《一個陌生女人的來信》敘事視角分析

陳倩

內(nèi)容摘要：本文分析了小說《一個陌生女人的來信》在內(nèi)部層次敘述中所運(yùn)用的敘述視角，文章圍繞該敘述視角對讀者情感的主導(dǎo)作用、對讀者閱讀體驗(yàn)的豐富、以及讀者對敘述者敘述的反應(yīng)展開，認(rèn)為該敘述視角選擇使得整個敘述極具真實(shí)感，實(shí)現(xiàn)了對小說主要人物的塑造，增強(qiáng)了讀者的情感共鳴。

關(guān)鍵詞：敘事視角 《一個陌生女人的來信》 敘述者

在同一文本中，不同的敘述層次存在著不同的敘述視角，敘述層次指所敘故事與故事里面的敘事之間的界限。按照熱奈特有關(guān)敘述層次的劃分，小說《一個陌生女人的來信》包含了兩個層次。小說的外部層次所講述的是作家R收到并閱讀一個陌生女人來信的故事，在這一層次中，敘述是以第三人稱內(nèi)聚焦的視角進(jìn)行的;小說的內(nèi)部層次則為這個陌生女人借書信的方式對作家R講述她對于作家多年來的愛慕以及自己的人生經(jīng)歷，這一層次從作家R打開陌生女人的信時(shí)開始出現(xiàn)，敘述者變?yōu)槟吧?，敘述視角是第一人稱內(nèi)聚焦視角。在該文本中，作品的主干是陌生女人在將死之前以書信的方式對作家R所進(jìn)行的一場愛情獨(dú)白，而文本的開篇和結(jié)尾兩處則是故事敘述的外部層次，是作者以第三人稱的敘事視角對R所進(jìn)行的描寫。整個文本存在著兩次視角的轉(zhuǎn)換——當(dāng)作家R打開陌生女人的來信時(shí)，敘述視角由第三人稱內(nèi)聚焦轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝蝗朔Q內(nèi)聚焦，當(dāng)作家R讀完信時(shí)，敘述視角又轉(zhuǎn)回到第三人稱內(nèi)聚焦視角。

本文所分析的敘事視角為文本內(nèi)部層次中以陌生女人為敘述者的第一人稱內(nèi)聚焦視角。

一.“陌生女人”獨(dú)白式自述主導(dǎo)了讀者的情感

在文本內(nèi)部層次的講述中，作者以陌生女人“我”為敘述視角，結(jié)合單信式書信的敘述模式，讓寫信人（陌生女人）和收信人（小說家R）彼此缺席，無法構(gòu)成完整的對話，因此使得陌生女人的講述一氣呵成，沒有外界的說明與旁證，情感的宣泄不受干擾，在這樣的敘事編排下，讀者更易于被作為敘述者的陌生女人所引導(dǎo)，接受其情感導(dǎo)向，容易與敘述者產(chǎn)生情感共鳴。

申丹提到“當(dāng)敘述者借用人物感知來聚焦時(shí)，視角則會具有雙重性質(zhì)：既是故事的一部分（人物感知）也是話語的一部分（敘事策略）?！雹俣谠撐谋局校p重感知體現(xiàn)為陌生女人當(dāng)下的感知與她作為故事人物的感知的結(jié)合，她通過雙重感知的聚焦掌握了話語權(quán)，讓讀者通過她自述的大段心理活動、她觀察的R的行動、她當(dāng)下對R的表白等與她站在同一情感指向之上。例如，陌生女人在信中袒露了自己一場無望的等待：“我整夜都等著你，這可是個嚴(yán)寒冰凍的一月之夜啊……我穿著單薄的衣裳躺在冰冷的使人渾身作疼的硬地板上，我沒拿毯子，我不想讓自己暖和，唯恐一暖和就會睡著，聽不見你的腳步聲。躺在那里渾身都疼，我的兩腳抽筋，蜷縮起來，我的兩臂索索直抖：我只好一次次地站起身來，在這可怕的黑咕隆咚的門廊里實(shí)在冷得要命?？墒俏业戎?，等著，等著你，就像等待我的命運(yùn)。”②在陌生女人對回憶的描述中，讀者既可以了解到她少女時(shí)期等待作家R時(shí)內(nèi)心的凄楚，也可以感受到她講述回憶時(shí)對自己過去行為的驕傲與感動，通過“我”對往事接二連三地回看，讀者充分融入到敘述者所構(gòu)建的濃烈的感情氛圍之中。接著，陌生女人還道出了作家R當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，“當(dāng)我朝圣般地想沖到你的眼前，撲在你的腳下時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)你不是一個人回來的，我聽到一陣嬌媚的輕笑，綢衣拖地的窸窣聲和你低聲說話的聲音——你是和一個女人一起回來的。”③在陌生女人的敘述中，讀者可以看到一個在感情里癡情的不求回報(bào)的女人與一個縱情聲色、在肉欲里消受女人的男人，讀者對于小說人物形象的構(gòu)建，正是完全基于敘述者的描述，陌生女人此刻具有絕對的話語權(quán)，主導(dǎo)了讀者的情感。

