝小說史》中認為：“從藝術(shù)描寫角度說，大多數(shù)條文篇幅較長，敘事完整，摹寫有風致，文筆亦較好?！盵1]向新陽、劉克任則認為“它的文字平實質(zhì)樸，敘述生動具體”[2]。《西京雜記》所記雖多為真人真事，但其記人事部分大多具有生動曲折的故事情節(jié)和鮮明人物形象，可讀性較強，正如吳志達所言：“從文學角度來看，有關(guān)帝王后妃、才子佳人、公侯將相的逸聞
北方文學 2020年18期2020-11-18
- 新媒體時代深度報道的敘事特點
;深度報道;敘事視角;敘事修辭新媒體時代的到來使得以微博、微信、抖音為代表的新媒介迅速擴張，這為新聞傳播提供了更為快捷的途徑，也對人們的新聞獲取及閱讀習慣產(chǎn)生了巨大影響。相較于傳統(tǒng)新聞，新媒體新聞傳播速度更快，創(chuàng)作主體也呈現(xiàn)出多元化的特點，這也促使受眾群體逐步養(yǎng)成了快餐式閱讀習慣，傾向于利用碎片時間進行小篇幅閱讀，這對素來以思想深、篇幅長見長的深度新聞報道產(chǎn)生了巨大的沖擊。在這種環(huán)境下，深度報道怎樣面對時代挑戰(zhàn)，如何立足、怎樣轉(zhuǎn)型成了相關(guān)研究者和從業(yè)人員共
新聞傳播 2020年16期2020-11-06
- 《喧嘩與騷動》與《塵埃落定》的敘事手法比較
;塵埃落定;敘事視角;意識流《喧嘩與騷動》與《塵埃落定》都講述了傳統(tǒng)家族在時代的變遷下，由輝煌走向衰敗的故事，并且引發(fā)了作者對傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代社會發(fā)展矛盾對立的思考，內(nèi)容上的相似性使得在二者敘事手法上展開對比成為可能。一、第一人稱敘事在《喧嘩與騷動》和《塵埃落定》兩部作品中，作者避免了第三人稱的全知視角，選擇了“第一人稱”的敘事主體，并通過角色自身的語氣和視角講述故事，解構(gòu)了作者和作品之間的距離，同時為了避免第一人稱“不可靠”敘事帶來的局限性，作者在作品之中
大東方 2020年2期2020-10-21
- 敘事舞蹈中的敘事視角
作，筆者將以敘事視角的的角度來對作品進行分析與研究。關(guān)鍵詞：敘事視角;敘事舞蹈;創(chuàng)作在敘事學中，敘述者大于人物視角即為“全知視角”，敘述者可以感受劇中所有角色的感知與思想，以及事情的發(fā)展;敘述者等于人物視角即為“內(nèi)視視角”，敘述者所見聞等于人物角色的所見聞;敘述者小于人物視角，敘述者無法分析了解人物內(nèi)心，作為一個旁觀者存在。而在敘事舞蹈中，敘事學的概念會以舞蹈的特性來進行定義。一：敘事舞蹈中大于人物視角在敘事舞蹈中，能夠洞悉所有人物的感知與思考，以及事情的
科學導報·學術(shù) 2020年15期2020-10-21
- 敘事視角的《伊芙琳》及物性分析
展。通過結(jié)合敘事視角理論與及物性系統(tǒng)，選取《伊芙琳》中部分語料，研究意在闡釋小說中不同敘事視角的文體特征，敘事視角與及物性分析如何相互聯(lián)系，促進小說內(nèi)容發(fā)展。關(guān)鍵詞：敘事視角 及物性系統(tǒng) 《伊芙琳》中圖分類號：H314? 文獻標識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）15-0098-02《伊芙琳》是詹姆斯·喬伊斯短篇小說集《都柏林人》中的第四篇，講述了主人公伊芙琳在房間中回想自己的家人與童年，在與愛人遠走他鄉(xiāng)和留在家鄉(xiāng)之間進行精神掙扎。敘事視角
現(xiàn)代交際 2020年15期2020-10-09
- 敘事視角下的居住空間設(shè)計研究
響。關(guān)鍵詞：敘事視角;居住空間;空間設(shè)計中圖分類號：TU238文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）15-00-03一、敘事及空間敘事理論（一）關(guān)于敘事敘事從何開始？從原始人在巖石上刻畫出最簡單的圖形符號、線條，敘事就已經(jīng)存在于人類發(fā)展歷史長河中。如今，敘事早已形成一門系統(tǒng)科學，最早的敘事學誕生于法國?！读_伯特法語詞典》中對敘事學概念進行解讀，其研究內(nèi)容主要為敘事作品、敘述、敘述結(jié)構(gòu)、敘述性。遠古神話、民間故事、小說和以書面語言為載體的作品
藝術(shù)大觀 2020年15期2020-10-09
- 由《紅樓夢》看文學的陌生化創(chuàng)作
理的應用，從敘事視角及言語兩方面進行了分析，并提出陌生化創(chuàng)作的意義及其需要把握的度，對于文學創(chuàng)作陌生化手法的應用具有一定的指導意義。關(guān)鍵詞：陌生化創(chuàng)作;《紅樓夢》;敘事視角;言語[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-27-0-02文學創(chuàng)作要求的是獨特新穎，能夠吸引讀者，這樣的作品才有藝術(shù)魅力，才能長久地流傳下去。陌生化的實質(zhì)是創(chuàng)新，通過一種新的形勢使人們對外在世界，外在事物有新的認識。陌生化處理能夠不斷
青年文學家 2020年27期2020-09-29
- 《名利場》中敘事視角轉(zhuǎn)換研究
爾·熱奈特的敘事視角為理論基礎(chǔ)，通過對比名利場原文和曹明倫的譯本，研究譯者受互文語境的影響，如何實現(xiàn)不同聚焦視角的轉(zhuǎn)換，給讀者帶來虛實相生的閱讀體驗?！娟P(guān)鍵詞】名利場;敘事視角;曹明倫【中圖分類號】H315? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）42-0091-02《名利場》是十九世紀英國現(xiàn)實主義作家薩克雷的代表作品，小說以兩位主要人物貝基和艾米莉為主線，諷刺了當時英國上流社會的虛偽奢侈。本文選
今古文創(chuàng) 2020年42期2020-09-10
- 觀察類情感綜藝節(jié)目的敘事學分析
學視域下，從敘事視角、敘事策略、敘事內(nèi)涵三方面對觀察類情感綜藝節(jié)目進行探討。關(guān)鍵詞：觀察類綜藝；敘事視角；敘事策略；敘事內(nèi)涵中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）09-0008-02觀察類節(jié)目有了新的發(fā)展，在原本慢節(jié)奏的基礎(chǔ)上，引進了演播室的部分。處于第一現(xiàn)場的嘉賓是被觀察者，負責提供視頻素材，處于第二或第三現(xiàn)場的演播室嘉賓是觀察員，負責解釋并提出話題以供討論。節(jié)目形式由兩個或者兩個以上的現(xiàn)場構(gòu)成。本文主要以湖南衛(wèi)視
新聞研究導刊 2020年9期2020-09-10