二.“陌生女人”獨(dú)白式自述滿足了讀者的窺私心理

敘事學(xué)中，敘述接受者是與敘述者相對應(yīng)的概念，是敘述者的交流對象，文本里的聽眾。而讀者是故事外的真實(shí)存在，是現(xiàn)實(shí)生活中千差萬別的人。在該文本中，讀者的身份隨著閱讀進(jìn)程的展開，會在現(xiàn)實(shí)讀者與受述者R之間流動，模糊了讀者與受述者的邊界，進(jìn)而產(chǎn)生被敘述者敘述所打動與窺私快感的雙重體驗(yàn)。

在《一個陌生女人的來信》的內(nèi)部層次敘述中，敘事只有當(dāng)作家R開始閱讀信件時(shí)才得以展開，作家R是陌生女人的受述者。但正因?yàn)樵摂⑹鲆暯沁x擇，當(dāng)受述者R閱讀信件的同時(shí)，讀者也開始了閱讀，這位來信的女人無論是對于受述者R作家還是對于讀者來說都是陌生的。當(dāng)作家R看到信件的頂頭“你，從來也沒有認(rèn)識過我的你??！”他是不勝驚訝的，讀者在閱讀小說時(shí)也會產(chǎn)生如同作家R一般的好奇心，進(jìn)而在后續(xù)的閱讀過程中，同受述者R一起完成著對來信者從陌生女人——鄰家女孩——美麗少女——夜總會女人形象的建構(gòu)。隨著讀者閱讀的深入，在諸如陌生女人回溯自己的人生經(jīng)歷“我的兒子昨天死了——為了這條幼小嬌弱的生命，我和死神搏斗了三天三夜，我在他的旁邊足足坐了四十個小時(shí)……”中、在諸如陌生女人寫信即刻滑出故事的講述而插入與作家R單向度的對話“看到我這些話你不要害怕……請你相信我說的一切，這時(shí)我對你的唯一請求……”“可是誰……誰還會再你得神日給你送白玫瑰呢？啊，花瓶將要空空地供在那里，一年一度在你四周吹拂得微弱得氣息，我的輕微的呼吸，也將就此消散！親愛的，聽我說，我求求你……”中，讀者的情感被深深撼動，其身份會不自覺地向受述者轉(zhuǎn)移，將自己帶入到受述者的角色之中，聆聽陌生女人的激情講述。

但同時(shí)，讀者因?qū)ψ约含F(xiàn)實(shí)身份的認(rèn)識，會在閱讀中產(chǎn)生一種“窺探他人隱私”的快感——此刻讀者閱讀的是一封只有受述者R才能讀的信。通過這封信，讀者窺探到了敘述者和受述者雙方的隱私，并不斷獲得滿足感，更加強(qiáng)化了閱讀中“虛構(gòu)的真實(shí)”這一體驗(yàn)。

在這封信中，陌生女人直述了她多年來對于作家生活的密切關(guān)注乃至是窺探，我們能從她的感知中感受到她的情感、立場?！拔覐膩頉]有看見過一個男人在溫存撫愛之際這樣貪圖享受片刻的歡愉，這樣放縱自己的感情，把內(nèi)心深處披露無遺——而事后竟然煙消云散，全部歸于遺忘，簡直遺忘得不近人情。”④可以看到，作家R的私生活是復(fù)雜、混亂的，他對于愛情從來都不是忠貞的。除此之外，讀者還能借由陌生女人的視角窺探出作家R更為隱秘的雙重性格，“你幫助每一個人，即便是素不相識的人來求你，你也給予幫助?？墒悄愕纳菩暮靡馐侨绱说钠嫣兀_亮在每個人的面前，人人可取，要取多少取多少，你的善心好意廣大無邊，可是，請?jiān)彛遣凰斓?。它要人家提醒、要人家自己去拿。你只在人家向你求援，向你懇求的時(shí)候，你才幫助別人，你幫助人是出于害羞，出于軟弱，而不是出于心愿?！雹葑x者能從閱讀中挖掘到作家R不為人知的一面，從而產(chǎn)生一種消費(fèi)名人隱私的快感。

在閱讀過程中，讀者不僅可以窺探到作為知名作家的受述者R的隱私，還能窺探到作為敘述者的陌生女人那接近瘋狂的情感隱私，對于這種隱秘情感的窺視更讓人有探索的欲望。“我周圍的人認(rèn)為我靦腆，說我害羞臉嫩，我咬緊牙關(guān)，不把我的秘密告訴任何人?！雹扌偶?，陌生女人談及自己在他人眼中總是害羞靦腆的，從未將內(nèi)心狂熱而隱秘的情感訴諸他人，但讀者卻可以在閱讀中窺探她由童年開始直至臨終前對于作家R瘋狂的愛戀。讀者從信中可以得知：女人從13歲起就暗戀著作家R，此時(shí)讀者窺探到了一個未成年少女的愛情秘密。接著，讀者還能得知，女人曾經(jīng)親吻過作家R摸過的門把手，收藏過R扔掉的煙頭，為他賣身，生下了他的孩子等等。這些行為表現(xiàn)了陌生女人極為熱烈又隱私的愛，是一份不可訴諸他人的感情。但讀者卻通過與作家R共同進(jìn)行的閱讀，知曉了陌生女人在將死之時(shí)懷抱著喪子之痛對作家R所做的真摯告白。

無論是敘述者的隱私還是受述者的隱私，都因?yàn)槟吧说莫?dú)特視角而更具有吸引力，第一人稱內(nèi)聚焦敘述視角不僅讓這些隱私變得更加合理、可信，還賦予了所述內(nèi)容濃厚的個人價(jià)值立場。讀者在閱讀信件時(shí)，可以窺探到一位作家生活與心靈的隱藏面，還可以窺探到一個女人對于一個男人多年來隱秘而深刻的溫情以及她由于深愛作家R而導(dǎo)致的悲劇人生。正是基于以陌生女人“我”為敘述視角加之書信的講述方式，讓讀者在閱讀時(shí)，既能產(chǎn)生“窺私”的快感又能沉浸到受述者角色中接受陌生女人情感的傾注，進(jìn)而大大提升了閱讀的審美體驗(yàn)。

三.讀者對于敘述者的回應(yīng)

在小說內(nèi)部層次的敘述中，作家R與現(xiàn)實(shí)生活的讀者都是敘述者陌生女人的讀者，但本文在此處僅探討受述者作家R對于敘述者陌生女人的回應(yīng)。

卡勒在《結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)》中提到了“理想讀者的概念?！彼J(rèn)為理想讀者具備抽象性和可接受性兩個特征?！袄硐胱x者是一種理論建構(gòu)，被假定具有一套闡釋文本的閱讀程式（文學(xué)能力），憑借這套程式，文本的結(jié)構(gòu)和意義才得以理解。這套程式獨(dú)立于個人的差異，超越了歷史的鴻溝……”我們可以通過分析作家R作為信件的讀者與信件的理想讀者之間的差異來看他對于敘述者的回應(yīng)。

在該文本中，我們除了透過內(nèi)部層次中陌生女人的敘述來構(gòu)建作家R的形象外，還可以通過小說的開篇與結(jié)尾來構(gòu)建這一人物的形象以及他在閱讀完信件后的反應(yīng)。在陌生女人的敘述以及小說開篇對于R的介紹中，我們可以了解到R是一位著名的作家，有著紳士派頭、優(yōu)雅而有學(xué)識，因此從知識儲備和文化水平來看，R作為讀者去閱讀陌生女人的來信是毫無障礙的。但我們也可以知道，R是一位對于男女之情比較淡漠的人，不會將情感持續(xù)投入到同一個人身上，因此作家R在愛情觀上和敘述者存在很大的差異，敘述者是一位愛慕他多年，并且將這種近乎瘋狂、不打擾的愛延續(xù)了一生的女人，而作家R在戀愛中始終是風(fēng)流的，此時(shí)的讀者和敘述者在戀愛觀、價(jià)值取向上存在明顯的差異。同時(shí)，敘述者對于讀者來說是陌生的，作家R對于敘述者的了解僅限于這封信，因此，缺失了對于敘述者生平的充分了解。從這一方面來講，作家R盡管有著很高的知識儲備和文化水平，能夠保障對來信閱讀的無障礙進(jìn)行，但他缺少了對于敘述者生活的了解，也未能擁有敘述者期待的審美取向、趣味、價(jià)值取向，無法完全理解敘述者想傳達(dá)的對愛情至純至善的追求，因此他并不是一位理想讀者，也就無法實(shí)現(xiàn)敘述者對于受述者在閱讀后的期待。

在小說開篇與結(jié)尾的外部層次的敘述中，我們可以看到作家在閱讀信件前后舉動。在作品開端部分描述了作家R在閱讀信件之前的狀態(tài)，他首先閱讀的是報(bào)紙、休閑讀物以此來推遲對這封信的閱讀，作家R的舉止是慵懶的，對于陌生的來信也是輕慢的。而隨著他閱讀的展開，這份輕慢消失了，轉(zhuǎn)變?yōu)檎鸷?、驚訝的情緒。

小說的結(jié)尾寫道“他兩手哆嗦，把信放下。然后他長時(shí)間地凝神沉思。他模模糊糊地回憶起一個鄰家的小姑娘，一個少女，一個夜總會的女人，可是這些回憶，朦朧不清，混亂不堪，就像嘩嘩流淌的河水底下的一塊石頭，閃爍不定，變幻莫測。陰影不時(shí)涌來，又倏忽散去，終于構(gòu)不成一個圖形。他感覺到一些情感上的蛛絲馬跡，可是怎么也回想不起來。他仿佛覺得，所有這些形象他都夢見過，常常在深沉的夢里見到過，然而也只是夢見過而已?！痹诠适碌淖詈螅髡咭缘谌朔Q敘述視角描繪了作家讀完信后行為與心理的變化。“兩手哆嗦”表現(xiàn)出了他的震撼，他知曉了一個女人對他超久而熾熱的愛，知道了自己的兒子的死亡，但可惜的是，即便是他努力回憶，陌生女人的形象始終無法構(gòu)成一個鮮活的存在，而是一個模糊的夢中的陰影，他對于女人的情感始終只是一些蛛絲馬跡般細(xì)微的存在。但隨著他把目光移向那往日放著陌生女人送來的花的花瓶時(shí)，他此刻的反應(yīng)更為強(qiáng)烈了。他“悚然一驚”，此刻陌生女人及她與自己的孩子已經(jīng)死去，在他知曉一份永恒的愛的瞬間，這份愛也已消失。文中寫道“百感千愁”涌上了作家的心頭，這里的復(fù)雜感情可能包含了對女人的歉疚、對方才知曉的大量信息的震驚、對死亡與愛情的種種考慮，總之此刻作家的內(nèi)心因這封信背后承載的來自陌生女人的愛而波瀾起伏。

通過比較作家R與信件理想讀者的差異，可以知道，作家R并不能完全理解信中所想要表達(dá)的為愛情付出一切，不求回報(bào)，不愿打擾等主題，他并非一個理想讀者。但通過作家R閱讀信件前后的反應(yīng)，我們又可以得知，他的內(nèi)心因閱讀受到了震撼，多種情緒在心頭圍繞。這種反應(yīng)也許是短暫的，也許還未達(dá)到陌生女人期望的效果，但它總歸是存在的，也是強(qiáng)烈的。正是在陌生女人對作家R愛慕的情感、陌生女人為了維護(hù)愛情的至高無上而愿忍受物質(zhì)生活不堪的人生經(jīng)歷以及這封信語言、敘述角度等產(chǎn)生的強(qiáng)烈感染能力的共同作用下，作家R這一對外物常?！盁o視”、對男女情感隨意對待的人才會有開始對自身存在、他人存在進(jìn)行審視與反思。

四.結(jié)語

茨威格在這部小說中選擇了一個陌生女人的視角結(jié)合書信方式讓一個陌生女人自述了一份幾乎貫穿其一生的愛戀之情。盡管她的生活因此頻頻走向困頓最終也以悲劇收尾，但這個女人卻始終選擇以不打擾、不祈求的方式維護(hù)著心中至純至善、高尚的感情。在這一視角獨(dú)白式的自述下，敘述者與受述者的形象在陌生女人的講述中逐步顯現(xiàn)，讀者的情感被敘述者牽動;受述者R與小說的讀者都能感受到陌生女人言語之下所涌動著地強(qiáng)烈的情感，并被其所打動;讀者不僅能在閱讀中體會強(qiáng)烈的情感共鳴，還能從中獲得窺私的快感。而敘述者在物質(zhì)生活與精神生活的巨大反差中始終堅(jiān)守對作家R的愛戀也正是其人性光輝的顯現(xiàn)。

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注 釋

①申丹.敘事、文本與潛文本——重讀英美經(jīng)典短篇小說[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

②[奧]斯·茨威格.一個陌生女人的來信[M].張玉書譯.上海：上海譯文出版社，2007.

③[奧]斯·茨威格.一個陌生女人的來信[M].張玉書譯.上海：上海譯文出版社，2007.

④[奧]斯·茨威格.一個陌生女人的來信[M].張玉書譯.上海：上海譯文出版社，2007.

⑤[奧]斯·茨威格.一個陌生女人的來信[M].張玉書譯.上海：上海譯文出版社，2007.

⑥[奧]斯·茨威格.一個陌生女人的來信[M].張玉書譯.上海：上海譯文出版社，2007.

（作者單位：湖北大學(xué)）